Просмотр кода страницы Русская Википедия:Ефремов, Олег Николаевич

{{Русская Википедия/Панель перехода}}
{{ФИО}}
{{Театральный деятель
| Имя              = Олег Ефремов
| Изображение      = Yefremov.jpg
| Ширина           = 
| Описание изображения = <small>1998</small>
| Гражданство      = 
| Профессия        = {{актёр|СССР|России|XX века|и актрисы Московского Художественного театра|озвучивания СССР|озвучивания России|театра СССР|театра России}}, {{театральный режиссёр|СССР|России|XX века}}, {{кинорежиссёр|СССР|XX века}}, {{сценарист|СССР|XX века}}, {{Театральный педагог|СССР|России|XX века}}, {{общественный деятель/кат|СССР|России}}
| Годы активности  = [[1949 год в театре|1949]]—[[2000 год в театре|2000]]
| Театр            = «[[Современник (театр)|Современник]]»<br>[[Московский Художественный театр|МХАТ]]<br>[[Московский Художественный театр имени А. П. Чехова|МХТ имени А. Чехова]]
| Награды          = {{ряд-л|{{Медаль Серп и Молот|1987}}}}
{{ряд-л|{{Орден За заслуги перед Отечеством 3 степени|1997}}}}
{{ряд-л|{{Орден Ленина|1987}}|{{Орден Трудового Красного Знамени|1971}}|{{Орден Трудового Красного Знамени|1977}}|{{Медаль В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина}}}}
{{ряд-л|{{Медаль Ветеран труда}}|{{Орден Дружбы народов|1993}}|{{Медаль В память 850-летия Москвы}}}}
{{ряд-л|{{Народный артист СССР|1976}}|{{Народный артист РСФСР|1969}}|{{Заслуженный деятель искусств РСФСР|1967}}|{{Государственная премия РФ (искусство) 1992—2003|1998}}|{{Государственная премия РФ (искусство) 1992—2003|2004 (посмертно)}}|{{Государственная премия СССР|1969}}|{{Государственная премия СССР|1974}}}}
{{ряд-л|{{Государственная премия СССР|1983}}|{{Золотая маска|1998}}|[[Файл:Знак лауреата премии Мэрии Москвы.png|17px|Премия Мэрии Москвы|link=Премия Мэрии Москвы]]}}
{{ряд-л|{{Золотой овен}}}}
}}

'''Оле́г Никола́евич Ефре́мов''' ([[1 октября]] [[1927 год|1927]], [[Москва]], [[Союз Советских Социалистических Республик|СССР]] — [[24 мая]] [[2000 год|2000]], Москва, [[Россия]]) — [[Советский Союз|советский]] и российский актёр театра и кино, театральный режиссёр, педагог, общественный деятель; [[народный артист СССР]] (1976), [[Герой Социалистического Труда]] (1987), лауреат двух [[Государственная премия Российской Федерации|Государственных премий Российской Федерации]] (1998, 2004 — ''посмертно'') и трёх [[Государственная премия СССР|Государственных премий СССР]] (1969, 1974, 1983), [[Кавалер (титул)|кавалер]] [[Орден Ленина|ордена Ленина]] (1987){{Переход|#Звания и награды}}. Один из создателей и первый секретарь правления Союза театральных деятелей СССР, член [[Союз кинематографистов СССР|Союза кинематографистов СССР]]. Избирался [[Список народных депутатов СССР|народным депутатом СССР]] от творческих союзов. Член [[Коммунистическая партия Советского Союза|КПСС]] с 1955 года.

Олег Ефремов — создатель театра «[[Современник (театр)|Современник]]», в 1956—1970 годах был его художественным руководителем{{Переход|#«Современник» (1956—1970)}}; с 1970 года возглавлял [[Московский Художественный театр|МХАТ СССР им. Горького]], а после его раздела в 1987 году — [[Московский Художественный театр имени А. П. Чехова|МХТ им. А.П. Чехова]]{{Переход|#МХТ имени Чехова}}.

Один из выдающихся театральных режиссёров своего времени<ref>{{книга
 |автор         =
 |заглавие      = Олег Ефремов. Альбом воспоминаний
 |ссылка        =
 |ответственный = Составитель Л. Богова
 |место         = М.
 |издательство  = Театралис
 |год           = 2007
 |том           = 
 |страниц       = 240
 |страницы      = 
 |ref           = 
 |isbn          = 978-5-902492-06-1
}}</ref><ref>{{книга
 |автор         = Смелянский А. М.
 |заглавие      = Олег Ефремов: театральный портрет
 |ссылка        = 
 |ответственный = 
 |место         = М.
 |издательство  = Союз театральных деятелей РСФСР
 |год           = 1987
 |том           = 
 |страниц       = 227
 |страницы      = 
 |ref           = 
 |isbn          = 
}}</ref><ref>{{книга
 |автор         = Соловьёва И. Н. 
 |заглавие      = Ветви и корни 
 |ссылка        = 
 |ответственный = 
 |место         = М.
 |издательство  = Московский Художественный театр
 |год           = 1998
 |том           = 
 |страниц       = 159 
 |страницы      = 
 |isbn          = 
}}</ref>, Олег Ефремов всегда оставался и актёром; на театральной сцене создал запоминающиеся образы современников в пьесах [[Розов, Виктор Сергеевич|Виктора Розова]], [[Володин, Александр Моисеевич|Александра Володина]] и [[Гельман, Александр Исаакович|Александра Гельмана]]<ref>{{статья
 |автор         = Таршис Н. А.
 |заглавие      = Актёры ефремовского «Современника»
 |ссылка        = 
 |язык          = 
 |издание       = Русское актёрское искусство XX века. Вып. II и III
 |тип           = 
 |место         = СПб
 |издательство  = 
 |год           = 2002
 |том           = 
 |номер    = 
 |страниц       =  
 |страницы      = 9—29
}}</ref><ref name="vlad">{{книга
 |автор         = Владимиров С. В.
 |заглавие      = Драма. Режиссёр. Спектакль 
 |ссылка        = 
 |ответственный = Сост. Н. Б. Владимирова
 |место         = Л.
 |год           = 1976
 |том           = 
 |страниц       = 223
 |страницы      = 167—171
 |isbn          = 
}}</ref>; среди лучших ролей мхатовского периода — [[Чехов, Антон Павлович|чеховский]] Астров и [[Мольер]] в «[[Кабала святош|Кабале святош]]» [[Булгаков, Михаил Афанасьевич|Михаила Булгакова]]; кинозрителям известен прежде всего как полковник Гуляев («[[Батальоны просят огня (фильм)|Батальоны просят огня]]»), таксист Саша («[[Три тополя на Плющихе]]»), Максим Подберёзовиков («[[Берегись автомобиля]]») и [[Айболит]] («[[Айболит-66]]»){{Переход|#Ефремов-актёр}}.

На протяжении полувека, с 1949 года, Олег Ефремов преподавал мастерство актёра в [[Школа-студия МХАТ|Школе-студии МХАТ]], был профессором и заведующим кафедрой мастерства актёра{{Переход|#В Центральном детском театре}}.

== Биография ==

=== Ранние годы ===
Олег Ефремов родился в Москве, в семье Николая Ивановича и Анны Дмитриевны Ефремовых; вырос в большой коммунальной квартире на [[Арбат]]е, о которой в зрелые годы, по свидетельству театрального критика [[Смелянский, Анатолий Миронович|Анатолия Смелянского]], мог рассказывать часами, «как если бы речь шла о [[Царское Село|Царском Селе]]»{{sfn|Смелянский|1999|с=40|name="smelyan"}}. Отец работал бухгалтером в системе [[ГУЛАГ]]а, и часть своего [[Отрочество|отрочества]] Олег Ефремов провёл в [[Воркута|воркутинских]] лагерях, где близко познакомился с уголовным миром{{sfn|Смелянский|1999|с=33|name="smel3"}}.

Сцена влекла его с детства: с двоюродным братом [[Меньшенин, Герман Викторович|Германом Меньшениным]], впоследствии театральным актёром, режиссёром и художником<ref name="inter" />, Ефремов, по воспоминаниям отца, постоянно играл в театр: будущие режиссёры «вырезали из бумаги кукол, делали какие-то простые декорации»<ref name="michail" />. В театральные круги его ввёл приятель по двору [[Калужский, Александр Евгеньевич|Александр Калужский]] — внук знаменитого актёра [[Московский Художественный театр|МХАТа]] [[Лужский, Василий Васильевич|Василия Лужского]]. Ещё одним другом детства был Сергей Шиловский, сын [[Булгакова, Елена Сергеевна|Елены Булгаковой]], — в доме [[Булгаков, Михаил Афанасьевич|Михаила Булгакова]] в [[Нащокинский переулок|Нащокинском переулке]] Олег Ефремов часто бывал в предвоенные годы<ref name="yefrem">{{статья
 |автор         = Ефремов О. Н.
 |заглавие      = Несколько слов о Михаиле Булгакове, Художественном театре и той книге, которую открыл читатель
 |ссылка        = 
 |язык          = 
 |издание       = Смелянский А. М. Михаил Булгаков в Художественном театре / Вст. ст. О. Н. Ефремова
 |тип           = 
 |место         = М.
 |издательство  = Искусство
 |год           = 1989
 |том           = 
 |страниц       = 
 |страницы      = 5
}}</ref>. «Самого хозяина дома, — писал он много лет спустя, — конечно, не помню, но осталась в памяти атмосфера прекрасной, весёлой, интеллигентной семьи… Не имел я тогда никакого понятия ни о „[[Дни Турбиных (пьеса)|Днях Турбиных]]“, ни о „Мольере“, ни о самом главе этого дома… Просто булгаковский дом оказался частью жизни, „предвестием“ встречи с Художественным театром»<ref name="yefrem" />.

Был в детстве Ефремова и драмкружок при Доме пионеров. Руководила кружком А. Г. Кудашова, в 20-х годах учившаяся в студии [[Чехов, Михаил Александрович|Михаила Чехова]]<ref name="inter" />. Все пути вели в Художественный театр, и в 1945 году Александр Калужский уговорил Олега поступить в [[Школа-студия МХАТ|Школу-студию МХАТ]]<ref name="smel3" />, где его наставниками стали [[Кедров, Михаил Николаевич|Михаил Кедров]] и [[Топорков, Василий Осипович|Василий Топорков]]<ref name="smel2" />.

=== В Центральном детском театре ===
«Каждый из нас, — вспоминал Ефремов, — как бы примеривался быть одним из тех, кто тогда блистал на [[Московский Художественный театр|мхатовской]] сцене… Все интересы пересекались на этом театре, ничего другого в жизни не было. Был мир. Свой мир. Подтекста этого мира мы тогда не знали. Нам внушали сверхсерьёзное отношение к искусству театра: это трудно вообразить сегодня, но это так»{{sfn|Смелянский|1999|с=34|name="smel20"}}.

По окончании Школы-студии МХАТ, в 1949 году, Олега Ефремова во [[Московский Художественный театр|МХАТ]] не взяли, и это казалось ему катастрофой<ref name="smel2" />. Он получил приглашение в [[Российский академический молодёжный театр|Центральный детский театр]] (ныне [[Российский академический молодёжный театр]]), на сцене которого дебютировал в роли Володи Чернышева в пьесе [[Розов, Виктор Сергеевич|Виктора Розова]] «Её друзья»<ref name="academ">{{статья
 |автор         = Ганцевич С. М. 
 |заглавие      = Ефремов, Олег Николаевич
 |ссылка        =
 |язык          = 
 |издание       = Театральная энциклопедия (под ред. П. А. Маркова)
 |тип           = 
 |место         = М.
 |издательство  = Советская энциклопедия
 |год           = 1962
 |том           = 2
}}</ref>, — на многие годы Розов станет любимым его драматургом{{sfn|Смелянский|1999|с=15|name=}}. Уже тогда критики отметили, что Ефремов играет так, словно на сцене «не актёр, а много раз виденный нами в жизни школьник — в военной гимнастёрке с отцовского плеча»<ref name="ramt">{{cite web
 |author        = Обертынюк А.
 |url           = http://www.ramtograf.ru/march_2012/strpamyati.html
 |title         = Олег Николаевич Ефремов
 |lang          = ru
 |website       = РАМТограф (официальный сайт)
 |datepublished = 2012-03
 |accessdate    = 2012-10-10
 |archiveurl    = https://www.webcitation.org/6BSy1LKBx?url=http://www.ramtograf.ru/march_2012/strpamyati.html
 |archivedate   = 2012-10-16
}}</ref>. «Катастрофа» обернулась удачей: с приходом к руководству в 1950 году уволенной из [[Московский Художественный театр|МХАТа]] [[Кнебель, Мария Осиповна|Марией Кнебель]], а в 1954-м — её ученика, [[Эфрос, Анатолий Васильевич|Анатолия Эфроса]], почти забытый зрителями театр преобразился, и очень скоро ЦДТ стал одним из самых интересных и популярных театров Москвы. Именно здесь, по словам Анатолия Смелянского, в середине 50-х годов, после затяжного кризиса, началось возрождение российского театра{{sfn|Смелянский|1999|с=16|name=}}.

Работать с Олегом Ефремовым, вспоминал [[Эфрос, Анатолий Васильевич|Анатолий Эфрос]], было нелегко: «Как многие талантливые люди, он с трудом принимает чужие творческие предложения. Во время постановки пьесы „[[В добрый час! (пьеса)|В добрый час!]]“… мы иногда спорили все четыре репетиционных часа. Остальные актёры, так и не начав репетировать, уходили домой, а когда возвращались вечером на спектакль, заставали нас стоящими в той же позе и продолжающими спор»<ref name="efros">{{книга
 |автор         = [[Эфрос, Анатолий Васильевич|Эфрос А. В.]]
 |заглавие      =Избранные произведения: В 4 т
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = М.
 |издательство  = Фонд «Русский театр», Издательство «Парнас»
 |год           = 1993
 |том           = 1. Репетиция — любовь моя
 |страниц       = 318
 |страницы      = 100
 |isbn          =
}}</ref>.

В [[Центральный детский театр|Центральном детском театре]] Ефремов служил до 1957 года, сыграл более 20 ролей, от Иванушки-дурачка в «[[Конёк-Горбунок|Коньке-горбунке]]»  до Самозванца в «[[Борис Годунов (трагедия)|Борисе Годунове]]», приобрёл известность как актёр<ref name="kvasha">{{cite web| url=http://www.tvkultura.ru/news.html?id=206270| title=Игорь Кваша. Лини жизни| author=| date=2008-02-04| website=Телеканал «Культура»| accessdate =2012-10-01| lang=ru| archiveurl=https://archive.today/20121016214344/http://www.tvkultura.ru/news.html?id=206270| archivedate=2012-10-16| deadlink=yes}}</ref> и в 1955 году дебютировал в качестве режиссёра, поставив комедию [[Коростылёв, Вадим Николаевич|Вадима Коростылёва]] и [[Львовский, Михаил Григорьевич|Михаила Львовского]] «[[Димка-невидимка]]» — изящный музыкальный спектакль, почти мюзикл<ref name="academ" /><ref name="kvasha" />.

Едва окончив [[Школа-студия МХАТ|Школу-студию МХАТ]], Олег Ефремов в том же 1949 году начал преподавать в ней, был ассистентом на курсе [[Карев, Александр Михайлович|Александра Карева]]{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=134|name="solov1"}}, и к 1956 году вокруг него, убеждённого приверженца немодного в те годы в театральных кругах [[Станиславский, Константин Сергеевич|Константина Станиславского]], сложилась группа молодых актёров, мечтавших возродить студийные традиции Художественного театра<ref name="smel2" />. В начале XX века Станиславский видел в студиях средство от застоя, грозившего МХТ; на деле, однако, из четырёх созданных в 10—20-х годах студий только [[Вторая студия МХТ|Вторая]] сохранила верность «театру-дому» и влилась в него, когда Художественному театру потребовалась «свежая кровь»{{sfn|Смелянский|1999|с=29—30|name="smel"}}.

Коллектив, первоначально названный «Студией молодых актёров», составили студенты Школы-студии МХАТ и её выпускники — молодые актёры московских театров<ref name="academ" />, в их числе студенты Олега Ефремова — [[Волчек, Галина Борисовна|Галина Волчек]], [[Кваша, Игорь Владимирович|Игорь Кваша]], [[Мизери, Светлана Николаевна|Светлана Мизери]]<ref name="solov1" />, [[Толмачёва, Лилия Михайловна|Лилия Толмачёва]], [[Евстигнеев, Евгений Александрович|Евгений Евстигнеев]] и [[Табаков, Олег Павлович|Олег Табаков]] — в середине 50-х также актёр ЦДТ<ref name="site">{{cite web| url=http://www.sovremennik.ru/history1.asp| title =История театра| author =| date =2000| website=Московский театр «Современник» (официальный сайт)| accessdate =2012-08-14| lang=ru| archiveurl=https://web.archive.org/web/20120826234644/http://www.sovremennik.ru/history1.asp| archivedate=2012-08-26| deadlink=yes}}</ref>. В группу основателей входили и режиссёры Анатолий Эфрос и [[Львов-Анохин, Борис Александрович|Борис Львов-Анохин]] — недолгое время коллектив назывался «Студией молодых режиссёров»{{sfn|Строева|1986|с=22|name=}}, но сработаться слишком разным художникам не удалось{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=136—137|name="solov2"}}.

Студия рождалась в полемике с Художественным театром, переживавшим после смерти [[Немирович-Данченко, Владимир Иванович|Владимира Немировича-Данченко]] глубочайший кризис, но и в надежде на «усыновление»; единомышленники Олега Ефремова называли себя не иначе, как студией МХАТа, однако «метрополия» не торопилась с признанием: от незаконнорождённой студии, по словам А. Смелянского, ждали подвоха и неприятностей{{sfn|Смелянский|1999|с=31|name="smel1"}}. [[Охлопков, Николай Павлович|Николай Охлопков]] изъявил готовность оформить новый коллектив как студию руководимого им [[Московский академический театр имени Владимира Маяковского|Театра имени Владимира Маяковского]], но это был театр совершенно иного направления, сам Охлопков считался наследником скорее [[Мейерхольд, Всеволод Эмильевич|Всеволода Мейерхольда]], чем Станиславского, и студийцы отказались<ref name="solov2" />. Когда же в 1957 году директор МХАТа [[Солодовников, Александр Васильевич|Александр Солодовников]] своей властью включил студию в систему «метрополии», предложенные условия, фактически лишавшие коллектив творческой самостоятельности, уже не могли удовлетворить труппу Олега Ефремова<ref name="solov2" />.

=== «Современник» (1956—1970) ===
[[Файл:Vechno zhivye.jpg|мини|250пкс|Олег Ефремов (справа) в роли Бориса Бороздина-старшего в спектакле «Вечно живые» (1960-е годы)]]
«Напряжённый интерес к гражданским и этическим проблемам, свежесть, наблюдательность, стремление ближе соприкоснуться с жизнью, внимание к характерности и борьба с театральщиной» — так [[Марков, Павел Александрович|Павел Марков]], бывший завлит МХАТа, охарактеризовал в конце 50-х коллектив, до 1964 года именовавшийся [[Современник (театр)|Театром-студией «Современник»]]<ref name="markov">{{книга
 |автор         = [[Марков, Павел Александрович|Марков П. А.]]
 |заглавие      =О театре: В 4 т
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = М.
 |издательство  = Искусство
 |год           = 1977
 |том           = 4. Дневник театрального критика: 1930–1976
 |номер         =
 |страниц       = 639
 |страницы      = 291
}}</ref>. Он заявил о своём существовании в 1956 году спектаклем по пьесе [[Розов, Виктор Сергеевич|В. Розова]] «[[Вечно живые (пьеса)|Вечно живые]]», — Олег Ефремов, поставивший спектакль и сыгравший в нём Бориса Бороздина, вспоминал, что некоторые зрители и критики были разочарованы, говорили: «Спектакль замечательный, конечно, но ведь вы показали нам просто хороший МХАТ»<ref name="smel" />. Такие отзывы Ефремов и в последние годы жизни вспоминал как высшую похвалу: именно к этому и стремился тогдашний «Современник» — возродить в своей практике образ старого Художественного театра, «театра Станиславского», с его художественными и, не в последнюю очередь, этическими идеалами<ref name="smel1" />; но от того МХАТа, каким он стал к середине 50-х годов, труппу Ефремова отделяла пропасть{{sfn|Таршис|2002|с=13|name=}}.

За несколько десятилетий это был первый театр, рождённый не «сверху», а «снизу»<ref name="markov" />, как коллектив единомышленников. «Из истории, — пишет А. Смелянский, — всплыло и стало важным выражение „товарищество на вере“. …Они сочинили устав, который должен был возродить новое товарищество актёров… Идею театрального „дома“ они попытались освободить от тех чудовищных наслоений, которые изуродовали её в реальной практике советского театра»<ref name="smel1" />. Студийцы коллективно решали, брать ли в репертуар пьесу, выпускать ли на публику спектакль; всей труппой решали судьбу актёра; если же обсуждались действия руководителя, Олег Ефремов, дабы не стеснять коллег, выходил из комнаты<ref name="smel1" />.

Новый театральный коллектив быстро завоевал популярность, и не только в Москве: в 1960 году с большим успехом прошли его гастроли в [[Санкт-Петербург|Ленинграде]]<ref name="vlad"/>. В любви к «Современнику», отмечала [[Соловьёва, Инна Натановна|Инна Соловьёва]], узнавались те же чувства, которые внушал к себе когда-то [[Московский Художественный театр|Художественно-Общедоступный]]<ref name="solov2" />; молодые литераторы, критики и музыканты образовали вокруг театра Ефремова своего рода «группу поддержки»; в «Современник» несли свои пьесы [[Аксёнов, Василий Павлович|Василий Аксёнов]], [[Кузнецов, Анатолий Васильевич (писатель)|Анатолий Кузнецов]], [[Галич, Александр Аркадьевич|Александр Галич]] и [[Солженицын, Александр Исаевич|Александр Солженицын]], — это был театр «[[Шестидесятники|шестидесятников]]»{{sfn|Смелянский|1999|с=32|name="smel2"}}. «„Современник“, — пишет Надежда Таршис, — первым предложил поколению образ и голос этого поколения»{{sfn|Таршис|2002|с=15|name="tarshis"}}.

На протяжении нескольких лет труппа, возглавляемая Олегом Ефремовым, кочевала по сценическим площадкам столицы, выступая порою в случайных клубах<ref name="str1" />, и в этих скитаниях сложился аскетичный стиль раннего «Современника»: хранить громоздкие декорации и реквизит было негде, поначалу и средств на декорации не было{{sfn|Строева|1986|с=29|name=str1}}, и оформление, писал [[Рудницкий, Константин Лазаревич|Константин Рудницкий]], сводилось к «скудному прожиточному минимуму», порою к нескольким предметам мебели<ref name="rudn">{{книга
 |автор         = [[Рудницкий, Константин Лазаревич|К. Рудницкий]]
 |заглавие      = Театральные сюжеты
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = М.
 |издательство  = Искусство
 |год           = 1990
 |том           =
 |страниц       = 464
 |страницы      = 233—234
 |isbn          =
}}</ref>. И получив наконец в 1961 году небольшое, обречённое на снос здание на [[Триумфальная площадь|площади Маяковского]]<ref name="kozakov">{{статья
 |автор         = [[Козаков, Михаил Михайлович|Козаков М. М.]]
 |заглавие      = Вот так, сэр Джон!
 |ссылка        = http://ptj.spb.ru/archive/24/in-memoriam-efremov-24/vot-tak-ser-dzhon/
 |язык          =
 |издание       = Петербургский театральный журнал
 |тип           =
 |место         = СПб
 |издательство  =
 |год           = 2001
 |том           =
 |номер         = 2 (24)
}}</ref>, студийцы не спешили радикально менять свои привычки, в частности, раз и навсегда отказавшись от занавеса<ref name="rudn" />.

«Современник» родился в то время, когда российский театр после затянувшегося на два десятилетия кризиса вновь становился, по словам Сергея Владимирова, необходимым как «умный, талантливый, интересный, много знающий и понимающий собеседник»<ref name="vlad4">{{книга
 |автор         = Владимиров С. В.
 |заглавие      = Драма. Режиссёр. Спектакль
 |ссылка        =
 |ответственный = Сост. Н. Б. Владимирова
 |место         = Л.
 |издательство  = Искусство
 |год           = 1976
 |том           =
 |страниц       = 223
 |страницы      = 167
 |isbn          =
}}</ref>. «Наше единомыслие, — вспоминал [[Козаков, Михаил Михайлович|Михаил Козаков]], — вырабатывалось в бесконечных спорах, обсуждениях, и очень часто два-три окна в кабинете Ефремова продолжали светиться всю ночь»<ref name="kozakov" />. Социальная программа «Современника» с самого начала определялась как «антисталинская», — в 1966 году Ефремов подпишет [[Письмо двадцати пяти|письмо 25 деятелей культуры и науки]] [[Брежнев, Леонид Ильич|Л. И. Брежневу]] против реабилитации Сталина<ref>{{cite web
 |url               = http://www.ihst.ru/projects/sohist/document/letters/antistalin.htm
 |title            = Письма деятелей науки и культуры против реабилитации Сталина
 |lang             = ru
 |website          = 
 |date             = 
 |accessdate           = 2012-08-16
 |archiveurl           = https://web.archive.org/web/20121116084139/http://www.ihst.ru/projects/sohist/document/letters/antistalin.htm
 |archivedate           = 2012-11-16
 |deadlink           = no
 }}</ref>; более расплывчатой оказалась эстетическая идея: студийцы стремились возродить на сцене естественного человека, так называемый «душевный реализм», характерный для раннего МХТ и особенно для его [[МХАТ 2-й|1-й Студии]], к сокращению дистанции между актёром и зрителем{{sfn|Смелянский|1999|с=35|name="smel4"}}. «Война, — писал П. Марков, — переворошила наше понимание актёрского искусства. Элементы „лицедейства“, притворства, наигрыша стали нестерпимы на сцене морально, они стали окончательно отталкивающи эстетически. Люди, пережившие войну, отворачиваются от самой умелой „игры“ в страдания»<ref>{{книга
 |автор         = [[Марков, Павел Александрович|Марков П. А.]]
 |заглавие      =О театре: В 4 т
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = М.
 |издательство  = Искусство
 |год           = 1977
 |том           = 4. Дневник театрального критика: 1930–1976
 |номер         =
 |страниц       = 639
 |страницы      = 579
}}</ref>. Нежелание лицедействовать, искавшее своё оправдание в прошлом Художественного театра, собственно, и было главной эстетической «идеей» студийцев<ref name="bush">{{статья
 |автор         = Бушуева С. К.
 |заглавие      = Предлисловие
 |ссылка        =
 |язык          =
 |издание       = Русское актёрское искусство XX века. Вып. II и III
 |тип           =
 |место         = СПб
 |издательство  =
 |год           = 2002
 |том           =
 |номер    =
 |страниц       = 318
 |страницы      = 5—6
}}</ref>, — А. Смелянский определяет художественную программу раннего «Современника» как советский вариант [[Итальянский неореализм|итальянского неореализма]]: «Язык улицы, живой жизни пришёл на эту сцену и породил не только новый тип речи, но и новый тип артиста, которого тогда именовали „типажным“, то есть подчёркивали даже его внешнюю слитность с человеком улицы»<ref name="smel4" />.

Изначально «Современник», и в первую очередь его лидер, исповедовали «антитеатральность», и здесь следуя за Константином Станиславским, говорившим: «В театре я больше всего ненавижу театр»{{sfn|Смелянский|1999|с=37—39|name="smel5"}}. В 1960 году, в связи с ленинградскими гастролями, С. Владимиров писал о «Современнике», без тени осуждения: «Он всегда прост и даже грубоват»<ref name="vlad1">{{книга
 |автор         = Владимиров С. В.
 |заглавие      = Драма. Режиссёр. Спектакль
 |ссылка        =
 |ответственный = Сост. Н. Б. Владимирова
 |место         = Л.
 |издательство  = Искусство
 |год           = 1976
 |том           =
 |страниц       = 223
 |страницы      = 168
 |isbn          =
}}</ref>, — но в том же году появился ярко-театральный спектакль «[[Голый король (пьеса)|Голый король]]» по сказке [[Шварц, Евгений Львович|Е. Шварца]], ставший одним из самых популярных спектаклей «Современника» и одним из лучших спектаклей «театрального направления» вообще<ref name="smel5" />. «Голый король», в котором впервые в полной мере раскрылся незаурядный талант [[Евстигнеев, Евгений Александрович|Евгения Евстигнеева]], блистательно сыгравшего, по определению [[Туровская, Майя Иосифовна|Майи Туровской]], «ничто, от которого зависит всё», пользовался успехом и у опальных партийных чиновников; сам [[Хрущёв, Никита Сергеевич|Никита Сергеевич Хрущёв]], рассказывал Ефремов, после октября 1964 года приходил на спектакль и от души смеялся вместе со всеми над системой, которую безуспешно пытался реформировать<ref name="smel5" />.

Успех «Голого короля» сказался на дальнейшей эволюции и театра в целом, и творчества Ефремова: представления о «правде жизни» на театральной сцене с годами усложнялись<ref name="smel5" />.

В 1964 году «Современник» наконец получил статус театра и перестал именоваться студией; в 1966 году, на исходе «[[Хрущёвская оттепель|оттепели]]», чуткий к переменам атмосферы театр представил публике «[[Обыкновенная история|Обыкновенную историю]]» [[Гончаров, Иван Александрович|Ивана Гончарова]], — поставленный [[Волчек, Галина Борисовна|Галиной Волчек]] спектакль уже свидетельствовал о творческой и не только творческой зрелости коллектива: «Театр, — пишет А. Смелянский, — стала занимать не столько сила обстоятельств, формирующих личность, сколько текучесть и податливость самого человека»<ref name="smelyan" />. Сам Ефремов развил ту же тему в спектакле «Традиционный сбор» по пьесе В. Розова, ставшей важным уточнением к поставленному тремя годами раньше «Назначению» [[Володин, Александр Моисеевич|А. Володина]]: у Розова, в отличие от Володина, своё человеческое «назначение» исполняли именно те, кто никакой карьеры не сделал{{sfn|Смелянский|1999|с=37—39|name="smel6"}}.

Для Ефремова эпоха «Современника» символично завершилась постановкой чеховской «[[Чайка (пьеса)|Чайки]]» летом 1970 года; коллеги расценили его уход как предательство, — в действительности, считает А. Смелянский, из-под «Современника», детища «оттепели», уходила историческая почва{{sfn|Смелянский|1999|с=48|name="smel7"}}. Театр слишком тесно связал свою судьбу с судьбой поколения, для которого наступила пора разочарований<ref name="bush" />, и свою первую «Чайку» Ефремов поставил как памфлет — внёс в неё ощущение идейного разброда конца 60-х годов, когда люди перестали слушать и слышать друг друга<ref name="smel7" />.

==== Ефремов-актёр ====
{{Quote box |quoted=true |bgcolor=#F5F5DC |salign=center |width=250px |align=right
 | quote = Незаурядное обаяние Ефремова-актёра было не просто его счастливым профессиональным качеством. Щедрость самоотдачи, благодарный резонанс этой личности в зрительном зале, сама человеческая заразительность — явления принципиальные. Человек раскрепощался, узнавал себе цену — таков был внутренний сюжет театральных вечеров молодого «Современника»... Откровением явились азбучные представления о суверенном человеческом достоинстве...| source = ''Надежда Таршис<ref name="tarshis" />''
}}
В отличие от подавляющего большинства своих коллег-режиссёров, Ефремов оставался актёром всегда — и в «Современнике», и позже во МХАТе; Ефремов-актёр в неменьшей степени, чем Ефремов-режиссёр, определял стиль «Современника»<ref name="tarshis" />. «Все мы были его учениками, — писал Михаил Козаков, — все подражали его манере игры»<ref name="kozakov" />. Это отмечали и критики: так, у В. Кардина в первые годы существования театра нередко складывалось впечатление, «будто по сцене ходят несколько „ефремовых“»<ref name="kozakov" /><ref>{{статья
 |автор         = Кардин В.
 |заглавие      = «Современник» и время
 |ссылка        =
 |язык          =
 |издание       = [[Театр (журнал)|Театр]]
 |тип           = журнал
 |место         = М.
 |издательство  =
 |год           = 1963
 |том           =
 |номер         = 1
 |страниц       =
 |страницы      = 48
}}</ref>.

В театре, где артисты демонстративно не играли современников, где, по словам Надежды Таршис, «актёр и современник сливались в одном лице», главным героем был сам Ефремов, с его созвучной «[[Хрущёвская оттепель|оттепельным]]» настроениям активной жизненной позицией, человеческим обаянием и заразительностью{{sfn|Таршис|2002|с=11, 15|name=}}. «При внешней обыденности — внутренняя определённость. При кажущейся внешней скромности — особая, яркая индивидуальность. При отсутствии значительных поступков — отчётливое понимание того, что он намеревается делать в жизни» — так в своё время критик Тамара Чеботаревская описала и героев Ефремова, и одновременно — феномен Ефремова-актёра<ref name="chebot" />.

«Современник» в те годы редко обращался к классике, и сам Ефремов играл исключительно современный репертуар; среди лучших его ролей — Борис Бороздин в первой и Фёдор Иванович Бороздин во второй редакции «Вечно живых» В. Розова, Лямин в «Назначении» А. Володина, [[Николай I]] в пьесе [[Зорин, Леонид Генрихович|Л. Зорина]] «Декабристы» и [[Желябов, Андрей Иванович|Андрей Желябов]] в «Народовольцах» [[Свободин, Александр Петрович|А. Свободина]]{{sfn|Таршис|2002|с=15—16, 22, 27|name=}}{{sfn|Смелянский|1999|с=44—45|name=}}. О Лямине в «Назначении» [[Крымова, Наталья Анатольевна|Наталья Крымова]] писала в 1964 году: «Трудно назвать жанр, в котором здесь играл Ефремов. Комедия, конечно, но какая-то особенная комедия, со вторым, совсем не комедийным планом. Ефремов не первый раз играл в таком жанре, но тут внешний комизм доводился до такой резкости, а внутренний драматизм — почти до трагичности, что впору было назвать этот жанр трагикомедией… В то же время Лямин, пожалуй, первое поэтическое создание Ефремова»<ref>{{статья
 |автор         = [[Крымова, Наталья Анатольевна|Крымова Н. А.]]
 |заглавие      = Олег Ефремов
 |ссылка        = http://www.bilettorg.ru/recTheatre/69/id227/
 |язык          =
 |издание       = [[Театр (журнал)|Театр]]
 |тип           = журнал
 |место         = М.
 |издательство  =
 |год           = 1964
 |том           =
 |номер         = 1
 |страниц       =
 |страницы      =
}}</ref>.

«Социальный герой» Ефремова оказался востребован и в кинематографе; его кинодебют состоялся ещё в 1955 году в фильме [[Калатозов, Михаил Константинович|Михаила Калатозова]] «[[Первый эшелон]]», посвящённом [[Освоение целины|освоению целины]]. Сыграв в первом фильме комсорга Алексея Узорова, Ефремов и в дальнейшем не раз представал перед зрителями в образах правильных секретарей парткомов и райкомов, глубоко положительных чекистов, включая самого [[Дзержинский, Феликс Эдмундович|Феликса Дзержинского]] (в «[[Рассказы о Ленине (фильм)|Рассказах о Ленине]]» [[Юткевич, Сергей Иосифович|Сергея Юткевича]]), и сотрудников уголовного розыска. Но зрителям больше запоминались его лирические роли: водитель такси Саша («[[Три тополя на Плющихе]]» [[Лиознова, Татьяна Михайловна|Татьяны Лиозновой]]), немой деревенский художник Фёдор («[[Гори, гори, моя звезда (фильм)|Гори, гори, моя звезда]]» [[Митта, Александр Наумович|Александра Митты]]), сыгранный с тонким юмором Айболит в фильме [[Быков, Ролан Антонович|Ролана Быкова]] «[[Айболит-66]]»<ref>
{{статья
 |автор               = [[Розов, Виктор Сергеевич|Розов В. С.]]
 |заглавие         = Лидер
 |ссылка             = http://old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=315
 |язык                 =
 |издание           = Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино [: сб.] / Сост. Л. И. Касьянова
 |тип                   =
 |место               = М.
 |издательство = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год                   = 1988
 |том                   =
 |номер               =
 |страниц           =
 |страницы         = 315—316
 |archiveurl               = https://www.webcitation.org/6BT3C5fiL?url=http://old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15
 |archivedate              = 2012-10-16
}}
</ref>.

[[Пахмутова, Александра Николаевна|Александра Пахмутова]] поначалу отказывалась писать музыку к кинофильму «Три тополя на Плющихе», но, посмотрев отснятый материал, сказала: «Если я и напишу музыку, то только из-за крупного плана Ефремова»<ref>{{cite web| url=http://old.kv.com.ua/index.php?rub=329&number_old=3248| title=Мгновения любви| author=Сергиенко Т.| date=2004-07-19| work=Топ-персоны| publisher=Киевские ведомости| accessdate=2012-10-06| lang=ru| archiveurl=https://www.webcitation.org/6BSy4JxC4?url=http://old.kv.com.ua/index.php?rub=329| archivedate=2012-10-16}}</ref>, — и сцена, в которой героиня [[Доронина, Татьяна Васильевна|Татьяны Дорониной]] поёт «Нежность», а Саша слушает — просто слушает, стала одной из лучших в фильме: «Потому что где-то в глубине души у этого шофёра, — писала Тамара Чеботаревская, — таилось то, что так поразило, так привлекло и растревожило женщину. …Фильм позволил нам прикоснуться к простым и очень сильным человеческим чувствам»{{sfn|Чеботаревская|1969|с=|name="chebot"}}.
Поведение Олега Ефремова перед кинокамерой, как и на сцене, было на редкость естественно и органично; когда он играл современников, трудно было отличить исполнителя от персонажа, и многим казалось, что это простое совпадение человеческой индивидуальности актёра с индивидуальностью героя, — совпадение, делающее излишним перевоплощение и вживание в образ<ref name="chebot" />. Тем не менее, сохраняя ту же естественность и органичность, Ефремов сыграл Долохова в «[[Война и мир (фильм, 1967)|Войне и мире]]» [[Бондарчук, Сергей Фёдорович|Сергея Бондарчука]], и в его Долохове, пишет Чеботаревская, легко узнавался персонаж романа [[Толстой, Лев Николаевич|Льва Николаевича Толстого]]<ref name="chebot" />. Чудаковатый Айболит в фильме-сказке Ролана Быкова, не похожий ни на Долохова, ни на шофёра Сашу, был сыгран с той же простотой и естественностью, — и в этом кажущемся отсутствии перевоплощения Олег Ефремов следовал той же художественной программе, которая вдохновляла его «Современник»<ref name="chebot" />.

[[Файл:Beregis avtomobilya kadr.jpg|right|thumb|250px|Олег Ефремов (на переднем плане) и Иннокентий Смоктуновский в фильме «[[Берегись автомобиля]]» (1966)]]
[[Рязанов, Эльдар Александрович|Эльдар Рязанов]] в своей лирической комедии «[[Берегись автомобиля]]» пробовал Ефремова на роль Деточкина, но здесь, по свидетельству режиссёра, создателю «Современника» не удалось скрыть свою человеческую индивидуальность — сильный характер прирождённого лидера: получился «волк в овечьей шкуре»<ref>{{книга
 |автор         = [[Рязанов, Эльдар Александрович|Рязанов Э. А.]]
 |заглавие      = Неподведенные итоги
 |ссылка        = http://www.e-reading.org.ua/bookreader.php/49787/Ryazanov_-_Nepodvedennye_itogi.html
 |ответственный =
 |место         = М.
 |издательство  = Вагриус
 |год           = 1995
 |том           =
 |номер    =
 |страниц       = 510
 |страницы      = 44
 |
 |isbn         = 5-7027-0126-7
}}</ref>. В итоге Рязанов нашёл в Ефремове идеального Максима Подберёзовикова: «С одной стороны, его актёрской индивидуальности присущи черты, которые положено иметь следователю, то есть стальной взгляд, решительная походка, уверенность жеста, волевое лицо. С другой стороны, в актёре присутствовала самоирония, позволявшая ему играть как бы не всерьёз, подчёркивая лёгкую снисходительность по отношению к своему персонажу»<ref>{{книга
 |автор         = [[Рязанов, Эльдар Александрович|Рязанов Э. А.]]
 |заглавие      = Неподведенные итоги
 |ссылка        = http://www.e-reading.org.ua/bookreader.php/49787/Ryazanov_-_Nepodvedennye_itogi.html
 |ответственный =
 |место         = М.
 |издательство  = Вагриус
 |год           = 1995
 |том           =
 |номер    =
 |страниц       = 510
 |страницы      = 101
 |
 |isbn         = 5-7027-0126-7
}}</ref>.

=== МХАТ (1970—1987) ===
С начала 30-х годов [[Московский Художественный театр|МХАТ СССР имени Горького]] пользовался особой любовью партийного руководства, постепенно превращаясь в образцовый театр, «витрину режима»{{sfn|Смелянский|1999|с=30, 106|name=}}, и это повышенное внимание обернулось для театра тяжким бременем, особенно после смерти [[Немирович-Данченко, Владимир Иванович|Владимира Немировича-Данченко]]: вынужденные постоянно играть в бездарных сервильных пьесах, «рекомендованных» Главреперткомом, актёры теряли квалификацию{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=134|name="solovyeva"}}, нередко спивались: «Принять этот образ жизни, — пишет А. Смелянский, — и существовать в этом театре можно было лишь в состоянии беспробудного оптимизма»{{sfn|Смелянский|1999|с=14|name=}}.

Наступившая «оттепель» не многое изменила в [[Камергерский переулок|Камергерском переулке]]: в то время как советский театр в целом с конца 50-х годов переживал расцвет, МХАТ по-прежнему пребывал в кризисе и терял зрителей{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=134—135|name="solovyeva1"}}, чему немало способствовали и утвердившееся в 1955 году коллективное руководство, отсутствие на протяжении многих лет главного режиссёра<ref name="academic">{{статья
 |автор         = [[Соловьёва, Инна Натановна|Соловьёва И. Н.]]
 |заглавие      = Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького
 |ссылка        =
 |язык          =
 |издание       = [[Театральная энциклопедия]]
 |ответственный = Гл. ред. [[Марков, Павел Александрович|П. А. Марков]]
 |место         = М.
 |издательство  = [[Большая российская энциклопедия (издательство)|Советская энциклопедия]]
 |год           = 1964
 |том           = III
}}</ref> и сколько-нибудь продуманной репертуарной политики{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=145—146|name="inna"}}. В качестве «первой сцены страны» ещё на рубеже 50—60-х годов утвердился [[Товстоногов, Георгий Александрович|товстоноговский]] [[Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова|БДТ]]{{sfn|Смелянский|1999|с=53|name=}}, МХАТ же не выдерживал конкуренции даже с не самыми лучшими столичными театрами<ref name="solovyeva1" />. Наконец в 1970 году, повинуясь указанию сверху найти себе достойного режиссёра, художественный совет театра остановил свой выбор на Олеге Ефремове, и после многомесячных переговоров 7 сентября 1970 года министр культуры [[Фурцева, Екатерина Алексеевна|Екатерина Фурцева]] официально представила его труппе МХАТа{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=139|name="solovyeva2"}}.
{{Quote box |quoted=true |bgcolor=#F5F5DC |salign=center |width=250px |align=right
 | quote = Мы все больше всего на свете любим МХАТ. И никто, вероятно, больше, чем мы, не критиковал тогдашнее состояние Художественного театра. Мы стали работать в искусстве, как нам казалось, из любви к МХАТ и в протесте против него, каким он был в годы возникновения «Современника»| source = ''Анатолий Эфрос''<ref name="efros" />
}}
Мечта сбылась: он пришёл во МХАТ, въехал, как напишет позже [[Высоцкий, Владимир Семёнович|Владимир Высоцкий]], «на белом княжеском коне»<ref>{{cite web
 |url          = http://www.goldpoetry.ru/visotskiy/index.php?p=377
 |title        = Олегу Ефремову
 |author       = Высоцкий В. С.
 |date         = 
 |work         = 
 |publisher    = Золотая поэзия. Литературный портал
 |accessdate   = 2012-10-05
 |lang         = ru
 |archive-date = 2013-06-29
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20130629114732/http://goldpoetry.ru/visotskiy/index.php?p=377
 |deadlink     = no
}}</ref>; но то, что Ефремов застал во МХАТе, меньше всего походило на осуществление мечты{{sfn|Смелянский|1999|с=105—106|name=}}. В то время как труппа «Современника» по уставу 1962 года могла насчитывать не более 30 человек (плюс 6 кандидатов), а по уставу 1967 года — не более 35{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=138|name=}}, во МХАТе Ефремов унаследовал от коллективного руководства труппу в полторы сотни человек, из которых многие годами не выходили на сцену, — труппу, расколотую на враждующие группировки и в значительной своей части утратившую дееспособность{{sfn|Смелянский|1999|с=106|name="smel8"}}. С каждым из артистов Ефремов провёл беседу, пытаясь понять, чем здесь дышат. «После этих бесед, — пишет А. Смелянский, — он чуть с ума не сошёл. Это был уже не дом, не семья, а „террариум единомышленников“»<ref name="smel8" />.

Много лет спустя, вспоминая свои первые годы во МХАТе, Ефремов говорил: «Со „стариками“ было проще. Они были развращены официальной лаской, многие утратили мужество, они прожили чудовищные годы в затхлом воздухе и успели им отравиться. Но всё же с ними было легче. Когда затрагивались вопросы искусства, в них что-то просыпалось. Что ни говори, это были великие артисты»<ref name="shvyd">{{статья
 |автор         = [[Швыдкой, Михаил Ефимович|Швыдкой М. Е.]]
 |заглавие      = Диалоги с О. Н. Ефремовым
 |ссылка        =
 |язык          =
 |издание       = [[Театр (журнал)|Театр]]
 |тип           = 
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 1983
 |том           =
 |номер         = 10
 |страниц       =
 |страницы      = 112
}}</ref>. Специально для мхатовских «стариков» Ефремов поставил один из самых притягательных спектаклей 70-х годов — «[[Соло для часов с боем]]» по пьесе [[Заградник, Освальд|О. Заградника]]; главной проблемой для него стало «недееспособное» среднее поколение<ref name="inter" />.

Как некогда [[Товстоногов, Георгий Александрович|Георгий Товстоногов]] в Большой драматический, Ефремов был назначен во МХАТ для спасения театра, но не получил тех полномочий, какими располагал художественный руководитель БДТ: придя в 1956 году в такую же развращённую и погрязшую в интригах труппу, Товстоногов уволил треть наличного состава, тем самым призвав к порядку и оставшихся<ref name="solovyeva2" /><ref name="staros">{{книга
 |автор         = [[Старосельская, Наталья Давидовна|Старосельская Н.]]
 |заглавие      = Товстоногов
 |ссылка        =
 |серия         = [[ЖЗЛ]]
 |место         = М.
 |издательство  = [[Молодая гвардия (издательство)|Молодая гвардия]]
 |год           = 2004
 |том           =
 |страниц       =
 |страницы      = 140—141
 |isbn          = 5-235-02680-2
}}</ref>, — Ефремов этого сделать не мог; предложенный им проект реорганизации труппы (включая перевод части её во вспомогательный состав) был как будто бы принят, но к концу его второго мхатовского сезона, пишет И. Соловьёва, «надёжно завален»{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=149—150|name=}}. Ефремов не хлопнул дверью; он стал создавать внутри театра свою труппу, опираясь на близких по духу артистов старого МХАТа (в их числе были и [[Степанова, Ангелина Иосифовна|Ангелина Степанова]] и [[Прудкин, Марк Исаакович|Марк Прудкин]]), приглашая новых{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=151—152|name="inna1"}}. Артистам «Современника», задуманного когда-то как «свежая кровь» для МХАТа, он предлагал влиться в «метрополию» в полном составе, для начала в качестве вполне автономного филиала, — единомышленники не поверили, что он сможет в этом театре что-то изменить<ref name="solovyeva2" />. Несмотря на обиду, они поддержали своего бывшего лидера как могли, 7 сентября направив мхатовцам письмо, в котором, в частности, говорилось: «Мы отдаём вам самое дорогое, что имели, — Олега Николаевича, с которым прожили пусть недолгую, но трудную и наполненную жизнь в искусстве. Мы хотим верить, что вы будете уважать, любить Ефремова и помогать ему»{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=139—140|name=}}, — но очень немногие во главе с Евгением Евстигнеевым тогда последовали за Ефремовым<ref name="smel7" />. Лишь позже, увидев реальные перемены, во МХАТ потянулись и некоторые другие «современниковцы»{{sfn|Смелянский|1999|с=108|name="smel9"}}. Он пригласил к себе [[Попов, Андрей Алексеевич|Андрея Попова]] и [[Калягин, Александр Александрович|Александра Калягина]], в 1976 году уговорил перейти во МХАТ [[Смоктуновский, Иннокентий Михайлович|Иннокентия Смоктуновского]], в 1983 году переманил из БДТ [[Борисов, Олег Иванович|Олега Борисова]] и вернул в театр [[Доронина, Татьяна Васильевна|Татьяну Доронину]], — и без того огромная труппа продолжала разрастаться{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=156|name=}}<ref name="smel8" />.

==== Спектакли и роли ====
В Художественном театре Олег Ефремов — как режиссёр и как актёр (сыграв рыцаря Печального Образа) — дебютировал в 1971 году пьесой А. Володина «Дульсинея Тобосская»; но этот спектакль стал своего рода прощанием с «Современником», где он отдавал предпочтение камерной драматургии Виктора Розова и Александра Володина, — во МХАТе его любимым драматургом с середины 70-х годов был [[Гельман, Александр Исаакович|Александр Гельман]], чьи злободневные, нацеленные на изучение механики советской жизни пьесы для Ефремова, по словам критика, стали «утолением социальной жажды»{{sfn|Смелянский|1999|с=108—113|name="smel10"}}. 

Поставив в 1975 году пьесу «Протокол одного заседания» (во МХАТе она шла под названием «Заседание парткома»), Ефремов сам сыграл в ней главную роль — рабочего-идеалиста Потапова, брошенного соратниками, просто не поверившими в то, что на этой стройке можно что-то изменить. «Сверяться с жизнью, — пишет Анатолий Смелянский, — ему не приходилось: реальная практика Художественного театра, не поддававшаяся никаким усовершенствованиям, питала режиссёрскую и актёрскую фантазию. Проблемы внутреннего строительства Художественного театра совпадали с тем, что происходило на стройке в пьесе „Заседание парткома“»<ref name="smel10" />. Следующая пьеса Александра Гельмана, «Обратная связь», позволила Олегу Ефремову создать на сцене образ Зазеркалья — государства, в котором «обратная связь» не работает, все каналы информации нарушены и, соответственно, деформированы все отношения — производственные и не только производственные<ref name="smel10" />. В 1981 году он поставил запрещённую пьесу Гельмана «Наедине со всеми» и вновь исполнение главной роли взял на себя, вложив в своего дьявольски изворотливого героя весь опыт собственных многолетних компромиссов<ref name="smel10" />.

Чехов оставался для Ефремова драматургом, пишущим, как и в начале века, специально для Художественного театра, но теперь уже для его МХАТа: возобновив легендарные «[[Три сестры]]» Владимира Немировича-Данченко, ставшие самым сильным театральным впечатлением его юности{{sfn|Смелянский|1999|с=208|name=}}, в дальнейшем Ефремов сам поставил «[[Иванов (пьеса)|Иванова]]» (1976) с Иннокентием Смоктуновским, «Чайку» (1980) — один из лучших его спектаклей, живущий на сцене МХТ им. Чехова и по сей день<ref name="mht">{{cite web| url=http://www.mxat.ru/performance/main-stage/seagull/246/| title=«Чайка» опять полетела| author=Должанский Р.| date=2001-10-25| website=МХТ им. А. П. Чехова (официальный сайт)| accessdate=2012-09-26| lang=ru| archive-date=2012-10-15| archive-url=https://web.archive.org/web/20121015033813/http://www.mxat.ru/performance/main-stage/seagull/246/| deadlink=no}}</ref>, «[[Дядя Ваня|Дядю Ваню]]» (1985), в котором сыграл Астрова. Как некогда основоположники МХТ, он мог по-хозяйски внести в пьесу те или иные коррективы, как это было в «[[Чайка (пьеса)|Чайке]]», и навлечь на себя гнев критиков<ref name="rudn1">{{книга
 |автор         = [[Рудницкий, Константин Лазаревич|Рудницкий К.]]
 |заглавие      = Театральные сюжеты
 |ссылка        =https://archive.org/details/isbn_5210003698
 |ответственный = Вступ. ст. А. Смелянского
 |место         = М.
 |издательство  = [[Искусство (издательство)|Искусство]]
 |год           = 1990
 |том           =
 |страниц       = 464
 |страницы      = [https://archive.org/details/isbn_5210003698/page/n99 102]—103
 |isbn          = 5-210-00369-8
}}</ref>, — для К. Рудницкого важно было не то, что Ефремов поменял местами эпизоды, а то, что он впервые за много лет возвращал пьесе Чехова её полифонию<ref name="rudn1" />. «Чайка», ставшая «визитной карточкой» ефремовского МХАТа, показала, сколь многое изменилось и в самом Ефремове: если в 1970 году в «Современнике» он на всех героев пьесы смотрел, по словам критика, глазами учителя Медведенко, доверяя ему одному, всех остальных представляя никчёмными болтунами<ref name="rudn2">{{книга
 |автор         = Рудницкий К.
 |заглавие      = Театральные сюжеты
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = М.
 |издательство  = Искусство
 |год           = 1990
 |том           =
 |страниц       = 464
 |страницы      = 89
 |isbn          =
}}</ref>, то десять лет спустя он уже не искал виноватых: «Он видел „скрытую драму“ каждого и всех подал одинаково крупно»<ref name="rudn1" />.

Следуя мхатовским традициям, он ставил и [[Максим Горький|М. Горького]]: «Последние» были второй его постановкой во МХАТе. Если не сам, то с помощью приглашённых режиссёров, Ефремов пополнял репертуар театра и другими произведениями русской и зарубежной классики: [[Эфрос, Анатолий Васильевич|Анатолий Эфрос]] поставил у него мольеровского «[[Тартюф (спектакль MXAT, 1981)|Тартюфа]]», [[Додин, Лев Абрамович|Лев Додин]] — инсценировку романа [[Салтыков-Щедрин, Михаил Евграфович|Михаила Салтыкова-Щедрина]] «[[Господа Головлёвы]]» и «[[Кроткая|Кроткую]]» [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Фёдора Достоевского]]. Для постановки спектаклей он приглашал во МХАТ и более молодых и на тот момент менее именитых режиссёров — [[Гинкас, Кама Миронович|Каму Гинкаса]], [[Розовский, Марк Григорьевич|Марка Розовского]], [[Васильев, Анатолий Александрович (режиссёр)|Анатолия Васильева]], [[Виктюк, Роман Григорьевич|Романа Виктюка]], и таким образом вливая в театр «свежую кровь»{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=154|name=}}.

Вместе с тем репертуар МХАТа в значительной степени определяла неимоверно разросшаяся труппа: наряду с программными для театра спектаклями было немало и проходных постановок, продиктованных простой необходимостью занять возможно большее число актёров<ref name="hist">{{cite web
 |url             = http://www.mxat.ru/history/
 |title           = История
 |lang            = ru
 |website         = МХТ имени А. П. Чехова (официальный сайт)
 |date            = 
 |accessdate      = 2012-09-27
 |archive-date    = 2012-09-28
 |archive-url     = https://web.archive.org/web/20120928012720/http://mxat.ru/history/
 |deadlink        = no
 }}</ref>. Ефремов сумел вдохнуть в театр новую жизнь, и тем не менее, по словам И. Соловьёвой, МХАТ оставался театром, «давно уже ставшим из необыкновенного — обыкновенным и даже не лучшим, но претендующим на то, чтобы иметь неотнимаемый государственный статус лучшего»{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=157|name="inna3"}}. Найти работу для всех артистов Ефремов не мог ни при каких условиях, обстановка в театре накалялась: годами незанятые и мало занятые артисты не могли согласиться с его оценкой их творческих возможностей, в то же время и любимые артисты Ефремова, специально приглашённые для усиления труппы, играли меньше, чем могли бы<ref name="vand">{{статья
 |автор         = Ванденко А.
 |заглавие      = Рабочий сцены (интервью с Олегом Табаковым)
 |ссылка        = http://www.itogi.ru/spetzproekt2/2010/37/156534.html
 |язык          =
 |издание       = [[Итоги (журнал)|Итоги]]
 |тип           = 
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 13 сентября 2010
 |том           =
 |номер    =  37 (744)
 |страницы =
 |doi      =
 |issn     =
}}</ref>, случалось, что по этой причине покидали театр, как [[Петренко, Алексей Васильевич|Алексей Петренко]] и [[Бурков, Георгий Иванович|Георгий Бурков]]{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=154|name=}}. Он жил в коллективе, с первых же дней расколовшемся на два лагеря: «ефремовский» и «антиефремовский»<ref name="lebed">{{статья
 |автор         = Лебедина Л.
 |заглавие      = Его домом был театр
 |ссылка        = http://www.mxat.ru/authors/directors/efremov/11151/
 |язык          =
 |издание       = [[Труд (газета)|Труд]]
 |тип           = 
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 2 октября 2007
 |том           =
 |номер    =
}}</ref>, — и в конце концов в марте 1987 года встал вопрос о разделе труппы<ref name="inna3" />.

==== Раздел театра ====
Произошедший в 1987 году и обернувшийся всесоюзным скандалом [[раскол МХАТа|раздел театра]] Олег Ефремов считал «наиболее гуманным, демократическим, в духе времени решением», которое в 90-х годах уже воспринималось бы как нечто абсолютно естественное<ref name="inter">{{статья
 |автор         = Катина В.
 |заглавие      = Олег Ефремов: Риск с надеждой на успех
 |ссылка        = http://akter.kulichki.net/se/17_1990.htm
 |язык          =
 |издание       = [[Советский экран]]
 |тип           = 
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 1990
 |том           =
 |номер       = 17
}}</ref>. Как художественный руководитель, он иного выхода не видел<ref name="inna3" />; он предложил автономию двух трупп, из которых одна разместилась бы в Камергерском переулке, другая — в филиале на [[Петровский переулок (Москва)|улице Москвина]], при этом, по свидетельству А. Смелянского, не имел внятного плана сосуществования двух трупп и меньше всего ожидал, что в результате в Москве образуются два МХАТа{{sfn|Смелянский|1999|с=199|name="smel11"}}. Тем не менее, принятая общим собранием автономия в итоге обернулась полной суверенностью частей<ref name="inna3" />.

В интервью журналу «[[Советский экран]]» в 1990 году на вопрос читателя, считает ли он, что [[раскол МХАТа|раскол]] пошёл на пользу его части МХАТа, Ефремов отвечал осторожно: «Так бы я не сказал. Хотя раскол всё равно был необходим, потому что неестественна труппа до двухсот человек — это уже не театр… В этом смысле всё, что произошло, правильно. Ведь не зря же мне пришлось в переполненный театр приглашать таких артистов, как Смоктуновский, Евстигнеев, Борисов, Калягин. То есть надо было создавать поколение, адекватное по талантам, творческим возможностям знаменитым мхатовским „старикам“. Иначе образовывался вакуум…»<ref name="inter" />

Тому, что ефремовский МХТ не расцвёл после раздела, театроведы находят своё объяснение: раскол произошёл в то время, когда «великая» эпоха российского театра уже заканчивалась; «миссия» советской сцены, пишет А. Смелянский, символически завершилась со смертью Товстоногова: уходил в прошлое тот театр, который был больше, чем просто театром, и занимал «несоразмерно большое место в духовной жизни страны»{{sfn|Смелянский|1999|с=7, 190|name=}}{{sfn|Богданова|2010|с=7—22|name=}}; глубокий кризис переживала сама идея «театра-дома», или «театра-храма», — основополагающая для русского театра XX века{{sfn|Смелянский|1999|с=6|name=}}. «Конец 80-х — первая половина 90-х годов XX века явились для театра, как и для страны, временем распада, временем, когда старый театр умирал, а новый ещё не появился», — писала об этом периоде Анна Вислова{{sfn|Вислова А. В.|2009|с=6}}.

=== МХТ имени Чехова ===
О театрах, образовавшихся в результате раздела, Инна Соловьёва пишет: «В сумятице состав обоих вряд ли мог определиться обдуманно гармонично; внутри отъединившихся трупп долго и неплодоносно срабатывала инерция разделения»{{sfn|Соловьёва. Ветви и корни|1998|с=159|name=}}. Делить пришлось не только труппу, но и репертуар; в театре, получившем название [[Московский Художественный театр имени А. П. Чехова|МХТ имени А. П. Чехова]], Олег Ефремов, пытаясь руководствоваться исключительно интересами искусства, снимал спектакли, утратившие актуальность (как, например, «Так победим!» [[Шатров, Михаил Филиппович|М. Шатрова]]) или изначально продиктованные побочными интересами, — что, в свою очередь, вызывало недовольство у вчерашних единомышленников<ref name="kalyag">{{cite web| url =http://mhatschool.theatre.ru/press/3308/| title =Из книги «Александр Калягин»| author =[[Калягин, Александр Александрович|Калягин А. А.]]| date =2002| work =Пресса| website =Школа-студия МХАТ (официальный сайт)| accessdate =2012-09-29| lang =ru| archiveurl =https://web.archive.org/web/20160304085156/http://mhatschool.theatre.ru/press/3308/| archivedate =2016-03-04| deadlink =yes}}</ref>.
По разным причинам Ефремова покинули [[Калягин, Александр Александрович|Александр Калягин]], [[Борисов, Олег Иванович|Олег Борисов]], [[Вертинская, Анастасия Александровна|Анастасия Вертинская]] и [[Васильева, Екатерина Сергеевна (актриса)|Екатерина Васильева]]{{sfn|Смелянский|1999|с=201|name="smel12"}}.

В 1988 году Ефремов сыграл [[Мольер]]а в спектакле «[[Кабала святош]]», поставленном [[Шапиро, Адольф Яковлевич|Адольфом Шапиро]]; в написанной для МХАТа и запрещённой пьесе [[Булгаков, Михаил Афанасьевич|Михаила Булгакова]] и для самого драматурга, и для театра в 30-х годах наиболее актуальной была тема взаимоотношений художника и власти, — руководителя МХТ имени Чехова в 1988 году больше занимали отношения директора театра и его труппы{{sfn|Смелянский|1999|с=202|name="smel13"}}. «Ефремовский Мольер, — пишет Анатолий Смелянский, — был опустошён, даже освежающие любого режиссёра вспышки гнева длились доли секунды. Устал „строитель театра“»<ref name="smel13" />. Руководство театром с годами всё больше превращалось для него в «долг» и «крест», и всё меньше оставалось в нём места для радости<ref name="smel13" />.

Нового современного драматурга для своего театра Ефремов не нашёл; он с переменным успехом ставил классику: «[[Вишнёвый сад]]», «[[Горе от ума]]», «[[Борис Годунов (трагедия)|Бориса Годунова]]», сыграв в этом спектакле заглавную роль. К уходу актёров он относился философски, — настоящим ударом, после которого не оправиться, стала для Ефремова смерть [[Смоктуновский, Иннокентий Михайлович|Иннокентия Смоктуновского]] в августе 1994 года{{sfn|Смелянский|1999|с=203—204|name="smel14"}}.

После 1994 года Ефремов поставил только один спектакль, и это были «[[Три сестры]]» (1997), завершившие его «чеховский цикл» и встреченные критикой с таким восторгом, какого он не помнил уже давно{{sfn|Смелянский|1999|с=206|name=}}. «Все прежде виденные „Три сестры“, — писал критик [[Заславский, Григорий Анатольевич|Григорий Заславский]], — не помешают воспринимать этот спектакль как впервые, взволнованно и чутко к мелочам, интонациям, ко всему, что творится на сцене»<ref>
{{статья
 |автор               = Заславский Г. А.
 |заглавие         = Спектакль надолго. Чехов, открытый во МХАТе имени Чехова
 |ссылка             = http://www.zaslavsky.ru/rez/mhat03.htm
 |язык                 =ru
 |издание           =[[Независимая газета]]
 |тип                   =газета
 |место               = М.
 |издательство =
 |год                   = 21 июня 1997
 |том                   =
 |номер               =
 |archiveurl               = https://web.archive.org/web/20071203203031/http://www.zaslavsky.ru/rez/mhat03.htm
 |archivedate              = 2007-12-03
 }}
</ref>.
В его «Трёх сёстрах» финальная сцена разыгрывалась в парке, среди деревьев, дом на заднем плане отсутствовал, и британская журналистка удивлялась: «Как же так! Спектакль о доме, а дома нет, это ведь глубокий пессимизм», — на что Олег Ефремов отвечал: «Почему пессимизм? Это жизнь»<ref name="vecher">{{cite web| url =http://www.tvkultura.ru/news.html?id=1098208| title =Вечер памяти Олега Ефремова| author =| date =| work =Театр| website =Телеканал «Культура»| accessdate =2012-10-01| lang =ru| archiveurl =https://archive.today/20130418034409/http://www.tvkultura.ru/news.html?id=1098208| archivedate =2013-04-18| deadlink =no}}</ref>. 

Болезнь лёгких ограничила его работоспособность. В 2000 году он вновь обратился к пьесе [[Ростан, Эдмон|Эдмона Ростана]] «[[Сирано де Бержерак (пьеса)|Сирано де Бержерак]]», которую в 1964-м ставил в «Современнике», но этот замысел Ефремов не успел осуществить, спектакль был завершён уже после его смерти<ref>{{cite web
 | url         = https://mxat.ru/history/persons/efremov/
 | title       = Олег Николаевич Ефремов
 | author      = Соловьева И.
 | date        = 
 | work        = 
 | publisher   = МХТ им. А. П. Чехова (официальный сайт)
 | accessdate  = 
 | lang        = 
 | archiveurl  = http://www.webcitation.org/6BSyEnnUw
 | archivedate = 2012-10-17
}}</ref><ref name="Сирано"/>. Он умер в Москве, в своей квартире на [[Тверская улица (Москва)|Тверской улице]] [[24 мая]] [[2000 год]]а, когда его театр находился на гастролях на [[Тайвань|Тайване]]<ref name="kommersant2000">{{статья
 |автор         =
 |заглавие      = Умер Олег Ефремов
 |ссылка        = http://www.smotr.ru/efremov.htm
 |язык          =
 |издание       = «Коммерсант»
 |тип           = газета
 |место         = М.
 |издательство  =
 |год           = 25 мая 2000
 |том           =
 |номер       =
}}</ref>. В день прощания, по свидетельству очевидца, к зданию в Камергерском переулке из-за моря цветов невозможно было подойти<ref>{{cite web| url =http://www.mxat.ru/authors/directors/efremov/11118/| title =Современник| author =Корнеева И.| date =2007-10-01| work =Российская газета| website =МХТ им. А. П. Чехова (официальный сайт)| accessdate =2012-09-30| lang =ru| archive-date =2012-10-15| archive-url =https://web.archive.org/web/20121015034921/http://www.mxat.ru/authors/directors/efremov/11118/| deadlink =no}}</ref>. 31 мая Олег Ефремов был похоронен на [[Новодевичье кладбище|Новодевичьем кладбище]] рядом с могилой [[Константин Станиславский|Константина Станиславского]] (участок № 2)<ref>{{статья
 |автор         = Руднев П.
 |заглавие      = Олега Ефремова похоронили рядом со Станиславским
 |ссылка        = http://www.ng.ru/events/2000-06-01/2_efremov.html
 |язык          =ru
 |издание       =[[Независимая газета]]
 |тип           =газета
 |место         = М.
 |издательство  =
 |год           = 1 июня 2000
 |том           =
 |номер       =
 }}</ref><ref>{{cite web| url =http://devichka.ru/nekropol/view/item/id/28/catid/1| title =Могила О. Н. Ефремова| author =| date =| work =| website =Новодевичье кладбище| accessdate =2012-09-29| lang =ru| archiveurl =https://www.webcitation.org/6BYho8ZFo?url=http://devichka.ru/nekropol/view/item/id/28/catid/1| archivedate =2012-10-20}}</ref>.

[[Файл:Tomb of Efremov O.jpg|250px|мини|Могила Олега Ефремова на Новодевичьем кладбище Москвы]]

== Частная жизнь ==
Первой женой Олега Ефремова была актриса [[Толмачёва, Лилия Михайловна|Лилия Толмачёва]]; брак оказался очень недолгим, но творческий союз сохранился: Толмачёва стала одной из ведущих актрис ефремовского «Современника»<ref>{{статья |автор=Лебедина Л. |заглавие=Его домом был театр |ссылка=https://mxat.ru/authors/directors/efremov/11151/ |издание=[[Труд (газета)|Труд]] |тип=газета |год=2 октября 2007 |язык=ru |издательство=[[Молодая гвардия (издательство)|Молодая гвардия]] |archivedate=2021-01-15 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20210115171950/https://mxat.ru/authors/directors/efremov/11151/ }}</ref>..

Во втором, незарегистрированном браке, с актрисой Ириной Мазурук, родилась дочь — Анастасия Олеговна Ефремова, театральный критик по образованию, в настоящее время — редактор журнала «Страстной бульвар, 10»<ref name="doch">{{cite web
 | url         = http://www.strast10.ru/staff
 | title       = Редакция
 | author      = 
 | date        = 
 | work        = 
 | publisher   = «Страстной бульвар, 10» (официальный сайт)
 | accessdate  = 2012-09-22
 | lang        = 
 | archiveurl  = http://www.webcitation.org/6BSyFzYgO
 | archivedate = 2012-10-17
}}</ref>, президент Благотворительного фонда Олега Ефремова, директор театрального фестиваля «ПостЕфремовское пространство»<ref name="doch1">{{cite web
 | url         = http://www.strast10.ru/staff
 | title       = Анастасия Олеговна Ефремова: «Помню папу ежеминутно!»
 | author      = Соловьёва А.
 | date        = 1 марта 2010
 | work        = 
 | publisher   = «Комсомольская правда» (официальный сайт)
 | accessdate  = 2012-09-22
 | lang        = 
 | archiveurl  = http://www.webcitation.org/6BSyFzYgO
 | archivedate = 2012-10-17
}}</ref>.

От брака с актрисой «Современника» [[Покровская, Алла Борисовна|Аллой Покровской]], дочерью выдающегося оперного режиссёра [[Покровский, Борис Александрович|Бориса Покровского]], Олег Ефремов имеет сына — актёра [[Ефремов, Михаил Олегович|Михаила Ефремова]]<ref name="michail">{{cite web
 | url         = http://culturavrn.ru/person/1789
 | title       = Михаил Ефремов в Воронеже признался в любви к Андрею Платонову
 | author      = Лепендин П.
 | date        = 25 июня 2010
 | work        = Культура
 | publisher   = ВРН (официальный сайт)
 | accessdate  = 2012-09-23
 | lang        = 
 | archiveurl  = http://www.webcitation.org/6BSyGXwJt
 | archivedate = 2012-10-17
}}</ref>. Актёром стал и старший сын Михаила — [[Ефремов, Никита Михайлович|Никита Ефремов]].

== Театр Олега Ефремова ==
Соединение в одном лице режиссёра и актёра для искусства Ефремова было принципиально: он всегда настаивал на актёрской природе своей режиссуры, но с таким же основанием, считает Н. Таршис, мог говорить и о режиссёрском начале, определявшем как его собственную игру, так и игру его актёров{{sfn|Таршис|2002|с=16|name="tarshis2"}}.

Режиссёрская деятельность Ефремова, в свою очередь, была неотделима от педагогической: с 1949 года в течение полувека он преподавал в Школе-студии МХАТ, где сам выращивал актёров-единомышленников для своих театров.
Среди самых первых его учеников, вместе с ним создававших «Современник», — [[Волчек, Галина Борисовна|Галина Волчек]], [[Кваша, Игорь Владимирович|Игорь Кваша]] и [[Мизери, Светлана Николаевна|Светлана Мизери]], выпускники 1955 года<ref name="scola">{{cite web| url =http://mhatschool.theatre.ru/people/alumni/1950/| title =Выпускники: 1950—1959| author =| date =| work =| website =Школа-студия МХАТ (официальный сайт)| accessdate =2012-10-08| lang =ru| archiveurl =https://web.archive.org/web/20130412152809/http://mhatschool.theatre.ru/people/alumni/1950/| archivedate =2013-04-12| deadlink =yes}}</ref>, и окончившие Школу-студию годом позже [[Евстигнеев, Евгений Александрович|Евгений Евстигнеев]], [[Козаков, Михаил Михайлович|Михаил Козаков]] и [[Сергачёв, Виктор Николаевич|Виктор Сергачёв]]<ref name="scola" /><ref name="serg" />. Так или иначе учениками Олега Ефремова считали себя все актёры раннего «Современника»: им всем, по свидетельству В. Сергачёва, приходилось овладевать не только [[Система Станиславского|системой Станиславского]], но и «системой Ефремова», учившего своих актёров играть не роль, а спектакль<ref name="serg" />. В 60-х годах С. Владимиров новаторство Ефремова-режиссёра видел прежде всего в «особых принципах активизации актёрского творчества», «особой природе существования актёра на сцене», отмечая, что режиссёрское единство спектакля в «Современнике» активно формирует не только Ефремов<ref name="vlad2">{{книга
 |автор         = Владимиров С. В.
 |заглавие      = Драма. Режиссёр. Спектакль
 |ссылка        =
 |ответственный = Сост. Н. Б. Владимирова
 |место         = Л.
 |издательство  = Искусство
 |год           = 1976
 |том           =
 |страниц       = 223
 |страницы      = 127
 |isbn          =
}}</ref>, — постановщик-актёр сознательно стремился сделать своих актёров сопостановщиками. Нередко они становились таковыми и в прямом смысле слова: многие спектакли обозначены как совместные постановки Ефремова с В. Сергачёвым, И. Квашой или Е. Евстигнеевым, — и не случайно из ефремовского «Современника» выходили профессиональные режиссёры: Г. Волчек, М. Козаков, [[Табаков, Олег Павлович|О. Табаков]] и [[Толмачёва, Лилия Михайловна|Л. Толмачёва]]<ref name="tarshis2" />. «В сущности, — пишет Н. Таршис, — новый уровень взаимопроникновения режиссёрского и актёрского начал в системе спектакля и обеспечивал особое место этого коллектива в истории нашего театра»{{sfn|Таршис|2002|с=9|name=}}.

Ученицами Ефремова в Школе-студии МХАТ были и [[Соколова, Галина Михайловна|Галина Соколова]], ставшая одной из лучших актрис «Современника», и [[Медведева, Полина Владимировна|Полина Медведева]] — одна из ведущих актрис МХТ имени Чехова<ref>{{cite web| url =http://www.mxat.ru/actors/medvedeva/| title =Полина Владимировна Медведева| author =| date =| work =Труппа| website =МХТ им. А. П. Чехова (официальный сайт)| accessdate =2012-10-09| lang =ru| archive-date =2012-10-15| archive-url =https://web.archive.org/web/20121015032803/http://mxat.ru/actors/medvedeva/| deadlink =no}}</ref>. С начала 70-х годов Ефремов одновременно вёл курс на режиссёрском отделении; здесь его учениками были [[Птушкина, Надежда Михайловна|Надежда Птушкина]], [[Скорик, Николай Лаврентьевич|Николай Скорик]], в дальнейшем на протяжении многих лет работавший с ним во МХАТе, и [[Бабицкий, Олег Геннадьевич|Олег Бабицкий]]<ref name="scola1">{{cite web| url =http://mhatschool.theatre.ru/people/alumni/1970/| title =Выпускники: 1970—1979| date =| website=Школа-студия МХАТ (официальный сайт)| accessdate =2012-10-08| lang =ru| archiveurl =https://web.archive.org/web/20130412162421/http://mhatschool.theatre.ru/people/alumni/1970/| archivedate =2013-04-12| deadlink =yes}}</ref><ref>{{cite web| url =http://mhatschool.theatre.ru/people/alumni/1990/| title =Выпускники: 1990—1999| author =| date =| website=Школа-студия МХАТ (официальный сайт)| accessdate =2012-10-08| lang =ru| archiveurl =https://archive.today/20120715002619/http://mhatschool.theatre.ru/people/alumni/1990/| archivedate =2012-07-15| deadlink =yes}}</ref>. Но режиссёрами стали и учившиеся у Ефремова на актёрском отделении [[Брусникин, Дмитрий Владимирович|Дмитрий Брусникин]], [[Козак, Роман Ефимович|Роман Козак]] и [[Феклистов, Александр Васильевич|Александр Феклистов]]<ref name="scola2">{{cite web| url =http://mhatschool.theatre.ru/people/alumni/1980/| title =Выпускники: 1980—1989| date =| website=Школа-студия МХАТ (официальный сайт)| accessdate =2012-10-08| lang =ru| archiveurl =https://web.archive.org/web/20151222150357/http://mhatschool.theatre.ru/people/alumni/1980/| archivedate =2015-12-22| deadlink =yes}}</ref>. 

Ещё в пору «Современника», в 1964 году, [[Марков, Павел Александрович|Павел Марков]] написал краткий портрет Ефремова-режиссёра:
{{цитата|Он задумывается над тем, как создать театр-организм, который служил бы не выражением личности режиссёра, а объединял широкие, преимущественно молодые артистические и литературные силы, над тем, как найти внутренне оправданный и свежий сценический приём, подобно тому как находил в своё время МХАТ, но уже с учётом его последующих достижений... Спектакли Ефремова точны по мысли, он не боится ярких сатирических красок, но в своей основе глубоко лиричен. Я думаю, что лиризм, порою очень затаённый, но всегда трепетный, — основа режиссёрской индивидуальности Ефремова. У Ефремова пронзительный, порою иронический и ядовитый ум, яростно восстающий против всяческих штампов — прежде всего против всякого закостенения в родном ему МХАТ. Он прирождённый экспериментатор<ref name="markov1">{{книга
 |автор         = Марков П. А.
 |заглавие      =О театре: В 4 т
 |ссылка        =
 |ответственный =
 |место         = М.
 |издательство  = Искусство
 |год           = 1977
 |том           = 4. Дневник театрального критика: 1930–1976
 |номер         =
 |страниц       = 639
 |страницы      = 291
}}</ref>.}}

Ефремов был, как отмечали позже театроведы, и прирождённым лидером, обладал редким умением сплачивать людей вокруг общей цели, — это свойство его личности называли «театрообразующим» началом{{sfn|Строева|1986|с=28|name=stroyev}}. «Где бы он ни был, — писала [[Строева, Марианна Николаевна|М. Строева]], — Ефремов всегда, как магнит притягивал к себе людей, ему готовы были верить, для него и с ним рады были работать. В этом проступал не только магнетизм души, личное обаяние талантливого человека… Тут приоткрывалось и нечто большее, связанное с… особым чувством хозяина своей страны. Все, кто общался с Ефремовым, воочию видели, убеждались в том, что этот человек может смело брать ответственность на свои плечи, решать порой, казалось бы, безнадежно нерешаемые вопросы, упрямо, принципиально и до конца отстаивать свою гражданскую и художественную позицию»<ref name="stroyev" />.

Если Ефремов-режиссёр с годами перестал бояться театральности, то Ефремов-актёр ярких красок, как правило, избегал, редко пользовался гримом, и эта скупость собственно актёрских проявлений (А. Смелянский назвал его талант «стыдливым»<ref name="smel2" />) — в сочетании с лиризмом, отмеченным Марковым, — иным критикам, особенно часто кинокритикам, давала повод утверждать, будто Ефремов всегда играет самого себя<ref name="chebot" />. Полемизируя с ними, Инна Соловьёва, непосредственно по поводу последней театральной роли Ефремова — Бориса Годунова в [[Борис Годунов (трагедия)|трагедии]] [[Пушкин, Александр Сергеевич|Александра Сергеевича Пушкина]], писала: «Олег Ефремов как актёр (что бы ни говорили о нём) никогда не стремился к самораскрытию, к прямому лирическому присутствию на сцене. Его роли ни в коей мере не автопортретны… Он играет Бориса Годунова не на самораскрытии, а на самоотдаче. Он ничего не подставляет из своего, но живёт чужим несчастьем с всецелой, терзающей силой»<ref name="encycl">{{cite web| url =http://old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=315| title =Олег Ефремов| author =Соловьёва И. Н.| date =| work =Имена| publisher =Энциклопедия отечественного кино| accessdate =2012-10-01| lang =ru| archiveurl =https://www.webcitation.org/6BT3C5fiL?url=http://old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15| archivedate =2012-10-16}}</ref>.

Олег Ефремов много снимался в кино и порою сам становился режиссёром своей роли, как, например, в фильме [[Митта, Александр Наумович|Александра Митты]] «Гори, гори, моя звезда», в котором сыграл одну из своих лучших ролей —'немого художника-самоучку Фёдора. «Маленьких ролей» для Ефремова не существовало: он умел даже крошечные эпизоды делать запоминающимися, как это было в другом фильме Митты — «[[Звонят, откройте дверь]]», где он на полминуты появился в роли бывшего пионера, давно и безнадёжно спившегося человека<ref>{{cite web| url =http://old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=315| title =Ефремов Олег Николаевич| author =Абдулаева З.| date =| work =Имена| publisher =Энциклопедия отечественного кино| accessdate =2012-10-07| lang =ru| archiveurl =https://www.webcitation.org/6BT3C5fiL?url=http://old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15| archivedate =2012-10-16}}</ref>; при этом Ефремов, по свидетельству режиссёра, предложил ему на выбор пять вариантов эпизода, «один лучше другого». Своей любимой киноролью он называл Виктора Леонова в фильме [[Мельников, Виталий Вячеславович|Виталия Мельникова]] «[[Мама вышла замуж]]»: ему импонировала внутренняя интеллигентность героя — как «определённый настрой по отношению к миру»<ref name="inter" />. И всё же в кино Ефремов, по собственному его признанию, «отдыхал, отвлекался»<ref name="inter" /> — от театра, который с годами оставлял ему всё меньше времени и сил для кинематографа. «Сам не снимался и другим не давал», — сетовал Виктор Сергачёв<ref name="serg">{{статья
 |автор         = Игумнова З.
 |заглавие      = «Он курил, даже дыша через кислородный аппарат» (интервью с В. Сергачёвым)
 |ссылка        =
 |язык          =
 |издание       = «Собеседник»
 |тип           = еженедельник
 |место         =
 |издательство  =
 |год           = 1 октября 2012
 |том           =
 |номер    =  37
}}</ref>; конфликт Ефремова с одним из самых любимых его актёров — Евгением Евстигнеевым, обернувшийся уходом Евстигнеева из театра, Лилия Толмачёва объяснила просто: «Олег не мог представить, как ради кино можно предать театр»<ref name="lebed" />. И последним фильмом с участием Ефремова стал многосерийный «Чехов и Ко» (1998), посвящённый 100-летию МХАТа<ref>{{cite web| url =http://www.ciklo.ru/pere/chekhov/kino/chko98.html| title =Чехов и Ко (Чеховские рассказы). 1998| author =| date =| work =Кино| website =Перечитывая Чехова| accessdate =2012-09-29| lang =ru| archiveurl =https://web.archive.org/web/20160304091557/http://www.ciklo.ru/pere/chekhov/kino/chko98.html| archivedate =2016-03-04| deadlink =no}}</ref>, в верности которому он когда-то в юности расписался кровью<ref name="vecher" /><ref name="smel20" />.

== Театральные работы ==
=== Актёр ===
;[[Российский академический молодёжный театр|Центральный детский театр]]
{{кол}}
* {{год в театре|1949}} — «Её друзья» [[Розов, Виктор Сергеевич|В. Розова]]; постановка [[Пыжова, Ольга Ивановна|О. Пыжовой]] и [[Бибиков, Борис Владимирович|Б. Бибикова]] — ''Володя Чернышев''
* 1949 — «Я хочу домой» [[Михалков, Сергей Владимирович|С. Михалкова]] — ''Янис''
* {{год в театре|1950}} — «Драгоценное зерно» [[Мусатов, Алексей Иванович|А. Мусатова]] — ''Учитель''
* 1950 — «Город мастеров» [[Габбе, Тамара Григорьевна|Т. Габбе]] — ''Странник''
* 1950 — «[[Дубровский (роман)|Дубровский]]» по роману [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. Пушкина]] — ''Крестьянин''
* 1950 — «[[Недоросль (пьеса)|Недоросль]]» [[Фонвизин, Денис Иванович|Д. Фонвизина]] — ''Митрофан''
* 1950 — «Романтики» [[Цюрупа, Эсфирь Яковлевна|Э. Цюрупа]] — ''Николай Шаповалов''
* 1950 — «Настоящий друг» [[Любимова, Валентина Александровна|В. Любимовой]] — ''Степан''
* {{год в театре|1951}} — «[[Горе от ума]]» [[Грибоедов, Александр Сергеевич|А. Грибоедова]] — ''Французик''
* 1951 — «Романтики» Эсфиря Цюрупы — ''Митрич''
* 1951 — «[[Два капитана (роман)|Два капитана]]» по роману [[Каверин, Вениамин Александрович|В. Каверина]] — ''Саня Григорьев, Гриша Фабер''
* {{год в театре|1952}} — «[[Конёк-Горбунок]]» [[Маляревский, Павел Григорьевич|П. Маляревского]] по сказке [[Ершов, Пётр Павлович|П. Ершова]]; постановка [[Кнебель, Мария Осиповна|М. Кнебель]] и [[Некрасова, Анна Алексеевна|А. Некрасовой]] — ''[[Иван-дурак|Иван]]''
* 1952 — «Волынщик из Страконице» [[Тыл, Йозеф Каетан|Й. Тыла]] — ''Шванда''
* {{год в театре|1953}} — «Страницы жизни» В. Розова; постановка М. Кнебель — ''Костя Полетаев''
* 1953 — «На широкую воду» Н. Реут и М. Скрябина — ''Андрей Медведев''
* 1953 — «Горе от ума» А. Грибоедова — ''Молчалин''
* 1953 — «Её друзья» В. Розова — ''Петя''
* 1953 — «Гельголанд зовёт» [[Кузнецов, Андрей Ирмович|А. Кузнецова]]; постановка [[Колесаев, Валентин Сергеевич|В. Колесаева]] — ''Вальред Дилле''
* {{год в театре|1954}} — «[[Мещанин во дворянстве]]» [[Мольер]]а; постановка Марии Кнебель — ''Ковьель''
* {{год в театре|1955}} — «[[В добрый час! (пьеса)|В добрый час!]]» В. Розова; постановка [[Эфрос, Анатолий Васильевич|А. Эфроса]] — ''Алексей''
* 1955 — «Два капитана» по роману В. Каверина — ''Саня Григорьев''
* {{год в театре|1956}} — «[[Приключения Оливера Твиста|Оливер Твист]]» по роману [[Диккенс, Чарльз|Ч. Диккенса]] — ''Монкс''
* 1956 — «Дочка» по роману В. Каверина — ''Кочергин''
* 1956 — «[[Борис Годунов (трагедия)|Борис Годунов]]» по роману А. Пушкина; постановка Анатолия Эфроса — ''Самозванец''<ref name="ramt" />
{{конец}}

;«[[Современник (театр)|Современник]]»
{{кол}}
* 1956 — «[[Вечно живые]]» В. Розова; постановка О. Ефремова — ''Борис Бороздин''
* {{год в театре|1957}} — «В поисках радости» В. Розова; постановка О. Ефремова — ''Фёдор''
* {{год в театре|1958}} — «Никто» [[Де Филиппо, Эдуардо|Э. де Филиппо]]; постановка А. Эфроса — ''вор Винченцо''
* 1958 — «Продолжение легенды» [[Кузнецов, Анатолий Васильевич (писатель)|А. Кузнецова]] — ''Леонид''
* {{год в театре|1959}} — «Два цвета» [[Зак, Авенир Григорьевич|А. Зака]] и [[Кузнецов, Исай Константинович|И. Кузнецова]]; постановка О. Ефремова — ''Борис Родин''
* 1959 — «[[Пять вечеров (пьеса)|Пять вечеров]]» [[Володин, Александр Моисеевич|А. Володина]]. Постановка Олега Ефремова и Галины Волчек — ''Ильин''
* {{год в театре|1961}} — «Вечно живые» В. Розова; постановка О. Ефремова (вторая редакция) — ''Фёдор Иванович Бороздин''
* 1961 — «Четвёртый» [[Симонов, Константин Михайлович|К. Симонова]]; постановка Олега Ефремова — ''Он''
* {{год в театре|1962}} — «Старшая сестра» А. Володина; постановка [[Львов-Анохин, Борис Александрович|Бориса Львова-Анохина]] — ''Ухов''
* 1962 — «Пятая колонна» по роману [[Хемингуэй, Эрнест|Э. Хемингуэя]] — ''Филипп''
* {{год в театре|1963}} — «Назначение» А. Володина; постановка О. Ефремова — ''Лямин''
* {{год в театре|1967}} — «Декабристы» Л. Зорина — ''Николай I''
* 1967 — «Народовольцы» [[Свободин, Александр Петрович|А. Свободина]]; постановка Олега Ефремова — ''[[Желябов, Андрей Иванович|Желябов]]''
* {{год в театре|1970}} — «С вечера до полудня» В. Розова — ''Андрей Жарков''
{{конец}}

'''[[Московский Художественный театр|МХАТ]]''' и '''[[Московский Художественный театр имени А. П. Чехова|МХТ имени Чехова]]'''
{{кол}}
* {{год в театре|1971}} — «Дульсинея Тобосская» А. Володина; постановка Олега Ефремова — ''Дон Луис''
* 1971 — «Валентин и Валентина» [[Рощин, Михаил Михайлович|М. Рощина]] — ''прохожий''
* {{год в театре|1973}} — «Старый Новый год» М. Рощина — ''Пётр Себейкин''
* {{год в театре|1975}} — «[[Медная бабушка]]» [[Зорин, Леонид Генрихович|Л. Зорина]]; постановка Олега Ефремова — ''[[Пушкин, Александр Сергеевич|Пушкин]]''
* 1975 — «Заседание парткома» [[Гельман, Александр Исаакович|А. Гельмана]]; постановка Олега Ефремова — ''Потапов''
* {{год в театре|1977}} — «Обратная связь» А. Гельмана — ''Лоншаков''
* {{год в театре|1978}} — «[[Утиная охота (пьеса)|Утиная охота]]» [[Вампилов, Александр Валентинович|А. Вампилова]]; постановка Олега Ефремова — ''Зилов''
* {{год в театре|1979}} — «Кино» [[Чурка, Иштван|И. Чурки]]; постановка [[Хорваи, Иштваи|И. Хорваи]] — ''Берецкер''
* {{год в театре|1981}} — «Наедине со всеми» А. Гельмана; постановка Олега Ефремова — ''Голубев''
* {{год в театре|1985}} — «[[Дядя Ваня]]» А. Чехова; постановка Олега Ефремова — ''Астров''
* {{год в театре|1987}} — «Перламутровая Зинаида» [[Рощин, Михаил Михайлович|М. Рощина]]; постановка Олега Ефремова — ''Аладьин''
* {{год в театре|1988}} — «[[Кабала святош]]» [[Булгаков, Михаил Афанасьевич|М. Булгакова]]; постановка [[Шапиро, Адольф Яковлевич|А. Шапиро]] — ''[[Мольер]]''
* {{год в театре|1992}} — «Возможная встреча» П. Барца — ''[[Гендель, Георг Фридрих|Георг Фридрих Гендель]]''
* {{год в театре|1994}} — «Борис Годунов» А. Пушкина — ''[[Борис Годунов]]''<ref>{{статья
 |автор =
 |заглавие = Аннотированный указатель упомянутых актёров и их основных ролей
 |ссылка =
 |язык =
 |издание  = Русское актёрское искусство XX века. Вып. II и III
 |тип =
 |место    = СПб
 |издательство =
 |год      = 2002
 |том =
 |номер =
 |страниц =
 |страницы = 151
}}</ref>{{sfn|Смелянский|1999|с=|name=}}
{{конец}}

=== Режиссёр ===
;[[Российский академический молодёжный театр|Центральный детский театр]]
* {{год в театре|1955}} — «Димка-невидимка» [[Коростылёв, Вадим Николаевич|В. Коростылёва]] и [[Львовский, Михаил Григорьевич|М. Львовского]]. Художник — [[Кноблок, Борис Георгиевич|Б. Кноблок]]

;«[[Современник (театр)|Современник]]»
{{кол}}
* {{год в театре|1956}} — «Вечно живые» В. Розова. Художники Л. Батурин, Д. Лазарев
* {{год в театре|1957}} — «В поисках радости» В. Розова. Художник Е. Гранат (совместно с [[Сергачёв, Виктор Николаевич|В. Сергачёвым]])
* {{год в театре|1958}} — «Продолжение легенды» А. Кузнецова. Художник В. Зайцева (совместно с М. Микаэлян)
* {{год в театре|1959}} — «Два цвета» А. Зака и И. Кузнецова. Художники А. Елисеев, М. Скобелев (совместно с В. Сергачёвым)
* 1959 — «Пять вечеров» А. Володина. Художник Ю. Горохов (совместно с [[Волчек, Галина Борисовна|Г. Волчек]])
* {{год в театре|1960}} — «[[Голый король (пьеса)|Голый король]]» [[Шварц, Евгений Львович|Е. Шварца]]. Художник В. Доррер (совместно с М. Микаэлян)
* {{год в театре|1961}} — «Четвертый» К. Симонова. Художник В. Доррер
* {{год в театре|1962}} — «По московскому времени» [[Зорин, Леонид Генрихович|Л. Зорина]]. Художник В. Доррер
* {{год в театре|1963}} — «Назначение» А. Володина. Художник [[Мессерер, Борис Асафович|Б. Мессерер]]
* 1963 — «Без креста!» по мотивам повести [[Тендряков, Владимир Фёдорович|В. Тендрякова]] — «Чудотворная». Художник В. Доррер (совместно с Г. Волчек<ref>{{cite web|url=http://www.bilettorg.ru/recTheatre/69/id228/|title=Что определяет судьбу театра|author=Владимиров С.|date=1966-06-23|lang=ru|publisher=Ленинградская правда|accessdate=2013-06-07|archiveurl=https://web.archive.org/web/20140910164859/http://www.bilettorg.ru/recTheatre/69/id228/|archivedate=2014-09-10|deadlink=no}}</ref>)
* {{год в театре|1964}} — «[[В день свадьбы (пьеса)|В день свадьбы]]» В. Розова. Художник П. Кириллов (совместно с Г. Волчек)
* 1964 — «[[Сирано де Бержерак (пьеса)|Сирано де Бержерак]]» [[Ростан, Эдмон|Э. Ростана]]. Художник Б. Мессерер (совместно с [[Кваша, Игорь Владимирович|И. Квашой]])
* {{год в театре|1965}} — «Всегда в продаже» [[Аксёнов, Василий Павлович|В. Аксёнова]]. Художники А. Елисеев, П. Кириллов, М. Скобелев
* 1965 — «[[Оглянись во гневе (пьеса)|Оглянись во гневе]]» [[Осборн, Джон|Дж. Осборна]]. Художник В. Медведев (совместно с В. Сергачёвым)
* {{год в театре|1967}} — «Традиционный сбор» В. Розова. Художник П. Кириллов; режиссёр В. Салюк
* 1967 — «Декабристы» Л. Зорина. Художник [[Белов, Пётр Алексеевич|П. Белов]]
* {{год в театре|1968}} — «Народовольцы» [[Свободин, Александр Петрович|А. Свободина]] Художники [[Аникст, Михаил Александрович|М. Аникст]], [[Бархин, Сергей Михайлович|С. Бархин]]
* 1968 — «Большевики» [[Шатров, Михаил Филиппович|М. Шатрова]]. Художник П. Кириллов; режиссёр Г. Волчек
* {{год в театре|1970}} — «С вечера до полудня» В. Розова. Художник П. Кириллов; режиссёр Л. Ванштейн
* 1970 — «Чайка» А. Чехова. Художник С. Бархин; режиссёр В. Салюк
{{конец}}

'''[[Московский Художественный театр|МХАТ]]''' и '''[[Московский Художественный театр имени А. П. Чехова|МХТ им. Чехова]]'''
{{кол}}
* {{год в театре|1971}} — «Дульсинея Тобосская» А. Володина. Художник И. Димент
* 1971 — «Последние» М. Горького. Художник А. Понсов
* 1971 — «Потусторонние встречи» [[Гинзбург, Лев Владимирович|Л. Гинзбурга]]. Сценическая редакция [[Монюков, Виктор Карлович|В. Монюкова]]; художник П. Белов
* 1971 — «Валентин и Валентина» М. Рощина. Художник Л. Столярова
* {{год в театре|1972}} — «[[Сталевары (пьеса)|Сталевары]]» [[Бокарев Геннадий Кузьмич|Г. Бокарева]]. Художник [[Сумбаташвили, Иосиф Георгиевич|И. Сумбаташвили]]
* {{год в театре|1973}} — «[[Соло для часов с боем]]» [[Заградник, Освальд|О. Заградника]] (совместно с [[Васильев, Анатолий Александрович (режиссёр)|А. Васильевым]])
* 1973 — «Старый Новый год» М. Рощина. Художники А. Спешнева, Н. Серебряков
* 1973 — «Сон разума» А. Вальехо. Художник [[Свобода, Йозеф|Й. Свобода]]
* {{год в театре|1974}} — «Иван и Ваня» Л. Чекалова. Художник В. Николаев
* {{год в театре|1975}} — «[[Медная бабушка]]» Л. Зорина. Художник [[Попов, Игорь Витальевич|И. Попов]]; режиссёр-стажёр А. Васильев
* 1975 — «Заседание парткома» [[Гельман, Александр Исаакович|А. Гельмана]] «Протокол одного заседания». Художник И. Попов
* 1975 — «Сладкоголосая птица юности» [[Уильямс, Теннесси|Т. Уильямса]] (руководитель постановки)
* 1975 — «Нина» А. Кутерницкого. Художник [[Стенберг, Энар Георгиевич|Э. Стенберг]]
* {{год в театре|1976}} — «Уходя, оглянись!» [[Володарский, Эдуард Яковлевич|Э. Володарского]] (руководитель постановки)
* 1976 — «[[Иванов (пьеса)|Иванов»]] А. Чехова. Художник [[Боровский, Давид Львович|Д. Боровский]]; режиссёр [[Десницкий, Сергей Глебович|С. Десницкий]]
* {{год в театре|1977}} — «Обратная связь» А. Гельмана. Художник Йозеф Свобода
* 1977 — «Святая святых» [[Друцэ, Ион Пантелеевич|И. Друцэ]] (руководитель постановки)
* {{год в театре|1978}} — «Эльдорадо» [[Соколова, Алла Николаевна|А. Соколовой]]. Художник [[Бенедиктов, Станислав Бенедиктович|С. Бенедиктов]]
* 1978 — «[[Утиная охота (пьеса)|Утиная охота]]» [[Вампилов, Александр Валентинович|А. Вампилова]]. Художник [[Боровский, Давид Львович|Д. Боровский]]; режиссёр [[Мягков, Андрей Васильевич|А. Мягков]]
* 1978 — «[[Мы, нижеподписавшиеся]]» А. Гельмана. Художник [[Левенталь, Валерий Яковлевич|В. Левенталь]]; режиссёр [[Радомысленский, Евгений Вениаминович|Е. Радомысленский]]
* {{год в театре|1980}} — «[[Чайка (пьеса)|Чайка]]» А. Чехова. Художник В. Левенталь; режиссёр В. Сергачёв
* {{год в театре|1981}} — «Наедине со всеми» А. Гельмана. Режиссёр [[Власов, Игорь Павлович|И. Власов]]. Художник Д. Боровский
* 1981 — «Так победим!» М. Шатрова. Художник Н. Ткачук, режиссёр [[Сирота, Роза Абрамовна|Р. Сирота]]
* {{год в театре|1984}} — «Скамейка» А. Гельмана (художественный руководитель постановки)
* {{год в театре|1985}} — «Дядя Ваня» А. Чехова. Художник Валерий Левенталь; режиссёр Н. Скорик
* 1985 — «Серебряная свадьба» [[Мишарин, Александр Николаевич|А. Мишарина]]. Художник Д. Боровский; режиссёр Роза Сирота
* {{год в театре|1986}} — «Чокнутая (Зинуля)» А. Гельмана (художественный руководитель постановки)
* {{год в театре|1987}} — «Перламутровая Зинаида» М. Рощина. Художник В. Левенталь; режиссёр Н. Скорик
* {{год в театре|1988}} — «Московский хор» [[Петрушевская, Людмила Стефановна|Л. Петрушевской]]. Художник Валерий Левенталь; режиссёр Р. Сирота
* {{год в театре|1989}} — «Варвары» М. Горького. Художник В. Левенталь
* 1989 — «[[Вишнёвый сад]]» А. Чехова. Художник В. Левенталь
* {{год в театре|1990}} — «Брачная ночь, или 37 мая» Л. Петрушевской (руководитель постановки)
* {{год в театре|1991}} — «Олень и шалашовка» [[Солженицын, Александр Исаевич|А. Солженицына]]. Художник П. Кириллов
* {{год в театре|1992}} — «Горе от ума» А. Грибоедова. Художник Б. Мессерер
* {{год в театре|1994}} — «Борис Годунов» А. Пушкина. Художник Б. Мессерер
* 1994 — «Мишин юбилей» А. Гельмана и [[Нельсон, Ричард (драматург)|Р. Нельсона]]. Художник Б. Мессерер
* {{год в театре|1997}} — «[[Три сестры]]» А. Чехова. Художник Валерий Левенталь{{sfn|Смелянский|1999|с=316—319|name=}}
* {{год в театре|2000}} — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана. Художник В. Ефимов (спектакль после смерти О. Ефремова был завершён режиссёром Н. Скориком)<ref name="Сирано"/><ref name="Сирано МХТ"/>
{{конец}}

; Другие театры
{{кол}}
* {{год в театре|1978}} — «Валентин и Валентина» М. Рощина — ''Американ Консерватори тиэтр ([[США]], [[Сан-Франциско]])''
* {{год в театре|1986}} — «Наедине со всеми» А. Гельмана — ''Театр Афинеон ([[Греция]], [[Афины]])''
* {{год в театре|1988}} — «Мы, нижеподписавшиеся» А. Гельмана — ''Городской театр ([[Турция]], [[Стамбул]])''
* {{год в театре|1990}} — «Иванов» А. Чехова — ''Йельский репертуарный театр (США, [[Нью-Хейвен (Коннектикут)|Нью-Хейвен]])''
* {{год в театре|1991}} — «Чайка» А. Чехова — ''Народный Пекинский Художественный театр ([[Китайская Народная Республика|Китай]])''<ref name="yefr1">{{cite web
 |author        = 
 |url           = http://2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=1&e_person_id=315
 |title         = Ефремов Олег Николаевич
 |lang          = ru
 |publisher     = Энциклопедия отечественного кино
 |date = 
 |accessdate    = 2012-10-07
 |archiveurl    = https://www.webcitation.org/6BT3ErnQZ?url=http://old.russiancinema.ru/template.php?dept_id=3
 |archivedate   = 2012-10-16
}}</ref>
{{конец}}

== Фильмография ==
; Актёр
{{col-begin}}
{{col-2}}
{{ВФильмеВерх|ру}}
{{ВФильме|1955|[[Первый эшелон]]|Алексей Узоров|5=ру}}
{{ВФильме|1957|[[Рассказы о Ленине (фильм)|Рассказы о Ленине]]|[[Дзержинский, Феликс Эдмундович|Феликс Эдмундович Дзержинский]]|5=ру}}
{{ВФильме|1957|[[Рядом с нами]]|секретарь районного комитета [[ВЛКСМ]]|5=ру}}
{{ВмФильме|1957|[[Исполнение желаний (мультфильм)|Исполнение желаний]]|Зербино, молодой дровосек|5=ру}}
{{ВФильме|1958|[[Трудное счастье (фильм)|Трудное счастье]]|рыжий парень|5=ру}}
{{ВФильме|1958|[[Шли солдаты…]]|Сенька Радунский|5=ру}}
{{ВФильме|1960|[[Испытательный срок (фильм, 1960)|Испытательный срок]]|Ульян Григорьевич Жур, старший уполномоченный уголовного розыска|5=ру}}
{{ВФильме|1961|[[Академик из Аскании]]|Федот Антипович Якушенко, [[нарком]]|5=ру}}
{{ВФильме|1961|[[Командировка (фильм)|Командировка]]|Михаил Арсентьевич Щербаков|5=ру}}
{{ВФильме|1961|[[Любушка (фильм)|Любушка]]|Олимп Иванович Лутошкин, наездник|5=ру}}
{{ВФильме|1962|[[Мой младший брат]]|Виктор Яковлевич Денисов, учёный, старший брат Димки|5=ру}}
{{ВФильме|1963|[[Сотрудник ЧК (фильм)|Сотрудник ЧК]]|Илларионов, опытный сотрудник [[Всероссийская чрезвычайная комиссия по борьбе с контрреволюцией и саботажем|ЧК]]|5=ру}}
{{ВмФильме|1963|[[Три толстяка (мультфильм)|Три толстяка]]|Просперо, оружейник, один из вождей революционеров|5=ру}}
{{ВФильме|1964|[[Вызываем огонь на себя (фильм)|Вызываем огонь на себя]]|«дядя Вася», связной|5=ру}}
{{ВФильме|1964|[[Живые и мёртвые (фильм, 1964)|Живые и мёртвые]]|Иванов, [[танкист]], капитан / майор / полковник |5=ру}}
{{ВФильме|1965|[[Война и мир (фильм, 1967)|Война и мир]]|Фёдор Долохов|5=ру}}
{{ВФильме|1965|[[Звонят, откройте дверь]]|Василий Дресвянников, отец Гены, алкоголик|5=ру}}
{{ВФильме|1965|[[Строится мост]]|корреспондент из Москвы|5=ру}}
{{ВФильме|1966|[[Айболит-66]]|[[Айболит]]|5=ру}}
{{ВФильме|1966|[[Берегись автомобиля]]|Максим Петрович Подберёзовиков, [[следователь]]|5=ру}}
{{ВФильме|1967|[[Дорога горящего фургона (фильм)|Дорога горящего фургона]]|секретарь райкома|5=ру}}
{{ВФильме|1967|[[Фитиль (киножурнал)|Фитиль]] (новелла № 61 «Операция «Неман»»)|5=ру}}
{{ВФильме|1967|[[Прямая линия (фильм)|Прямая линия]]|полковник, руководитель полигона|5=ру}}
{{ВФильме|1967|[[Спасите утопающего]]|читает текст и поёт песню в прологе и эпилоге|5=ру}}
{{ВФильме|1967|[[Три тополя на Плющихе]]|Саша, московский водитель такси|5=ру}}
{{ВФильме|1967|[[Штрихи к портрету В. И. Ленина]] (фильм № 1 «Поимённое голосование»)|[[Мартов, Юлий Осипович|Юлий Осипович Мартов]]|5=ру}}
{{ВФильме|1968|[[Ещё раз про любовь]]|Лев Карцев, [[Штурман (авиация)|штурман]]|5=ру}}
{{ВФильме|1969|[[Гори, гори, моя звезда (фильм)|Гори, гори, моя звезда]]|Фёдор, художник-самородок |5=ру}}
{{ВФильме|1969|[[Король-олень (фильм)|Король-олень]]|Дурандарте|5=ру}}
{{ВФильме|1969|[[Мама вышла замуж]]|Виктор Леонов|5=ру}}
{{ВФильме|1969|[[Свой (фильм)|Свой]]|Павел Романович Кошелев, следователь, обвиняемый во взяточничестве |5=ру}}
{{ВФильме|1969|[[Только три ночи (фильм)|Только три ночи]]|Иван Петрович Хворостин|5=ру}}
{{ВФильме|1970|[[Бег (фильм, 1970)|Бег]]|[[Белая армия|белогвардейский]] полковник|5=ру}}
{{ВФильме|1970|[[Случай с Полыниным]]|Полынин, полковник, командир авиационного полка|5=ру}}
{{ВФильме|1971|[[Нюркина жизнь (фильм)|Нюркина жизнь]]|Михаил Антонович Логинов|5=ру}}
{{ВФильме|1971|[[Ты и я (фильм, 1971)|Ты и я]]|Олег Павлович|5=ру}}
{{ВФильме|1971|[[Вся королевская рать (фильм, 1971)|Вся королевская рать]]|Адам Стентон|5=ру}}
{{ВкФильме|1972|[[Город на Кавказе (фильм)|Город на Кавказе]]|Виктор Сергеевич Николаев|5=ру}}
{{ВФильме|1972|[[За всё в ответе (фильм, 1972)|За всё в ответе]]|Олег Петрович Голованченко|5=ру}}
{{ВФильме|1972|[[Здравствуй и прощай (фильм)|Здравствуй и прощай]]|Григорий Степанович Буров, новый [[участковый инспектор милиции]] |5=ру}}
{{ВФильме|1974|[[Москва, любовь моя]]|врач|5=ру}}
{{ВФильме|1974|[[Обещание счастья (телефильм)|Обещание счастья]] (новелла № 2 «Дождливый рассвет»)|майор Кузьмин|5=ру}}
{{ВФильме|1975|[[Лесные качели]]|Егоров, новый начальник пионерского лагеря, бывший военный лётчик |5=ру}}
{{ВФильме|1975|[[Ольга Сергеевна]]|Виктор Анатольевич Курдюмов|5=ру}}
{{ВФильме|1975|[[Там, за горизонтом]]|профессор|5=ру}}
{{ВФильме|1976|[[Вечно живые (фильм-спектакль)|Вечно живые]] (фильм-спектакль)|Фёдор Иванович Бороздин|5=ру}}
{{ВФильме|1976|[[Дни хирурга Мишкина]]|Евгений Львович Мишкин, [[хирург]]|5=ру}}
{{ВФильмеНиз|ру}}
{{col-2}}
{{ВФильмеВерх|ру}}
{{ВФильме|1976|[[Угощаю рябиной]] (фильм-спектакль)|главная роль|5=ру}}
{{ВФильме|1977|[[Враги (фильм, 1977)|Враги]]|Михаил Скроботов|5=ру}}
{{ВФильме|1977|[[А. П. Чехов. Три сестры]] (фильм-спектакль)|ведущий|5=ру}}
{{ВФильме|1977|[[Заседание парткома]] (фильм-спектакль)|Василий Трифонович Потапов|5=ру}}
{{ВФильме|1977|[[Рудин (фильм)|Рудин]]|Дмитрий Николаевич Рудин|5=ру}}
{{ВФильме|1977|[[Открытая книга (фильм, 1977)|Открытая книга]]|Антон Марлин|5=ру}}
{{ВФильме|1978|[[Когда я стану великаном]]|Сергей Константинович, представитель городского отдела народного образования (ГорОНО)|5=ру}}
{{ВФильме|1978|[[Комиссия по расследованию]]|Василий Никитич Жолудов, главный конструктор [[Реактор большой мощности канальный|энергетического ядерного реактора]]|5=ру}}
{{ВФильме|1978|[[Последний шанс (фильм)|Последний шанс]]|Михаил Иванович Горохов|5=ру}}
{{ВмФильме|1978|[[Честное слово (мультфильм)|Честное слово]]|читает текст|5=ру}}
{{ВФильме|1979|[[Активная зона (фильм)|Активная зона]]|Евгений Дмитриевич Новиков, новый секретарь парткома атомного города|5=ру}}
{{ВФильме|1979|[[Поэма о крыльях]]|[[Рахманинов, Сергей Васильевич|Сергей Васильевич Рахманинов]], русский композитор|5=ру}}
{{ВФильме|1979|[[Мнимый больной (фильм, 1980)|Мнимый больной]]|Арган|5=ру}}
{{ВФильме|1980|[[Однажды двадцать лет спустя]]|Илья Николаевич, художник|5=ру}}
{{ВФильме|1981|[[Было у отца три сына]]|Дмитрий Алексеевич, капитан торгового флота, отец Кирилла, Юрия и Герки|5=ру}}
{{ВФильме|1981|[[Шофёр на один рейс]]|Михаил Антонович Артюхин, [[шофёр]]|5=ру}}
{{ВФильме|1982|[[Инспектор ГАИ (фильм)|Инспектор ГАИ]]|Фёдор Антонович Гринько, [[майор милиции|майор]], начальник районного отдела [[Милиция|милиции]]|5=ру}}
{{ВФильме|1982|[[Формула памяти (фильм)|Формула памяти]]|Зеленин|5=ру}}
{{ВФильме|1983|[[В городе хорошая погода…]]|Павел Петрович Леднёв|5=ру}}
{{ВФильме|1983|[[Графоман (фильм)|Графоман]]|Пётр Кондратьевич Мокин|5=ру}}
{{ВФильме|1983|[[Среди тысячи дорог (фильм)|Среди тысячи дорог]]|Петр Васильевич Николаев|5=ру}}
{{ВФильме|1984|[[Продлись, продлись, очарованье…]]|Антон Николаевич Скворцов|5=ру}}
{{ВФильме|1984|[[Чужая жена и муж под кроватью (фильм)|Чужая жена и муж под кроватью]]|Александр Демьянович, муж Лизы|5=ру}}
{{ВФильме|1985|[[Батальоны просят огня (фильм)|Батальоны просят огня]]|Василий Матвеевич Гуляев, [[полковник]], командир полка|5=ру}}
{{ВФильме|1985|[[Осторожно — Василёк!]]|Николай Иванович|5=ру}}
{{ВФильме|1985|[[От зарплаты до зарплаты (фильм)|От зарплаты до зарплаты]]|Ефимов|5=ру}}
{{ВФильме|1985|[[Такой странный вечер в узком семейном кругу]] (фильм-спектакль)|Юрий Петрович|5=ру}}
{{ВФильме|1986|[[Тайна Снежной королевы]]|Голос сказки|5=ру}}
{{ВФильме|1987|[[Первая встреча, последняя встреча]]|Занзевеев, изобретатель|5=ру}}
{{ВФильме|1987|[[Почему убили Улофа Пальме?]] (фильм-спектакль)|Ханс Хольмер, начальник Стокгольмской полиции|5=ру}}
{{ВФильме|1987|[[Так победим!]] (фильм-спектакль)|ведущий|5=ру}}
{{ВФильме|1988|[[Кабала святош (фильм-спектакль)|Кабала святош]] (фильм-спектакль)|[[Мольер|Жан-Батист Поклен де Мольер]]|5=ру}}
{{ВФильме|1988|[[Полёт птицы (фильм)|Полёт птицы]]|Сторожков|5=ру}}
{{ВФильме|1988|[[Неприкаянный (фильм)|Неприкаянный]]|Ветлугин|5=ру}}
{{ВФильме|1990|[[Шапка (фильм)|Шапка]]|Пётр Николаевич Лукин, оргсекретарь московского отделения Союза писателей, генерал [[КГБ СССР]] в отставке|5=ру}}
{{ВФильме|1991|[[Дорога в Парадиз]] |милиционер|5=ру}}
{{ВФильме|1991|[[И возвращается ветер…]]|[[Юткевич, Сергей Иосифович|Сергей Иосифович Юткевич]] |5=ру}}
{{ВФильме|1992|[[Возможная встреча]] (фильм-спектакль)|Георг Фридрих Гендель|5=ру}}
{{ВСериале|1995||[[Русский проект]] («Это мой город», «Сборка-1», «Продолжение следует», «Время собирать камни»)|водитель троллейбуса / алкоголик в футбольной майке|6=ру}}
{{ВФильме|1995|[[Ширли-мырли]]|Николай Григорьевич, сосед Кроликовых|5=ру}}
{{ВФильме|1997|[[Ах, зачем эта ночь…]]|снимался|5=ру}}
{{ВФильме|1998|[[Дядя Ваня. Сцены из деревенской жизни]] (фильм-спектакль)|Михаил Львович Астров, врач|5=ру}}
{{ВФильме|1998|[[Сочинение ко Дню Победы]]|Дмитрий Киловатов|5=ру}}
{{ВСериале|1998||[[Чехов и Ко (фильм)|Чехов и Ко]] («Святая простота» / «На чужбине») |отец Савва Жезлов / помещик Камышов|6=ру}}
{{ВФильмеНиз}}
{{col-end}}

; Режиссёр
* {{год в кино|1965}} — [[Строится мост]] (совместно с [[Егиазаров, Гавриил Георгиевич|Гавриилом Егиазаровым]])
* {{год в кино|1972}} — Последние (фильм-спектакль) (совместно с [[Пчёлкин, Леонид Аристархович|Леонидом Пчёлкиным]] и В. Салюком)
* {{год в кино|1973}} — Димка-невидимка (фильм-спектакль)
* {{год в кино|1974}} — Соло для часов с боем (фильм-спектакль) (совместно с Леонидом Пчёлкиным и [[Васильев, Анатолий Александрович (режиссёр)|Анатолием Васильевым]])
* {{год в кино|1976}} — Вечно живые (фильм-спектакль) (совместно с Галиной Волчек и М. Марковой)
* {{год в кино|1977}} — Заседание парткома (фильм-спектакль) (совместно с [[Козловский, Евгений Антонович|Евгением Козловским]])
* {{год в кино|1980}} — [[Старый Новый год (фильм, 1980)|Старый Новый год]] (совместно с [[Ардашников, Наум Михайлович|Наум Ардашниковым]])
* {{год в кино|1981}} — Иванов (фильм-спектакль) (совместно с [[Десницкий, Сергей Глебович|Сергеем Десницким]] и В. Храмовым)
* {{год в кино|1987}} — Большевики (фильм-спектакль) (совместно с Галиной Волчек и А. Казьминой)
* 1987 — Так победим! (фильм-спектакль) (совместно с В. Храмовым)
* {{год в кино|1994}} — Мишин юбилей (фильм-спектакль)
* {{год в кино|1997}} — Три сестры (фильм-спектакль)
* {{год в кино|1998}} — Дядя Ваня. Сцены из деревенской жизни (фильм-спектакль)
* {{год в кино|2001}} — Чайка (фильм-спектакль) (совместно с Н. Скориком)

; Сценарист
* {{год в кино|1965}} — [[Строится мост]] (совместно с [[Мельников, Наум Дмитриевич|Наумом Мельниковым]])

; Участие в фильмах
* 1974 — Пётр Мартынович и годы большой жизни (документальный)
* 1975 — О нашем театре (документальный)
* 1977 — Любите ли вы театр? (документальный) — ''рассказ о любви к театру''
* 1977 — Монологи (документальный)
* 1984 — Булат Окуджава поёт свои песни (документальный) — ''зритель на концерте''
* 1984 — Мои современники (документальный)
* 1985 — «Живые традиции. Монолог режиссёра» (документальный)<ref>{{cite web |url=https://www.1tv.com/announce/11949 |title=«Живые традиции. Монолог режиссёра». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Первый канал (Россия)|Первый канал]] |date=1985 |access-date=2021-12-10 |archive-date=2021-12-10 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211210205811/https://www.1tv.com/announce/11949 |deadlink=no }}</ref>
* 1987 — Олег Ефремов. Чтобы был театр (документальный)
* 1988 — Старый новый МХАТ (документальный)

== Избранная библиография ==
* {{книга
 |заглавие     =Всё непросто…
 |ссылка =
 |ответственный =
 |место        = М.
 |издательство = Артист. Режиссёр. Театр
 |год          = 1992
 |том =
 |страниц      = 320
 |страницы =
 |ref          =
 |isbn         = 5-87334-067-6
}}
* {{книга
 |заглавие      = О театре и о себе
 |ссылка =
 |ответственный = Сост. А. Смелянский
 |место         = М.
 |издательство  = МХТ
 |год           = 1997
 |том =
 |страниц =
 |страницы =
 |ref =
 |isbn =
}}
* {{книга
 |заглавие      = Настоящий строитель театра
 |ссылка =
 |ответственный = Л. Богова
 |место         = М.
 |издательство  = Зебра Е
 |год           = 2011
 |том =
 |страниц       = 480
 |страницы =
 |ref =
 |isbn          = 978-5-94663-981-1
}}

== Награды и звания ==
; Государственные награды

{{small|'''Почётные звания и премии:'''}}
* [[Герой Социалистического Труда]] (30 сентября 1987) — ''за большие заслуги в развитии советского театрального искусства и в связи с шестидесятилетием со дня рождения''<ref>{{Cite web |url=https://naukaprava.ru/catalog/1/127/148/45584?view=1 |title=Указ Президиума Верховного Совета СССР от 30 сентября 1987 года № 7799 «О присвоении звания Героя Социалистического Труда тов. Ефремову О. Н.» |lang=ru |access-date=2019-06-10 |archive-date=2018-03-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20180305063513/https://naukaprava.ru/catalog/1/127/148/45584?view=1 |deadlink=no }}</ref><ref name="yefr1" />
* [[Заслуженный деятель искусств РСФСР]] (7 мая 1967) — ''за заслуги в развитии советского театрального искусства''<ref>[https://naukaprava.ru/catalog/1/113/51/44306?view=1 Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 7 мая 1967 года «О присвоении почётного звания заслуженного деятеля искусств РСФСР Ефремову О. Н.»]</ref>
* [[Народный артист РСФСР]] (29 сентября 1969) — ''за заслуги в области советского театрального и киноискусства''<ref>{{Cite web |url=https://naukaprava.ru/catalog/1/113/53/44575?view=1 |title=Указ Президиума Верховного Совета РСФСР от 29 сентября 1969 года «О присвоении почётного звания народного артиста РСФСР Дорониной Т. В. И Ефремову О. Н.» |lang=ru |access-date=2019-06-10 |archive-date=2019-03-27 |archive-url=https://web.archive.org/web/20190327123558/https://naukaprava.ru/catalog/1/113/53/44575?view=1 |deadlink=no }}</ref>
* [[Народный артист СССР]] (12 октября 1976) — ''за большие заслуги в развитии советского театрального искусства''<ref>{{Cite web |url=https://naukaprava.ru/catalog/1/127/274/51346?view=1 |title=Указ Президиума Верховного Совета СССР от 12 октября 1976 года № 4604 «О присвоении почётного звания народного артиста СССР тов. Ефремову О. Н.» |lang=ru |access-date=2019-06-10 |archive-date=2022-03-31 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220331191847/https://www.naukaprava.ru/catalog/1/127/274/51346?view=1 |deadlink=no }}</ref><ref name="yefr1" />
* [[Государственная премия СССР]] (1969) — ''за сценическую трилогию «Декабристы», «Народовольцы», «Большевики»''<ref name="yefr1" />
* Государственная премия СССР (1974) — ''за спектакль «Сталевары» по пьесе Г. К. Бокарёва''<ref name="yefr1" />
* Государственная премия СССР (1983) — ''за спектакль «Так победим!» по пьесе [[Шатров, Михаил Филиппович|Михаила Филипповича Шатрова]]''<ref name="yefr1" />
* [[Государственная премия Российской Федерации]] в области литературы и искусства 1997 года (6 июня 1998) — ''за сохранение и развитие традиций русского психологического театра в спектакле Московского Художественного академического театра имени Антона Павловича Чехова «Три сестры»''<ref>{{Cite web |url=http://www.kremlin.ru/acts/bank/12493 |title=Указ Президента Российской Федерации от 6 июня 1998 года № 657 «О присуждении Государственных премий Российской Федерации в области литературы и искусства 1997 года» |lang=ru|access-date=2019-06-10 |archive-date=2020-09-21 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200921200812/http://www.kremlin.ru/acts/bank/12493 |deadlink=no }}</ref><ref name="yefr1" />
* Государственная премия Российской Федерации в области литературы и искусства 2003 года (12 июня 2004, ''посмертно'') — ''за многолетнее научное исследование и публикацию творческого наследия основателей Московского Художественного театра''<ref>{{cite web
 | author           = 
 | url           = http://www.rg.ru/2004/06/15/premii-dok.html
 | title           = Указ Президента Российской Федерации от 12 июня 2004 года N 766 О присуждении Государственных премий Российской Федерации в области литературы и искусства 2003 года
 |lang             = ru
 |publisher        = Российская газета (официальный сайт)
 |date             = 
 | accessdate      = 2012-10-07
 | archive-date    = 2011-11-17
 | archive-url     = https://web.archive.org/web/20111117070956/http://rg.ru/2004/06/15/premii-dok.html
 | deadlink        = no
 }}</ref>

{{small|'''Ордена и медали:'''}}
* Два [[Орден Трудового Красного Знамени|ордена Трудового Красного Знамени]]<ref name="geroi">{{cite web
 |author        = 
 |url           = http://www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=10448
 |title         = Ефремов Олег Николаевич
 |lang          = ru
 |website       = [[Герои страны (интернет-сайт)|Герои страны]]
 |datepublished = 
 |accessdate    = 2012-10-07
 |archiveurl    = https://www.webcitation.org/6BT3FhqOa?url=http://www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=10448
 |archivedate   = 2012-10-16
}}</ref>:
** первый (1971)
** второй (30 сентября 1977) — ''за заслуги в развитии советского театрального искусства и в связи с пятидесятилетием со дня рождения''<ref>[https://naukaprava.ru/catalog/1/127/138/51725?view=1 Указ Президиума Верховного Совета СССР от 30 сентября 1977 года № 6351 «О награждении народного артиста СССР Ефремова О. Н. орденом Трудового Красного Знамени»]</ref>
* [[орден Ленина]] (30 сентября 1987)<ref name="yefr1" />
* [[орден Дружбы народов]] (10 ноября 1993) — ''за большой личный вклад в развитие театрального искусства и подготовку высококвалифицированных кадров для театра и кино''<ref>[http://graph.document.kremlin.ru/page.aspx?1194936 УКАЗ Президента РФ от 10.11.1993 N 1887 «О НАГРАЖДЕНИИ ОРДЕНОМ ДРУЖБЫ НАРОДОВ ЕФРЕМОВА О. Н.»] {{Wayback|url=http://graph.document.kremlin.ru/page.aspx?1194936 |date=20150704032438 }}</ref>
* [[Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»]]{{нет АИ|24|05|2023}}
* [[Медаль «В память 850-летия Москвы»]]{{нет АИ|24|05|2023}}
* [[Медаль «Ветеран труда»]]{{нет АИ|24|05|2023}}
* [[орден «За заслуги перед Отечеством»]] III степени (11 сентября 1997) — ''за большой личный вклад в развитие театрального искусства''<ref>{{Cite web |url=http://www.kremlin.ru/acts/bank/11472 |title=Указ Президента Российской Федерации от 11 сентября 1997 года № 1002 «О награждении орденом „За заслуги перед Отечеством“ III степени Ефремова О. Н.» |lang=ru |access-date=2019-06-10 |archive-date=2020-06-08 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200608015151/http://www.kremlin.ru/acts/bank/11472 |deadlink=no }}</ref><ref name="yefr1" />

; Другие награды, поощрения и общественное признание
* Приз конкурса-смотра актёров московских театров «Золотая маска» (1976)<ref name="geroi" />
* Приз жюри Всесоюзного телефестиваля в [[Санкт-Петербург|Ленинграде]] (фильм «Дни хирурга Мишкина», 1976){{нет АИ|24|05|2023}}
* Кинопремия «{{Золотой овен}}» (1997) — ''за вклад в киноискусство''<ref name="geroi" />
* Приз «Госпожа удача» имени [[Луспекаев, Павел Борисович|Павла Борисовича Луспекаева]] открытого [[Кинофестиваль|кинофестиваля]] стран [[СНГ]] и [[Прибалтика|Балтии]] «[[Киношок]]» в [[Анапа|Анапе]] (1997){{нет АИ|24|05|2023}}
* Театральная премия «[[Хрустальная Турандот]]» (1997) — ''за долголетнее и доблестное служение театру''<ref name="yefr1" />
* Благодарность Президента Российской Федерации (23 октября 1998) — ''за многолетнюю плодотворную деятельность в области театрального искусства и в связи со 100-летием Московского Художественного академического театра''<ref>{{Cite web |url=http://www.kremlin.ru/acts/bank/13061 |title=Распоряжение Президента Российской Федерации от 23 октября 1998 года № 385-рп «О поощрении работников Московского Художественного академического театра имени А. П. Чехова.» |lang=ru |access-date=2017-04-22 |archive-date=2017-04-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20170422211911/http://www.kremlin.ru/acts/bank/13061 |deadlink=no }}</ref>
* Специальный приз жюри Национальной театральной премии «[[Золотая маска]]» (1998) — ''за спектакль «Три сестры» Антона Павловича Чехова''<ref name="yefr1" />
* Премия «Человек года» Русского биографического института (1998)<ref name="geroi" />
* Премия Мэрии Москвы в области литературы и искусства (в области просветительской деятельности) (20 августа 1999) — ''за уникальный вклад в развитие культуры Москвы''<ref>{{Cite web |url=http://docs.cntd.ru/document/901742659 |title=Распоряжение Мэра Москвы от 20 августа 1999 года № 901-РМ «О присуждении премии Мэрии Москвы в области литературы и искусства» |lang=ru |access-date=2016-11-02 |archive-date=2016-11-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20161104035559/http://docs.cntd.ru/document/901742659 |deadlink=no }}</ref>
* Рыцарь Международного орден Святого Константина Великого (Союз Святого Константина)<ref>{{cite web|author=Татарченко О.|title=Березовского хотят сделать меценатом|url=http://www.kommersant.ru/doc/191524|date=1998-01-31|work=Светская Хроника|lang=ru|publisher=Коммерсантъ|accessdate=2016-05-27|archive-date=2016-06-05|archive-url=https://web.archive.org/web/20160605025149/http://www.kommersant.ru/doc/191524|deadlink=no}}</ref>
* В честь Олега Ефремова назван [[астероид]] [[(19127) Олегефремов]], открытый астрономом [[Карачкина, Людмила Георгиевна|Людмилой Карачкиной]] в [[Крымская астрофизическая обсерватория|Крымской астрофизической обсерватории]] 26 августа 1987 года

== Память ==
* В день, когда Олегу Ефремову исполнилось бы 80 лет (1 октября 2007 года) на доме, где он жил (по адресу [[Тверская улица (Москва)|Тверская улица]], д. 9) была открыта мемориальная доска. Устанавливали её руководитель [[Московский Художественный театр имени А. П. Чехова|МХТ им. А. П. Чехова]] [[Олег Табаков]] и председатель [[Союз театральных деятелей Российской Федерации|Союза театральных деятелей]] [[Александр Калягин]]<ref>{{cite web
 |url         = http://tvkultura.ru/article/show/article_id/41172/
 |title       = В память о рыцаре Мельпомены
 |archiveurl  = https://web.archive.org/web/20170405092205/http://tvkultura.ru/article/show/article_id/41172/
 |archivedate = 2017-04-05
 |lang        = ru
 |website     = [[Культура (телеканал)|Телеканал «Россия-Культура»]]
 |date        = 2007-10-02
 |accessdate  = 2017-04-05
}}</ref><ref>{{cite web
 |url         = http://www.ntv.ru/novosti/117843
 |title       = Цветы и мемориальная доска к юбилею
 |archiveurl  = https://web.archive.org/web/20110204222817/http://www.ntv.ru/novosti/117843
 |archivedate = 2011-02-04
 |lang        = ru
 |website     = НТВ.Ru
 |date        = 2007-10-01
 |accessdate  = 2017-04-05
}}</ref>.

'''Творчеству и памяти актёра посвящены документальные фильмы и телепередачи:'''
* 2004 — Олег Ефремов (из цикла телевизионных художественно-постановочных программ телеканала «[[Культура (телеканал)|Культура]]» — «[[Легенды мирового кино]]») (документальный)
* 2005 — Неизвестный Олег Ефремов (документальный)
* 2006 — Олег Ефремов (из цикла передач телеканала «[[Перец (телеканал)|ДТВ]]» — «Как уходили кумиры») (документальный)
* 2007 — «Олег Ефремов. ''„Вечный Олег“''» («Первый канал»)<ref>{{cite web |url=https://www.1tv.com/announce/4276 |title=«Олег Ефремов. Вечный Олег». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Первый канал (Россия)|Первый канал]] |date=2007-10-01 |access-date=2021-12-10 |archive-date=2021-12-10 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211210054026/https://www.1tv.com/announce/4276 |deadlink=no }}</ref>
* 2007 — Список кораблей (документальный)
* 2007 — Мужское обаяние Олега Ефремова (документальный)
* 2008 — Александр Вампилов. Я знаю, я старым не буду… (документальный)
* 2010 — Татьяна Лаврова. Недолюбила, недожила… (в телепрограмме «Кумиры» с Валентиной Пимановой) (документальный)
* 2012 — «Олег Ефремов. ''„Кумиры“''» («Первый канал»)<ref>{{cite web |url=https://www.1tv.ru/doc/pro-zhizn-zamechatelnyh-lyudey/kumiry-oleg-efremov |title=«Олег Ефремов. Кумиры». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Первый канал (Россия)|Первый канал]] |date=2012-09-29 |access-date=2021-08-09 |archive-date=2021-08-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210809022529/https://www.1tv.ru/doc/pro-zhizn-zamechatelnyh-lyudey/kumiry-oleg-efremov |deadlink=no }}</ref>
* 2012 — «Олег Ефремов. ''„Голос внутри меня“''» («Первый канал»)<ref>{{cite web |author= |url=https://www.1tv.com/announce/11970 |title=«Олег Ефремов. Голос внутри меня». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Первый канал (Россия)|Первый канал]] |date=2012-10-01 |access-date=2021-09-30 |archive-date=2021-09-30 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210930000056/https://www.1tv.com/announce/11970 |deadlink=no }}</ref>
* 2016 — «Олег Ефремов. ''„Последний день“''» («[[Звезда (телеканал)|Звезда]]»)<ref>{{cite web |author= |url=https://tvzvezda.ru/schedule/programs/201509181154-fwau.htm/201611101719-368n.htm |title=«Олег Ефремов. Последний день». Телепередача |lang=ru |website=[[Звезда (телеканал)|Звезда]] |date=2016-11-10 |access-date=2021-12-07 |archive-date=2021-12-07 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211207002124/https://tvzvezda.ru/schedule/programs/201509181154-fwau.htm/201611101719-368n.htm |deadlink=no }}</ref>
* 2016 — «Олег Ефремов. ''„Последнее признание“''» («[[ТВ Центр]]»)<ref>{{cite web |author= |url=https://www.tvc.ru/channel/brand/id/2812/show/episodes |title=«Олег Ефремов. Последнее признание». Документальный фильм |lang=ru |website=[[ТВ Центр]] |date=2016 |access-date=2021-08-09 |archive-date=2021-08-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210809022529/https://www.tvc.ru/channel/brand/id/2812/show/episodes |deadlink=no }}</ref>
* 2017 — «Олег Ефремов. ''„Талант быть любимым“''» («[[Мир (телерадиокомпания)|Мир]]»)<ref>{{cite web |url=http://mirtv.ru/video/57563/ |title=«Олег Ефремов. Талант быть любимым». Телепередача |lang=ru |website=[[Мир (телерадиокомпания)|Мир]] |date=2017-09-30 |access-date=2021-09-24 |archive-date=2021-09-24 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210924002931/http://mirtv.ru/video/57563/ |deadlink=no }}</ref>
* 2017 — «Олег Ефремов. ''„Ему можно было простить всё“''» («[[Первый канал (Россия)|Первый канал]]»)<ref>{{cite web |author= |url=https://www.1tv.ru/doc/pro-zhizn-zamechatelnyh-lyudey/emu-mozhno-bylo-prostit-vse-dokumentalnyy-film-k-yubileyu-olega-efremova |title=«Олег Ефремов. Ему можно было простить всё». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Первый канал (Россия)|Первый канал]] |date=2017-10-01 |access-date=2021-08-09 |archive-date=2021-08-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210809022531/https://www.1tv.ru/doc/pro-zhizn-zamechatelnyh-lyudey/emu-mozhno-bylo-prostit-vse-dokumentalnyy-film-k-yubileyu-olega-efremova |deadlink=no }}</ref><ref>{{cite web |author= |url=https://www.1tv.com/announce/15841 |title=«Олег Ефремов. Ему можно было простить всё». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Первый канал (Россия)|Первый канал]] |date=2017-10-01 |access-date=2021-08-09 |archive-date=2021-08-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210809022539/https://www.1tv.com/announce/15841 |deadlink=no }}</ref>
* 2018 — «Олег Ефремов. ''„Легенды кино“''» («Звезда»)<ref>{{cite web |author= |url=https://tvzvezda.ru/schedule/programs/201609161715-tbxb.htm/201811301036-hu5w.htm |title=«Олег Ефремов. Легенды кино». Телепередача |lang=ru |website=[[Звезда (телеканал)|Звезда]] |date=2018-11-29 |access-date=2021-12-07 |archive-date=2021-12-07 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211207002126/https://tvzvezda.ru/schedule/programs/201609161715-tbxb.htm/201811301036-hu5w.htm |deadlink=no }}</ref>.

== Примечания ==
{{примечания|2|refs=
<ref name="Сирано">{{cite web |url=http://www.kommersant.ru/doc/159541 |title=В день рождения, но после смерти |subtitle=сыгран последний спектакль Олега Ефремова |author=Роман Должанский |authorlink= |coauthors= |quote= |date=2000-10-03 |format= |work= |publisher=Газета [[Коммерсантъ]] № 184, стр. 13 |accessdate=2016-12-16 |lang=ru |description= |deadlink= |archiveurl=https://web.archive.org/web/20161216190028/http://www.kommersant.ru/doc/159541 |archivedate=2016-12-16  }}</ref>
<ref name="Сирано МХТ">{{cite web |url=http://www.mxat.ru/history/performance/sirano/ |title=Сирано де Бержерак. Героическая комедия в 2-х частях |subtitle= |author= |authorlink= |coauthors= |quote= |date= |format= |work= |website=[[Московский Художественный театр имени А. П. Чехова]] |accessdate=2016-12-16 |lang=ru |description= |deadlink= |archiveurl=https://web.archive.org/web/20161216191455/http://www.mxat.ru/history/performance/sirano/ |archivedate=2016-12-16  }}</ref>
}}

== Литература ==
{{refbegin|2}}
* {{книга |заглавие=Олег Ефремов. Альбом воспоминаний |ссылка= |ответственный=Составитель Л. Богова |место=М. |издательство=Театралис |год=2007 |том= |страниц=240 |страницы= |ref= |isbn=978-5-902492-06-1 }}
* {{книга |заглавие=Олег Ефремов. Пространство для одинокого человека |ссылка=https://archive.org/details/olegefremovprost0000unse|ответственный=Составитель И. Корчевникова |место=М. |издательство=Эксмо |год=2007 |том= |страниц=816 |страницы= |ref= |isbn=978-5-699-23915-3 }}
* {{книга |автор=Смелянский А. М. |заглавие=Олег Ефремов: театральный портрет |ссылка= |ответственный= |место=М. |издательство=Союз театральных деятелей РСФСР |год=1987 |том= |страниц=227 |страницы= |ref= |isbn= }}
* {{книга |автор=[[Смелянский, Анатолий Миронович|Смелянский А. М.]] |заглавие=Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века |ссылка= |ответственный= |место=М. |издательство=Артист. Режиссёр. Театр |год=1999 |том= |страниц=351 |страницы= |ref=Смелянский |isbn=5-87334-038-2 }}
* {{книга |автор=Соловьёва И. Н. |заглавие=Ветви и корни |ссылка= |ответственный= |место=М. |издательство=Московский Художественный театр |год=1998 |том= |страниц=159 |страницы= |ref=Соловьёва. Ветви и корни |isbn= }}
* {{книга |автор=[[Строева, Марианна Николаевна|Строева М. Н.]] |заглавие=Советский театр и традиции русской режиссуры: Современные режиссёрские искания. 1955—1970 |ссылка= |ответственный= |место=М. |издательство=ВНИИ искусствознания. Сектор театра |год=1986 |том= |страниц=323 |страницы= |ref=Строева |isbn= }}
* {{статья |автор=Таршис Н. А. |заглавие=Актёры ефремовского «Современника» |ссылка= |язык= |издание=Русское актёрское искусство XX века. Вып. II и III |тип= |место=СПб |издательство= |год=2002 |страницы=9—29 |ref=Таршис }}
* {{статья |автор=[[Беньяш, Раиса Моисеевна|Беньяш Р. М.]] |заглавие=Олег Ефремов |ссылка= |язык= |издание=Портреты режиссёров. Выпуск 1 |тип= |место=М. |издательство=«Искусство» |год=1972 |том= |страницы= }}
* {{статья |автор=Чеботаревская Т. |заглавие=Олег Ефремов |ссылка=http://actors.khv.ru/articles/efremov.htm |язык= |издание=Актёры советского кино. Выпуск 5 |тип= |место=М. |издательство=«Искусство» |год=1969 |том= |страницы= |ref=Чеботаревская }}
* {{книга |автор=Богданова П. |заглавие=Режиссёры-шестидесятники |ссылка=https://archive.org/details/rezhisseryshesti0000bogd/page/7|ответственный= |место=М. |издательство=Новое литературное обозрение |год=2010 |том= |страниц=176 |страницы=7—22, 51—78 |ref=Богданова |isbn=978-5-86793-799-7 }}
* {{статья |автор=[[Розов, Виктор Сергеевич|Розов В. С.]] |заглавие=Лидер [: Олег Ефремов] |ссылка= |язык= |издание=Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино [: сб.] / Сост. [[Касьянова, Людмила Ивановна|Л. И. Касьянова]] |тип= |место=М. |издательство=[[Искусство (издательство)|Искусство]] |год=1988 |страницы=301—316 }}
* {{книга |автор=Богданова П. |заглавие=Режиссеры‑семидесятники. Культура и судьбы |ссылка= |ответственный= |место=М. |издательство=Новое литературное обозрение |год=2014 |том= |страниц=224 |страницы= |ref=Богданова |isbn=978-5-4448-0200-7 }}
* {{книга |автор=Вислова А. В. |часть= |ссылка часть= |заглавие=Русский театр на сломе эпох. Рубеж XX–XXI веков |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство=Университетская книга |год=2009 |том= |страницы= |столбцы= |страниц=272 |серия= |isbn=978-5-98699-050-7 |тираж= |ref=Вислова А. В.}}
{{refend}}

== Ссылки ==
{{Навигация}}
* {{cite web |author=Соловьёва И. |url=https://mxat.ru/history/persons/efremov/ |title=Олег Николаевич Ефремов |lang=ru |website=mxat.ru |publisher=[[Московский Художественный театр имени А. П. Чехова|МХТ им. Чехова]] |date= |access-date=2021-08-09}}
* [https://web.archive.org/web/20070926230133/http://www.nashfilm.ru/kinostars/968.html Олег Ефремов] на сайте «Наш Фильм»
* {{Rodovid|748491|Олег Ефремов}}
* {{cite web |author=Вайль Г. |url=https://tass.ru/encyclopedia/person/efremov-oleg-nikolaevich |title=Ефремов Олег Николаевич |lang=ru |website=tass.ru |publisher=[[ТАСС]] |date= |access-date=2021-09-30}}

{{Внешние ссылки}}
{{Избранная статья|Режиссёр|Актёр}}

[[Категория:Выпускники Школы-студии МХАТ]]
[[Категория:Педагоги Школы-студии МХАТ]]
[[Категория:Преподаватели Высших курсов сценаристов и режиссёров]]
[[Категория:Персоналии:Московский Художественный театр]]
[[Категория:Персоналии:Московский Художественный театр имени Чехова]]
[[Категория:Персоналии:Театр Современник]]
[[Категория:Персоналии:РАМТ]]
[[Категория:Ефремовы|Олег Николаевич]]
[[Категория:Члены КПСС]]
[[Категория:Члены Союза кинематографистов СССР]]
[[Категория:Народные депутаты СССР от творческих союзов]]
[[Категория:Подписавшие «Письмо двадцати пяти»]]
[[Категория:Похороненные на Новодевичьем кладбище]]
{{Навигационная таблица/Портал/Русская Википедия}}
[[Категория:Русская Википедия]]
[[Категория:Википедия]]
[[Категория:Статья из Википедии]]
[[Категория:Статья из Русской Википедии]]