Просмотр кода страницы Русская Википедия:Место встречи изменить нельзя

{{Русская Википедия/Панель перехода}}
{{Телесериал
 |русское_название         = Место встречи изменить нельзя
 |оригинальное_название    = 
 |изображение              = Место встречи изменить нельзя 1979.jpg
 |подпись                  = 
 |жанр                     = [[Драма (жанр)|драма]]<br>[[Детективный фильм|детектив]]
 |место_съёмок             = [[Москва]], [[Одесса]]
 |длина                    = 390 минут{{sfn|Лазарева|2006|с=136—137}}
 |режиссёр                 = Станислав Говорухин
 |продюсер                 = -
 |оператор                 = [[Бурлака, Леонид Антонович|Леонид Бурлака]]
 |сценарист                = братья Вайнеры<br>([[Вайнер, Аркадий Александрович|Аркадий Вайнер]],<br>[[Вайнер, Георгий Александрович|Георгий Вайнер]])
 |композитор               = [[Геворгян, Евгений Дмитриевич|Евгений Геворгян]]
 |в ролях                  = [[Высоцкий, Владимир Семёнович|Владимир Высоцкий]]<br>[[Конкин, Владимир Алексеевич|Владимир Конкин]]
 |заставка                 = 
 |студия                   = [[Одесская киностудия]].<br>[[Творческое объединение телевизионных фильмов|Второе творческое объединение]]
 |страна                   = {{Флагификация|СССР (кинематограф)}}
 |язык                     = [[Русский язык|русский]]
 |разрешение               = 
 |звук                     = 
 |телеканал                = I программа [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР|ЦТ]]
 |первый_показ             = 11 ноября 1979
 |последний_показ          = 15 ноября 1979 (первый показ)
 |серий                    = 5
 |imdb_id                  = 0078655
}}

'''«Место встречи изменить нельзя»''' — [[Кинематограф СССР|советский]] пятисерийный [[Телефильм|телевизионный фильм]], снятый режиссёром [[Говорухин, Станислав Сергеевич|Станиславом Говорухиным]]. В основу сценария [[Вайнер, Аркадий Александрович|Аркадия]] и [[Вайнер, Георгий Александрович|Георгия Вайнеров]] положен сюжет их романа «[[Эра милосердия (роман)|Эра милосердия]]»{{переход|#Литературный сценарий. Утверждение режиссёра}}. Съёмки проходили в 1978—1979 годах; павильонные сцены снимались в основном на [[Одесская киностудия|Одесской киностудии]], натурные — как правило, в [[Москва|Москве]]. Главные роли исполняли [[Владимир Высоцкий]] и [[Владимир Конкин]]; в фильме также участвовали [[Армен Джигарханян]], [[Сергей Юрский]] и ряд других известных советских актёров{{переход|#Актёры и роли}}. Действие картины происходит в послевоенной Москве, где орудует банда «Чёрная кошка». Её поимкой занимаются сотрудники отдела по борьбе с бандитизмом [[Московский уголовный розыск|МУРа]], возглавляемого капитаном [[Глеб Жеглов|Жегловым]]. Фабула фильма перекликается с реальной историей красногорской [[Банда Ивана Митина|банды Ивана Митина]], занимавшейся грабежами и убийствами в Москве и Подмосковье в начале 1950-х годов{{переход|#Персонажи}}.

Премьерный показ «Места встречи…» был приурочен ко [[День сотрудника органов внутренних дел Российской Федерации|Дню милиции]] и состоялся 11—16 ноября 1979 года на [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР|Центральном телевидении]]{{#tag:ref|Первая серия фильма была показана 11 ноября (воскресенье), повтор — в утреннее время в понедельник. 2—5 серии были показаны с 13 по 16 ноября (вторник — пятница)<ref>{{статья |автор= |заглавие=Телевидение с 5 по 11 ноября |оригинал= |ссылка= |автор издания= |издание=[[Правда (газета)|Правда]] |тип=газета |место= |издательство= |год=1979 |месяц=11 |число=3 |том= |выпуск= |номер=307 (22372) |страницы=6 |isbn= |issn= |doi= |bibcode= |arxiv= |pmid= |язык= |ref= |archiveurl= |archivedate=}}</ref><ref>{{статья |автор= |заглавие=Телевидение с 12 по 18 ноября |оригинал= |ссылка= |автор издания= |издание=[[Правда (газета)|Правда]] |тип=газета |место= |издательство= |год=1979 |месяц=11 |число=10 |том= |выпуск= |номер=314 (22379) |страницы=6 |isbn= |issn= |doi= |bibcode= |arxiv= |pmid= |язык= |ref= |archiveurl= |archivedate=}}</ref>.|group="комм."|name="6 дней"}}. Пресса достаточно живо отреагировала на выход фильма; при этом рецензентов интересовали не только актёрская игра и режиссёрская работа, но и нравственные проблемы, заложенные в детективную историю, — они связаны прежде всего с этическим противостоянием капитана Жеглова и оперуполномоченного [[Владимир Шарапов (персонаж)|Шарапова]]{{переход|#Герои-соперники}}. В числе тех, кто изначально не принял картину, были авторы сценария — братья Вайнеры, не согласившиеся с режиссёрским вмешательством в драматургическую канву романа и попросившие удалить их фамилию из титров. Позже по инициативе сценаристов их фамилия была возвращена. В последующие годы киноведы давали неоднозначные оценки отдельным эпизодам ленты, в частности, финальной сцене, снятой по настоянию председателя Гостелерадио [[Лапин, Сергей Георгиевич|Сергея Лапина]] в жизнеутверждающем ключе{{переход|#Отклики и рецензии}}.

Картина не имеет кинематографических наград; создатели фильма получили почётные грамоты МВД, а Высоцкому трижды присуждали посмертно награды за исполнение роли капитана Жеглова: в 1981 году на IX Всесоюзном кинофестивале в [[Ереван]]е — спецдиплом и приз жюри, в 1987 году — [[Государственная премия СССР|Государственную премию СССР]], а в 1998 году — [[Премия МВД России|премию МВД России]]. Владимир Конкин в 1999 году также был удостоен премии МВД России за создание образа Шарапова{{переход|#Фестивали и награды}}. Реплики персонажей пополнили словари крылатых выражений и афоризмов{{переход|#Актуальность и влияние}}.

== Сюжет ==
<!--

=======================================  =======================================
По причинам, описанным в http://ru.wikipedia.org/wiki/Википедия:НЕСЮЖЕТ, в Википедии не приветствуется излишне подробное изложение сюжета. Наличие данного предупреждения означает, что, по мнению участников, в данной статье сюжет освещен достаточно подробно и более подробное описание будет избыточным. Прежде чем дополнять описание сюжета, пожалуйста, ознакомьтесь с упомянутыми здесь правилами и оцените необходимость и допустимость своих действий.

=======================================  =======================================
-->
[[Файл:Petrovka, 38.JPG|right|thumb|267px|[[Здание ГУВД Москвы|Здание]] на [[Петровка (улица)|Петровке]], 38, в котором базируется [[Московский уголовный розыск]]]]
Действие пятисерийного телевизионного фильма происходит в августе — ноябре 1945 года в Москве{{sfn|Лазарева|2006|с=140}}.

'''''1-я серия'''''. Молодой фронтовик ([[старший лейтенант]]) [[Владимир Шарапов (персонаж)|Владимир Шарапов]] ([[Владимир Конкин]]), направленный на службу в уголовный розыск, знакомится с начальником отдела борьбы с бандитизмом [[Глеб Жеглов|Глебом Жегловым]] ([[Владимир Высоцкий]]) и другими сотрудниками [[Московский уголовный розыск|МУРа]]. Погружение в оперативную деятельность начинается у Шарапова в первый же день службы, когда фактически на его глазах погибает милиционер Вася Векшин, внедренный в уголовную среду для того, чтобы выйти на банду «Чёрная кошка».

Жеглов берёт Шарапова под опеку, Шарапов приглашает Глеба пожить в его комнате, находящейся недалеко от работы.

Помимо охоты за «Чёрной кошкой» отдел Жеглова ведёт самые различные дела. В ходе дежурства они первые оказываются на очередном месте преступления: убита и ограблена молодая женщина, Лариса Груздева, и дело попадает в работу их группы. Капитан Жеглов — уверен, что преступление совершил муж погибшей — доктор Иван Сергеевич Груздев ([[Юрский, Сергей Юрьевич|Сергей Юрский]]){{sfn|Лазарева|2006|с=140}}. В его съемной квартире при обыске найден пистолет, из которого стрелял убийца.

Также во время дежурства Шарапов знакомится с младшим сержантом Варварой Синичкиной: молодые люди отвозят в детдом найденного мальчика-подкидыша, между ними возникает симпатия.

'''''2-я серия'''''. «Чёрная кошка» грабит продуктовый склад. Бандитам удаётся уйти, особенной неудачей становится тот факт, что Шарапов упускает одного из преступников: молодого человека смущает военная форма и орден Отечественной войны на гимнастерке...

Жеглов и Шарапов продолжают заниматься расследованием убийства Ларисы Груздевой. Все улики указывают на причастность к делу её мужа; тем не менее Шарапов начинает сомневаться в том, что следствие идёт по верному пути.

В числе представителей уголовного мира, с которыми он знакомится во время облавы, — девица лёгкого поведения Манька Облигация ([[Лариса Удовиченко]]). На её руке обнаруживается браслет погибшей Ларисы. Благодаря полученным от Маньки сведениям Жеглов и Шарапов выходят сначала на вора Копченого ([[Леонид Куравлев]]), а затем на карманника Кирпича ([[Станислав Садальский]]); тот в разговоре с муровцами произносит фамилию неизвестного им бандита — Фокс{{sfn|Лазарева|2006|с=140—141}}.

'''''3-я серия'''''. Поимка Фокса ([[Белявский, Александр Борисович|Александр Белявский]]) — одна из задач, которую должны решить муровцы: во время обыска у Верки-модистки, на квартире которой Кирпич и выиграл у Фокса браслет Груздевой, находят и другие вещи убитой Ларисы. У Верки организуют засаду — в неё, по задумке Жеглова, должен попасть бандит. Однако тщательно продуманный план срывается из-за дерзости Фокса и трусости милиционера Соловьёва. Тем не менее следствие продолжается: в [[Большой театр|Большом театре]] за похищением дорогой шубы Жеглов и Шарапов задерживают вора Ручечника ([[Евгений Евстигнеев]]) и его напарницу Волокушину ([[Екатерина Градова]]), которая сообщает, что у Фокса есть «связной телефон». Дополнительные сведения, касающиеся, в том числе, внешности бандита, Шарапов получает от бывшей любовницы Фокса — Ингрид Соболевской ([[Фатеева, Наталья Николаевна|Наталья Фатеева]]){{sfn|Лазарева|2006|с=141}}, которая также является подругой убитой Ларисы. Шарапов начинает подозревать, что Фокс — это тот самый бандит, которого он упустил при ограблении склада. Но это означает, что убийство Груздевой и банда «Чёрная кошка» связаны...

Шарапов и Варя всё больше сближаются. А между Шараповым и Глебом начинает копиться напряжение: несмотря на опытность Глеба и его непререкаемый авторитет, Шарапов сомневается в некоторых его методах ведения розыскной работы, что приводит к конфликтам.

'''''4-я серия'''''. Шарапов решает перепроверить факты, полученные в день убийства Ларисы Груздевой. Заново проверяя свидетельские показания, молодой разыскник выясняет, что пистолет, являющийся главной уликой против Груздева, был, вероятно, подброшен в его съёмную квартиру. Одновременно выявляются и другие детали, позволяющие говорить о невиновности Груздева. Жеглов, в целом принимая доводы Шарапова, тем не менее настаивает на необходимости дальнейшего содержания Ивана Сергеевича в тюрьме, поскольку его освобождение может насторожить настоящего преступника. Тем временем муровцы разрабатывают план поимки Фокса в ресторане «Астория». Вся опергруппа под видом отдыхающих проводит время в ресторане, когда Шарапов узнает Фокса. Фокс чует засаду и, вышибая окно ресторана ни в чем не повинной официанткой, пытается скрыться, однако уйти от погони ему не удаётся. Во время опознания Желтовская — новая супруга Груздева — сообщает, что ранее видела Фокса: он появлялся в их доме под видом сантехника в день гибели Ларисы (очевидно, именно тогда он и подкинул пистолет). Картина преступления ясна: Фокс познакомился с Ларисой через подругу, очаровал женщину, предложил замужество и переезд на юг, что подвигло её снять деньги со сберкнижки — именно эти деньги, а заодно и ценные вещи, доставшиеся Ларисе в наследство, были нужны Фоксу.

Ивана Сергеевича Груздева освобождают; Жеглов, убеждённый, что «наказания без вины не бывает», отказывается приносить ему извинения{{sfn|Лазарева|2006|с=141}}.

Дактилоскопия убитого при задержании шофера Есина, подельника Фокса, показывает, что именно от его руки погиб Вася Векшин, пытавшийся выйти на «Чёрную кошку». Связь Фокса с бандой доказана, но сам он, держась понятий «вора в законе» отказывается от сотрудничества со следствием.

Шарапов и Жеглов разрабатывают операцию по внедрению Шарапова в банду «Чёрная кошка» под видом мелкого преступника, который якобы случайно познакомился с Фоксом в следственном изоляторе. Благо, у оперативников накопилось достаточно знаний о банде для серьёзной игры...

'''''5-я серия'''''. По плану Жеглова, Шарапов, выдающий себя за некоего Владимира Сидоренко, должен выйти на связь с любовницей Фокса, которую зовут Аня и за которой будет установлена слежка на перспективу. Но план неожиданно дает осечку: Шарапова захватывают члены банды и, оторвавшись от следующих за ними оперативников, привозят в логово «Чёрной кошки». Там, перед лицом главаря банды горбуна Карпа по кличке Горбатый ([[Армен Джигарханян]]) Шарапову удаётся изложить весьма правдоподобную легенду собственного «уголовного прошлого», и убедить бандитов в необходимости отправиться на выручку Фокса, которого буквально на следующий день должны доставить в ограбленный ими ранее магазин для проведения «[[Следственный эксперимент|следственного эксперимента]]». Шарапов ведёт напряженную психологическую дуэль с Горбатым, досконально играя роль жадного мелкого уголовника, и добивается доверия к себе.

Неожиданно среди членов банды Шарапов узнает своего фронтового товарища, штрафника Сергея Левченко ([[Павлов, Виктор Павлович|Виктор Павлов]]). Левченко, отлично понимающий, что вся «легенда» Шарапова — ложь и тот является внедренным оперативником, заманивающим банду в ловушку, тем не менее, не выдает боевого товарища. Ночью Левченко предлагает ему покинуть логово. Шарапов отказывается и предлагает Левченко уйти самому. Но и тот отказывается.

Тем временем Жеглов, понимая, что «место встречи изменить нельзя», начинает всерьёз готовить магазин к спецоперации. Она проходит успешно: Шарапов спасён, «Чёрная кошка» обезврежена. Лишь Левченко, воспользовавшись моментом, пытается бежать. Несмотря на протест Шарапова, Жеглов убивает его, ничуть не сожалея о том, что «убил бандита».

После спецоперации подавленный Шарапов направляется в родильный дом, но узнает, что когда-то доставленного им подкидыша кто-то усыновил. Он идёт к Варе Синичкиной ([[Данилова, Наталья Юрьевна|Наталья Данилова]]). Варя встречает его у окна, на руках она держит взятого из роддома малыша-подкидыша{{sfn|Лазарева|2006|с=141}}.

== Подготовка к съёмкам ==

=== Литературный сценарий. Утверждение режиссёра ===
Фильм «Место встречи изменить нельзя» был снят по мотивам романа [[Вайнер, Аркадий Александрович|Аркадия]] и [[Вайнер, Георгий Александрович|Георгия Вайнеров]] «[[Эра милосердия (роман)|Эра милосердия]]», написанного в 1975 году. В основу произведения легли подлинные события; правда, к деяниям группы, именовавшей себя «Чёрной кошкой», они почти не имели никакого отношения. Участников этой «банды» — преимущественно подростков — удалось задержать во второй половине 1940-х годов после неудачной квартирной кражи. Тем не менее миф о неуловимых преступниках, повсеместно оставлявших рисунки с изображениями котов, существовал в послевоенной московской среде довольно долго. Из этой истории братья Вайнеры позаимствовали лишь название группы и символику. Гораздо ближе к героям романа оказались представители [[красногорск]]ой [[Банда Ивана Митина|банды Ивана Митина]]. По словам Георгия Вайнера, «хотя Шарапов это и собирательный образ, но у него есть и прототип — Володя Арапов, ставший позднее начальником отдела МУРа. Он участвовал в захвате знаменитой банды Митина, которую мы персонифицировали как „Чёрная кошка“»{{sfn|Мамонова|2011|с=6, 26, 105}}. К реальным событиям восходит и сюжетная линия, связанная с арестом Ивана Сергеевича Груздева. Речь идёт о его прототипе — кандидате медицинских наук Евгении Миркине, который в 1944 году был арестован по подозрению в убийстве собственной жены. Лишь после вынесения приговора появились данные, свидетельствующие о непричастности доктора к этому преступлению<ref>{{статья|автор=Чернышева В.|заглавие=Пять знаковых ролей Сергея Юрского|оригинал=|ссылка=https://rg.ru/2015/03/17/urskiy-site.html|автор издания=|издание=[[Российская газета]]|тип=|место=|издательство=|год=2015|месяц=03|число=17|том=|выпуск=|номер=|страницы=|isbn=|issn=|doi=|bibcode=|arxiv=|pmid=|язык=|ref=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150711150215/http://www.rg.ru/2015/03/17/urskiy-site.html|archivedate=2015-07-11|deadlink=no}}</ref>.
[[Файл:Сценарий фильма «Место встречи изменить нельзя».jpg|right|thumb|267px|Обложка режиссёрского сценария фильма «Место встречи изменить нельзя»]]
Существуют разные версии, связанные с идеей экранизации «Эры милосердия». По воспоминаниям Аркадия Вайнера, после выхода отдельной книги они с братом подарили несколько экземпляров близким друзьям. В их числе был Владимир Высоцкий. Прочитав роман, Высоцкий сообщил Вайнерам, что «Эра милосердия» представляет собой готовую основу для будущего фильма, в котором он хотел бы застолбить для себя роль Жеглова{{sfn|Цыбульский|2016|с=305}}. Иную трактовку событий изложил [[Станислав Говорухин]], утверждавший, что именно он порекомендовал Высоцкому познакомиться с произведением Вайнеров: «Прочти, прекрасная роль на тебя»{{sfn|Лазарева|2006|с=144}}.

После включения «Эры милосердия» в план [[Одесская киностудия|Одесской киностудии]] встал вопрос о режиссёре. Изначально сценарно-редакционная коллегия планировала привлечь к работе [[Новак, Виллен Захарович|Вилена Новака]]; позже в качестве претендента рассматривался [[Алексей Баталов]]. Однако ни тот, ни другой не смогли приступить к работе из-за занятости в других картинах{{sfn|Лазарева|2006|с=146}}. Говорухина на должность постановщика ленты предложил Высоцкий. Вайнеры поддержали его кандидатуру после того, как Станислав Сергеевич при личной встрече пообещал писателям, что без согласия соавторов не изменит «ни одной строчки, ни одного слова» в их сценарии{{sfn|Цыбульский|2016|с=307}}.

Непосредственная работа над сценарием проходила в [[Переделкино|Переделкине]]. Время от времени туда приезжал и Высоцкий, предлагавший свои варианты развития тех или иных эпизодов. Так, именно он предложил новый драматургический ход — разместить на двери кладовой увеличенную фотографию Вари Синичкиной. Сценарный образ Жеглова создавался уже с учётом актёрской органики и типажа Высоцкого. Если в романе Жеглов — смуглый крепкий парень, «плечи в пиджаке не помещаются», то в сценарии Глеб имел «иные внешние характеристики»{{sfn|Блинова|1992|с=138}}{{sfn|Островский|1989|с=173}}. В процессе работы менялось и название картины. В производственном плане киностудии фигурировала «Эра милосердия». Позже Говорухин предложил другое название — «Чёрная кошка». Однако подобное сочетание, несущее явный мистический посыл, в киногруппе сочли заведомо непроходным. В результате лента вышла в свет под названием «Место встречи изменить нельзя» — этот вариант уже использовался в 1975 году, во время первой публикации романа в журнале «[[Смена (журнал)|Смена]]»{{sfn|Лазарева|2006|с=148}}.

=== Режиссёрский сценарий ===
[[Файл:Личная карточка режиссёра Говорухина.jpg|thumb|267px|Личная карточка Станислава Говорухина на Одесской киностудии]]
Сценарий братьев Вайнеров, утверждённый Одесской киностудией в июне 1977 года и тогда же направленный для рассмотрения на [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР|Центральное телевидение]], представлял собой скорее литературное, нежели драматургическое произведение. Как вспоминала редактор Одесской киностудии Галина Лазарева, по объёму и сюжетным линиям он не вписывался в параметры кинопроизводства. Замечания и рекомендации, поступившие после обсуждения «Эры милосердия» в Одессе и Москве, были учтены Станиславом Говорухиным при подготовке режиссёрского сценария{{sfn|Лазарева|2012|с=428}}. Он представлял собой технический документ с точным указанием необходимых ресурсов и материалов для съёмок. Согласно режиссёрскому сценарию, для участия в картине должны быть задействованы 33 исполнителя главных ролей (от Шарапова до сестры Ларисы Груздевой — Нади), 31 исполнитель ролей второго плана и более восьмидесяти человек, появляющихся в эпизодах. Говорухин просчитал, какое количество плёнки потребуется для съёмок на натуре, в павильоне и на интерьерных площадках (например, в [[Большой театр|Большом театре]], бильярдной и радиокомитете). Режиссёр также подготовил полную [[раскадровка|раскадровку]] будущего фильма{{sfn|Лазарева|2012|с=273—280}}.

Каждая серия в режиссёрском сценарии имела своё название: «Чёрная кошка», «Знакомые всё лица», «Предательство», «Операция „Савой“», «Место встречи изменить нельзя»{{sfn|Лазарева|2012|с=287, 307, 325, 341, 359}}. Некоторые эпизоды из сценария Вайнеров были полностью переписаны; порой такие изменения делались вынужденно. К примеру, в изначальном варианте Шарапов, узнав о гибели любимой девушки Вари Синичкиной, набрал номер справочной службы и попросил дать телефон родильного дома имени [[Грауэрман, Григорий Львович|Грауэрмана]]{{sfn|Лазарева|2012|с=267—268}}. Такая концовка не устроила [[Лапин, Сергей Георгиевич|Сергея Лапина]], председателя [[Государственный комитет СССР по телевидению и радиовещанию|Гостелерадио СССР]], по заказу которого снимался фильм. По словам Лапина, настроение зрителей в начале очередной рабочей недели может быть омрачено известием о гибели Вари<ref name="БГ">{{статья|автор=Грабенко Л.|заглавие=Оператор фильма «Место встречи изменить нельзя» Леонид Бурлака: «Марина Влади была категорически против того, чтобы Высоцкий в нашей картине снимался, — на колени перед Говорухиным становилась, умоляла: «Отпусти Володю, ему уже недолго осталось!»|оригинал=|ссылка=http://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s20_66118/8124.html|автор издания=|издание=[[Бульвар Гордона]]|год=2013|месяц=|число=|том=|выпуск=|номер=20 (420)|страницы=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20171218012116/http://bulvar.com.ua/gazeta/archive/s20_66118/8124.html|archivedate=2017-12-18|deadlink=no}}</ref>. Финал режиссёрского сценария выглядел иначе: «У окна — с заснеженным пейзажем за ним — стоит Варя с малышом на руках. С ожиданием и нежностью смотрит на Шарапова. <…> На глазах у Вари слёзы»{{sfn|Лазарева|2012|с=376}}.

В литературный сценарий Вайнеров был включён такой художественный элемент, как «закадровый голос Шарапова». Внутренний монолог молодого оперуполномоченного частично сохранился и в режиссёрском сценарии — речь идёт в основном об эпизодах-воспоминаниях. Однако во время монтажа создатели картины решили отказаться от этого приёма, сочтя, что экранная история сама по себе вполне убедительна и не нуждается в дополнительных комментариях. Режиссёрский сценарий картины получил утверждение на Одесской киностудии 14 декабря 1977 года. Через два месяца он был подписан в печать и издан в городской типографии тиражом 150 экземпляров{{sfn|Лазарева|2012|с=428—430}}.

=== Кинопробы, выбор исполнителей ===
[[Файл:Одесский музей кино 23.jpg|thumb|245px|left|Осветительная техника, использовавшаяся во время съёмок фильма. Экспонат Одесского музея кино]]
Хотя Высоцкий сразу застолбил у братьев Вайнеров роль Жеглова, сценаристы во время обсуждений делали прикидки и в отношении других артистов — к примеру, в качестве возможных претендентов рассматривались [[Сергей Шакуров]] и [[Николай Губенко]]. Говорухин же, стремясь утвердить на роль капитана МУРа именно Высоцкого, привлёк к кинопробам заведомо проигрывающих ему актёров{{sfn|Блинова|1992|с=139}}. Так, в числе кандидатов значились Евгений Стежко, [[Юрий Кузьменков]], Анатолий Поползухин, [[Леонид Яновский]]{{sfn|Цыбульский|2016|с=305}}. Евгений Стежко, в фильме исполнявший роль лейтенанта Топоркова, в своих воспоминаниях подтвердил, что заранее был предупреждён Говорухиным перед пробными съёмками на роль Жеглова: «Шансов у тебя никаких, это роль Высоцкого. Просто нужен конкурс»{{sfn|Цыбульский|2016|с=326}}. Замысел режиссёра удался — руководство киностудии после знакомства с записями проб признало, что Высоцкий — наиболее убедительный претендент, и утвердило его на роль{{sfn|Лазарева|2006|с=150}}.

На роль Шарапова Говорухин предполагал пригласить Николая Губенко, но столкнулся с протестом со стороны Высоцкого, считавшего, что у них схожие типажи и близкий актёрский почерк. Пригласили [[Герасимов, Евгений Владимирович|Евгения Герасимова]], и хотя ему очень понравился сценарий, но до поступления этого предложения актер уже дал согласие на съемки в фильме «[[Время выбрало нас]]» [[Пташук, Михаил Николаевич|Михаила Пташука]], поэтому отказался от роли Шарапова, о чём позже пожалел<ref>[https://www.1tv.ru/doc/pro-kino-i-teatr/na-ego-meste-mog-byt-ya ВИДЕО. «На его месте мог быть я». Документальный фильм о кинопробах (00:51:50). — История кинопроб для съёмок в легендарных советских фильмах: «Место встречи изменить нельзя», «Бумбараш», «Кавказская пленница», «Гусарская баллада», «Бриллиантовая рука», «Чародеи», «Буратино» и «Курьер».] {{Wayback|url=https://www.1tv.ru/doc/pro-kino-i-teatr/na-ego-meste-mog-byt-ya |date=20210914173938 }} Официальный сайт «[[Первый канал|Первого канала]]» // 1tv.ru (31 июля 2014 года). <small>Дата обращения: 26 февраля 2021 года.</small></ref>. Тогда появилась кандидатура [[Конкин, Владимир Алексеевич|Владимира Конкина]], поначалу встретившая активное сопротивление со стороны братьев Вайнеров. В их представлении бывший разведчик, сорок два раза ходивший за линию фронта и зачастую возвращавшийся «с языком на плече», не мог выглядеть так, как выглядел Конкин. Но и тут Говорухин оригинально организовал пробы — предложенные им десять альтернативных актёров явно уступали изначальной кандидатуре: они были «похуже и пожиже». Поняв, что такой образ Шарапова «засел навсегда» в голове у режиссёра, а сопротивление этой кандидатуре может разрушить творческий настрой Говорухина, Вайнеры согласились. Уже во время съёмок фильма режиссёр вспомнил про [[Филатов, Леонид Алексеевич|Леонида Филатова]]: «Это был бы тот Шарапов, какого я хотел с самого начала — не уступающий Жеглову по силе, не пасующий перед ним. Сильному в пару годится только сильный»{{sfn|Цыбульский|2016|с=308, 311}}.

На роль Фокса изначально был приглашён [[Борис Химичев]], но в процессе работы выяснилось, что его типаж не устраивает Говорухина. По совету Высоцкого Химичева заменили на [[Белявский, Александр Борисович|Александра Белявского]]. Фактически без «конкурса» на роль милиционера Соловьёва был утверждён [[Абдулов, Всеволод Осипович|Всеволод Абдулов]], находившийся после автомобильной аварии в тяжёлом состоянии. Навестившие артиста в больнице Говорухин и Высоцкий оставили ему сценарий и предложили на выбор любую роль. С трудом (из-за последствий аварии) запоминавший текст роли актёр остановился на Соловьёве. Создать экранный образ Левченко — бывшего фронтовика, ставшего бандитом, — Высоцкий предложил [[Павлов, Виктор Павлович|Виктору Павлову]]: «Соглашайся… роль сделаешь такой, как ты её увидишь». Несмотря на то, что роль была небольшая, Павлов согласился{{sfn|Цыбульский|2016|с=324—325}}. [[Бортник, Иван Сергеевич|Ивану Бортнику]], не утверждённому на роль Шарапова, Говорухин предложил сыграть роль бандита по кличке Промокашка{{sfn|Лазарева|2006|с=152}}{{sfn|Блинова|1992|с=141}}. Он же пригласил к участию в картине [[Светличная, Светлана Афанасьевна|Светлану Светличную]]{{sfn|Цыбульский|2016|с=322}}. На роль девицы лёгкого поведения Маньки Облигации пробовались [[Ильина, Нина Александровна|Нина Ильина]] и [[Наталья Ченчик]]; Ларисе Удовиченко Говорухин предлагал сыграть милиционера Варю Синичкину. Удовиченко же настояла на роли проститутки, а Наталье Ченчик досталась роль Лже-Ани{{sfn|Передрий|2012|с=323}}. Братья Вайнеры видели в роли главаря банды Горбатого [[Быков, Ролан Антонович|Ролана Быкова]]. Актёр дал согласие и прибыл на пробы в Одессу, но не смог участвовать в съёмках по состоянию здоровья. По предложению второго режиссёра картины Надежды Поповой на эту роль был приглашён Армен Джигарханян<ref name="МК1"/>.

Скромный бюджет фильма способствовал тому, что для участия в ряде эпизодов режиссёром были задействованы родственники и друзья членов киногруппы: дочь Аркадия Вайнера — [[Наталья Дарьялова]]; супруга Говорухина — [[Юнона Карева]]; сын [[Туманов, Вадим Иванович|Вадима Туманова]] — Вадим; Аркадий Свидерский — товарищ Высоцкого по школе; Владимир Гольдман — неофициальный администратор Высоцкого; жена Бабека Серуша — [[Петрова, Наталия Григорьевна|Наталья Петрова]]; сын [[Влади, Марина|Марины Влади]] — Пётр; приятель Высоцкого по [[Большой Каретный переулок|Большому Каретному]] — каскадёр [[Олег Савосин]]; администратор [[Театр на Таганке|Театра на Таганке]] Валерий Янклович{{sfn|Бакин|2010|с=557}}.

=== Костюмы, объекты, аксессуары ===
[[Файл:Место встречи изменить нельзя ЗИС-8 ZIS-8 4 (cropped).jpg|thumb|267px|ЗИС-8 «Фердинанд», принимавший участие в съёмках, в музее «Мосфильма»]]
К началу съёмок многие объекты, упоминаемые в романе и сценарии, утратили приметы времени. Облик Москвы 1970-х годов существенно отличался от образа послевоенной столицы: по [[Цветной бульвар|Цветному бульвару]] уже не ходили трамваи, на площади [[Никитские Ворота (площадь)|Никитских ворот]] было построено здание [[ТАСС]]{{sfn|Передрий|2012|с=289}}. Для создания достоверных пейзажей в фильме приходилось выверять все движения камеры — небольшое отклонение могло разрушить видеоряд{{sfn|Костюков|2016|с=278}}. Съёмке каждого натурного эпизода предшествовала длительная работа художников «Места встречи…» — им приходилось прятать признаки нового времени, дорисовывать и декорировать, воссоздавая необходимые картины<ref name="БГ"/>. Съёмки эпизода «Украденная шуба» проходили в [[Большой театр|Большом театре]] и были осложнены особым режимом охраны этого объекта. Отделение милиции № 17, куда доставили задержанного Кирпича, снималось на базе московского особняка на пересечении [[Садовое кольцо|Садового кольца]] с [[Олимпийский проспект (Москва)|Олимпийским проспектом]]. В роли ресторана «Астория» выступал ресторан «Центральный» на [[Тверская улица (Москва)|улице Горького]]. Некоторые столичные объекты снимали в Одессе — к ним относятся «московские проходные дворы», где происходит часть погони, а также ограбленный склад и бильярдная (в приморском [[Парк Шевченко (Одесса)|парке им. Шевченко]]). Дворец культуры работников милиции, показанный в картине, был «комбинированным» объектом: часть съёмок прошла в московском ДК «Правда», а часть — в Одесском доме офицеров{{sfn|Лазарева|2006|с=164—165, 174—175}}<ref name="МК1"/>.

Остальные декорации — коммунальная квартира, где жил Шарапов, подвал магазина, квартира Ларисы Груздевой, кабинеты МУРа — были построены в павильонах Одесской киностудии<ref name="БГ"/>. Одним из исключений стала сцена допроса Ручечника Жегловым: она снималась в интерьерах «купеческой квартиры» (ул. [[Тверская улица (Москва)|Горького]], 46), где в школьные годы Высоцкого размещался театральный кружок, возглавляемый актёром и режиссёром Владимиром Богомоловым{{sfn|Новиков|2013|с=19}}{{sfn|Бакин|2010|с=561—562}}. В киногруппе скрупулёзно создавали среду и образ будущей картины, готовили реквизит, соответствующий эпохе, вплоть до кускового сахара и длинных ситцевых трусов, в которые были облачены персонажи{{sfn|Лазарева|2006|с=166}}. Одежду для своего героя Высоцкий подбирал сам. На костюмерном складе Одесской киностудии с помощью художника по костюмам Акимовой им были выбраны брюки-галифе, сапоги, пиджак, рубашка-апаш, джемпер в полоску, кожаное пальто и шляпа. По словам Аркадия Вайнера, облачение Жеглова по стилистике напоминало одежды киногероя [[Пачино, Аль|Аль Пачино]] в одном из фильмов, нравившемся Высоцкому{{sfn|Лазарева|2006|с=154, 183}}.

В роли хлебного автофургона, в котором передвигались бандиты, снималась «машина-памятник» — «[[ГАЗ-АА]]» 1940-х годов — съёмочная группа позаимствовала её «с пьедестала в „Мосхлебтрансе“». Автомобиль входил в число первых фургонов, начинавших развозить хлеб в Москве. Машина находилась в плохом техническом состоянии, и сцена её проезда во время погони перед поездом снималась с определённым риском{{sfn|Лазарева|2006|с=183}}. Грузовик «[[Studebaker US6|Студебеккер]]» был получен на студии «[[Мосфильм]]». Машина в кадре передвигалась на буксире — из оборудования в ней работали только тормоза. Для съёмок эпизода падения в реку грузовик разгоняли с помощью толкача «под горку»<ref name="БГ"/>. «Мосфильмом» же был предоставлен и автобус [[ЗИС-8]] по прозвищу «Фердинанд», выступавший в роли основного средства передвижения сотрудников МУРа{{sfn|Соколов|2011|с=71, 459}}.

== Съёмки ==

=== Режиссёрская работа ===
[[Файл:Место встречи изменить нельзя съёмки 1978-79.jpg|thumb|right|267px|Фрагмент съёмок первой серии фильма — [[#Вася Векшин|сцена с убийством Васи Векшина]]]]
Съёмки начались 10 мая 1978 года. В тот же день жена Высоцкого — [[Влади, Марина|Марина Влади]] — обратилась к Говорухину с просьбой найти на роль Жеглова другого артиста. Об этом попросил Станислава Сергеевича и Высоцкий, который объяснил, что погружение в многосерийный проект отнимет у него слишком много сил: «Пойми, мне так мало осталось, я не могу тратить год жизни на эту роль!»{{sfn|Лазарева|2006|с=158}}. Режиссёр наотрез отказался менять исполнителя, но пообещал, что если у Высоцкого возникнет необходимость взять длительную паузу, студия пойдёт ему навстречу{{sfn|Киеня|1992|с=98}}. Щадящий режим, созданный для актёра в киногруппе, позволил ему не прерывать театральную деятельность, выступать с концертами и совершать путешествия, в том числе по дальним маршрутам — на [[Таити]], в Северную Америку{{sfn|Лазарева|2006|с=158}}. По словам киноведа [[Аркус, Любовь Юрьевна|Любови Аркус]], если бы Жеглова сыграл другой артист «с отрицательным обаянием», на экраны вышел бы просто добротный детектив, «дежурный десерт телепрограммы»{{sfn|Аркус|2001|с=267}}.

{{начало цитаты}}Но С. Г. [Станислав Говорухин] решился на парадокс, на рискованный [[оксюморон]]: такой Жеглов, каким он придуман и сделан в «Месте встречи…», своевольно смешал карты, нарушил расклад, создал поле, в котором завихрились непредсказуемые смыслы. Оправдывает ли цель затраченные на её достижения средства? Детективный роман братьев Вайнеров предполагал однозначно отрицательный ответ, фильм С. Г. от него уклонился{{sfn|Аркус|2001|с=267}}. {{конец цитаты|источник=''[[Аркус, Любовь Юрьевна|Любовь Аркус]]''}}

Киноведы отмечали, что отдельные персонажи были прописаны в сценарии весьма поверхностно. Тем не менее точный выбор исполнителей, а также режиссёрская драматургия позволили практически каждому из актёров создать закадровую биографию своего героя. В результате детективный сюжет картины перемешался с элементами психологической кинодрамы. Так, собственную заэкранную историю имеют попавший в бандитскую среду фронтовик Левченко, тяготеющая к «двусмысленным романам» бывшая любовница Фокса Ингрид Соболевская, ценящий жизненные удовольствия вор Копчёный, откровенный индивидуалист с хозяйственной хваткой — милиционер Соловьёв. Даже в образе главаря «Чёрной кошки» Горбатого просматриваются не только бандитская жестокость, но и человеческие пристрастия: он дорожит мнением своей спутницы Клаши и сознаёт ответственность за находящуюся рядом с ним «шатию-братию»{{sfn|Аркус|2001|с=267}}{{sfn|Блинова|1992|с=145—146}}.

Съёмочный график был выстроен весьма жёстко. Как вспоминал оператор [[Леонид Бурлака]], если для прокатного кино дневная норма составляла 25 отснятых метров плёнки, то для телевизионного фильма она была выше почти в три раза{{sfn|Лазарева|2012|с=380}}. Поначалу работа Говорухина встретила протест со стороны братьев Вайнеров, которых не устроили сценарные изменения, сделанные режиссёром. Конфликт привёл к тому, что их фамилия была исключена из титров — в качестве автора сценария там значился некий Станислав Константинов. Позже Вайнеры вернули информацию о своём авторстве в картину, причём переснимать титры им пришлось за свой счёт{{sfn|Цыбульский|2016|с=311—312}}. В 1984 году в интервью одной из одесских газет писатели отметили, что «талантливая работа С. Говорухина сделала „Место встречи изменить нельзя“ одним из самых серьёзных кинодетективов на нашем экране»{{sfn|Лазарева|2006|с=190}}.

=== Высоцкий как постановщик ===
[[Файл:Одесский музей кино 22 (cropped).jpg|thumb|left|250px|Операторская техника, использовавшаяся во время съёмок. Экспонаты Одесского музея кино]]
В июне 1978 года Говорухин уехал на кинофестиваль в [[Германская Демократическая Республика|ГДР]]. Во время его отсутствия функции постановщика были возложены на Высоцкого, с которым режиссёр предварительно обсудил все детали — от концепции снимаемых эпизодов до [[Мизансцена|мизансцен]]. Предполагалось, что четырёхсот метров плёнки Высоцкому хватит на неделю, однако он снял всё запланированное за четыре дня. По воспоминаниям заместителя директора «Места встречи…» Владимира Мальцева, организационная манера Высоцкого кардинально отличалась от говорухинской. Станислав Сергеевич — «барственный, медлительный», не расстававшийся с трубкой, — тяготел к неспешному творческому процессу, при котором идеи порой рождались прямо на съёмочной площадке. У Высоцкого был иной подход — он требовал, чтобы к началу съёмочной смены все службы киногруппы, от осветителей до костюмеров, были полностью готовы к работе. Задачи он ставил чётко, репетиции проводил быстро и снимал, как правило, с одного-двух дублей. Как вспоминал позже Говорухин, киногруппа, постоянно пребывавшая в «лёгком производственном напряжении», встретила вернувшегося режиссёра словами: «Он [Высоцкий] нас замучил!»{{sfn|Лазарева|2006|с=182}}{{sfn|Бакин|2010|с=561}}{{sfn|Киеня|1992|с=100}}.

Высоцкий самостоятельно снял эпизоды, связанные с опознанием Фокса и допросом Шараповым врача Груздева, а также сцену с участием погибшего оперативника Васи Векшина. [[Евгений Леонов-Гладышев]], сыгравший Векшина, рассказывал, что Высоцкий предложил облачить его героя в белое офицерское кашне, которое в послевоенные годы носила молодёжь, не попавшая на фронт (эти кадры в фильм не вошли). Исполнительница роли Желтовской [[Юнона Карева]] признавалась, что ей, не имевшей кинематографического опыта, было сложно находиться перед камерой, и только собранность Высоцкого помогла актрисе справиться с волнением. Однако Говорухин, возвратившись с кинофестиваля, остался не слишком доволен отснятым материалом: «Станиславу Сергеевичу не нравилось всё — как я хожу, как я говорю, как и во что меня одели». Сам же Говорухин утверждал, что в некоторых снятых Высоцким кадрах чувствовалась «театральная режиссура»; тем не менее эти эпизоды вошли в фильм: «У нас не было времени что-то переснимать, да и не было необходимости»{{sfn|Цыбульский|2016|с=311—315}}.
{{начало цитаты}}Высоцкий, так случилось, в большинстве сцен, в которых я снимался, был режиссёром… <…> Поэтому я наблюдал Высоцкого, как говорится, в двух ипостасях одновременно. И мне кажется, он замечательно с этим справлялся. Это поднимало его дух, он был контактен, очень легко шёл на компромиссы{{sfn|Цыбульский|2016|с=316}}.{{конец цитаты|источник=''[[Юрский, Сергей Юрьевич|Сергей Юрский]]''}}

=== Трюки, дублёры и каскадёры ===
В ряде эпизодов фильма актёров заменяли дублёры и каскадёры. Во время съёмок сцены в бильярдной, где Жеглов разговаривает с Копчёным, выяснилось, что ни Высоцкий, ни Куравлёв прежде не играли в бильярд и не умели правильно держать кий, поэтому все удары за них выполнял один из местных мастеров — серебряный призёр Кубка СССР по бильярду Владимир Иванов по прозвищу Фриц{{sfn|Лазарева|2006|с=160}}{{sfn|Цыбульский|2013|с=129—130}}{{sfn|Бакин|2011|с=398}}. Эпизод, в котором Шарапов исполняет в логове бандитов 2-й этюд [[Шопен, Фридерик|Шопена]] (ор. 25, № 2, фа минор, presto) и «[[Мурка (песня)|Мурку]]», также снимался с дублёром — Конкин не помнил на память мелодии и мог их воспроизвести только после дополнительных репетиций. Вместо него на пианино играла музыкальный редактор студии Галина Бурименко, в кадре — её загримированные руки{{sfn|Лазарева|2006|с=188}}{{sfn|Шилина|2008|с=48}}.

Погоня за Фоксом снималась двадцать дней, пока Высоцкий находился в отъезде. Сцену стрельбы через разбитое окно с его участием снимали позже отдельно. Разбивая шестимиллиметровое стекло автобуса, актёр ощутимо травмировал руку, порезав участок от мизинца до запястья: «Если присмотреться, это даже в кадре видно, но в суматохе никто не обратил внимания. Зато после команды: „Стоп!“ кровь у него лилась прямо с локтя и залила сиденье автобуса». Трюк с падением «Студебеккера» в реку выполняли каскадёры [[Жариков, Владимир Юрьевич|Владимир Жариков]] и Олег Федулов. Грузовик, пробив решётку ограждения реки, неожиданно перевернулся и упал в воду крышей кабины. Машина незапланированно погрузилась в плотный слой ила, и её двери оказались заклинены. Это помешало каскадёрам быстро вынырнуть. Они, по словам главного оператора фильма Леонида Бурлаки, вынуждены были пробивать ил, и первый из исполнителей трюков появился на поверхности лишь через сорок секунд — членам съёмочной группы показалось, что эта неполная минута по напряжённости была сопоставима с часами ожидания. На следующий день с помощью крана удалось вытащить из воды «студебеккер»: «Не могли же мы оставить в реке имущество „Мосфильма“»<ref name="БГ"/>. Каскадёрскую часть сцен с официанткой, чьим телом Фокс выбивал окно в «Астории», и сбитой автомобилем регулировщицей также выполнял Владимир Жариков<ref name="МК2"/>.

=== Музыка ===
{{Врезка
 | Заголовок       = 
 | Заголовок снизу = 
 | Содержание      = Я не спел вам в кино, хоть хотел,<br>Даже братья меня поддержали:<br>Там, по книге, мой Глеб где-то пел,<br>
И весь МУР все пять дней протерпел,<br>Но в Одессе Жеглова зажали…
 | Подпись         = <small>''В. Высоцкий. Из посвящения братьям Вайнерам на юбилее писателей в [[Центральный дом литераторов|ЦДЛ]] 20 января 1980 г.''{{sfn|Бакин|2010|с=562}}</small>
 | Выравнивание    = right
 | Ширина          = 267px
 | Размер шрифта   = 90%
 | Фон             = #eee9d9
}}
Основная музыкальная тема в «Месте встречи…» была создана композитором [[Геворгян, Евгений Дмитриевич|Евгением Геворгяном]] и его братом — контрабасистом Андреем. Задачи, поставленные Говорухиным перед братьями Геворгянами и музыкальным редактором фильма Галиной Бурименко, режиссёр связывал с воссозданием атмосферы времени: необходимо было, с одной стороны, ввести в контекст ленты «затаённый, вкрадчивый» инструментальный мотив; с другой — подобрать популярные в послевоенную пору песни и танцевальные мелодии (в частности, [[фокстрот]]ы), которым надлежало звучать фоном в тех или иных эпизодах{{sfn|Лазарева|2006|с=188}}.

Высоцкий предлагал использовать в картине его собственные произведения — речь идёт о таких песнях, как «День рождения лейтенанта милиции в ресторане „Берлин“» («Побудьте день вы в милицейской шкуре…»), «О конце войны» («Сбивают из досок столы во дворе…»), «[[Баллада о детстве]]». Ни одна из них в фильм не вошла. По одним данным, актёр сам отказался от их исполнения, потому что счёл, что в этом случае капитан Жеглов рискует превратиться во Владимира Высоцкого; по другим — идея с песнями была отвергнута Говорухиным, решившим, что произойдёт разрушение и общей драматургии, и образа героя. Тем не менее в одном из эпизодов Жеглов спел фрагмент песни [[Вертинский, Александр Николаевич|Александра Вертинского]] «Лиловый негр», перемежая текст произведения репликами, обращёнными к Шарапову{{sfn|Цыбульский|2016|с=306—307}}{{sfn|Новиков|2013|с=313}}{{sfn|Бакин|2010|с=562}}.

{{начало цитаты}}Кстати, успех этой роли — да, пожалуй, и всей картины — во многом был обеспечен тем, что Высоцкий как бы сыграл в ней собственные ранние годы, атмосферу собственных первых песен, с теми же самыми «уголовными элементами», которыми была полна послевоенная Москва. В этом смысле Жеглов очень органично вписался в поэтические интересы «позднего» Высоцкого, с его лирической «мемуаристикой»{{sfn|Кулагин|2016|с=85}}.{{конец цитаты|источник=''[[Кулагин, Анатолий Валентинович|Анатолий Кулагин]]''}}

=== Монтаж и озвучивание ===
Оценка качества плёночного материала производилась непосредственно во время съёмок — цех обработки плёнки работал круглосуточно, проверяя, чтобы отснятый материал не содержал брака. При этом декорации сохранялись и группа актёров не отзывалась со съёмочного объекта до тех пор, пока отдел технического контроля не подтверждал, что качество рабочих позитивов соответствует требованиям, а значит, пересъёмка не нужна. В то же время, по свидетельству Людмилы Поповой (начальника цеха обработки плёнки), небольшая часть удачных дублей удалялась Говорухиным ещё на стадии просмотра из соображений общего метража{{sfn|Лазарева|2006|с=186}}.

Несмотря на исключение ряда сцен, отснятого материала в итоге было получено на семь полных серий. По требованию председателя Гостелерадио [[Лапин, Сергей Георгиевич|Сергея Лапина]] уже почти готовую картину сократили до 5-серийного формата. Для сохранения общей драматургический логики создатели фильма удаляли не отдельные сюжетные линии, а небольшие разрозненные фрагменты; часть «сверхпланового материала» удалось сохранить за счёт увеличения длительности серий; другая часть вырезанных кадров использовалась в качестве фона для начальных титров, предваряющих ту или иную серию{{sfn|Бакин|2010|с=562}}<ref name="Вести оцифровка"/>. По воспоминаниям оператора Леонида Бурлаки, почти всё, что отсняла киногруппа, в результате вошло в фильм. Из значимых сцен был удалён только пролог — от его включения в картину отказался сам Говорухин, решивший, что основной посыл, содержавшийся в небольшом эпизоде без слов, и без того понятен в контексте сюжета<ref name="БГ"/>. Пролог содержал фронтовые кадры, в которых Левченко и Шарапов совершают вылазку за линию фронта с целью [[Захват языка|захвата языка]] (роль военнопленного исполнял сын Марины Влади). По мнению Владимира Конкина, эпизод мог развеять сомнения зрителя в возможностях командира разведроты Шарапова «тащить кого-то на себе»{{sfn|Цыбульский|2016|с=320—322}}.

Работа по озвучиванию (тонировке) фильма была длительной и кропотливой. По свидетельству звукорежиссёра Анны Подлесной, сцена в ресторане «Астория» озвучивалась в дневное время перед вечерними съёмками в течение примерно двух недель и заняла несколько полных рабочих смен. Во время озвучивания Высоцкий предпочитал работать один даже в парных сценах, считая, что партнёры могут его сбивать{{sfn|Лазарева|2006|с=178}}. Говорухин в своих воспоминаниях утверждал, что тонировка Высоцкого заняла месяц и была затруднена тем, что Высоцкий «уже прожил роль Жеглова», а потому технически сложная, не творческая работа по озвучиванию выполнялась им с колоссальным напряжением{{sfn|Бакин|2010|с=561}}. Звук фильма в те времена записывался на отдельной от изображения плёнке и так же, как и фильм, занимал семь рулонов плёнки для каждой серии, общей длиной около двух километров<ref name="Вести оцифровка"/>.

=== Деятельность консультантов МВД ===
{{Врезка
 | Заголовок       = 
 | Заголовок снизу = 
 | Содержание      = Наше телевидение требовало резко:<br>Выбросить слова «легавый», «мусор» или «мент»,<br>Поменять на мыло шило, шило — на стамеску,<br>
А ворьё переиначить в «чуждый элемент»<br>
 | Подпись         = <small>''В. Высоцкий. «Братьям Вайнерам»''{{sfn|Лазарева|2006|с=162}}.</small>
 | Выравнивание    = right
 | Ширина          = 280px
 | Размер шрифта   = 90%
 | Фон             = #eee9d9
}}
Консультантами фильма были назначены генерал-лейтенант [[Никитин, Константин Иванович (генерал-лейтенант)|Константин Иванович Никитин]], в то время заместитель министра внутренних дел СССР [[Щёлоков, Николай Анисимович|Щёлокова]], и [[Вадим Григорьевич Самохвалов]] — начальник штаба [[МВД СССР]]. По свидетельству братьев Вайнеров, их поддержка помогла утвердить Высоцкого на роль Жеглова{{sfn|Иерусалимский|2001|с=119}}. Ещё на этапе знакомства со сценарием Никитин потребовал, чтобы воровской жаргон был исключён из диалогов («Так в милиции не говорят! никакой фени!»), но Говорухин его многочисленные замечания «старательно не учёл»{{sfn|Лазарева|2006|с=162—163}}. Перед непосредственной сдачей картины Никитин скончался; ему на смену пришёл первый заместитель начальника главного следственного управления МВД генерал-майор [[Илларионов, Владимир Петрович|Владимир Петрович Илларионов]]. Познакомившись с Высоцким ещё во время съёмок фильма, Илларионов часто консультировал актёра в своём кабинете в здании следственного управления ([[Большая Лубянка|улица Дзержинского]], 11), предоставлял ему альбомы из своей коллекции, книги о тюремном и воровском жаргоне{{sfn|Кредов|2016|с=94}}. Не исключено, что только благодаря ходатайству консультантов создатели картины смогли снять эпизод с поимкой Ручечника в Большом театре. В ту пору это был объект с особым режимом охраны, съёмки в котором разрешались лишь в исключительных случаях{{sfn|Лазарева|2006|с=175}}.

В 1960-х годах в советском обществе ещё свежи были воспоминания о [[Ежов, Николай Иванович|ежовском]] и [[Берия, Лаврентий Павлович|бериевском]] правлении в органах внутренних дел. Нежелание ассоциироваться с «[[Банька по-белому|наследием мрачных времён]]» стало одной из причин, по которой Высоцкий наотрез отказался носить в фильме милицейскую форму. Единственный эпизод, когда он появился в кителе («Вот, Шарапов, моя домашняя одежда, нечто вроде пижамы»), был снят по личной просьбе министра внутренних дел{{sfn|Кредов|2016|с=93—94}}. По утверждению Илларионова, Высоцкий после успеха «Места встречи…» задумывался о продолжении фильма. Побывав в архиве МВД, актёр подобрал дело, чтобы рассказать об [[Орден Красной Звезды|ордене Красной Звезды]], который носит его герой в картине:
{{начало цитаты}}Зимой 1942 года из Свердловска в голодную Москву шёл эшелон с продуктами. Его охраняла группа работников [[Народный комиссариат внутренних дел СССР|НКВД]] во главе с капитаном. Были получены оперативные данные, что на эшелон, прибывший на станцию [[Лихоборы (станция)|Лихоборы]], возможно нападение вооружённой банды. Решили при маневрировании вывести вагоны с продуктами, а на их место поставить состав с усиленной охраной. Но произошла какая-то накладка. Небольшой группе пришлось принять неравный бой с бандитами. Впоследствии раненого в перестрелке капитана наградили тем же орденом, что и Жеглова{{sfn|Кредов|2016|с=95}}.{{конец цитаты|источник=}}

== Сдача и выход картины ==
Скоропостижная смерть консультанта [[МВД]] [[генерал-лейтенант]]а [[Никитин, Константин Иванович (генерал-лейтенант)|Константина Никитина]] несколько осложнила сдачу картины, поскольку члены принимающей комиссии, пришедшие вместо него, выдвинули свои претензии: «Вы с ума сошли? Хотите, чтобы весь Союз неделю говорил о ворах и проститутках?» Возникла неоднозначная ситуация: фильм открыто не запретили и в то же время не приняли. Тем не менее после некоторой паузы [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР|Центральное телевидение]] включило ленту в сетку вещания, приурочив премьеру ко [[День сотрудника органов внутренних дел Российской Федерации|Дню милиции]]. Показ 1-й серии состоялся 11 ноября 1979 года по [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР#Центральное телевидение (1965—1991)|первой программе]]{{sfn|Лазарева|2006|с=162}}.

По свидетельству [[Станислав Говорухин|Станислава Говорухина]], находившегося в тот момент в [[Севастополь|Севастополе]], выход очередной серии «Места встречи…» стал фактически причиной срыва массового праздника: «Народ проигнорировал городское мероприятие и сидел у телевизоров»{{sfn|Разлогов|2006|с=640}}. Первые зрительские отклики начали поступать сразу после премьеры. Так, в редакцию газеты «[[Культура (газета)|Советская культура]]» пришло обстоятельное письмо от А. П. Сушко из [[Луганская область|Ворошиловградской области]]. Автор письма сообщал, что с каждой новой серией популярность ленты «неописуемо возрастала»:
{{начало цитаты}}Последнюю серию у нас на шахте в общей нарядной смотрела почти вся смена по окончании рабочего времени. Отложив в сторону все свои дела, в том числе и личные, не считаясь с усталостью, люди с нетерпением ждали финальной части{{sfn|Лазарева|2006|с=194}}.{{конец цитаты|источник=}}

== Персонажи ==

=== Глеб Жеглов и Владимир Шарапов ===
{{See also|Глеб Жеглов|Владимир Шарапов (персонаж)}}

==== Герои-соперники ====
[[Файл:Одесский музей кино 12.jpg|thumb|left|267px|Табличка на двери кабинета Жеглова. Экспонат [[Одесский музей кино|Одесского музея кино]]]]
[[Файл:Памятник Жеглову и Шарапову (Москва, 2018).jpg|thumb|right|267px|Памятник Жеглову и Шарапову на ступенях Петровки, 38]]
В начале фильма общую тональность, воспроизводящую атмосферу в послевоенной Москве, задаёт песня «[[Дорога на Берлин (песня)|Дорога на Берлин]]» в исполнении [[Утёсов, Леонид Осипович|Леонида Утёсова]]. Именно с этим настроением — в предвкушении безграничного праздника — направляется на службу в МУР молодой фронтовик Владимир Шарапов ([[Владимир Конкин]]). Однако ожидание чуда, сопровождающее нового сотрудника при входе в кабинет с табличкой «Отдел борьбы с бандитизмом», сразу сменяется лёгким недоумением: герой становится жертвой «[[Мюнхгаузен, Карл Фридрих Иероним фон|мюнхгаузенского]]» розыгрыша, устроенного ему штатным муровским фотографом Гришей по прозвищу Шесть-на-девять, которого Шарапов принимает за Жеглова. Тот появляется чуть позже — «внезапно, как вихрь», эффектно и артистично. Первая же фраза, произнесённая им в момент знакомства («Жеглов моя фамилия»), звучит почти как вызов всему миру{{sfn|Тулинцев|2011|с=200—202}}.

Двух героев многое объединяет, но в целом они разные. Шарапов — коренной москвич; Жеглов провёл детство в деревне, а в отрочестве, вероятно, беспризорничал («Я вот таким пацаном был — под котлами ночевал, в каких асфальт варят»). Шарапов живёт в просторной, по послевоенным столичным меркам, комнате, обставленной старой добротной мебелью; Жеглов, не имеющий собственного угла, обитает в общежитии. В Шарапова влюблена «правильная девочка» Варя Синичкина; у Жеглова нет ни жены, ни невесты; единственное его появление с дамой происходит на милицейском вечере, когда капитан, спускаясь по лестнице под руку со своей спутницей, с трудом скрывает торжество — «и он не хуже других»{{sfn|Блинова|1992|с=138, 140—142}}. В одном из эпизодов Шарапов называет Глеба «бездомным человеком»; искусствовед Борис Тулинцев уточняет, что Жеглов «больше, чем бездомный — бесприютный, и это непоправимо». Напевая песню Вертинского «Лиловый негр», герой словно иронизирует над несбыточными мечтами о празднично-экзотической биографии, потому что его собственная жизнь — это нескончаемое общение с преступниками, проверка злачных мест, стрельба и погони{{sfn|Тулинцев|2011|с=202—203}}.

Сближение Жеглова и Шарапова происходит быстро; позже герои столь же стремительно отдаляются друг от друга. Шарапов, поначалу выступающий в роли старательного ученика, вскоре превращается в друга-соперника. Уроки Жеглова Владимир не воспринимает как догму — он замечает ошибки и огрехи своего начальника и стремится их исправить. Фактически новичок Шарапов — единственный персонаж, который осмеливается оспаривать доводы и решения Глеба Егоровича; для Жеглова, привыкшего считать себя всегда и во всём правым, подобные отношения неприемлемы: «Жеглов в этом мире — один-единственный, он не способен сойтись ни с кем, и любовь к нему его соратников, и восхищение его дерзостью и отвагой сочетаются с немалым страхом и трепетом»{{sfn|Тулинцев|2011|с=202—203}}.

В картине есть по меньшей мере два эпизода, в которых Жеглов выглядит по-настоящему страшным. Так, в момент спора с Шараповым, считающим, что работники МУРа не имеют права шельмовать (речь идёт о подброшенном кошельке при задержании Кирпича), разгневанный Жеглов в ответ приводит свои жёсткие примеры: «Это ведь ты вынимал из петли женщину, мать троих детей, у которых такой вот Кирпич вынул последние деньги?» Действие второго эпизода происходит после провала засады в [[Марьина Роща (район Москвы)|Марьиной роще]]. Ночью герои выпивают за столом коммунальной кухни, и когда сосед Шарапова, Михаил Михайлович Бомзе, начинает рассуждать о человеколюбии и грядущей «эре милосердия», Глеб тяжёлым мутным голосом произносит: «Милосердие — поповское слово». Жеглов не может ждать «прекрасного далёка», он существует только в настоящем, тогда как для Шарапова «эра милосердия» — отнюдь не абстракция: Владимир психологически гораздо ближе к неведомому гуманному миру, чем его коллега. Подтверждением этого являются финальные кадры фильма, в которых вернувшегося после спецоперации Шарапова ждут любимая девушка и малыш-найдёныш (по мнению Бориса Тулинцева, эта сцена — «символ светлого будущего» — является фальшивым включением в детективную канву картины){{sfn|Тулинцев|2011|с=204—205}}.

{{начало цитаты}}Этот фильм отразил двусмысленность наших понятий о добре и споров о справедливости. <…> Двусмысленность была и в том, что бездомный в сущности человек яростно защищает чей-то чужой дом и покой, которых лично для него не существует{{sfn|Тулинцев|2011|с=205}}. {{конец цитаты|источник=}}

==== Возможные прототипы ====
Писатель [[Пётр Вайль]] утверждал, со ссылкой на Георгия Вайнера, что в образе Жеглова воплотились черты человека, работавшего в МУРе в 1960-х годах, — Станислава Жеглова<ref>{{cite web|url=https://www.svoboda.org/a/24204519.html|title=Глеб Жеглов|author=Пётр Вайль|date=2011-05-24|website=|publisher=[[Радио «Свобода»]]|accessdate=2018-07-07|lang=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20170824135121/https://www.svoboda.org/a/24204519.html|archivedate=2017-08-24}}</ref>. Прототип Шарапова — Владимир Арапов — до войны учился на машиностроительном факультете. В военные годы он — на общественных началах — участвовал в деятельности бригады содействия милиции, попал в поле зрения муровцев и был приглашён работать на Петровку, 38. В начале 1950-х годов Арапов участвовал в поимке [[Банда Ивана Митина|банды Ивана Митина]], позже преподавал в Школе милиции; в отставку ушёл в звании генерал-полковника. По воспоминаниям Арапова, Митин и члены его группировки после ареста вели себя «по правилам профессиональных преступников»: они не отказывались от очевидных улик и не пытались выторговать у милиции поблажку{{sfn|Мамонова|2011|с=31—32, 136-137}}.

==== Актёрская работа ====
{{Внешние медиафайлы
 |topic    = 
 |subtopic = Фрагменты из фильма
 |width    = 261px
 |image1   = 
 |video1   = [https://www.youtube.com/watch?v=pOxKaXNw-Ic&feature=youtu.be&t=176 Гриша Шесть-на-девять и Шарапов]
 |video2   = [https://www.youtube.com/watch?v=GRIvTQv0ONA&feature=youtu.be&t=1m11s «Коселёк, коселёк… Какой коселёк?»]
 |video3   = [https://www.youtube.com/watch?v=Fwda8GnKvv8&feature=youtu.be&t=1932 Манька Облигация]
 |video4   = [https://www.youtube.com/watch?v=GRIvTQv0ONA&feature=youtu.be&t=3m46s «Ты не сознание, а совесть потерял»]
}}
Актёрская работа Высоцкого получила неоднозначные оценки современников. Так, его товарищ Анатолий Утевский не исключал, что точное попадание в образ Жеглова связано с тем, что в юношеские годы Владимир не раз появлялся на Петровке в качестве «экскурсанта». Утевский, будучи студентом юридического факультета [[Московский государственный университет|МГУ]], проходил в МУРе практику и время от времени брал Высоцкого на следственные мероприятия{{sfn|Киеня|1992|с=97}}. Искусствовед [[Крымова, Наталья Анатольевна|Наталья Крымова]] отмечала, что актёру в этом фильме не требовался грим: «Все приметы, признаки, интонации для этой роли были изучены им не хуже, чем когда-то в [[Московский Художественный театр|Художественном театре]] изучали „[[На дне (пьеса)|дно]]“ те, кто отправлялся для этого на [[Хитровская площадь|Хитров рынок]]»{{sfn|Кузнецова|2001|с=441}}. По данным Бориса Тулинцева, первая реплика, с которой Высоцкий вышел на сцену [[Театр на Таганке|Театра на Таганке]] в спектакле «[[Добрый человек из Сычуани|Добрый человек из Сезуана]]», звучала яростно: «Не человек — нож», и эта «экстатическая одержимость» в дальнейшем сопровождала всё творчество артиста, в том числе в фильме «Место встречи…»{{sfn|Тулинцев|2011|с=205}}. Из числа актёров, участвовавших в картине, работу Высоцкого не принял исполнитель роли Горбатого — [[Джигарханян, Армен Борисович|Армен Джигарханян]], считавший, что как личность тот «огромен», однако истинным его призванием были стихи, а не лицедейство{{sfn|Цыбульский|2016|с=326—327}}.

Владимир Конкин, работа которого встретила резкое неприятие со стороны братьев Вайнеров, был, по мнению киноведа Анны Блиновой, весьма неплох в роли «молодого справедливого муровца, с лирическим чувством к милой Синичкиной, с военным, мужским бесстрашием»{{sfn|Блинова|1992|с=146}}. При этом сам Конкин вспоминал о съёмках как об одном из наиболее тяжёлых жизненных периодов — по его словам, неприязнь со стороны ряда членов киногруппы была столь откровенной, что он собирался даже отказаться от съёмок: «Трения возникали буквально на ровном месте, — он [Высоцкий] был постоянно не согласен с моей игрой. <…> Честно скажу, ссору из-за подкинутого Кирпичу кошелька нам было играть легче лёгкого. Наше „не сошлись характерами“ работало на нас. Тут уж мы дали волю своим эмоциям»{{sfn|Цыбульский|2016|с=318}}{{sfn|Лазарева|2006|с=156}}.

Кинокритик [[Всеволод Ревич]] считал, что главная удача фильма — это роль Владимира Высоцкого{{sfn|Ревич|1980|с=87}}{{sfn|Ревич|1983|с=92}}. Критик называл неправомерным вопрос о том, является ли его персонаж положительным или отрицательным, и писал, что «мастерство, проявленное Высоцким, в том и состоит, что его Жеглов всегда искренен, что противоречивые черты присутствуют в характере героя одновременно и словно вытекают друг из друга»{{sfn|Ревич|1980|с=87}}{{sfn|Ревич|1983|с=93}}. По мнению Ревича, на фоне Жеглова Шарапов в исполнении Конкина внеисторичен и неубедителен{{sfn|Ревич|1983|с=94}}.

Съёмочный день Высоцкого, не имевшего ни званий, ни государственных наград, оплачивался на первых порах по невысокой шкале — тринадцать рублей. Позже — благодаря ходатайствам братьев Вайнеров — ставка была повышена: согласно расчётной ведомости Одесской киностудии, Высоцкому стали платить сорок два рубля за смену; Конкину, имевшему в ту пору звание «[[Заслуженный артист Украинской ССР]]», — пятьдесят два{{sfn|Цыбульский|2016|с=308—309}}. В то же время существует документ от 15 июня 1978 года, направленный [[Госкино СССР|Государственным комитетом по кинематографии]] директору студии [[Збандут, Геннадий Пантелеевич|Геннадию Збандуту]], о необходимости «установить артисту Высоцкому В. С. ставку киноактёра высшей категории первой группы, то есть 50 рублей за съёмочный день, на период производства фильма»{{sfn|Фомин|2015|с=588}}.

=== Банда «Чёрная кошка» ===
{{Врезка
 | Заголовок       = 
 | Заголовок снизу = 
 | Содержание      = … Вот в сценарии читаю: «Фокс входит в ресторан и звериным чутьём понимает, что здесь ловушка». — Как, скажите, сыграть звериное чутьё? <…> Он [Говорухин] сказал невозмутимым тоном в свойственной ему манере английской неторопливой, размеренной речи: «Что тут сложного, Саша? Уйдёшь через окно, и все поймут, что у тебя звериное чутьё…».
 | Подпись         = <small>''А. Белявский''{{sfn|Лазарева|2012|с=381}}.</small>
 | Выравнивание    = right
 | Ширина          = 238px
 | Размер шрифта   = 90%
 | Фон             = #eee9d9
}}
{{Внешние медиафайлы
 |topic    = 
 |subtopic = Бандит по прозвищу Промокашка
 |width    = 261px
 |image1   = 
 |video1   = [https://www.youtube.com/watch?v=_NP4YZot2L4&feature=youtu.be&t=1440 «Собака лаяла на дядю-фраера»]
 |video2   = [https://www.youtube.com/watch?v=_NP4YZot2L4&feature=youtu.be&t=2079 «Давай-давай, сбацай чего-нибудь»]
 |video3   = [https://www.youtube.com/watch?v=_NP4YZot2L4&feature=youtu.be&t=2169 «Не-не, фраерок! Полный!»]
}}
В банде Ивана Митина, история которой легла в основу сюжета, формального главаря не было; участники группировки считали, что ответственность за все деяния они должны делить поровну{{sfn|Мамонова|2011|с=139}}. В фильме фактическим руководителем «Чёрной кошки» является Карп по кличке Горбатый — монолитная, цельная личность, несущая в себе тяжёлую, давящую энергетику. В отличие от некоторых других представителей уголовной среды Горбатый лишён романтических черт — для него не существует сомнений в ситуациях, когда нужно «отправить на небо» очередную жертву. [[Армен Джигарханян]] при создании образа Карпа свёл эмоции к минимуму: лицо его персонажа малоподвижно, а глуховатый голос практически лишён интонационных перепадов. Опасность, исходящая от Горбатого, создаётся актёром без выраженных внешних переживаний; в эпизодах с его участием нет даже музыкального фона, который мог бы подчеркнуть драматизм действия в логове бандитов. Лишь в финальных сценах, когда «Чёрная кошка» оказывается в ловушке, устроенной Жегловым, голос Карпа обретает интонационную окрашенность — за его вкрадчивостью прячутся предельное напряжение и страх{{sfn|Блинова|1992|с=146}}{{sfn|Парфёнов|2008|с=54}}.

[[Белявский, Александр Борисович|Александр Белявский]], воплотивший в картине образ Фокса, признавался, что поначалу не мог понять суть своего персонажа. Рисунок роли обрёл определённые очертания лишь после того, как Высоцкий посоветовал актёру: «Ты играй не бандита, а человека, который очень себя уважает». Фокс — это почти оборотень: за его внешней импозантностью, статью и щеголеватостью скрывается «жестокий, пластичный зверь». На репутацию персонажа, способного входить в доверие к женщинам, «работают» и воспоминания его бывшей любовницы Ингрид Соболевской, которая рассказывает о герое-ловеласе с затаённой болью{{sfn|Блинова|1992|с=144}}{{sfn|Передрий|2012|с=11}}<ref>{{статья |автор=[[Трофименков, Михаил Сергеевич|Трофименков М.]] |заглавие=Главный в эпизодах |издание=[[Коммерсантъ]] |год= 2012|месяц=10 |число= 9|номер= 168|страницы= |archivedate=}}</ref>.

[[Татьяна Ткач]], исполнившая роль подруги Фокса Ани, вспоминала о своей героине как о женщине, которая, с одной стороны, явно склонна к авантюрам; с другой — совершает «неблаговидные поступки» из любви к мужчине и, вероятно, под его давлением. Даже само появление Ани в банде было связано только с её желанием находиться рядом с Фоксом, считает Ткач. При этом актриса ни разу не пересекалась с Белявским на съёмочной площадке; их первая встреча произошла спустя много лет после выхода «Места встречи…»{{sfn|Лазарева|2012|с=384—385}}. Создательница другого женского образа из «Чёрной кошки» — [[Заклунная, Валерия Гаврииловна|Валерия Заклунная]], сыгравшая Клашу, — рассказывала, что, прочитав присланный режиссёром сценарий, поначалу не могла определить, какая роль предназначена в детективной истории именно ей. Говорухин при встрече с актрисой весьма убедительно объяснил, что Клаша — это фактически главный персонаж картины: «Банду придумала, дела разрабатывала, и никто её не поймал»{{sfn|Лазарева|2012|с=389}}.

{{Якорь2|Левченко|текст=Небольшая роль фронтовика Сергея Левченко, ставшего участником «Чёрной кошки», относится к числу ключевых — история этого персонажа несёт особую смысловую нагрузку, которая необходима «для понимания общего строя картины». По словам искусствоведа Татьяны Москвиной, судьба героя, сыгранного [[Павлов, Виктор Павлович|Виктором Павловым]], «прочитывается» уже при первом его появлении в кадре: «Как только Левченко-Павлов повернул голову и мы увидели эти огромные, скорбные, умные глаза, было понятно: на лице у этого человека роковая печать, он обречён». Воплотить волю «беспощадного рока» надлежит Глебу Жеглову, который в финале фильма застрелил убегавшего Левченко{{sfn|Цыбульский|2016|с=325}}{{sfn|Блинова|1992|с=149}}{{sfn|Москвина|2008|с=85}}}}.

Роль бандита по прозвищу Промокашка в сценарии была прописана одной фразой: «Возникает молчаливый парень в шестиклинке»{{#tag:ref|Шестиклинка — разновидность кепки<ref name="Шесть"/>.|group="комм."|name="Кепка"}}. За счёт импровизаций [[Бортник, Иван Сергеевич|Ивана Бортника]] в картине появился весьма колоритный персонаж, реплики которого («Не-не, фраерок! Полный!», «Собака лаяла на дядю-фраера», «Давай-давай, сбацай чего-нибудь», «Вова! Вова, открой» и другие) вошли в сборник крылатых фраз и афоризмов. Работу Бортника киновед Дмитрий Савельев назвал «одним из лучших актёрских соло в фильме»{{sfn|Аркус|2001|с=158}}{{sfn|Лазарева|2006|с=152}}{{sfn|Кожевников|2007|с=644—647}}.

=== Другие представители уголовной среды ===
[[Файл:Одесский музей кино 20.jpg|thumb|left|267px|Кабинет Жеглова. Экспонаты Одесского музея кино]]
По замечанию искусствоведа Бориса Тулинцева, некоторые представители преступного сообщества, задействованные в сюжете, своей непосредственностью порой напоминают детей. Так, вор Валька Копчёный — ценитель хорошего вина и прочих жизненных удовольствий — выглядит в картине наивно-безалаберным; бандит Промокашка искренен и наивен; карманник Кирпич по-ребячливому доверчив. Прообразом Кирпича был, вероятно, вор в законе Саша Шорин (Александр Прокофьев), проведший два десятилетия в тюрьмах и скончавшийся в 2003 году в 74-летнем возрасте. Профессиональный [[Вор-карманник|щипач]] Саша Шорин в послевоенные годы «работал» в трамвае 10-го маршрута, курсировавшего в [[Сокольники (район Москвы)|Сокольниках]]. Как утверждал исполнитель роли Кирпича [[Станислав Садальский]], после выхода «Места встречи…» Шорин, узнав себя в его персонаже, отправил актёру ящик коньяка «[[Camus|Камю]]». Садальский присутствовал на похоронах Шорина, во время которых уголовные авторитеты, пришедшие проститься с усопшим, говорили, что Саша умер «хорошей смертью — не у хозяина». В картине Кирпич запомнился, помимо прочего, характерной речевой особенностью — шепелявым «приблатнённым говорком» («Коселёк, коселёк! Какой коселёк?»). Эта колоритная деталь была подсказана Садальскому во время съёмок Высоцким{{sfn|Тулинцев|2011|с=201}}{{sfn|Киеня|1992|с=99—100}}{{sfn|Блинова|1992|с=146}}<ref>{{статья |автор=Сальников А. |заглавие= «Хорошей смертью умер, не у хозяина»|ссылка= |автор издания= |издание= [[Коммерсантъ]]|год= 2003|месяц=май |число=30 |том= |выпуск= |номер=93 |страницы= 6|}}</ref>.

Исполнительница роли девицы лёгкого поведения Маньки Облигации [[Лариса Удовиченко]], благодаря участию в фильме «Место встречи изменить нельзя», смогла выйти за рамки амплуа лирической героини, с которого начиналась её творческая биография, и показать, что она способна работать в кино и как хара́ктерная актриса. По признанию Удовиченко, эпизод, когда она в кабинете Жеглова задала «орфографический» вопрос о своём прозвище («Облигация или аблигация?»), возник спонтанно: актриса действительно встала в тупик из-за неуверенности в правописании. Режиссёру понравилась импровизация, и он решил оставить эту сцену в картине{{sfn|Передрий|2012|с=323—324}}.

=== Представители органов правопорядка ===
Первым сотрудником МУРа, с которым познакомился Шарапов на Петровке, оказался фотограф Гриша Ушивин по прозвищу Шесть-на-девять. По воспоминаниям исполнителя роли Гриши — [[Перфилов, Лев Алексеевич|Льва Перфилова]], он сам обратился к Говорухину с просьбой занять его в картине. Актёр считал, что амплуа, закрепившееся за ним в предыдущих киноработах, позволяло ему играть исключительно «бандитов, алкоголиков, проходимцев», поэтому изначально рассчитывал получить роль одного из членов «Чёрной кошки». Предложение режиссёра воплотить образ муровского фотографа, являющегося попутно «внуком барона [[Мюнхгаузен, Карл Фридрих Иероним фон|Мюнхгаузена]]», стало для артиста неожиданностью: «Здесь красок особенных не было, поэтому я просто стал играть свою суть в тех обстоятельствах, которые предлагались: так же шкодничал, так же улыбался». Говорухин, поощрявший на площадке актёрские импровизации, использовал в фильме и природный юмор Перфилова, и его умение играть на аккордеоне{{sfn|Передрий|2012|с=326—327}}.

{{Якорь2|Вася Векшин|текст=Молодой оперативник Вася Векшин появляется только в первой серии картины. Он отправляется «блатной походкой» на встречу с одним из бандитов, садится на скамью, ест мороженое и получает молниеносный удар заточкой в сердце. Этот эпизод был срежиссирован Высоцким и снят им в отсутствие Говорухина. По словам исполнителя роли Векшина — [[Леонов-Гладышев, Евгений Борисович|Евгения Леонова-Гладышева]], Высоцкий в постановочной работе проявил себя как ученик [[Хейфиц, Иосиф Ефимович|Иосифа Хейфица]], внимательно относившегося к антуражу и любой детали в кадре (до «Места встречи…» актёр снимался у него в фильмах «[[Плохой хороший человек]]» и «[[Единственная…]]»). Зная, что в биографии Векшина был опыт пребывания в колонии, Владимир Семёнович предложил учесть эту подробность и «нанести» герою татуировку с женским именем Лёля — оно было популярно в 1940-х годах (кадр с наколкой в ленту не попал){{sfn|Передрий|2012|с=289}}{{sfn|Цыбульский|2016|с=313—314}}.}}

=== Другие персонажи ===
[[Файл:Одесский музей кино 28.jpg|thumb|right|260px|Атрибуты фильма. Экспонаты Одесского музея кино]]
Жеглов, заподозрив Ивана Сергеевича Груздева в убийстве жены, совершает ошибку; в то же время капитан МУРа совершенно безошибочно определяет, что по внутреннему складу и жизненным установкам интеллигентный доктор является его личным оппонентом. Неприязнь Жеглова к Груздеву возникает моментально и порой кажется иррациональной{{sfn|Тулинцев|2011|с=203}}. При этом у Глеба имеются весомые основания включить Ивана Сергеевича в круг подозреваемых: тот находится в фактическом разводе с Ларисой; в жизни доктора появляется другая женщина; в съёмной квартире Груздева при обыске обнаруживается пистолет. Не сомневающийся в своей правоте Жеглов ещё до окончания следствия, используя «внезапность психологического нападения», называет Ивана Сергеевича преступником: «Вы человека убили!»{{sfn|Блинова|1992|с=144}}. Антипатия взаимна, и Груздев, в свою очередь, пытается донести до симпатичного ему Шарапова свой взгляд на методы Жеглова, который, по мнению доктора, способен перешагнуть даже через ближнего: «Для него люди — мусор!»{{sfn|Блинова|1992|с=148—149}}.

[[Сергей Юрский]] рассказывал, что работа над ролью Груздева совпала с тем настроением, в котором он пребывал во время съёмок, — это был сложный для актёра «период разрыва с [[Товстоногов, Георгий Александрович|Товстоноговым]], с Петербургом, с [[Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова|БДТ]]»{{sfn|Лазарева|2012|с=383}}. Создавая образ своего героя, Юрский сам решил добавить во внешность Ивана Сергеевича узнаваемую подробность — наклеенные на лицо тонкие полоски папиросной бумаги, которые мужчины в послевоенные годы использовали при бритвенных порезах<ref>{{статья |автор=Чернышева В. |заглавие=Пять знаковых ролей Сергея Юрского |ссылка=https://rg.ru/2015/03/17/urskiy-site.html |автор издания= |издание=[[Российская газета]] |год=2015 |месяц=03 |число=17 }}</ref>. Кроме того, при обсуждении сцены допроса Груздева Юрский предложил Жеглову-Высоцкому «отнюдь не случайно» наступить на плащ подозреваемого: «Я доказал Володе, что так будет убедительнее выглядеть характер Жеглова и способ его действий»{{sfn|Цыбульский|2016|с=316}}.

О том, какое внимание во время съёмок уделялось деталям, вспоминала также [[Светлана Светличная]], исполнившая в картине роль сестры Ларисы Груздевой — Нади. Диалог Нади и Жеглова должен был происходить на кухне, и партнёр Светличной поделился жизненным наблюдением: женщины в момент потрясения обычно стремятся чем-то занять свои руки. Актрисе дали тарелку и полотенце, и она во время разговора машинально протирала посуду. Сцена получилась органичной, потому что, по уточнению Светличной, «вся эта пластика легла на состояние <…> героини»{{sfn|Цыбульский|2016|с=322}}.

[[Фатеева, Наталья Николаевна|Наталья Фатеева]] — исполнительница роли модельера Соболевской — создала весьма сложный образ неустроенной женщины. С одной стороны, роман с Фоксом обернулся для неё крушением надежд; с другой — даже разочаровавшись в бывшем любовнике, она наотрез отказалась свидетельствовать против него. Полученные от Соболевской показания мало помогли муровцам в непосредственном розыске бандита; в то же время её воспоминания добавили дополнительные подробности к его психологическому портрету. От модельера Шарапов узнал об артистическом обаянии Фокса, его хватке и умении входить в доверие к людям. Внутренняя драма героини раскрывается опять-таки благодаря деталям: во время встречи с оперуполномоченным она, стирая густой слой крема с лица, одновременно словно снимает маску самодостаточной и сильной дамы{{sfn|Парфёнов|2008|с=194}}.

В литературном сценарии братьев Вайнеров сосед Шарапова — Бомзе — представлен так: «Он стар, доброе лицо его всё в квадратных складочках; во время еды Михал Михалыч вытягивает голову из коротенького плотного туловища <…> и становится похожим на черепаху [[Золотой ключик, или Приключения Буратино|Тортилу]]»{{sfn|Лазарева|2012|с=14}}. Бомзе, несмотря на нечастые появления в кадре, относится к числу ключевых персонажей картины{{sfn|Тулинцев|2011|с=203}}. Он беден и одинок; его единственный сын, студент консерватории, погиб на фронте. Несмотря на все потери, Михаил Михайлович верит в наступление «эры милосердия»; он убеждён, что преступность в обществе победят не карательные органы, а «естественный ход нашей жизни, человеколюбие»{{sfn|Блинова|1992|с=138}}. За рамками образа эти фразы звучат нравоучительно, однако произнёсшему их [[Гердт, Зиновий Ефимович|Зиновию Гердту]] «решительно не были противопоказаны [[резонёр]]ы» — по словам киноведа Дмитрия Савельева, артист, сыгравший роль Бомзе, сумел «отшелушить пафос» из назидательного текста{{sfn|Аркус|2001|с=249}}.

== Мотив руки (в трактовке Леонида Карасёва) ==
Одним из сквозных символов, сопровождающих фильм «Место встречи…», является, по мнению философа [[Карасёв, Леонид Владимирович|Леонида Карасёва]], человеческая рука. Это не лобовая тема, она работает исподволь, на уровне ассоциаций, и находится за рамками «авторского ясного сознания»; тем не менее её роль в контексте сюжета весьма значительна. Так, мотив руки проходит через всю разыскную линию картины, которая начинается с поимки Маньки Облигации: ускользнув от сыщиков из ресторана, героиня хватает на улице ''за руку'' первого встречного мальчугана. Чуть позже, уже на Петровке, Жеглов сообщает коллеге: «Вот, Володя, довелось тебе ''поручкаться'' с Манькой Облигацией». На её руке обнаруживается принадлежавший погибшей Ларисе Груздевой браслет-змейка ({{lang-fr|bracelet}} — от слова «запястье»; в буквальном смысле — ''наручник'')<ref name="ЛК">{{статья|автор=[[Карасёв, Леонид Владимирович|Карасёв Л.]]|заглавие=Рука сюжета. Заметки по поводу фильма «Место встречи изменить нельзя»|ссылка=http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2011_11/Content/Publication6_454/Default.aspx|язык=|издание=[[Новый мир]]|тип=|год=2011|месяц=|число=|том=|номер=11|страницы=|issn= |archiveurl=https://web.archive.org/web/20180813170910/http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2011_11/Content/Publication6_454/Default.aspx |archivedate  =2018-06-30|deadlink=no}}</ref>.
{{Внешние медиафайлы
 |topic    = 
 |subtopic = фрагменты фильма
 |width    = 261px
 |image1   = 
 |video1   = [https://www.youtube.com/watch?v=_NP4YZot2L4&feature=youtu.be&t=1912 «Ты на руки-то его погляди»]
 |video2   = [https://www.youtube.com/watch?v=Fwda8GnKvv8&feature=youtu.be&t=2253 «А ну-ка, покажите свои ручонки…»]
}}
От разговора с Манькой начинается постепенное движение истории к выходу на «Чёрную кошку». На этом пути Жеглову приходится общаться с вором Валькой Копчёным, диалог с которым в бильярдной касается — в том числе — рук. Сыщик во время игры замечает, что ладони Копчёного, судя по мягкости, не знали ни кайла, ни лопаты; тот в ответ парирует: «У вас, кстати, гражданин Жеглов, ''руки'' тоже не шахтёрские!» Та же тема возникает в разговоре муровцев о Кирпиче, воровская специализация которого связана с особой «ловкостью пальцев»<ref name="ЛК" />.

В ряд аналогичных символов входит и принадлежащая одному из преступников кличка Ручечник — речь в данном случае идёт как о его воровской специализации («ручки вышибать»), так и о фамилии — Ручников. С рукоделием связаны профессии Верки-модистки и сотрудницы дома мод Соболевской. Ручной стиркой белья занята также Шура, соседка Шарапова по коммунальной квартире<ref name="ЛК" />. Приблизительные версии муровцев о физических данных отдельных членов «Чёрной кошки» впервые возникают в подсобке магазина, когда молодой оперативник, поднимая топор, приходит к выводу, что убийца — скорее всего, горбун — обладает чрезвычайно ''сильными руками''. В фильме, в отличие от романа «Эра милосердия», появляется тема музыкальных рук Шарапова. Попав в логово бандитов, он воспроизводит легенду о своём уголовном прошлом. В его историю готовы поверить все члены «Чёрной кошки», кроме Клаши, — она мимоходом обращает внимание Карпа на тонкие пальцы гостя: «Ты на ''руки'' его посмотри!»<ref name="ЛК" />.

Тема рук — правых (милицейских) и левых (преступных) — образует, в трактовке Карасёва, своеобразный «внутренний» сюжет в фильме. Разделение рук на правую и левую весьма условно — тот же Жеглов, к примеру, отнюдь не всегда ведёт себя как праведник. Соболевская и Верка-модистка несут некую «посредническую» миссию. В то же время Горбатый представляет собой «руку-машину», не вписывающуюся ни в какие классификации: «Горбатость и нечеловеческая сила делает его существом не вполне человеческим — [[Хтонические существа|хтоническим]], принадлежащим не только к миру дня, но и подземной тьмы»<ref name="ЛК" />.

{{начало цитаты}}В конце концов, и сам текст, сюжет <…> становится «двуруким»: одна рука — милицейская — ищет другую — бандитскую (отсюда, собственно, и идёт главное противоречие, поскольку обе руки принадлежат одному и тому же общественному организму)<ref name="ЛК" />.{{конец цитаты|источник=}}

С руками связана также лирическая линия фильма, которая начинается с подброшенного младенца. В эпизоде с подкидышем Жеглов интересуется у позвонивших в милицию жителей дома: «На ''руки-то'' вы его брали?» Эта история закольцовывается в заключительных кадрах, когда Шарапов, входя в комнату, видит Варю, прижимающую к груди малыша. Согласно комментарию Леонида Карасёва, «девушка могла в этот момент и не держать ребёнка, он мог, скажем, просто лежать на кровати. Нет, — он всё-таки находится именно на ''руках'', и можно сказать, что в этой финальной картинке главное символическое противоречие <…> если не разрешается, то, во всяком случае, стирается, смягчается, умиротворяется»<ref name="ЛК" />.

== Роль кинотекста при формировании образов ==
Наблюдая за умением своего непосредственного начальника ориентироваться в самых разных ситуациях, новичок угрозыска Шарапов интересуется: «Слушай, Глеб, как это у тебя всё здорово получается? Быстро, ловко. Вот бы мне так научиться». Тот в ответ поясняет, что оперативник должен знать «как строевой устав» «шесть правил Глеба Жеглова». Их изложение происходит с использованием [[Риторический вопрос|риторических вопросов]] («Старайся подвинуть к разговору о нём самом. А как это сделать?») и параллельных конструкций («А вот для этого существует и третье правило»). Тезисы Жеглова лаконичны — их суть сводится к тому, что оперативник, добывая информацию, должен быстро, грамотно и психологически точно выстраивать работу со свидетелями<ref name="ЮН">{{статья|автор=Нелюбина Ю. А.|заглавие=Языковые средства создания образа профессионала в кинодискурсе|оригинал=|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/yazykovye-sredstva-sozdaniya-obraza-professionala-v-kinodiskurse|язык=|автор издания=|издание=Знак: Проблемное поле медиаобразования|тип=|год=2016|месяц=|число=|том=|номер=2 (19)|страницы=58—62|isbn=|issn=|archiveurl    =https://web.archive.org/web/20180803203022/https://cyberleninka.ru/article/n/yazykovye-sredstva-sozdaniya-obraza-professionala-v-kinodiskurse|archivedate    =2018-08-03|deadlink=no}}</ref>.

В кинотексте картины используются и другие языковые средства, погружающие зрителей в милицейскую среду и во многом формирующие образ муровца послевоенных лет. Так, при осмотре квартиры убитой Ларисы Груздевой Жеглов диктует записывающему Шарапову необходимые сведения — «язык протокола» сух, лишён эмоций и наполнен безличными конструкциями. При этом Глеб сосредоточен на точном воспроизведении деталей, наличие которых необходимо зафиксировать на первом этапе следственных мероприятий: «Осмотр производится в дневное время. В пасмурную погоду. При естественном освещении. Комната прямоугольная, с [[эркер]]ом в три окна». Другие эпизоды показывают, что Жеглов, как и его коллеги, свободно владеет [[Уголовный жаргон|уголовным жаргоном]]; для того, чтобы элементы уголовного жаргона были понятны и массовому зрителю, создатели фильма естественным образом включили в диалоги своеобразные лексические комментарии: «На фронте он, правда, не воевал, но ''шнифер'' был знаменитый. Громил ''сейфы'', будто косточки из компота». В то же время в ряде сцен авторы ленты отказались от дополнительных расшифровок, поскольку значение отдельных терминов выглядело очевидным: «Ты же ''чердачник'', Копчёный, а не ''мокрушник''»<ref name="ЮН" />.

Эпизод в бильярдной показывает умение Жеглова использовать методы психологического давления на собеседников. Забивая в лузу шары, капитан милиции одновременно пытается выяснить, как к Копчёному попал браслет Ларисы Груздевой. Вор изображает недоумение, и Жеглов сообщает ему, что продолжение диалога будет происходить уже в стенах МУРа: «Вот ''такой'' у меня с тобой разговор выйдет. Поговорю я с тобой вот ''так''! Вдумчиво да серьёзно, чтобы дошёл до тебя мой вопрос. До ума, до сердца, до печёнок. И до остального твоего гнилого ливера». После каждой реплики Жеглов выдерживает паузу. Его фразы не содержат прямой угрозы, но они произносятся одновременно с ударами по шарам и создают напряжение вокруг бильярдного стола, поэтому Копчёный начинает осознавать нависшую над ним опасность<ref name="ЮН" />.

== Образ послевоенной Москвы ==
[[Файл:RIAN archive 493933 A policewoman on a Moscow street.jpg|thumb|267px|Москва. Ноябрь 1945 года]]
В первых кадрах «Места встречи…» Москва выглядит городом светлым и праздничным. Вернувшийся с войны Шарапов направляется на Петровку, и его эмоции совпадают с настроением москвичей. Атмосфера города напоминает «нескончаемый праздник» — из динамиков доносится голос [[Утёсов, Леонид Осипович|Утёсова]]; по улицам перемещаются фронтовики-орденоносцы; горожане покупают цветы, мороженое и воздушные шары; дети нарядны, а чистильщики обуви столь же приветливы и улыбчивы, как и воин-победитель на придорожном плакате{{sfn|Тулинцев|2011|с=200}}.

По мере развития детективного сюжета образ Москвы начинает меняться: «Адреналин войны и победы исчерпан, жить нелегко». Зритель видит, что в послевоенном городе — бедноватом, полуголодном и уставшем — ещё сохранились следы от бумажных полосок, которые наклеивались на окна для снижения поражений от осколков стекла при близких взрывах бомб. Никакого намёка на праздник нет в самых «бандитских», заполненных притонами и воровскими «малинами» районах послевоенной столицы — [[Сокольники (район Москвы)|Сокольниках]] и [[Марьина Роща (район Москвы)|Марьиной роще]] (именно там живёт в трущобе измученная полунищенским существованием скупщица краденого Верка-модистка). Столь же мрачной выглядит в фильме и [[Яуза]] — река «с непарадными берегами». Кадры, показывающие хмурый и тяжеловатый город, лишены ярких красок; подобная цветовая приглушённость, по мнению критика [[Костюков, Леонид Владимирович|Леонида Костюкова]], характерна скорее для Петербурга, нежели для Москвы{{sfn| Блинова|1992|с=140}}{{sfn| Костюков|2016|с=278}}.

== Отклики и рецензии ==
Пресса весьма живо отреагировала на выход «Места встречи…». Премьерный показ пятисерийного фильма завершился 16 ноября 1979 года, и в этот же день в газете «[[Вечерняя Одесса]]» было опубликовано интервью со Станиславом Говорухиным. В нём режиссёр упомянул о многих участниках киногруппы — актёрах, операторах, осветителях, каскадёрах, а также рассказал, что из-за технических сложностей создатели ленты отказались от комбинированных съёмок в эпизодах с погонями: «Так что по-настоящему несётся машина в ограду, по-настоящему падает в воду»{{sfn|Лазарева|2006|с=192}}. В дальнейшем материалы, посвящённые картине, появились в общесоюзных изданиях разной направленности — о ленте писали и киноведы, и представители органов внутренних дел. В ряде рецензий анализировались поднятые в картине морально-этические проблемы, — речь шла прежде всего о жёсткой целесообразности, сопровождающей деятельность Жеглова. Среди публикаций выделялась подробная статья кинокритика [[Дёмин, Виктор Петрович (киновед)|Виктора Дёмина]] «Про [[Следствие ведут ЗнаТоКи|Знатоков]] и других», напечатанная 17 декабря 1979 года в [[Правда (газета)|газете «Правда»]]. Автор писал о Жеглове как о неоднозначном персонаже, в котором за внешней кротостью порой скрывается подвох, а пафос непременно приглушается иронией. Внимание к роли Жеглова со стороны «Правды» — главного идеологического издания СССР — фактически означало официальное признание Высоцкого-актёра{{sfn|Кузнецова|2001|с=441—442}}.

В январе 1980 года худсовет Одесской киностудии проанализировал информационный бюллетень с подборкой рецензий, опубликованных в прессе после выхода фильма «Место встречи…». На заседании отмечалось, что наряду с положительными оценками генерал-майора А. Зозулина в [[Культура (газета)|газете «Советская культура»]], кандидата искусствоведения В. Дёмина, журналиста [[Кохрихт, Феликс Давидович|Ф. Кохрихта]] в газете «Знамя коммунизма», звучали и критические. Генерал-лейтенант милиции И. Кожин и члены секции ветеранов Московского уголовного розыска опубликовали свои критические замечания в газете «[[Комсомольская правда]]»:
{{начало цитаты}}Деятельность МУРа всегда отличалась партийностью. В фильме это не нашло достаточного отражения. Характерными особенностями сотрудников всегда был точный расчёт, высокое профессиональное мастерство, идейная закалённость, их отличала строгая дисциплина. На экране эти качества стушёваны{{sfn|Кузнецова|2001|с=165}}. {{конец цитаты|источник=}}

Интерес к образу Жеглова не снижался и в последующие годы. Как предполагала кинокритик [[Рубанова, Ирина Ивановна|Ирина Рубанова]], капитан милиции в «Месте встречи…», досконально знающий уголовную среду, был некогда «королём улицы в [[Замоскворечье (исторический район)|Замоскворечье]] ли, в [[Марьина Роща (район Москвы)|Марьиной ли роще]]»: в его облике и лексике угадывается человек, «хлебнувший тюряги». По словам высоцковеда [[Новиков, Владимир Иванович|Владимира Новикова]], в подтексте сценария можно найти намёки на то, что этот герой — «из бывших»{{sfn|Новиков|2013|с=308}}{{sfn|Рубанова|1983|с=52}}. С этими доводами не согласна киновед Анна Блинова, считающая, что в Жеглове нет никакого «ностальгического сочувствия» по отношению к правонарушителям; подтверждением тому являются граничащие с вызовом фразы, произнесённые героем в ситуации с кошельком, подброшенным карманнику Кирпичу: «Вор должен сидеть в тюрьме! И людей не беспокоит, каким способом я его туда упрячу!»{{sfn|Блинова|1992|с=143}}. В свою очередь, искусствовед [[Крымова, Наталья Анатольевна|Наталья Крымова]] отмечала, что своеобразие речи и поведения Жеглова восходит к «тем блатным напевам, которыми свободно владел Высоцкий и которые теперь подчинил общему смыслу фильма»{{sfn|Кузнецова|2001|с=441—442}}.

Совершенно иной взгляд на фильм и образы героев предложил уже в XXI веке театральный критик Борис Тулинцев (стремящийся, по мнению коллег, «не преумножать иллюзии без надобности»<ref>{{cite web |url=http://seance.ru/blog/tikhij-gorod/ |title=Бритва Тулинцева |author=Шитенбург Л. |date=2012-03-28 |website= |publisher=[[Сеанс (журнал)|Сеанс]] |accessdate=2018-07-17 |lang= |archiveurl=https://web.archive.org/web/20180720225204/http://seance.ru/blog/tikhij-gorod/|archivedate=2017-11-01 |deadlink= }}</ref>). По его словам, ряд сцен «Места встречи…» (например, демонстрация любви детей коммунальной квартиры к Михаилу Михайловичу Бомзе; ожидающая Шарапова Варя Синичкина с малышом на руках) — «нестерпимо фальшивы». Сомнения Тулинцева вызывает и сам факт службы Шарапова на Петровке: «[[Князь Мышкин]], пришедший работать в МУР, — такая же нелепость и сусальная фантазия, как Михаил Михалыч в качестве любимца коммуналки»{{sfn|Тулинцев|2011|с=201—205}}. Жеглов в фильме выглядит мощнее Шарапова прежде всего потому, что он, в отличие от молодого оперуполномоченного, живёт исключительно в своём времени — «здесь» и «сейчас», вне грёз о далёкой «эре милосердия», считает критик{{sfn|Тулинцев|2011|с=206}}.

{{начало цитаты}}У Высоцкого его опьянённый ненавистью к бандитам Жеглов уже не мог существовать без бандитов и без ненависти, как наркоман без наркотика. Шарапов оставался чистеньким и даже совершал абсолютно неправдоподобный подвиг, оказавшись в бандитском логове, откуда можно выйти живым, только повинуясь фантазии братьев Вайнеров. <…> Только нельзя было поверить ни подвигу его, ни его улыбке, ни, извините, милосердию, которому он научился на коммунальной кухне{{sfn|Тулинцев|2011|с=206}}. {{конец цитаты|источник=}}

== Актуальность и влияние ==
{{Врезка
 | Заголовок       =  <small>Крылатые фразы и афоризмы</small>
 | Заголовок снизу = 
 | Содержание  =   
* <small>Вор должен сидеть в тюрьме{{Sfn|Кожевников|2007|с=70}}!</small>
* <small>Ты не бойся, мы тебя не больно зарежем. Чик! И ты уже на небесах{{Sfn|Кожевников|2007|с=303}}.</small>
* <small>Ты не сознание, ты совесть потерял{{Sfn|Кожевников|2007|с=306}}.</small>
* <small>Это ты умный, а я только так, погулять вышел{{Sfn|Кожевников|2007|с=346}}.</small>
* <small>Сядь, Промокашка, сядь, не мелькай{{Sfn|Кожевников|2007|с=287}}.</small>
* <small>Сыпь, сыпь, не тряси руками, больше просыплешь{{Sfn|Кожевников|2007|с=346}}.</small>
* <small>Складно звонишь{{Sfn|Кожевников|2007|с=275}}.</small>
* <small>Ну и рожа у тебя, Шарапов!{{sfn|Бакин|2011|с=348}}{{#tag:ref|Фраза не звучит в фильме. Она является контаминированной цитатой из фраз «Ну и видок у тебя, Шарапов!» и «Ну и рожа у тебя, Володя»<ref name="Рожа">{{книга |автор=[[Душенко, Константин Васильевич|Душенко К. В.]] |часть=«Место встречи изменить нельзя» (1979) |ссылка часть=https://www.google.ru/books/edition/Большой_словарь_цитат/UZqhAAAAQBAJ?hl=ru&gbpv=1&dq=Ну+и+рожа+у+тебя,+Шарапов&pg=PT2150&printsec=frontcover |заглавие=Большой словарь цитат и крылатых выражений |nodot= |оригинал= |язык=ru |ссылка= |викитека= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство=ИНИОН РАН, Эксмо |год=2011 |том= |страницы= |столбцы= |страниц=1216 |серия= |isbn=978-5-699-40115-4 |тираж= |ref= }}</ref> .|group="комм."|name="Рожа Шарапов"}}.</small>
 | Подпись         = 
 | Выравнивание    = right
 | Ширина          =280px
 | Размер шрифта   = 90%
 | Фон             = #eee9d9
}}
Фильм «Место встречи…» по масштабам популярности сопоставляется киноведами с многосерийной кинолентой [[Лиознова, Татьяна Михайловна|Татьяны Лиозновой]] «[[Семнадцать мгновений весны (телефильм)|Семнадцать мгновений весны]]». Персонажи картины стали фактически представителями фольклора, героями песен и анекдотов; их реплики пополнили словари крылатых выражений{{sfn|Разлогов|2006|с=640}}<ref name="Борусяк"/>. 25 января 1997 года в [[Московский дворец молодёжи|Московском дворце молодёжи]] проходили мероприятия, посвящённые дню рождения Владимира Высоцкого. Там петербургскими «[[Митьки|митьками]]» была представлена фотовыставка, экспонаты которой воспроизвели более оптимистичный, нежели в картине Говорухина, вариант финала фильма{{sfn|Бакин|2011|с=449}}. В канун 9-й международной конференции о творчестве Высоцкого в [[Кошалин]]е почта Польши выпустила штемпель с портретом Высоцкого, надписью (на польском языке) и датой открытия мероприятия: «Место встречи изменить нельзя. 19.01.2002»{{sfn|Бакин|2011|с=282}}.
[[Файл:Памятник Жеглову и Шарапову в Киеве.jpg|мини|267px|Памятник [[Глеб Жеглов|Жеглову]] и [[Шарапов, Владимир Иванович|Шарапову]] возле [[Министерство внутренних дел Украины|Министерства внутренних дел Украины]] в [[Киев]]е]]
Через год памятник Глебу Жеглову был открыт в [[Мариуполь|Мариуполе]] (скульптор Игорь Жигулин). В 2009 году в [[Киев]]е в честь 90-летия создания уголовного розыска возле здания Министерства внутренних дел Украины была установлена скульптурная композиция с изображением главных героев фильма — Жеглова и Шарапова. Памятник был построен на добровольные пожертвования от ветеранских организаций МВД и сотрудников милиции{{sfn|Бакин|2011|с=407}}. В музее восковых фигур Санкт-Петербурга Высоцкий запечатлён в роли Жеглова{{sfn|Бакин|2011|с=414}}. 5 октября 2015 года был открыт первый в России памятник Жеглову и Шарапову в городе Волгограде<ref>{{Cite web|url=https://tass.ru/kultura/2318583|title=Памятник героям фильма «Место встречи изменить нельзя» открыли в Волгограде|author=Рогулин Д.|website=|date=2015-10-05|publisher=ТАСС|access-date=2020-01-28|archive-date=2020-02-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20200206033521/https://tass.ru/kultura/2318583|deadlink=no}}</ref>. В 2016 году фигуры Жеглова и Шарапова были установлены на ступенях лестницы при входе в здание [[Здание ГУВД Москвы|Петровки, 38]]. По мнению председателя совета ветеранов МУРа, генерал-майора милиции в отставке Василия Купцова, персонажи фильма являются символом Московского уголовного розыска: «Они наделены такими качествами, как мужество, патриотизм, верность долгу, принципиальность и честность»<ref name="Вести Петровка"/>. К 40-летию со дня выхода фильма сотрудники [[Государственный фонд кинофильмов Российской Федерации|Госфильмофонда]] отреставрировали картину «Место встречи…» и перевели её «в цифру», максимально приблизив качество звука и изображения к современным стандартам телевещания<ref name="Вести оцифровка"/>.

Свидетельством сохраняющегося интереса к картине стала написанная в 1990-х годах песня группы «[[Любэ]]» «[[Атас (альбом)|Атас]]» о Глебе Жеглове и Володе Шарапове, которые «ловят банду и главаря»<ref name="Борусяк"/>. Отсылка к фильму «Место встречи…» обнаруживается в стихотворном тексте поэта [[Башлачёв, Александр Николаевич|Александра Башлачёва]] «Мельница». Описание жилища героя стихотворения, Мельника, ассоциируется с эпизодом появления Шарапова в логове бандитов: «Цепкий глаз. Ладони скользкие — А ну-ка кыш! — ворьё, заточки-[[Розочка (оружие)|розочки]]! / <…> Жарко в комнатах натоплено / Да мелко сыплется за ворот нехороший холодок. / На мешках — собаки сонные, да бляди сытые, да мухи жирные. / А парни-то все рослые, плечистые. / Мундиры чистые, погоны спороты»<ref name="Палий"/>. О влиянии картины Говорухина рассказывал [[Борис Акунин]]. По его словам, идея романа «[[Статский советник (фильм)|Статский советник]]» возникла у него после очередного просмотра «Места встречи…» — картина стала для писателя «точкой отталкивания»<ref name="Плешкова "/>. Киноведы отмечали тематическую и стилистическую перекличку между «Местом встречи…» и фильмом [[Урсуляк, Сергей Владимирович|Сергея Урсуляка]] «[[Ликвидация (телесериал)|Ликвидация]]». Жеглова называли прототипом [[Давид Гоцман|Давида Гоцмана]], а саму картину Урсуляка — своеобразным [[ремейк]]ом «Места встречи…». Возражая против такого подхода, критик [[Богомолов, Юрий Александрович|Юрий Богомолов]] указывал, что «„Ликвидация“ не повторяет „Места встречи“, а играет с его сюжетными мотивами»<ref name="Сеанс"/>.

Журналист-документалист и историк МУРа Эрик Котляр отмечает, что в фильме создан «эпохальный образ классического муровского сыщика», ставший примером для многих поколений работников милиции. По его мнению, фильм имеет не только историческую ценность — он является своеобразным видеопособием для работников сыска. В своей книге «Место встречи МУР» автор подробно рассматривает вопрос «неутихающих споров» между оперативными работниками о том, чья позиция и взгляды на события им ближе — Жеглова или Шарапова. С ним соглашается начальник управления уголовного розыска Москвы генерал-майор милиции Виктор Голованов, отмечающий достоверность показанных в картине атмосферы и деталей оперативной работы и проводящий подробный сравнительный анализ методов обоих героев фильма{{sfn|Котляр|1999|с=5—11}}.

== Фестивали и награды ==
Несмотря на то, что в [[Большая советская энциклопедия|ежегоднике Большой советской энциклопедии]] за 1980 год картина была упомянута как «получившая признание»{{sfn|Олюнин|1980|с=66}}, она ни тогда, ни позже не удостоилась кинематографических наград. Как вспоминал Говорухин, в 1980 году, уже после двух показов «Места встречи…» по телевидению, он был приглашён на Всесоюзный фестиваль телевизионных фильмов, проходивший в [[Ереван]]е. В программе фестиваля участвовало около двадцати картин, а количество различных наград было больше, чем номинантов. Единственным фильмом, не получившим ни одной награды от кинематографистов, стала лента «Место встречи изменить нельзя»{{sfn|Говорухин|2016|с=66}}. Создатели картины получили почётные грамоты МВД, а в 1981 году на IX Всесоюзном кинофестивале в Ереване Высоцкому за исполнение роли Жеглова был посмертно присуждён спецдиплом и приз жюри. В 1987 году Владимир Высоцкий за исполнение роли капитана Жеглова был посмертно удостоен [[Государственная премия СССР|Государственной премии СССР]]{{sfn|Спутницкая|2008|с=33}}.

В 1998—1999 годах Владимир Высоцкий (посмертно) и Владимир Конкин за создание образов Глеба Жеглова и Владимира Шарапова были удостоены [[Премия МВД России|премии МВД России]] в области культуры, литературы и искусства<ref name="Премия МВД"/>.

== Авторские права ==
В 1995 году была ликвидирована телекомпания «Останкино», которой принадлежал весь советский телефонд. С этого момента различные киностудии и творческие объединения неоднократно в суде пытались решить вопрос принадлежности авторских прав многих советских телефильмов, в том числе картины «Место встречи изменить нельзя»<ref name="Комм1"/>. В этих спорах участвовала и Одесская киностудия; в период судебной тяжбы дело фильма, хранившееся в областных архивах, было затребовано тогдашним директором студии Тамарой Яровской и в дальнейшем утеряно{{sfn|Лазарева|2012|с=428}}. В 2013 году ФГБУ «Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм» ([[Гостелерадиофонд]]) — правопреемник Гостелерадио СССР — добился в [[Верховный суд Российской Федерации|Верховном суде]] решения о признании прав на эту картину в составе коллекции из более чем четырёхсот советских телефильмов<ref name="Комм2"/>.

== Актёры и роли ==

* [[Чурикова, Инна Михайловна|Инна Чурикова]] — ''Елизавета Андреевна Уварова, председатель горисполкома''
* [[Губенко, Николай Николаевич|Николай Губенко]] — ''Сергей, муж Елизаветы Андреевны''
* Виталий Жабовский — ''Юра, сын Уваровых''
* Катя Волкова — ''Лена, дочь Уваровых''
* [[Броневой, Леонид Сергеевич|Леонид Броневой]] — ''Пётр Васильевич Алтухов, бывший председатель горисполкома''
* [[Бессонов, Дмитрий Сергеевич|Дмитрий Бессонов]] — ''Спартак Иванович, помощник Уваровой''
* [[Ковель, Валентина Павловна|Валентина Ковель]] — ''Татьяна, секретарь Уваровой''
* А. Самсонов — ''Веня, шофёр''
* [[Медведев, Вадим Александрович|Вадим Медведев]] — ''Владимир Викентьевич, главный архитектор города''
* Леопольд Большов — ''заместитель главного архитектора''
* [[Сергеев, Николай Васильевич|Николай Сергеев]] — ''Степан Трофимович Бушуев, старый большевик''
* [[Охитина, Александра Алексеевна|Александра Охитина]] — ''Бушуева, жена Степана Трофимовича''
* [[Казаринов, Владимир Михайлович|Владимир Казаринов]] — ''Гриша, старый большевик''
* [[Тягунов, Константин Иванович|Константин Тягунов]] — ''Иван, старый большевик''
* [[Шукшин, Василий Макарович|Василий Шукшин]] — ''Фёдор, местный драматург'' (озвучивает [[Ефимов, Игорь Константинович|Игорь Ефимов]])
* [[Ляхов, Владимир Иванович|Владимир Ляхов]] — ''Данилов, начальник СМУ''



'''<big>В главных ролях<small>{{#tag:ref|Распределение ролей на главные, вторые и эпизоды, порядок следования ролей в списке приводится по режиссёрскому сценарию Станислава Говорухина. Список актёров приводится по данным главного редактора Одесской киностудии Г. Лазаревой и титрам{{sfn|Лазарева|2012|с=273}}{{sfn|Лазарева|2006|с=136—137}}.|group="комм."|name="Роли"}}:</small></big>'''
{{ВРоляхВерх||ThirdCol=Описание}}
{{ВРолях| [[Владимир Высоцкий]]||[[Глеб Жеглов]]||[[Капитан (воинское звание)|капитан]] милиции, начальник отдела по борьбе с бандитизмом МУРа}}
{{ВРолях|[[Владимир Конкин]]||[[Владимир Шарапов (персонаж)|Владимир Шарапов]]||[[старший лейтенант|ст. лейтенант]], оперуполномоченный. Бывший фронтовик, направленный на работу в МУР}}
{{ВРолях|[[Сергей Юрский]]||Иван Сергеевич Груздев||врач и бывший муж Ларисы Груздевой, подозреваемый в её убийстве}}
{{ВРолях|[[Павлов, Виктор Павлович|Виктор Павлов]]||[[#Левченко|Левченко]]||бывший однополчанин Шарапова, участник банды}}
{{ВРолях|[[Фатеева, Наталья Николаевна|Наталья Фатеева]]||Ира (Ингрид Карловна) Соболевская||подруга Ларисы и бывшая любовница Фокса}}
{{ВРолях|[[Леонид Куравлёв]] ||Валька Копчёный||вор}}
{{ВРолях|[[Светлана Светличная]]||Надя||сестра Ларисы Груздевой}}
{{ВРолях|[[Белявский, Александр Борисович|Александр Белявский]]||Евгений Петрович Фокс||преступник-рецидивист, убийца Ларисы Груздевой}}
{{ВРолях|[[Евгений Евстигнеев]]||Пётр Ручников||«вор в законе» по кличке Петька Ручечник}}
{{ВРолях|[[Армен Джигарханян]]||Карп (Горбатый)||главарь банды<ref name="МК1"/>}}
{{ВРолях|[[Валерия Заклунная]]||Клавдия||подруга Горбатого, участница банды}}
{{ВРолях|[[Зиновий Гердт]]||Михаил Михайлович Бомзе||сосед Шарапова}}
{{ВРолях|[[Евгений Шутов]]||Сергей Ипатьевич Панков||подполковник милиции}}
{{ВРолях|[[Данилова, Наталья Юрьевна|Наталья Данилова]] <small>(озвучивание — [[Наталья Рычагова]])</small>||Варя Синичкина ||младший сержант}}
{{ВРолях|[[Лев Перфилов]]||Гриша Ушивин||фотограф МУРа по прозвищу Шесть-на девять{{sfn|Передрий|2012|с=326}}}}
{{ВРолях|[[Милютин, Александр Николаевич|Александр Милютин]]||Иван Пасюк||сержант, сотрудник МУРа}}
{{ВРолях|[[Андрей Градов]]||Николай Тараскин|| сотрудник МУРа}}
{{ВРолях|[[Миронов, Алексей Иванович|Алексей Миронов]] ||Александр Иванович Копытин||шофёр «Фердинанда», сотрудник МУРа}}
{{ВРолях|[[Евгений Леонов-Гладышев]]||Василий Векшин||оперативник из Ярославля, убитый в первой серии{{sfn|Передрий|2012|с=288}}}}
{{ВРолях|[[Владлен Паулус]]||Родионов||эксперт МУРа}}
{{ВРолях|[[Всеволод Абдулов]]||Пётр Соловьёв||сотрудник МУРа, струсивший перед Фоксом}}
{{ВРолях|[[Нина Корниенко]]||Шура Баранова||соседка Шарапова}}
{{ВРолях|[[Бортник, Иван Сергеевич|Иван Бортник]]||Промокашка|| участник банды }}
{{ВРолях|[[Лариса Удовиченко]]||Мария Колыванова по кличке Манька Облигация||девица лёгкого поведения{{sfn|Передрий|2012|с=322}}}}
{{ВРолях|[[Станислав Садальский]]||Костя Сапрыкин по прозвищу Котька Кирпич||вор-карманник{{sfn|Передрий|2012|с=473}}}}
{{ВРолях|[[Екатерина Градова]]||Светлана Петровна Волокушина||сообщница и подручная Ручечника}}
{{ВРолях|[[Людмила Давыдова]] ||Верка-модистка||скупщица краденого}}
{{ВРолях|[[Татьяна Ткач]]||Анна Дьячкова||подруга Фокса}}
{{ВРолях|[[Жариков, Владимир Юрьевич|Владимир Жариков]] ||Тягунов||участник банды}}
{{ВРолях|[[Александр Абдулов]]|| Лошак ||участник банды, водитель хлебного автофургона}}
{{ВРолях|[[Олег Савосин]]||Чугунная Рожа|| участник банды{{sfn|Лазарева|2012|с=260—261}} }}
{{ВРолях|[[Наталья Ченчик]]|| Лже-Аня|| подставная Аня{{sfn|Передрий|2012|с=323}}}}


{{ВРоляхНиз}}

'''<big>Во вторых ролях и эпизодах<small><ref name="Роли" group="комм."/>:</small></big>'''
{| class="wikitable sortable" style="text-align:left"
|-
| [[Петрова, Наталия Григорьевна|Наталья Петрова]]
| Нина Озорнина
| [[Наталья Крачковская]]
|-
| [[Павел Махотин]]
| Валентин Кулик
| [[Юнона Карева]]
|-
| [[Николай Слесарев]]
| Рудольф Мухин
| Евгений Стежко
|-
| Лариса Маркарьян
| Г. Солончук
| Талгат Казыбеков
|-
|  Игорь Старков
|  Людмила Герасименко
|  Светлана Еленская
|-
|  Феликс Кроль
|  Олег Федулов
|  В. Хармацкий
|-
|  Пьер Оссейн
|  Сергей Милованов
|  [[Екатерина Загорянская]]
|-
|  Аркадий Свидерский
|  Георгий Всеволодов
|  Валерий Бассэль
|-
|  Владимир Евченко
|  Миша Епифанцев
|  Надежда Попова
|-
|  В. Яковлев
|  Валерий Янклович
|  Нина Зайцева
|-
|  Ира Гоменюк
|  Генрих Осташевский
|  Анастасия (Анна) Радецкая<ref>{{cite web|url=https://hali-gali.com/sovetskoe-kino/anna-radeckaja-ob-aktrise-odessitke-iz-filma-mesto-vstrechi-izmenit-nelzja/ |title=Анна Радецкая. Об актрисе-одесситке из фильма «Место встречи изменить нельзя»|lang=ru|website=Хали-Гали|date=2021-11-19|access-date=2022-05-13|deadlink=no|archive-url=https://web.archive.org/web/20220513155536/https://hali-gali.com/sovetskoe-kino/anna-radeckaja-ob-aktrise-odessitke-iz-filma-mesto-vstrechi-izmenit-nelzja/|archive-date=2022-05-13}}</ref>
|-
|  Станислав Михин
|  Владимир Гольдман
|  Владимир Туманов
|-
|  Любовь Реймер
|  И. Зюскина
|  и др.
|-
|}

== Съёмочная группа ==
{| class="wikitable sortable" style="text-align:center"
! class="unsortable"| Роль
! class="unsortable" | Имя
|-
| align=left| Авторы сценария
| align=left| братья Вайнеры
|-
| align=left| Постановка
| align=left| Станислав Говорухин
|-
| align=left| Главный оператор
| align=left| Леонид Бурлака
|-
| align=left| Главный художник
| align=left| Валентин Гидулянов
|-
| align=left| Музыка
| align=left| Евгений Геворгян
|-
| align=left| Главные консультанты
| align=left| Константин Никитин, Вадим Самохвалов
|-
| align=left| Монтажёр
| align=left| Валентина Олейник
|-
| align=left| Звукооператоры
| align=left| Анатолий Нетребенко{{sfn|Лазарева|2006|с=136—137, 178}}
|-
| align=left| Режиссёр
| align=left| Н. Попова
|-
| align=left| Оператор
| align=left| В. Щукин
|-
| align=left| Художник по костюмам
| align=left| Н. Акимова
|-
| align=left| Художники-гримёры
| align=left| Вячеслав Лаферов, Е. Тимофеева
|-
| align=left| Ассистенты режиссёра
| align=left| Лариса Пивень, Л. Герасименко, С. Еленская
|-
| align=left| Ассистенты оператора
| align=left| В. Арцеблюк, Л. Страуман
|-
| align=left| Ассистенты художника
| align=left| [[Безчастнов, Михаил Игоревич|Михаил Безчастнов]], Л. Цыгульская
|-
| align=left| Редактор
| align=left| И. Алексеев
|-
| align=left| Консультант
| align=left| Н. Кондрашов
|-
| align=left| Оператор комбинированных съёмок
| align=left| С. Мельниченко
|-
| align=left| Художник комбинированных съёмок
| align=left| И. Пуленко
|-
| align=left| Симфонический оркестр Госкино СССР, дирижёр
| align=left| [[Нерсесян, Мартин Саакович|Мартин Нерсесян]]
|-
| align=left| Каскадёры
| align=left| Владимир Жариков, Олег Федулов
|-
| align=left| Мастер по свету
| align=left| В. Логвинов
|-
| align=left| Административная группа
| align=left| П. Бовчуженко, Е. Новикова, Г. Нечаева
|-
| align=left| Директор картины
| align=left| Джемила Панибрат{{sfn|Лазарева|2006|с=136—137}}
|-
|}

== Комментарии ==
{{примечания|group="комм."}}

== Примечания ==
{{примечания|узкие|refs=
<ref name="МК1">{{cite web|url=http://www.mk.ru/editions/daily/article/2004/06/10/111191-glavnoe-mesto-stranyi.html|title=Главное «Место…» страны|subtitle=|author=Добровольский А.|authorlink=|coauthors=|quote=|date=2001-03-29|format=|website=|publisher=Газета «[[Московский комсомолец]]» № 1123|accessdate=2018-07-04|lang=|description=|deadlink=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20171218051756/http://www.mk.ru/editions/daily/article/2004/06/10/111191-glavnoe-mesto-stranyi.html|archivedate=2017-12-18}}</ref>
<ref name="МК2">{{cite web|url=http://www.mk.ru/editions/daily/article/2007/03/09/157515-mesto-vstrechi-izvinit-nelzya.html|title=Место встречи извинить нельзя|subtitle=|author=Михайлина Е.|authorlink=|coauthors=|quote=|date=2007-09-03|format=|website=|publisher=«[[Московский комсомолец]]»|accessdate=2018-07-04|lang=|description=|deadlink=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20160304204604/http://www.mk.ru/editions/daily/article/2007/03/09/157515-mesto-vstrechi-izvinit-nelzya.html|archivedate=2016-03-04}}</ref>
<ref name="Вести оцифровка">{{cite web|url=https://www.vesti.ru/doc.html?id=3015795|title=Фильм «Место встречи изменить нельзя» возродили в цифре|subtitle=|author= |authorlink=|coauthors=|quote=|date=2018-05-10|format=|website=|publisher=[[Вести.ру]]|accessdate=2018-07-14|lang=|description=|deadlink=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20180714140207/https://www.vesti.ru/doc.html?id=3015795|archivedate=2018-07-14}}</ref>
<ref name="Шесть">{{cite web|url=https://books.google.ru/books?id=5-vmBwAAQBAJ&pg=PA12&dq=кепка+шестиклинка&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwipy_G619HcAhUtyaYKHTLNAnEQ6AEIKDAA#v=onepage&q=кепка%20шестиклинка&f=false|title=Всем поголовно|subtitle=Шляпы и кепки для ранней осени|author=Гудкова В.|authorlink=|coauthors=|quote=|date=2013-09-13|format=|website=|publisher=Ежедневная деловая газета РБК|accessdate=2018-08-03|lang=|description=|deadlink=no|archiveurl=https://web.archive.org/web/20180803203021/https://books.google.ru/books?id=5-vmBwAAQBAJ&pg=PA12&dq=%D0%BA%D0%B5%D0%BF%D0%BA%D0%B0+%D1%88%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B8%D0%BA%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%BA%D0%B0&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwipy_G619HcAhUtyaYKHTLNAnEQ6AEIKDAA#v=onepage&q=кепка%20шестиклинка&f=false|archivedate=2018-08-03}}</ref>
<ref name="Борусяк">{{статья|автор=Борусяк Л. Ф.|заглавие=«Старое доброе кино» и постсоветский телеопыт|оригинал=|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/staroe-dobroe-kino-i-postsovetskiy-teleopyt|автор издания=АНО «Аналитический центр Юрия Левады»|издание=Вестник общественного мнения. Данные. Анализ. Дискуссии|тип=журнал|место=|издательство=|год=2010|месяц=январь—март|число=|том=|выпуск=|номер=1 (103)|страницы=90—101|isbn=|issn=2070-5107|doi=|bibcode=|arxiv=|pmid=|язык=|ref=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20180719124626/https://cyberleninka.ru/article/n/staroe-dobroe-kino-i-postsovetskiy-teleopyt|archivedate=2018-07-19|deadlink=no}}</ref>
<ref name="Вести Петровка">{{cite web|url=https://www.vesti.ru/doc.html?id=2819237|title=Памятник Жеглову и Шарапову открыли на Петровке, 38|subtitle=|author=|authorlink=|coauthors=|quote=|date=2016-11-08|format=|website=|publisher=[[Вести.ру]]|accessdate=2018-07-17|lang=|description=|deadlink=no|archiveurl=https://web.archive.org/web/20161111081454/http://www.vesti.ru/doc.html?id=2819237|archivedate=2016-11-11}}</ref>
<ref name="Палий">{{статья|автор=Палий О. В.|заглавие=Рок-н-ролл славное язычество…: Источники интертекста в поэзии А. Башлачёва|оригинал=|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/rok-n-roll-slavnoe-yazychestvo-istochniki-interteksta-v-poezii-a-bashlacheva|автор издания=кафедра теории литературы Тверского государственного университета|издание=Русская рок-поэзия: Текст и контекст|тип=журнал|место=[[Тверь]]|издательство=«Уральский государственный педагогический университет»|год=1999|месяц=|число=|том=|выпуск=2|номер=|страницы=67—72|isbn=|issn=2413-8703|doi=|bibcode=|arxiv=|pmid=|язык=|ref=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20180719123605/https://cyberleninka.ru/article/n/rok-n-roll-slavnoe-yazychestvo-istochniki-interteksta-v-poezii-a-bashlacheva|archivedate=2018-07-19|deadlink=no}}</ref>
<ref name="Плешкова ">{{статья|автор=Плешкова О. И.|заглавие=Теория пародии Ю. Н. Тынянова и современная проза постмодернизма|оригинал=|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/teoriya-parodii-yu-n-tynyanova-i-sovremennaya-proza-postmodernizma|автор издания=|издание=Вестник Нижегородского университета им. Н. И. Лобачевского|тип=|место=|издательство=|год=2011|месяц=|число=|том=|выпуск=|номер=6 (2)|страницы=522—526|isbn=|issn=1993-1778|doi=|bibcode=|arxiv=|pmid=|язык=|ref=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20180719123602/https://cyberleninka.ru/article/n/teoriya-parodii-yu-n-tynyanova-i-sovremennaya-proza-postmodernizma|archivedate=2018-07-19|deadlink=no}}</ref> 
<ref name="Сеанс">{{cite web|url=http://seance.ru/n/35-36/kinotv-3536/proshloe-kak-priem/|title=Прошлое как приём|subtitle=|author=Богомолов Ю.|authorlink=|coauthors=|quote=|date=2008|format=|website=|publisher=[[Сеанс (журнал)|журнал «Сеанс»]], № 35/36, «Back in the USSR»|accessdate=2018-07-19|lang=|description=|deadlink=no|archiveurl=https://web.archive.org/web/20180104141142/http://seance.ru/n/35-36/kinotv-3536/proshloe-kak-priem/|archivedate=2018-01-04}}</ref>  
<ref name="Премия МВД">{{книга |автор=Сасин Н. А. |часть=Лауреаты премии МВД России |ссылка часть=https://books.google.ru/books?id=LMpzuMdF3GQC&pg=PA272&dq=Премия+МВД+России+1999&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiFqIvF1q3cAhUFliwKHYWkAloQ6AEILTAB#v=onepage&q=Премия%20МВД%20Высоцкий%20Конкин&f=false |заглавие=МВД России. Энциклопедия |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный=Редактор В. Ф. Некрасов |издание= |место=М. |издательство=[[Олма медиа групп]] |год=2002 |том= |страницы=253—256 |столбцы= |страниц=623 |серия= |isbn=9785224037223 |тираж= |ref= }}</ref>
<ref name="Комм1">{{cite web|url=https://www.kommersant.ru/doc/2115843|title=Гостелерадиофонд собрал коллекцию|subtitle=Государство вернуло права на советские телефильмы|author=Белавин П.|authorlink=|coauthors=|quote=|date=2013-01-30|format=|website=|publisher=Газета «[[Коммерсантъ]]» № 16, стр. 10|accessdate=2018-07-09|lang=|description=|deadlink=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20130131195755/http://kommersant.ru/doc/2115843|archivedate=2013-01-31}}</ref>
<ref name="Комм2">{{cite web|url=https://www.kommersant.ru/doc/215248|title=Суд определил, кому уступить «Место встречи…»|subtitle=|author=Лепина М.|authorlink=|coauthors=|quote=|date=1999-03-20|format=|website=|publisher=Газета «[[Коммерсантъ]]» № 45, стр. 2|accessdate=2018-07-09|lang=|description=|deadlink=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20180709202028/https://www.kommersant.ru/doc/215248|archivedate=2018-07-09}}</ref>
}}

== Литература ==
{{refbegin|2}}
* {{книга |автор= |часть= |заглавие=Актёрская энциклопедия. Кино России. Выпуск 2 |ответственный=Сост. Лев Парфёнов, отв. ред. М. Кузнецова |место=М. |издательство=[[Научно-исследовательский институт киноискусства]] |год=2008 |страниц=227 |серия= |isbn=978-5-91524-003-1 |ref=Парфёнов}}
* {{книга |автор= |часть= |ссылка часть= |заглавие=Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кинословарь. Том 1. А — И |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный=Сост. [[Аркус, Любовь Юрьевна|Л. Ю. Аркус]] |издание= |место=СПб. |издательство=Сеанс |год=2001 |том=1 |страницы= |столбцы= |страниц=504 |серия= |isbn=5-901586-01-8 |тираж= |ref=Аркус }}
* {{книга |автор=Бакин В. |заглавие= Владимир Высоцкий без мифов и легенд|место=М. |издательство= [[Эксмо]]|год=2010 |столбцы= |страниц=688 |серия= |isbn= 978-5-699-41173-3|ref=Бакин }}
* {{книга |автор=Бакин В. |заглавие=Владимир Высоцкий. Жизнь после смерти |ответственный=|место=М. |издательство=[[Алгоритм (издательство)|Алгоритм]] |год=2011|том= |страниц=500 |серия=Лучшие биографии |isbn=978-5-457-51403-4 |ref=Бакин }}
* {{книга |автор= Блинова А. И.|заглавие= Экран и Владимир Высоцкий: Размышления об актёрском мастерстве, о ролях, о среде |ответственный=Науч. ред. [[Тенейшвили, Отари Владимирович|О. В. Тенейшвили]] |место=М. |издательство=Всероссийский институт переподготовки и повышения квалификации работников кинематографии при Правительстве Российской Федерации |год=1992 |страниц=208 |ref= Блинова}}
* {{книга |автор=[[Говорухин С. С.]]|заглавие=Вертикаль. Место встречи изменить нельзя|ссылка= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство=[[Эксмо]] |год=2016|страниц=282 |серия=Свидетель эпохи |isbn=978-5-699-84330-5 |тираж= |ref=Говорухин }}
* {{книга |автор=Говорухин С. С.|заглавие=Чёрная кошка. Книга 1. Заметки режиссёра|ссылка= |ответственный= |издание= |место={{М.}} |издательство=[[АСТ (издательство)|АСТ]], Зебра-Е |год=2011 |том= |страницы= |столбцы= |страниц=352 |серия=Станислав Говорухин. Собрание сочинений в 2 книгах |isbn=978-5-17-068408-3  |тираж= |ref=Говорухин }}
* {{книга |автор=[[Иерусалимский, Юрий Юрьевич|Иерусалимский Ю. Ю.]]|заглавие=Серебряные струны: Поэт и власть: По материалам творчества В. С. Высоцкого|ссылка= |ответственный= |издание=2-е изд., перераб |место=[[Ярославль]] |издательство=[[Российское общество историков-архивистов]]; Ярославское региональное отделение |год=2001|страниц=181 |серия= |isbn= |тираж= |ref=Иерусалимский }}
* {{книга |автор=Киеня В.|заглавие=Киносудьба Владимира Высоцкого: Фильмы, роли, песни|ссылка= |ответственный= |издание= |место=[[Гомель]] |издательство=Полеспечать |год=1992|страниц= |серия= |isbn= |тираж=9000 |ref=Киеня }}
* {{книга |автор=Кожевников А. Ю.|заглавие=Крылатые фразы и афоризмы отечественного кино|ссылка= |ответственный= |издание= |место={{М.}} |издательство=[[Олма медиа групп]] |год=2007|страниц=831 |серия= |isbn=978-5-373-00972-0 |тираж= |ref=Кожевников }}
* {{книга |автор=Костюков Л. В.|заглавие=КиноСтолица: Москва в зеркале кинематографа|ссылка= |ответственный= |издание= |место={{М.}} |издательство=Б. С. Г.-Пресс |год=2016|страниц=320 |серия= |isbn=978-5-933381-374-4 |тираж= |ref=Костюков }}
* {{книга |автор=Котляр Э. С. |часть= |ссылка часть= |заглавие=Место встречи МУР: Документальные очерки|ссылка= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство=Олимп |год=1999|страниц=464 |серия= |isbn=5-7390-0850-6 |тираж= |ref=Котляр }}
* {{книга |автор=Кредов С. А.|заглавие=Щёлоков |ответственный= |издание=3-е изд. |место=М. |издательство=[[Молодая гвардия (издательство)|Молодая гвардия]] |год=2016 |страниц=320|серия=[[Жизнь замечательных людей]] |isbn= 978-5-235-03870-7 |ref=Кредов }}
* {{книга |автор=Кузнецова Е. |часть=Владимир Высоцкий в кинокритике: Образ, восприятие, оценка |ссылка часть= |заглавие=Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. V|ответственный=Сост. [[Крылов, Андрей Евгеньевич|А. Е. Крылов]] и В. Ф. Щербакова |издание= Комитет по культуре города Москвы; Государственный культурный центр-музей В. С. Высоцкого |место={{М.}} |издательство=[[Музей Владимира Высоцкого на Таганке|ГКЦМ В. С. Высоцкого]] |год=2001 |страницы= |страниц=720 |isbn=5-93038-007-4 |ref=Кузнецова }}
* {{книга|автор=[[Кулагин, Анатолий Валентинович|Кулагин А. В.]]|часть=|ссылка часть=|заглавие=Беседы о Высоцком|издание=Изд. 2-е, испр|место=|издательство=Издательские решения|год=2016|страниц=164|серия=|isbn=978-5-4474-8196-4|ref=Кулагин}}
* {{книга |автор=Лазарева Г.|заглавие=Время. Кино. Книга|ссылка= |ответственный=Сост. Е. Марценюк |издание= |место=[[Одесса]] |издательство=БАХВА |год=1999|страниц=452 |серия= |isbn=966-7079-41-4 |тираж= |ref=Лазарева }}
* {{книга |автор=|часть= |ссылка часть= |заглавие=Владимир Высоцкий|ссылка= |ответственный=Сост. Г. Лазарева, В. Миненко|издание= |место=[[Одесса]] |издательство=Астропринт |год=2006|страниц=216 |серия=Имена одесской киностудии |isbn=966-318-604-6 |тираж= |ref=Лазарева}}
* {{книга |автор=Лазарева Г.|заглавие=Глеб Жеглов. Володя Шарапов. Место встречи изменить нельзя|ссылка= |ответственный= |издание= |место=[[Одесса]] |издательство=Феникс |год=2012|страниц=480 |серия=Имена Одесской киностудии |isbn=978-966-438-526-5 |тираж= |ref=Лазарева }}
* {{книга |заглавие=Летопись российского кино. 1966—1980: Научная монография |ответственный= Отв. ред. [[Фомин, Валерий Иванович (киновед)|В. И. Фомин]]|место=М. |издательство=РООИ «Реабилитация» Канон+|год= 2015|страниц=688 |isbn= 978-5-88373-445-7 |ref=Фомин}}
* {{книга |автор=Мамонова О. А.|заглавие=Последняя банда: Сталинский МУР против «чёрных котов» Красной Горки|ссылка= |ответственный= |издание= |место={{М.}} |издательство=Детектив-Пресс |год=2011|страниц=160 |серия= |isbn=978-5-89935-100-6 |тираж= |ref=Мамонова}}
* {{книга |автор=[[Москвина, Татьяна Владимировна|Москвина Т. В.]] |заглавие=Ничего себе Россия! Статьи, рецензии, эссе |место=СПб.|издательство=Лимбус Пресс |год=2008|страницы=85|страниц=169 |isbn=978-5-8370-0488-9 |ref=Москвина }}
* {{книга |автор=[[Новиков, Владимир Иванович|Новиков В. И.]] |заглавие=Высоцкий |ответственный=Науч. консульт. [[Крылов, Андрей Евгеньевич|А. Е. Крылов]] и И. И. Роговой |издание= |место=М. |издательство=[[Молодая гвардия (издательство)|Молодая гвардия]] |год=2013 |страниц=492|серия=[[Жизнь замечательных людей]] |isbn= 978-5-235-03554-6|ref=Новиков }}
* {{книга |автор=Олюнин Р. |часть=Телевидение и радиовещание в 1979 году |ссылка часть=https://books.google.ru/books?id=zLAaAQAAMAAJ&q=%22место+встречи+изменить+нельзя%22+признание+олюнин&dq=%22место+встречи+изменить+нельзя%22+признание+олюнин&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiwztm91a3cAhVGliwKHZTbCIgQ6AEIKDAA |заглавие=Ежегодник Большой советской энциклопедии|ссылка= |ответственный=Глав. ред. [[Панов, Виктор Георгиевич|В. Г. Панов]] |издание= |место={{М.}} |издательство= [[Советская энциклопедия]] |год=1980 |том=24 |страницы= |страниц=584 |серия= |isbn= |тираж= |ref=Олюнин}}
* {{книга |автор=Островский Г. Л. |часть= |ссылка часть= |заглавие=Одесса, море, кино: Путеводитель |ссылка= |ответственный= |издание= |место=[[Одесса]] |издательство=Маяк |год=1989|страницы=184|страниц= |серия= |isbn=5-7760-0133-1 |тираж= |ref=Островский }}
* {{книга |автор=Передрий А. Ф.|заглавие=Владимир Высоцкий: Сто друзей и недругов |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= |издание= |место={{М.}} |издательство=[[Эксмо]], [[Алгоритм (издательство)|Алгоритм]] |год=2012|страниц=544 |серия=Легенды авторской песни |isbn=978-5-699-56702-7 |тираж= |ref=Передрий }}
* {{книга |автор= |часть= |ссылка часть= |заглавие=Первый век нашего кино|ссылка= |викитека= |ответственный=[[Разлогов, Кирилл Эмильевич|Разлогов К. Э.]] и др. |издание= |место=М. |издательство=Локид-Пресс |год=2006|страниц=912 |серия= |isbn=5-98601-027-2 |тираж= |ref=Разлогов}}
* {{статья |автор=[[Ревич, Всеволод Александрович|Ревич В. А.]] |заглавие= В детективной обёртке: Заметки о телевизионных постановках|ссылка= |автор издания= |издание=[[Литературное обозрение]] |тип= |место= |издательство= |год=1980|том= |выпуск= |номер=6 |страницы=85—89 |isbn= |issn= |doi= |bibcode= |arxiv= |pmid= |язык= |ref=Ревич |archiveurl= |archivedate=}}
* {{книга |автор=[[Ревич, Всеволод Александрович|Ревич В. А.]]|заглавие=Кинодетектив: Уголовный розыск и художественный поиск|язык= |ссылка= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство=[[Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства]]|год=1983 |том= |страницы=91—96|страниц=160 |серия= |isbn= |тираж=100000 |ref=Ревич }}
* {{книга |автор= [[Рубанова, Ирина Ивановна|Рубанова И. И.]]|заглавие=Владимир Высоцкий |место=М. |издательство= [[Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства]]|год=1983 |страниц=64 |тираж=300000 |ref=Рубанова }}
* {{книга |автор=Соколов М.|заглавие=Автонашествие на СССР: Трофейные и лендлизовские автомобили|ссылка= |ответственный= |издание= |место={{М.}} |издательство= [[Эксмо]]; Яуза|год=2011|страниц=608 |серия=Война моторов |isbn=978-5-699-45024-4|тираж= |ref=Соколов }}
* {{книга |автор=Спутницкая Н. |часть=Владимир Высоцкий |заглавие=Актёрская энциклопедия. Кино России. Выпуск 2 |ответственный=Сост. Лев Парфёнов, отв. ред. М. Кузнецова |место=М. |издательство=Научно-исследовательский институт киноискусства |год=2008 |страниц=227 |серия= |isbn=978-5-91524-003-1 |ref=Спутницкая}}
* {{книга |автор=Тулинцев Б. В. |часть=Смерть Глеба Жеглова |ссылка часть= |заглавие=Тихий город: Стихи и проза|ссылка= |ответственный= |издание= |место={{СПб}} |издательство=Балтийские сезоны |год=2011|страниц=336 |серия= |isbn=978-5-903368-60-0 |тираж= |ref=Тулинцев }}
* {{книга |автор=[[Цыбульский, Марк Исаакович|Цыбульский М. И.]] |заглавие=Владимир Высоцкий и его «кино» |ответственный= |место=Н. Новгород|издательство=Деком |год=2016 |страниц=464 |серия=Имена |isbn=978-5-89533-355-6 |ref=Цыбульский }}
* {{книга |автор=[[Цыбульский, Марк Исаакович|Цыбульский М. И.]] |часть= |ссылка часть= |заглавие=Владимир Высоцкий в Одессе: Документальная повесть|ссылка= |ответственный= |издание= |место={{СПб.}} |издательство= Студия «НП-Принт»|год=2013|страниц=140 |серия= |isbn=978-5-91542-201-7 |тираж= |ref=Цыбульский }}
* {{книга |автор=Шилина О. Ю. |часть= |ссылка часть= |заглавие=Владимир Высоцкий и музыка: «Я изучил все ноты от и до…» |место=СПб.|издательство=[[Композитор СПб]] |год=2008 |страниц=216 |серия= |isbn=978-5-7379-0377-0 |ref=Шилина }}
{{refend}}

== Ссылки ==
{{Навигация}}
* {{youtube|Xubh6oB3B5w|Фильм «Место встречи изменить нельзя»|logo=1 }} Золотая коллекция. Проект [[Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания|ВГТРК]]
* {{youtube|m0yOqZ8Ux-c|Разбор фильма «Место встречи изменить нельзя»|logo=1 }} [[Полянский, Павел Львович|Полянский П. Л.]], [[Сотов, Александр Игоревич|Сотов А. И.]], [[oper.ru]], 11.11.2021

{{ВС}}
{{Фильмы Станислава Говорухина}}
{{Владимир Шарапов}}
{{Избранная статья|Кинематограф}}
{{Статья года|2018}}

[[Категория:Место встречи изменить нельзя| ]]
[[Категория:Телефильмы СССР по алфавиту]]
[[Категория:Телесериалы СССР 1979 года]]
[[Категория:Телесериалы Одесской киностудии]]
[[Категория:Телефильмы, снятые по заказу Гостелерадио СССР]]
[[Категория:Драматические телесериалы СССР]]
[[Категория:Детективные телесериалы СССР]]
[[Категория:Телесериалы на русском языке]]
[[Категория:Фильмы Станислава Говорухина]]
[[Категория:Экранизации произведений братьев Вайнеров]]
[[Категория:Телесериалы о милиционерах]]
[[Категория:Исторические фильмы о 1940-х годах]]
[[Категория:Экранизации литературных произведений]]
[[Категория:Телесериалы, сюжет которых разворачивается в Москве]]
{{Навигационная таблица/Портал/Русская Википедия}}
[[Категория:Русская Википедия]]
[[Категория:Википедия]]
[[Категория:Статья из Википедии]]
[[Категория:Статья из Русской Википедии]]