Просмотр кода страницы Русская Википедия:Семь (фильм)

{{Русская Википедия/Панель перехода}}
{{другие значения|Семь (значения)}}
{{Фильм
| РусНаз           = Семь
| ОригНаз          = {{lang-en|Seven}}
| Изображение      = Se7en (poster).jpg
| Жанр             = [[Триллер]], [[неонуар]]<ref>{{Cite web |url=https://www.marieclaire.ru/stil-zjizny/osobo-opasny-5-luchshikh-trillerov-o-seriinykh-ubiicakh/ |title=Особо опасны: 5 лучших триллеров о серийных убийцах |access-date=2020-08-21 |archive-date=2020-08-15 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200815134705/https://www.marieclaire.ru/stil-zjizny/osobo-opasny-5-luchshikh-trillerov-o-seriinykh-ubiicakh/ |deadlink=no }}</ref>
| Режиссёр         = [[Финчер, Дэвид|Дэвид Финчер]]
| Продюсер         = {{нп4|Arnold Kopelson|Арнольд Копельсон}}<br>Филлис Карлайл
| Сценарист        = [[Уокер, Эндрю Кевин|Эндрю Кевин Уокер]]
| В главных ролях  = [[Питт, Брэд|Брэд Питт]]<br>[[Фримен, Морган|Морган Фримен]]<br>[[Пэлтроу, Гвинет|Гвинет Пэлтроу]]<br>[[Макгинли, Джон Кристофер|Джон Макгинли]]
| Оператор         = [[Хонджи, Дариус|Дариус Хонджи]]
| Композитор       = [[Шор, Говард|Говард Шор]]
| Художник-постановщик = Артур Макс
| Компания         = Arnold Kopelson Productions
| Дистрибьютор     = [[New Line Cinema]]
| Бюджет           = [[Доллар США|$]]33-34 млн<ref name="box">{{Cite web |url=http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=seven.htm |title=Seven (1995) - Box Office Mojo |access-date=2011-03-08 |archive-date=2015-08-30 |archive-url=https://web.archive.org/web/20150830115239/http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=seven.htm |deadlink=no }}</ref>
| Сборы            = $327,3 млн<ref name="box"/>
| Время            = 127 мин
| Страна           = {{USA}}
| Год              = {{В кино|1995}}
| imdb_id          = 0114369
}}
'''«Семь»''' ([[Английский язык|англ.]]<span contenteditable="false"> </span>''<span lang="en">Seven</span>'', или стилизованные от него ''SE7EN'' или ''Se7en'') — американский триллер в стиле [[неонуар]], снятый [[Финчер, Дэвид|Дэвидом Финчером]] по сценарию [[Уокер, Эндрю Кевин|Эндрю Кевина Уокера]]. Лента рассказывает о расследовании двумя детективами-напарниками серии убийств, которые связаны с [[Семь смертных грехов|семью смертными грехами]]. В главных ролях: [[Питт, Брэд|Брэд Питт]], [[Фримен, Морган|Морган Фримен]], [[Пэлтроу, Гвинет|Гвинет Пэлтроу]] и [[Спейси, Кевин|Кевин Спейси]].

Несмотря на [[пессимизм]] продюсеров, которые считали, что сценарий слишком мрачен, и всячески пытались переделать концовку, фильм вышел в прокат практически без изменений 22 сентября 1995 года и получил признание как зрителей (327,3 миллиона долларов в мировом прокате), так и рецензентов (на специализированных сайтах фильм имеет высокий рейтинг и по состоянию на июнь 2020 года находится на 20 месте в [[250 лучших фильмов по версии IMDb|списке 250 самых рейтинговых фильмов IMDb]]). Кинокритики отмечали режиссёрскую и операторскую работу, игру актёров, музыку к фильму. Фильм «Семь» и члены съёмочной группы были также удостоены ряда престижных кинопремий. По мотивам фильма создана серия комиксов с тем же названием. Некоторые киноведы прослеживают в фильме все тенденции, знаменующие переход от [[Нуар (кино)|нуара]] к [[неонуар]]у в кинематографе.

== Сюжет ==
{| class="toccolours" style="float: right; margin-left: 1em; margin-right: 0em; font-size: 85%; background: rgb(227, 227, 227) none repeat scroll 0% 0%; color: black; width: 24em; max-width: 50%; margin-bottom: 10px;" cellspacing="5"
| style="text-align: left;" | '''[[Рекламный слоган|Тэглайн]]'''<span data-sourceid="cite_ref-FOOTNOTESwallow200363_4-0" class="mw-ref" id="cxcite_ref-FOOTNOTESwallow200363_4-0" rel="dc:references" contenteditable="false">[[#cite note-FOOTNOTESwallow200363-4|<span class="mw-reflink-text"><nowiki>[4]</nowiki></span>]]</span><span data-sourceid="cite_ref-FOOTNOTESwallow200363_4-0" class="mw-ref" id="cxcite_ref-FOOTNOTESwallow200363_4-0" rel="dc:references" contenteditable="false"></span>:
|-
| style="text-align: left;" |«Семь смертных грехов. Семь способов умереть» ([[Английский язык|англ.]]<span contenteditable="false"> </span>''<span lang="en">‘Seven deadly sins. </span><span lang="en">Seven ways to die’</span>'')
|}

=== Основной сюжет ===
Полицейские детективы Уильям Сомерсет и Дэвид Миллз расследуют дело о серийном убийце Джоне Доу<ref group="К">В англоязычных странах именем [[Джон Доу]] принято обозначать неизвестного, анонимного или малозначительного участника судебного процесса, а также неопознанный труп.</ref>, возомнившем себя орудием [[Бог|Господа]]. В своей одержимости последовательно карать за семь смертных грехов<ref group="К">В западном христианстве данный порядок грехов ввёл [[Папство|папа Римский]] [[Григорий I (папа римский)|Григорий Великий]]: Superbia ([[гордыня]]); Invidia ([[зависть]]); Ira ([[гнев]]); Acedia ([[уныние]]); Avaritia ([[алчность]]); Gula ([[чревоугодие]]); Luxuria ([[похоть]], [[блуд]]).</ref> он подвергает жертвы смертельным физическим и моральным страданиям, которые готовит с холодной расчётливостью. Каждая кара тщательно спланирована, а каждая жертва (в понимании Доу) — эталон того греха, за который следует наказание. Изощрённый мучитель и убийца оставляет на месте преступления лишь название греха и хитроумную зацепку-головоломку, позволяющую найти следующего «грешника»<ref name="rosenmbaum">{{cite web|url=http://www.chicagoreader.com/chicago/seven/Film?oid=1068157|title=Seven |author=Jonathan Rosenbaum|date=2008-04-28|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150818175506/http://www.chicagoreader.com/chicago/seven/Film?oid=1068157|archivedate=2015-08-18|publisher=Chicago Reader}}</ref><ref name="turner">{{cite web|url=http://www.tcm.com/tcmdb/title/18868/Se7en/#|title=SE7EN (1995)|publisher=Turners Classic Movies Online|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-08-18|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150818180314/http://www.tcm.com/tcmdb/title/18868/Se7en/|lang=en}}</ref>{{sfn|Swallow|2003|с=62}}.

Джон Доу считает свою деятельность проповедью, призванной преподать горожанам урок. Он тщательно документирует все свои действия, годами готовит головоломные убийства и пытки, скрупулёзно заметает следы (даже срезает себе кожу с подушечек пальцев, чтобы не оставлять [[отпечатки пальцев|отпечатков]]). До самого конца картины всё происходит словно по его сценарию: он всегда на несколько шагов впереди своих преследователей, и даже сама деятельность детективов выступает как часть его безумного, но чрезвычайно расчётливого плана. Драматический эффект происходящего усиливается и тем, что история разворачивается в течение семи дней, которые должны стать последними на службе для уходящего в отставку дотошного и сердобольного холостяка Сомерсета и первыми на новом месте для сменяющего его амбициозного и эмоционального Миллза, любящей жене которого, Трейси, приходится мириться с жизнью в ненавидимом ею городе.

Первой обнаруженной жертвой становится громадный толстяк, олицетворяющий грех [[Чревоугодие|чревоугодия]], второй — знаменитый адвокат, которому в вину вменяется [[алчность]]. Несмотря на то, что уже после третьего эпизода — [[Лень|праздности]] — следствию, не без доли везения и в обход закона, удаётся раскрыть логово маньяка, это, по его собственному признанию, лишь несколько ускоряет «миссию»: одно за другим следуют новые кровавые преступления, карающие, по задумке Доу, за [[похоть]] и за [[Гордыня|гордыню]].

Внезапно убийца хладнокровно сдаётся полиции, но, озвучив угрозу объявить себя невменяемым, вынуждает правосудие пойти с ним на сделку: признание в содеянном и указание места захоронения последних двух жертв в обмен на поездку туда наедине с обоими детективами. Под охраной с воздуха трое доезжают до пустынного просёлка, куда вскоре неожиданный курьер привозит какую-то посылку. Пока Сомерсет в отдалении вскрывает её и замирает в ужасе, безоружный и скованный по рукам и ногам Джон Доу вдруг доверительно признаётся стерегущему его Миллзу, что восхищён им и его женой, и что поскольку ему не удалось «сыграть роль мужа» с ней, он забрал себе «сувенир» — её голову.

Шокированный Миллз слышит признание маньяка в собственном грехе — [[Зависть|зависти]] к нормальной семейной жизни. Случившееся приводит к явно просчитанному Доу финалу: молодой детектив, ещё и узнавший о беременности убитой Трейси, не поддаётся на увещевания тоже потрясённого, но сохраняющего самообладание ветерана и всё же расстреливает в упор спокойного, готового к смерти преступника, не будучи в силах обуздать свой [[гнев]] — грех, завершающий чудовищный план<ref name="dvd"/>{{sfn|Swallow|2003|с=63—66}}.

=== Варианты концовки, неснятые и вырезанные сцены ===
Художественный замысел режиссёра состоял в том, чтобы фильм заканчивался выстрелом Миллза в Доу. Однако такой финал провалился на тестовых просмотрах, и Финчер согласился доснять последнюю сцену<ref name="dvd"/><ref name="endings"/>, где Миллза увозят в полицейской машине, а Сомерсет цитирует [[Хемингуэй, Эрнест|Хэмингуэя]]<ref name="dvd"/>:

{{Цитата|Мир — прекрасное место, достойное того, чтобы за него бороться … Со второй частью я согласен.}}

Обсуждался и целый ряд альтернативных вариантов:
* Продюсеры не хотели, чтобы фильм имел такой пессимистичный конец, и, по их замыслу, в конце фильма Миллз и Сомерсет могли бы спасти жизнь Трейси. Концовка, в таком случае, стала бы традиционной и динамичной (главные герои неслись бы на машине через город), однако и режиссёру, и актёрам такой вариант не понравился<ref name="endings"/><ref name="empire"/>.
* В ещё одном варианте развязки Миллз и Доу погибали во время пожара в церкви. Трейси выживает и воспитывает ребёнка Миллза{{sfn|Swallow|2003|с=77}}.
* Продюсеры предлагали изменить сценарий таким образом, чтобы в финальной сцене Доу был убит выстрелом Сомерсета, а не Миллза (таким образом, план убийцы не был бы реализован). Фримен поддерживал такую идею, но Питт был категорически против<ref name="dvd"/><ref name="endings"/>.
* Ещё одним альтернативным финалом могла быть сцена, в которой Доу убивает Миллза, а затем погибает от выстрелов Сомерсета<ref name="endings"/>.
* Обсуждался также финал, в котором Сомерсет находится на больничной койке после того, как в него выстрелил Миллз. Причины, которые бы объясняли такой поступок Миллза, озвучены не были<ref name="endings"/>.

Кроме того, в фильм не были включены или были сокращены ряд сцен.

* Первоначально фильм должен был начинаться со сцены, в которой Сомерсет покупает дом за городом и вырезает из стены кусок обоев, однако её в финальную редакцию не включили<ref name="dvd"/><ref name="25facts">{{cite web|url=http://filmschoolrejects.com/features/25-things-we-learned-from-the-se7en-commentary-jkirk.php|title=25 Things We Learn from the ‘SE7EN’ Commentary|publisher=Film School Rejects|date=2012-04-12|author=Jeremy Kirk|accessdate=2016-02-13|lang=en|archivedate=2015-09-16|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150916135904/http://filmschoolrejects.com/features/25-things-we-learned-from-the-se7en-commentary-jkirk.php}}</ref>.
* Была удалена сцена, в которой бездомный (в исполнении Уокера) просит Сомерсета, направляющегося в библиотеку, дать ему немного денег<ref name="dvd"/>.
* Были сокращены сцены с поездкой от дома жертвы обжорства до полицейского участка, с диалогом в машине по дороге до квартиры жертвы праздности, с ужином у Миллзов, с пробуждением Трейси в квартире и сцена в квартире жертвы гордыни<ref name="dvd"/>. Из сцены с ужином у Миллзов были удалены фрагменты, когда из пальто Сомерсета выпадает вырезанный клочок обоев, поскольку сцена с покупкой дома, которая объясняла бы, откуда у Сомерсета этот клочок, была вырезана ранее<ref name="dvd"/><ref name="25facts"/>.

Уокер хотел немного больше раскрыть некоторые мотивы героев, рассказать об их жизни, что он и постарался сделать, когда писал и переписывал сценарий. Так, в нём имеются сцены с Трейси, которая пытается устроиться на работу в школу, направляется на фруктовый базар, где знакомится с Миллзом, возвращается с ним домой. Миллз, в свою очередь, должен был появиться в сцене, где задерживает двух грабителей машин; этот эпизод в сценарии раньше знакомства Миллза с Сомерсетом. Указанием на беременность Трейси должна была стать сцена, в которой она читает книги для будущих мам. В начальных вариантах сценария Сомерсет не был таким проницательным: догадка о семи смертных грехах посетила не его, а его друга, художника Маккракена, а в библиотеку ходил Миллз. Также раскрывались причины, по которым Доу стал убийцей: он рос сиротой, и с ним жестоко обращался надзиратель приюта — отец Стоун. Собственно, после разговора со Стоуном детективы и должны были выйти на Доу — в итоге в этом им помог агент [[ФБР]]{{sfn|Swallow|2003|с=77}}.

== В ролях ==
{{col-begin}}
{{col-2}}
{{ВРоляхВерх}}
{{ВРолях|[[Фримен, Морган|Морган Фримен]]||Уильям Сомерсет''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|[[Питт, Брэд|Брэд Питт]]||Дэвид Миллз''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|[[Спейси, Кевин|Кевин Спейси]]||Джон Доу''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|[[Пэлтроу, Гвинет|Гвинет Пэлтроу]]||Трейси Миллз''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|[[Эрми, Ли|Ли Эрми]]|''капитан полиции''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|[[Макгинли, Джон Кристофер|Джон Макгинли]]||''«Калифорния»''|''командир отряда спецназначения''<ref name = "t2" />}}
{{ВРолях|{{нп4|Reg E. Cathey|Редж Э. Кэти}}||''доктор Сантьяго''|''судебно-медицинский эксперт''<ref name = "t2" />}}
{{ВРолях|{{нп4|Alfonso Freeman|Альфонсо Фримен}}|''специалист по отпечаткам пальцев''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|[[Раундтри, Ричард|Ричард Раундтри]]||''Мартин Тэлбот''|''районный прокурор''<ref name = "t2" />}}
{{ВРолях|{{нп4|Richmond Arquette|Ричмонд Аркетт}}|''работник службы доставки''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|[[Шифф, Ричард|Ричард Шифф]]||''Марк Сворр''|''адвокат Джона Доу''<ref name = "t2" />}}
{{ВРоляхНиз}}
{{col-2}}
{{ВРоляхВерх}}
{{ВРолях|{{нп4|Hawthorne James|Готорн Джеймс}}||''Джордж''|''охранник в библиотеке''<ref name = "t2" />|}}
{{ВРолях|{{нп4|Mark Boone Junior|Марк Бун-младший}}|''информатор из ФБР''|}}
{{ВРолях|[[Масси, Майкл|Майкл Масси]]|''контролёр в массажном салоне''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|[[Орсер, Лиленд|Лиленд Орсер]]|''посетитель массажного салона, вынужденный убить проститутку''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|[[Портноу, Ричард|Ричард Портноу]]||''доктор Бирдсли''<ref name = "t2" />|}}
{{ВРолях|[[Савидис, Харрис|Харрис Савидис]]|''оператор 911''<ref name = "t2" />||}}
{{ВРолях|Боб Мэк|''жертва чревоугодия''<ref name = "sinner">{{cite web|url = http://www.ew.com/article/1995/10/06/corpse-stars-seven|title = The corpse stars of 'Seven' |author = Rebecca Ascher-Walsh |date = 1995-10-06 |accessdate = 2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150825175722/http://www.ew.com/article/1995/10/06/corpse-stars-seven|archivedate=2015-08-25|publisher = Entertainment Weekly}}</ref>||}}
{{ВРолях|Джин Боркан||''Элай Гоулд''|''адвокат, жертва алчности''<ref name = "sinner"/>}}
{{ВРолях|Майкл Рид Маккей||''Теодор «Виктор» Аллен''|''жертва праздности''<ref name = "sinner"/>}}
{{ВРолях|Кэт Мюллер|''проститутка, жертва похоти''<ref name = "sinner"/>||}}
{{ВРолях|Хайди Шанц|''жертва гордыни''<ref name = "sinner"/>||}}
{{ВРоляхНиз}}
{{col-end}}
{{Фоторяд|Morgan Freeman.0870.jpg|Brad Pitt Cannes 2012 2.jpg|Kevin Spacey.jpg|Gwyneth Paltrow avp Iron Man 3 Paris.jpg|текст=Актёрский состав: Морган Фримен, Брэд Питт, Кевин Спейси, Гвинет Пэлтроу|ш1=150|ш2=143|ш3=144|ш4=144|borderstyle=none|color=white}}

== История создания ==

=== Сценарий ===
Сценарий к фильму написал Эндрю Кевин Уокер, и, по его словам, он стал «циничным любовным письмом [[Нью-Йорк]]у»<ref name="dvd">{{cite video|people=David Fincher (director)|title=Se7en (1995)|medium=DVD|year=2001|publisher=[[New Line Cinema]]}}</ref>{{sfn|Swallow|2003|с=67}}. Именно пребывание и работа в этом городе с 1986 по 1991 год вдохновили Уокера на написание сценария<ref name="super">{{cite web|url=http://thesupernaughts.com/exclusive-interview/movies-and-stuff-se7en-1995-andrew-kevin-walker-interview/|title=Movies and Stuff: Se7en (1995) + Andrew Kevin Walker interview! |author=Dan Milcz|date=2015-07-01|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150823143911/http://thesupernaughts.com/exclusive-interview/movies-and-stuff-se7en-1995-andrew-kevin-walker-interview/|archivedate=2015-08-23|deadlink=yes|publisher=The Supernaughts}}</ref>.

Уокер провёл большую часть детства в небольшом городе Меканиксбург в штате [[Пенсильвания]]. Окончив [[Пенсильванский университет]], он направился в Нью-Йорк, где начал работать ассистентом продюсера в малобюджетной кинокомпании «Brisun Entertainment», которая специализировалась на фильмах в жанре [[Слэшер (жанр)|слэшер]]<ref name="creativescript">{{cite web|url=http://creativescreenwriting.com/the-one-page-outline-of-se7en/|title=The One Page Outline of Se7en|author=David Konow|date=2015-03-19|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150823144324/http://creativescreenwriting.com/the-one-page-outline-of-se7en/|archivedate=2015-08-23|publisher=Creative Screenwriting}}</ref>. Именно тогда у него впервые возникла идея об убийце, чьи преступления были бы связаны с семью [[Главные грехи|смертными грехами]]<ref name="creativescript"/><ref name="filmru"/>. Мысли о семи грехах навевал и сам город. Жизнь в нём, по сравнению с Меканиксбургом, была настоящей «атакой на чувства» Уокера<ref name="creativescript"/>. Смертные грехи, по его словам, можно было встретить на улице, в метро и среди людей. Постоянно случались автокатастрофы с летальным исходом, кто-то кого-то «ставил на нож», в расцвете была мода на курение [[Крэк-кокаин|крэка]]<ref name="super"/><ref name="filmru"/>.

Перед тем как приступить к написанию сценария, Уокер покинул «Brisun Entertainment» и устроился сценаристом в «Tower Records» с целью получить нормированную рабочую неделю. В этой компании он проработал три года, и именно там его идея материализовалась в сценарий. Написание сценария заняло примерно пять месяцев<ref name="creativescript"/>. Для того чтобы воплотить задуманное, Уокеру пришлось провести ряд исследований. Он изучал полицейскую литературу и понял, что в реальной жизни копы редко пользуются оружием, а на место преступления чаще прибывают, когда преступление уже совершено<ref name="filmru">{{cite web|url=http://www.film.ru/articles/whats-box|title=What's in the Box?|author=Борис Иванов|date=2014-02-15|accessdate=2016-02-13|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150823151607/http://www.film.ru/articles/whats-box|archivedate=2015-08-23|deadlink=no|publisher=Film.ru}}</ref>. Также он довольно мало знал о самой концепции семи грехов: он знал, что таковые есть, но не мог даже их всех назвать<ref name="dvd"/>.

Когда сценарий был написан, Уокер понял, что эта история слишком хороша для «Tower Records». Он попросил Дэвида Кеппа (молодого сценариста, уже познавшего успех, — он написал сценарий к фильму «[[Дурное влияние]]») оценить его работу. Тот, в свою очередь, порекомендовал Уокера своему агенту<ref name="creativescript"/><ref name="filmru"/>. Сценарий фильма был отправлен многим кинокомпаниям, однако почти все они отказались участвовать в проекте. Только режиссёр Джеремая Чечлик обратил внимание на творение Уокера и захотел снять по нему фильм. С его подачи сценарий выкупила итальянская кинокомпания «Penta Films», но её постигли финансовые проблемы, и в итоге сценарий попал к «[[New Line Cinema]]»<ref name="kononow">{{книга |автор = David Konow|заглавие = Reel Terror: The Scary, Bloody, Gory, Hundred-Year History of Classic Horror Films|ссылка = https://archive.org/details/reelterrorscaryb0000kono|место =New York |издательство =St. Martin's Griffin |год = 2012|страницы =[https://archive.org/details/reelterrorscaryb0000kono/page/486 486]|страниц =|isbn =978-0312668839 |тираж =}}</ref>.

=== Споры вокруг сценария ===
[[Файл:David_Fincher_(2012)_3.jpg|right|thumb|283x283px|Дэвид Финчер]]
Хотя кинокомпания «New Line Cinema» выкупила права на сценарий, снимать фильм она не спешила. Продюсеров беспокоила финансовая сторона вопроса. Кроме того, проект показался им сложным для начинающих актёров, а привлечение мастеров требовало больших денег. Вложения инвесторов должны были окупиться, и продюсеры сочли фильм слишком зловещим и «тёмным», чтобы он мог стать успешным в прокате. Сценарий нужно было корректировать, и Уокеру пришлось заняться этим — в случае его отказа компания наняла бы другого сценариста, ведь права на фильм уже принадлежали ей, а Эндрю больше всего не хотел, чтобы над фильмом работал кто-то другой<ref name="filmru"/>.

Первоначально фильм должен был снимать Чечлик<ref name="confess">{{cite web|url = http://screenplayscripts.com/screenwriters-big-breaks/|title = 10 Hollywood Screenwriters Reveal Their Big Break|author = Industrial Scripts|date = 2014-10-02|accessdate = 2016-02-13|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150824115123/http://screenplayscripts.com/screenwriters-big-breaks/|archivedate = 2015-08-24|publisher = Industrial Scripts}}</ref>, однако он отказался от участия в проекте<ref name="ew">{{cite web|url=http://www.ew.com/article/1995/08/25/movie-releases-september-1995|title=Movie releases for September 1995|author=EW Stuff|date=1995-08-25|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150824115828/http://www.ew.com/article/1995/08/25/movie-releases-september-1995|archivedate=2015-08-24|publisher=Entertainment Weekly}}</ref>, и откорректированные варианты сценария были разосланы многим другим потенциальным кандидатам на режиссёрское кресло<ref name="empire">{{cite news |title= Seventh Hell|author= Mark Salisbury|url= |newspaper= Empire|date=1996-02-18}}</ref>. Среди адресатов был [[Кроненберг, Дэвид|Дэвид Кроненберг]], однако и он отказался. Отказом ответил и [[Дель Торо, Гильермо|Гильермо дель Торо]]<ref name="30facts"/>. К одному из кандидатов — Дэвиду Финчеру — случайно попал первый вариант сценария. Прочитав начало, Финчер хотел было отклонить предложение, у него сложилось впечатление, что это очередное кино про двух полицейских-напарников, но его агент убедил его дочитать сценарий до конца. Закончив чтение, Финчер был поражён и поинтересовался у агента, действительно ли компания будет снимать такой фильм, несмотря на финал с головой в коробке. Агент ответил, что произошла ошибка, и Дэвид получил не тот вариант сценария<ref name="buddy">{{cite web|url=http://deadline.com/2014/09/david-fincher-talks-boxed-heads-silliness-of-movies-endless-takes-at-bafta-event-837210/|title=David Fincher Talks Boxed Heads, “Silliness” Of Movies & Breaking Rules At BAFTA Event|author=Joe Utichi|date=2014-09-19|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150824130104/http://deadline.com/2014/09/david-fincher-talks-boxed-heads-silliness-of-movies-endless-takes-at-bafta-event-837210/|archivedate=2015-08-24|publisher=Deadline Hollywood}}</ref>{{sfn|Swallow|2003|с=68}}. Однако Финчер решил убедить продюсеров, что именно первый вариант является единственно стоящим. Он убеждал, что даже через десятки лет актёров фильма могут не вспомнить, но концовку с головой в коробке запомнят навсегда{{sfn|Swallow|2003|с=68}}<ref name="playboy"/>. Один из продюсеров «New Line Cinema» — Майкл Де Лука — был на стороне режиссёра, однако решающее слово принадлежало Арнольду Копельсону<ref name="empire"/><ref name="buddy"/>. Только совместными усилиями Финчер и актёры (Питт и Фримен) смогли переубедить продюсера<ref name="empire" /><ref name="filmru"/>.

=== Подбор актёров ===
На этапе кастинга режиссёр и продюсеры столкнулись с трудностями: многие агенты отказывались отправлять сценарий своим клиентам, а актёры, в свою очередь, отказывались от ролей из-за мрачного сценария<ref name="empire"/>.
[[Файл:Michael_De_Luca_2012.jpg|thumb|347x347px|Майкл де Лука был продюсером, полностью поддерживавшим идеи Финчера]]
Среди кандидатов на роль Сомерсета был [[Пачино, Аль|Аль Пачино]]. Однако он отказался от участия в съёмках в пользу другого проекта (фильма «[[Мэрия (фильм)|Мэрия]]»)<ref name="30facts">{{cite web|url=http://www.shortlist.com/entertainment/films/30-facts-about-se7en|title=30 Facts about Se7en|author=|date=|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150824132149/http://www.shortlist.com/entertainment/films/30-facts-about-se7en|archivedate=2015-08-24|publisher=ShortList.com}}</ref>. Что касается Моргана Фримена, то продюсеры не надеялись привлечь его к съёмкам, будучи уверенными, что и для него сценарий окажется слишком «тёмным»<ref name="filmru"/>. Однако Копельсон всё же лично отправил сценарий фильма актёру, и тот неожиданно согласился<ref name="kononow"/>.

{{Кратное изображение
| ширина = 
| зона = left
| направление = horizontal
| зона подписи = center
| подпись = Дензел Вашингтон и Аль Пачино могли сыграть Дэвида Миллза и Уильяма Сомерсета
| изобр1 = Denzel Washington cropped 02.jpg
| ширина1 = {{#expr: (168 * 1004 / 1049) round 0}}
| подпись1 = 
| изобр2 = Al Pacino.jpg
| ширина2 = {{#expr: (168 * 944 / 980) round 0}}
| подпись2 = 
}}

В роли Миллза создатели фильма сначала видели [[Вашингтон, Дензел|Дензела Вашингтона]]. Именно под него концовку сценария изменили на более динамичную. Однако и Вашингтон отказался от съёмок. Ещё одним кандидатом был [[Сталлоне, Сильвестр|Сильвестер Сталлоне]]. В конце концов, на роль молодого детектива утвердили Брэда Питта<ref name="filmru"/>. Он согласился участвовать в съёмках лишь при некоторых условиях: в финальной сцене ему не показывают голову героини Гвинет Пэлтроу, и для съёмок используется оригинальный сценарий Уокера<ref name="conditions">{{cite web|url=http://www.ew.com/article/2011/09/16/brad-pitt-gwyneth-head-se7en|title=How Brad Pitt fought to keep Gwyneth's head in the box in 'Se7en'|author=Grady Smith|date=2011-09-16|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150824134112/http://www.ew.com/article/2011/09/16/brad-pitt-gwyneth-head-se7en|archivedate=2015-08-24|publisher=Entertainment Weekly}}</ref>.

Среди кандидатов на роль Трейси были [[Эпплгейт, Кристина|Кристина Эпплгейт]] и [[Райт, Робин|Робин Райт Пенн]]<ref name="30facts"/>. Выбор Гвинет Пэлтроу стал повторением истории с Морганом Фрименом. И у продюсеров, и у Финчера были серьёзные сомнения относительно перспектив получения её согласия, при том, что они единодушно считали её лучшей кандидатурой на эту роль. Пикантности добавляло и то обстоятельство, что Брэд Питт с Гвинет Пэлтроу были тогда парой в реальной жизни. Тем не менее именно участие Питта стало одним из факторов, убедивших Пэлтроу принять предложение<ref name="empire"/>{{sfn|Swallow|2003|с=74—75}}.

На роль Джона Доу пробовались [[Стайп, Майкл|Майкл Стайп]] и [[Эрми, Ли|Рональд Ли Эрми]], который в итоге получил важную, хоть и безымянную, роль капитана полиции<ref name="30facts"/>. Также среди кандидатов числился [[Битти, Нед|Нед Битти]]: собственно, он был первой кандидатурой Финчера<ref name="1choice">{{cite web|url=http://www.cinemablend.com/new/Se7en-John-Doe-Was-First-Offered-Oscar-Nominee-67335.html|title=Se7en’s John Doe Was First Offered To This Oscar Nominee|author=Eric Eisenberg|date=2014-09-25|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150825180920/http://www.cinemablend.com/new/Se7en-John-Doe-Was-First-Offered-Oscar-Nominee-67335.html|archivedate=2015-08-24|publisher=}}</ref>. В конце концов роль Доу досталась Кевину Спейси. По его словам, его утвердили в последний момент, позвонив ему в пятницу, а уже в понедельник он летел в [[Лос-Анджелес]], поскольку съёмки начинались во вторник. По словам Спейси, он хоть и наслаждался работой, однако не чувствовал себя органической частью съёмочного процесса<ref name="spacey">{{cite web|url=http://www.gamesradar.com/the-total-film-interview-kevin-spacey/|title=The Total Film Interview - Kevin Spacey|author=Total Film|date=2014-12-01|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150824133647/http://www.gamesradar.com/the-total-film-interview-kevin-spacey/|archivedate=2015-08-24|publisher=Games Radar}}</ref>. Воспоминания Спейси противоречат{{уточнить}} интервью Финчера и Питта. Оба они заявили, что более всего пытались заполучить именно его, хотя это оказалось непросто в финансовом плане. Только настойчивость Питта заставила Копельсона увеличить финансирование проекта ради привлечения Спейси<ref name="dvd"/>.

=== Съёмки и постпроизводство ===
После всех обсуждений в [[Рождество Христово|рождественский]] период 1994 года начались съёмки основной части фильма{{sfn|Swallow|2003|с=69}}. Все локации были размещены в Лос-Анджелесе или вблизи него<ref name="loc2" />, хотя Финчер подумывал о съёмках в [[Окленд (Калифорния)|Окленде]]{{sfn|Swallow|2003|с=72}}. Дождь, позже воспринятый как художественный приём Финчера, на самом деле таковым не являлся. Дело в том, что Брэд Питт мог участвовать в проекте только на протяжении 55 дней, а затем должен был отправиться на съёмки другого фильма, «[[12 обезьян (фильм)|12 обезьян]]», и Финчеру не приходилось выбирать пасмурные или ясные съёмочные дни{{sfn|Swallow|2003|с=71}}<ref name="55days">{{книга |автор = Brian J. Robb|заглавие =Brad Pitt: The Rise to Stardom|ссылка = https://archive.org/details/bradpittrisetost0000robb/page/135|место = London|издательство =Plexus Publishing |год =2002 |том = |страницы =135|страниц =|isbn = 978-0859652889|тираж =}}</ref>.

На площадке случилось происшествие, повлиявшее на сценарий: во время съёмок сцены преследования Джона Доу Питт сломал себе руку. Поскольку эпизоды снимались не в том порядке, в котором они следуют на экране, в некоторых моментах Питт держит травмированную руку в кармане{{sfn|Swallow|2003|с=72}}<ref name="30facts"/>. Для съёмок фильма Кевин Спейси побрил себе голову. Финчер через некоторое время тоже обрился, поскольку дал слово сделать это вслед за Спейси<ref name="30facts"/>.

Съёмки велись как на площадках в студии, так и в городе<ref name="loc2"/>. Над каждой локацией велась детальная работа с целью создания ощущения [[Клаустрофобия|клаустрофобии]], запущенности и грязи<ref name="filmru" />. Так, стены в доме жертвы обжорства были несколько раз закрашены разными цветами, затем на них нанесли слой жира и запустили тараканов<ref name="dvd" />. Другой непростой проблемой было найти в Лос-Анджелесе здания, максимально похожие на нью-йоркские. Например, библиотека была сдекорирована в здании заброшенного банка, поскольку все библиотеки Лос-Анджелеса оказались слишком современными по сравнению с описанной в сценарии<ref name="dvd" /><ref name="loc2">{{cite web|url=http://www.movie-locations.com/movies/s/seven.html#.Vd2NdPntmko|title=Seven film locations|publisher= Movie Locations|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150826133832/http://www.movie-locations.com/movies/s/seven.html|archivedate=2015-08-26}}</ref>. В качестве штаб-квартиры полиции использовали дом, который некогда служил для нужд компании {{нп5|Pacific Electric||en|Pacific Electric}}. Квартира Джона Доу была обустроена в гостинице {{нп5|Hotel Alexandria|Alexandria Hotel|en|Hotel Alexandria}}. Кульминационная сцена была снята на севере от Лос-Анджелеса, в пустыне [[Мохаве (пустыня)|Мохаве]] близ [[Ланкастер (Калифорния)|Ланкастера]], а вырезанная сцена с Фрименом и покупкой им дома — в [[Чино (Калифорния)|Чино]]<ref name="loc2" />. Сцену с участием Питта пришлось доснимать через несколько месяцев. Поскольку Спейси и Фримен к тому времени отсутствовали, их заменили дублёрами. Не было уже и вертолёта, и один из планов снимался со специального макета{{sfn|Swallow|2003|с=78}}.
<center>
<gallery widths="200px" heights="150px" perrow="4">
Файл:Alexandria Hotel (Los Angeles).jpg|Отель Alexandria Hotel ''(квартира Джона Доу)''
Файл:Pacific Electric Building - Los Angeles.jpg| {{нп5|Pacific Electric Building|Pacific Electric Building|en|Pacific Electric Building}}''(штаб-квартира полиции)''
Файл:USA Los-Angeles Ambassador-Hotel.jpg|Отель {{нп5|Ambassador Hotel (Лос-Анджелес)|Ambassador Hotel|en|Ambassador Hotel (Los Angeles)}} ''(место встречи со вдовою жертвы алчности)''
Файл:Se7en final scene location.jpg|Место съёмки кульминационной сцены
</gallery>
</center>
Первоначально планировалось завершить фильм чёрным экраном сразу после выстрела Миллза, и такой вариант был показан во время тестовых просмотров. По замыслу Финчера, темнота должна была бы продлиться несколько секунд, а зрители в этот момент могли бы как-то осмыслить увиденное. Для создания необходимой атмосферы работников, которые опрашивают зрителей после просмотра, попросили не подходить сразу, а технических работников — не включать свет. Однако эта просьба выполнена не была, что, в свою очередь, повлияло на реакцию зрителей: концовка провалилась, а одна зрительница даже сказала, что «тех, кто это снял, надо убить». Именно поэтому в конце была добавлена сцена, в которой Сомерсет цитирует [[Хемингуэй, Эрнест|Хемингуэя]]<ref name="dvd"/><ref name="endings">{{cite web|url=http://www.cinemablend.com/new/Seven-Ending-What-Could-Have-Been-Box-70339.html|title=Seven Ending: What Is And Could Have Been In The Box|publisher=Cinema Blend|accessdate=2016-02-13|date=|author=Gregory Wakeman|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150908153342/http://www.cinemablend.com/new/Seven-Ending-What-Could-Have-Been-Box-70339.html|archivedate=2015-09-08}}</ref><ref name="25facts"/>.

Все плакаты и трейлеры были опубликованы без упоминаний Кевина Спейси. Это было сделано по согласованию с ним, чтобы зрителям было труднее идентифицировать убийцу. Имя Спейси также отсутствует во вступительных титрах, однако появляется первым в заключительных<ref name="30facts"/><ref name="spacey"/>{{sfn|Swallow|2003|с=74—75}}.

== Характеристика звука и изображения ==

=== Изображение ===

==== Фоны и декорации ====
Фильм знаменит нарисованной в нём беспросветной картиной неназванного нуарового города. Создатели фильма ставили перед собой задачу показать город «замусоренный, грязный, опасный, подчас депрессивный»<ref name="taubin" />. Многие интерьеры представляют собой обшарпанные комнаты с отклеивающимися обоями и тускло мерцающими жёлтыми [[абажур]]ами<ref name="rosen" />. По словам художника-постановщика Артура Маркса, «мы создали задник, отражающий нравственное разложение тех людей, которые здесь обитают»<ref name="taubin">Amy Taubin. The Allure of Decay // [[Sight and Sound]] 6 (January 1996): 22—24.</ref>. Почти все сцены плохо освещены. Цветовая гамма тёмная и олигохромная, её составляют немногие близкие друг другу тона — белый, кремовый, серый, грифельный, охристый, бежевый, коричневый, чёрный и грязно-кислотная зелень<ref name="noir">Spicer A. Film Noir. — Pearson Education, 2002. — P. 156. — ISBN 978-0-582-43712-8.</ref>{{sfn|Luhr|2012|с=203—204}}<ref name="allen"/><ref name="allure"/>.

Оператором фильма был [[Хонджи, Дариус|Дариус Хонджи]]. Он использовал 35 мм камеру «[[Aaton]]», 27 мм линзы «[[Panavision|Primo]]» и плёнку фирмы «[[Kodak]]» (Kodak 200T 5293 для большинства сцен и Kodak 320T 5287 для более ярких сцен). Его основной задачей было обеспечить изображение, которое бы передавало ощущение заброшенности, морального упадка и клаустрофобии{{sfn|Swallow|2003|с=71}}<ref name="cinema">{{книга |автор =Alex Ballinger |заглавие =New Cinematographers|ссылка =https://archive.org/details/newcinematograph0000ball/page/80 |место = London|издательство = Harper Design |год = 2004 |том = |страницы =80—84 |страниц =  |isbn = 978-1856693349 |тираж = }}</ref>. Тьма стала первым необходимым элементом фильма, поэтому количество света было ограничено. В большинстве сцен свет расположен или перед актёрами, или позади них. Исключения — некоторые сцены в полицейском участке, сцена в баре и сцены с естественным освещением. Критик [[Розенбаум, Джонатан|Дж. Розенбаум]] пишет, что «даже светлое время суток ощущается как беспросветная ночь», причём полицейские исследуют места преступления в потёмках, с фонариками в руках, как если бы здания не были оснащены электричеством<ref name="rosen">{{cite web|url=http://www.chicagoreader.com/chicago/dont-worry-be-unhappy/Content?oid=888662|author=Jonathan Rosenbaum|title=Don't Worry, Be Unhappy|accessdate=2016-02-21|publisher=chicagoreader.com|date=1995-10-05|lang=en|archive-date=2015-09-17|archive-url=https://web.archive.org/web/20150917175635/http://www.chicagoreader.com/chicago/dont-worry-be-unhappy/Content?oid=888662|deadlink=no}}</ref>.

Чтобы обеспечить необходимое ощущение клаустрофобии Хонджи снимал экстерьеры при диафрагме 1/2,8-1/1,4, а интерьеры — при диафрагме 1/2,8<ref name="cinema"/>. Специфической картинкой фильм обязан применением специальной технологии — ретенции [[серебро|серебра]], или ''[[bleach bypass]]'', при которой этап [[отбеливание|отбеливания]] киноплёнки пропускается. Как следствие, чёрный цвет получается насыщенным, в отличие от остальных цветов<ref name="allure">{{статья |заглавие=The Allure of Decay |издание=[[Sight & Sound|Sight and Sound]] |том=6 |номер=1 |страницы=23—24 |язык=англ. |автор=Amy Taubin |год=1996}}</ref>{{sfn|Thompson|2007|с=107}}{{sfn|Swallow|2003|с=70}}.

Хонджи также использовал разные приёмы с расположением камер. Например, в сценах, снятых в салонах автомобилей, камеры располагаются на задних сиденьях и направлены немного снизу вверх и под углом — это было навеяно документальным сериалом {{нп5|Копы (сериал)|«Копы»|en|Cops (TV series)}}{{sfn|Swallow|2003|с=70}}<ref name="cinema2">{{книга |автор =Paul Gormley|заглавие =The New-brutality Film: Race and Affect in Contemporary Hollywood Cinema|ссылка =https://archive.org/details/newbrutalityfilm0000gorm|место = Portland|издательство = Intellect Ltd |год = 2005 |том = |страницы =[https://archive.org/details/newbrutalityfilm0000gorm/page/169 169]|isbn = 978-1841501192 |тираж = }}</ref>. Сцену погони оператор снимал как с [[Операторская тележка|тележки]], так и небольшими ручными камерами. Тележка давала плавное изображение, в то время как ручные камеры — дрожащее. Позже эти кадры объединили<ref name="dvd"/>.

Монтажом занимался Ричард Фрэнсис-Брюс. По его словам, он придерживался пожеланий Финчера: в фильме не должно было быть плавных переходов, фильм должен быть резким, но эта резкость должна быть достаточно эстетичной<ref name="dvd"/>.

==== Титры ====
Уже в первых минутах фильма задаётся мотив сходства полицейских и преступников. Дрожащие, затёртые [[титры]], над которыми работал Кайл Купер, напомнили Дж. Розенбауму экспериментальные фильмы [[Брэкидж, Стэн|Стэна Брэкиджа]]; критик назвал их одним из самых оригинальных решений в голливудском кино последнего времени: они решены как своего рода [[флешфорвард]] — то ли нарезка из жизни не представленного пока зрителю [[серийный убийца|маньяка]], готовящего очередное преступление, то ли кадры деятельности полицейских криминалистов, идущих по его следу<ref name="rosenmbaum"/><ref name="rosen" />. За кадром звучит ремикс на песню «[[Closer to God|Closer]]» из репертуара рок-группы [[Nine Inch Nails]].

По словам Купера, Финчер попросил создать мрачные тёмные титры, которые бы привлекали внимание зрителя, а также однозначно характеризовали фильм. Сначала Купер создал последовательность слайдов со страницами дневников Джона Доу. Результат удовлетворил продюсера, но не режиссёра, — Финчер попросил титры переделать. Тогда Купер расширил первоначальный вариант, добавив множество других деталей. В основе остались нарезки с дневниками Джона Доу, детально проработанными Клайвом Пирси и Джоном Сейблом: каждая страница была написана вручную, кое-где текст сменяется жуткими и будоражащими фотографиями (сцены убийства, вскрытия тел, эротика) и другими предметами. Помимо всего этого, показаны пальцы Джона Доу с забинтованными кончиками, процесс написания и сшивания им дневников. Таким образом, вступительные титры вводят зрителя в мир убийцы, знакомят с его натурой и мышлением. Кадры титров резко сменяются, некоторые надписи напоминают царапины. Кроме того, чтобы лучше раскрыть сущность убийцы, Купер ввёл несколько символов. Например, встречаются кадры, в которых Доу вырезает слово «Бог» из [[доллар]]овой банкноты (связь с семью смертными грехами как частью [[Христианство|христианского мировоззрения]]), изображён чайный пакетик, который Доу погружает в воду (Купера поразили кадры, когда арестованный Доу спокойно пьёт чай), маркер, закрашивающий некоторые слова, не нравящиеся Доу (Купер таким образом хотел показать, что Доу ненавидит людей и зачёркивает то, что, по его мнению, им не положено иметь)<ref name="title">{{cite web|url=http://www.artofthetitle.com/title/se7en/|title=Se7en (1995)|accessdate=2016-02-13|publisher=Art of Title|date=2012-07-10|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150925191037/http://www.artofthetitle.com/title/se7en/|archivedate=2015-09-25|lang=en|author=Ben Radatz}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.empireonline.com/features/david-fincher-fight-club-opening-credits|title=Anatomy Of An Opening Sequence: David Fincher’s Seven|accessdate=2016-02-13|publisher=Empire|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150925191233/http://www.empireonline.com/features/david-fincher-fight-club-opening-credits|archivedate=2015-09-25|lang=en}}</ref>.

Режиссёр называет целью такого решения титров дать почувствовать зрителю присутствие архизлодея (который по сценарию материализуется на экране ближе к 90-й минуте). «Нам надо было дать представление о том, против чего борются эти парни», — говорит Финчер<ref name="intro">{{Cite web |url=http://www.artofthetitle.com/feature/david-fincher-a-film-title-retrospective/ |title=David Fincher: A Film Title Retrospective |access-date=2012-09-02 |archive-date=2015-12-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20151228164439/http://www.artofthetitle.com/feature/david-fincher-a-film-title-retrospective/ |deadlink=no }}</ref>. Он дал указание эксперту по спецэффектам не только показать в титрах замысловатые записные книжки Джона Доу (на создание которых ушли тысячи долларов), но и через них дать почувствовать, что «где-то на другом конце города кто-то готовит нечто реально мерзкое»<ref name="intro" />.

Необычны и заключительные титры, которые идут не традиционно, сверху вниз, а в обратном направлении, снизу вверх, под песню [[Боуи, Дэвид|Дэвида Боуи]] «The Hearts Filthy Lesson»{{sfn|Luhr|2012|c=201}}.

=== Звук и саундтрек ===

==== Звук в фильме ====
Над звуком работал {{нп4|Ren Klyce|Рен Клайс}}. Для фильма он использовал низкочастотные урбанистические мотивы: звуки сирен, автомобилей, шум на улицах, голоса с телевизионных экранов. Таким образом создаётся эффект негативного влияния города на приватность человека. Особенно это ярко выражено в сцене, где квартира Миллзов трясётся от проезжающих рядом вагонов [[метро]]. Эти звуки города Клайс использовал как фон для наложения более отчётливых звуков, которые служили бы ориентиром для зрителя. Примером такого ориентира может служить [[метроном]] в квартире Сомерсета, стук которого выделяется на фоне городского шума<ref name="dvd"/><ref>{{книга |автор = Andre Spicer, Helen Hanson|заглавие = A Companion to Film Noir|место =Oxford |издательство = Wiley-Blackwell|год = 2013|том = |страницы = 295—297 |страниц =  |isbn = 978-1444336276}}</ref><ref>{{статья |заглавие=Killer Culture: Classical Music and the Art of Killing in Silence of the Lambs and Se7en |том=37 |номер=1 |страницы=28—42 |doi=10.1111/1540-5931.00052 |язык=англ. |автор=Thomas Fahy |год=2003}}</ref>.

==== Саундтрек ====
{{Музыкальный альбом
| nocat        = 1
| Название     = Se7en (Original Motion Picture Soundtrack)<ref>{{cite web|url=https://www.discogs.com/master/68748-Various-Se7en-Original-Motion-Picture-Soundtrack|title=Various – Se7en (Original Motion Picture Soundtrack)|publisher=Discogs|accessdate=2016-02-13|lang=en|archive-date=2022-02-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20220222133217/https://www.discogs.com/master/68748-Various-Se7en-Original-Motion-Picture-Soundtrack|deadlink=no}}</ref>
| Тип          = саундтрек
| Исполнитель  = различных исполнителей
| Выпущен      = 26 сентября 1995
| Жанр         = [[Джаз]], [[фолк-рок]], [[индастриал]], [[Новая волна (музыка)|новая волна]]
| Лейбл        = [[TVT Records]]
| Длительность = 57:28
| from         = Q110984671
}}

Музыкальное оформление фильма было поручено канадскому композитору [[Шор, Говард|Говарду Шору]], и большинство сцен фильма «подзвучены» его музыкой. Кроме того, в фильме использованы произведения и записи порядка десяти различных авторов: музыка И. С. Баха, лучшие образцы классического джаза, а также «актуальная» музыка в стилях [[Новая волна (музыка)|new wave]] и [[industrial]].

В 1995 году саундтрек фильма был издан на CD продолжительностью звучания менее 60 минут — в его состав вошли далеко не все композиции, прозвучавшие в фильме.

{{tracklist
| extra_column = Исполнитель

| title1       = In the Beginning
| extra1       = [[The Statler Brothers]]
| length1      = 2:22
| title2       = {{нп4|Guilty (песня Gravity Kills)|Guilty|en|Guilty (Gravity Kills song)}}
| extra2       = {{нп4|Gravity Kills||en|Gravity Kills}}
| length2      = 4:05
| title3       = {{нп4|Trouble Man||en|Trouble Man (song)}}
| extra3       = [[Марвин Гей]]
| length3      = 3:50
| title4       = Speaking of Happiness
| extra4       = {{нп4|Линн, Глория|Глория Линн|en|Gloria Lynne}} - авторы Бадди Скотт и {{нп5|Рэдклифф, Джимми|Джимми Рэдклифф|en|Jimmy Radcliffe}}
| length4      = 2:33
| title5       = {{нп5|Suite N°. 3 In D Major||en|Air on the G String}}, [[BWV]] 1068
| extra5       = [[Бах, Иоганн Себастьян|И.С. Бах]], в исполнении [[Штутгартский камерный оркестр|Штутгартского камерного оркестра]] под управлением {{нп5|Мюнхингер, Карл|Карла Мюнхигера|en|Karl Münchinger}}
| length5      = 3:39
| title6       = {{нп4|Love Plus One||en|Love Plus One}}
| extra6       = {{нп4|Haircut 100||en|Haircut One Hundred}}
| length6      = 3:38
| title7       = {{нп4|I Cover the Waterfront||en|I Cover the Waterfront (song)}}
| extra7       = [[Билли Холидей]]
| length7      = 3:20
| title8       = Now's the Time
| extra8       = [[Чарли Паркер]]
| length8      = 4:16
| title9       = {{нп4|Straight, No Chaser||en|Straight, No Chaser (composition)}}
| extra9       = [[Телониус Монк]] (с концертного альбома ''{{нп5|Monk in Tokyo||en|Monk in Tokyo}}'')
| length9      = 9:38
| title10      = Portrait of John Doe
| extra10      = [[Шор, Говард|Говард Шор]]
| length10     = 4:57
| title11      = Suite from Seven
| extra11      = Говард Шор
| length11     = 14:50
}}
В фильме во время вступительных титров звучит песня «[[Closer to God|Closer]]» группы [[Nine Inch Nails]]<ref name="title"/>, а во время заключительных — «{{нп5|The Hearts Filthy Lesson||en|The Hearts Filthy Lesson}}» [[Боуи, Дэвид|Дэвида Боуи]]{{sfn|Luhr|2012|с=194}}.


== Анализ фильма ==

=== Стиль и жанр ===
Кинокритики относят «Семь» к [[триллер]]ам<ref name="t2">{{cite web|url=http://variety.com/1995/film/reviews/seven-1200442705/|title=Review: ‘Seven’|author=Todd McCarthy|date=1995-09-25|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829150007/http://variety.com/1995/film/reviews/seven-1200442705/|archivedate=2015-08-29|publisher=Variety}}</ref><ref name="t1">{{cite web|url=http://www.ew.com/article/1995/09/29/seven|title=Seven|author=Owen Gleiberman|date=1995-09-29|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829145705/http://www.ew.com/article/1995/09/29/seven|archivedate=2015-08-29|publisher=Entertainment Weekly}}</ref><ref name="t3">{{cite web|url=http://montrealfilmjournal.com/se7en/|title=Se7en|author=Kevin N. Laforest |date=2002-05-01|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829150737/http://montrealfilmjournal.com/se7en/|archivedate=2015-08-29|publisher=Montreal Film Journal}}</ref>. Фильм содержит в себе также характерные элементы [[Полицейская драма|полицейской драмы]]: расследование убийства двумя полицейскими-напарниками и распутывание дела доказательство за доказательством<ref name="t2"/>{{sfn|Luhr|2012|с=199—200}}{{sfn|Browning|2010|с=56}}. Однако такой история предстаёт лишь в завязке. По мере развития сюжета становится ясно, что авторы акцентируют внимание зрителя не на полицейских и их расследовании (что характерно для полицейской драмы), а на убийствах, плане и идеях убийцы. К тому же, в отличие от типичной полицейской драмы, где полиция изображается, как правило, [[Коррупция|некоррумпированной]] и честной организацией, в «Семь» полиция предстаёт нечестной и готовой на всё, чтобы достичь своих целей (примером служит незаконное получение данных от агента [[ФБР]] или выламывание двери в квартиру Доу без ордера на обыск){{sfn|Luhr|2012|с=199—200}}. Иногда фильм относят к жанру [[Фильм ужасов|ужасов]]<ref name="t1"/><ref name="h1">{{cite web|url=http://screenrant.com/horror-crime-se7en-mikew-32026/|title=Horror Plus Crime: Se7en|author=Mike Wilkerson|date=2009-10-28|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829152036/http://screenrant.com/horror-crime-se7en-mikew-32026/|archivedate=2015-08-29|publisher=Screen Rant}}</ref><ref name="h2">{{cite web|url=http://addictedtohorrormovies.com/2014/08/21/se7en-is-a-masterpiece-review/|title=‘Se7en’ Is a Masterpiece (Review)|author=Greg McCabe|date=2014-08-21|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829152531/http://addictedtohorrormovies.com/2014/08/21/se7en-is-a-masterpiece-review/|archivedate=2015-08-29|publisher=Addicted to Horror Movies}}</ref>. Сам Финчер сообщил, что неоднократно спорил с людьми, заявлявшими, что «{{нп5|Torture Porn||de|Torture Porn}}» (термин, употребительный по отношению к фильмам ужасов, в которых жертв изощрённо мучают и жестоко убивают (например, серия фильмов «[[Пила (серия фильмов)|Пила]]»)) начался именно с «Семь», хотя режиссёр настаивал на том, что ни одной сцены издевательств над жертвами в его фильме продемонстрировано не было<ref name="playboy">{{cite web|url=http://www.playboy.com/articles/playboy-interview-david-fincher|title=Playboy Interview: David Fincher|author=Stephen Rebello|date=2014-09-16|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150829153003/http://www.playboy.com/articles/playboy-interview-david-fincher|archivedate=2015-08-29|publisher=Playboy}}</ref>.

Стилистически фильм относят к [[Неонуар|нео-нуару]]: он содержит все основные элементы, характерные для классических [[Нуар (кино)|нуарных]] фильмов и в то же время отражает все изменения, которые претерпел стиль со времени становления (послевоенный период) и до 90-х годов XX века (именно тенденции 90-х в культуре и обществе сильно повлияли на проблематику картины){{sfn|Luhr|2012|с=191}}. Как и в классических нуарных фильмах, в «Семь» царит отчаяние, [[апатия]], [[насилие]] и упадок общества, отсутствует [[хеппи-энд]], судьбы выживших главных героев необратимо искалечены{{sfn|Luhr|2012|с=199—200}}{{sfn|Luhr|2012|с=195—196}}{{sfn|Browning|2010|с=57}}. Сомерсет выступает в роли измученного человека, живущего изолированно от остальных и мечтающего покинуть город, пришедший в упадок. Он олицетворяет прошлое и опыт, в то время как его напарник Миллз — будущее и надежду; в конце фильма будущее и надежда (Миллз) уничтожены, что также характерно для нуара{{sfn|Luhr|2012|с=195—196}}. Сюжет повествует о деяниях преступника больше, чем о действиях полиции. Фильм начинается знакомством зрителя с планом убийцы (вступительные титры) и заканчивается его реализацией (финальная сцена), таким образом, история образует замкнутый круг<ref name="dvd"/>. Сам Сомерсет признаёт неэффективность работы полиции и проговаривает, что новые подсказки могут вести лишь к следующим подсказкам<ref name="allen">{{статья |заглавие=Se7en: Medieval Justice, Modern Justice |издание={{Нп3|The Journal of Popular Culture}} |том=43 |номер=6 |страницы=1150—1172 |doi=10.1111/j.1540-5931.2010.00793.x |язык=англ. |автор=Valerie Allen |год=2010}}</ref>.

Цветовая гамма также позволяет отнести картину к нео-нуару: в отличие от классических чёрно-белых нуарных лент, нео-нуар оперирует стилизованным цветом. Следующим элементом, указывающим на принадлежность фильма «Семь» к нео-нуару, можно назвать детальное изображение места преступления, изувеченных жертв, а также демонстрацию фотографий с мест преступлений{{sfn|Luhr|2012|с=206}}. Примечательно также, что в фильме звучит [[паранойя|параноидальная]] мысль относительно тотальной слежки ФБР за читателями библиотеки. Это не случайность: такие опасения, действительно, получили распространения в американском обществе в 1980-х годах и были отражены в картине{{sfn|Luhr|2012|с=207—208}}. [[Серийный убийца]] является очередным элементом нео-нуара и также данью моде на таких персонажей, которая появилась в 80-х годах и активно высвечивалась в [[Средства массовой информации|СМИ]]{{sfn|Luhr|2012|с=209}}{{sfn|Thompson|2007|с=110}}. Наконец, ещё один важный элемент, которым авторы отдают дань времени, — [[Откровение Иоанна Богослова|апокалиптические]] настроения и неуверенность в будущем. Сценарий и фильм были созданы на пике страхов перед наступлением нового тысячелетия, когда различные религиозные группы предсказывали конец света{{sfn|Thompson|2007|с=110}}{{sfn|Luhr|2012|с=210}}. Число «7» постоянно встречается в картине (название фильма, семь смертных грехов, количество дней до ухода на пенсию Сомерсета, время ужина у Миллзов, время доставки ужасающей посылки в пустыню) и создаёт мифическую почву для апокалиптических настроений: на протяжении семи дней убийца, который возомнил себя слугой Бога, совершает семь преступлений, что приводит к уничтожению одной семьи. Это можно сравнить с семью днями и семью карами, которые ведут к уничтожению мира в Апокалипсисе<ref name="allen"/>{{sfn|Thompson|2007|с=112—113}}<ref name="amelin">{{статья |ссылка=http://www.nlobooks.ru/node/2264 |заглавие="Se7en" Дэвида Финчера |издание=Новое литературное обозрение |том=115 |страницы=224—235 |язык=рос. |issn=0869-6365 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20151013213433/http://www.nlobooks.ru/node/2264 |archivedate=2015-10-14 |мертвий-url=no |автор=Григорий Амелин |год=2012}}</ref>.

=== Персонажи и их взаимодействие ===
Персонажи в «Семь» имеют тесные взаимоотношения и связи.
[[Файл:Gustave_Doré-_Dante_et_Vergil_dans_le_neuvième_cercle_de_l'enfer.jpg|thumb|250x250px|Вергилий и Данте]]
Изначально взаимодействие двух детективов построено на их противопоставлении{{sfn|Browning|2010|с=56}}. Первым отличием является их раса: Сомерсет — [[Афроамериканцы|афроамериканец]], а Миллз — [[Европеоидная раса|европеоид]]<ref name="filmru"/>{{sfn|Browning|2010|с=56}}. Мода на подобные тандемы была продиктована такими фильмами, как «[[Смертельное оружие]]» и «[[Полицейский из Беверли-Хиллз]]»<ref name="filmru"/>. Сомерсет значительно старше Миллза. Он — опытный интеллектуал, разочарованный и циничный во взглядах на общество и город, в котором живёт, хорошо контролирующий свои эмоции. Миллз — молодой, амбициозный, энергичный, уступает в начитанности Сомерсету, агрессивный и немного наивный в своих взглядах на жизнь в городе. Сначала Сомерсет занимает позицию наставника и предупреждает Миллза о том, что тот пожалеет о своем переезде в город. Его раздражает поведение младшего коллеги на месте преступления, он отговаривает его от расследования{{sfn|Browning|2010|с=59}}<ref name="allen"/>. В свою очередь, это раздражает Дэвида. До некоторой степени их отношения являются аллюзией на отношения [[Вергилий|Вергилия]] и [[Данте Алигьери|Данте]] из «[[Божественная комедия|Божественной комедии]]», которая упомянута в фильме. Вергилий — голос разума и мудрый проводник, Данте — полон эмоций. Примером тому может быть эпизод, когда Сомерсет составляет список книг, которые должен прочитать Миллз, выбрав только необходимые, и раздражение Миллза навязываемым ему чтением<ref name="allen"/>. Та же сцена в библиотеке показывает различие подходов к расследованию: если Сомерсет обращает внимания на духовное и нематериальное и потому пытается понять ход мыслей убийцы, то Миллз между тем у себя дома просматривает фотографии сцен убийств, пытаясь найти материальные подсказки{{sfn|Dyer|1999|с=10—14}}. Отношения двух детективов имеют определённый оттенок отцовства-сыновства, проявляющийся наставлениями от Уильяма: собирающийся на пенсию Сомерсет, очевидно, видит в Миллзе своего преемника{{sfn|Browning|2010|с=60}}. Однако по ходу действия оба детектива всё больше привязываются друг к другу: только их совместная работа приносит какие-то плоды (как, например, в сцене на квартире у Миллза), постепенно они начинают соглашаться друг с другом («Это ещё не конец» — «Впервые я полностью согласен с тобой»), а в конце фильма даже вместе шутят<ref name="allen"/>. Акт самоуничтожения Миллза, поддавшегося на провокацию Доу, сказывается и на Сомерсете — по мнению Браунинга, тот передумает уходить на пенсию{{sfn|Browning|2010|с=60}}.

Ещё один центральный персонаж — Джон Доу. На самом деле, он очень похож на Сомерсета. Во-первых, как и Сомерсет, он осознаёт греховность места, в котором обитает, но, в отличие от пассивно наблюдающего детектива, Доу занимает активную позицию: своими действиями он пытается повлиять на ситуацию, пытается показать миру его упадок. Как и Сомерсет, Доу начитан и уравновешен. Он также очень терпелив, что подтверждается сроком, на протяжении которого он мучил свою третью жертву (один год). Связь между Доу и Сомерсетом проявляется и в том, что последний не просто пытается найти убийцу, — Сомерсет изначально понимает, что предстоит целая серия убийств, и ему интересен мотив преступника. Сомерсет пытается мыслить как убийца, что побуждает его наведаться в библиотеку и прочесть книги, которые, по его мнению, помогут понять убийцу{{sfn|Dyer|1999|с=10—14}}{{sfn|Browning|2010|с=63—64}}. Ещё одна их общая черта — любовь к фиксации своих мыслей. Так, в квартире Доу находят множество исписанных дневников; а в удалённой сцене Сомерсет вырезает кусок обоев из дома как память о своей мечте{{sfn|Browning|2010|с=60}}.

Персонаж Гвинет Пэлтроу — Трейси — олицетворение нежности и гуманности. Она любит своего мужа и следует за ним в место, которое её пугает. В последнем она признаётся Сомерсету и соглашается с его взглядами на город. Именно она налаживает отношения двух мужчин. Её роль в повествовании — в объединении двух детективов, в привнесении в их отношения эмоций: по её инициативе они впервые неформально общаются и называют друг другу свои имена, именно после ужина у Миллзов они впервые совершают прорыв в расследовании. Её гибель означает для Миллза потерю семейного очага и символизирует хрупкость семьи в мире, в котором они живут{{sfn|Browning|2010|с=65—66}}{{sfn|Thompson|2007|с=109}}.

=== Интертекстуальность ===
[[Файл:Pur_12_aracne.jpg|thumb|350x350px|Гравюра [[Доре, Гюстав|Гюстава Доре]], показанная в фильме]]

Кроме христианского понятия семи смертных грехов «Семь» связан с другими литературными произведениями. Так, в фильме большую роль играет «Божественная комедия». Помимо того, что взаимоотношения Миллза и Сомерсета являют собой аллюзию на отношения Данте и Вергилия, убийства Доу перекликаются с карами за грехи в Аду, изображёнными [[Данте Алигьери|Алигьери]]. В дантовом Аду грешники вынуждены переживать свои грехи вечно, то есть наказаны в стиле {{iw|Contrapasso|''contrapasso''|en|Contrapasso}} — наказание подобным или контрастирующим с самим грехом. Так же и Доу в ряде случаев наказывает своих жертв посредством объекта их же греха (закармливает до смерти обжору, обездвиживает до полусмерти тунеядца, подвергает проститутку изнасилованию холодным оружием, символически демонстрирует суть гордыни, дав жертве телефон как способ позвать на помощь, который, согласно сценарию Доу, жертва не использует из побуждений соответствующего греха). Иллюстрации произведения появляются в сцене в библиотеке{{sfn|Browning|2010|с=61—62}}<ref name="allen"/>. Цитирование поэмы [[Мильтон, Джон|Мильтона]] «[[Потерянный рай (поэма)|Потерянный рай]]» указывает на [[Пуритане|пуританскую]] сущность Доу{{sfn|Browning|2010|с=61—62}}. По мнению Браунинга, функция Трейси, ставшей «мостиком» между двумя мужчинами, напоминает подобную роль Кэтрин Лейк из романа современного автора детективов [[Эллрой, Джеймс|Джеймса Эллроя]] «{{нп5|Чёрная орхидея (роман)|Чёрная орхидея|en|The Black Dahlia (novel)}}»{{sfn|Browning|2010|с=65}}.

Своё имя Сомерсет получил в честь любимого писателя Уокера — [[Моэм, Уильям Сомерсет|Уильяма Сомерсета Моэма]]{{sfn|Browning|2010|с=60}}.

=== Особенности повествования ===
Структура повествования в фильме «Семь» имеет ряд особенностей. Прежде всего, Уокер хотел, чтобы последней жертвой фильма стал полицейский. Таким образом, структура фильма закольцовывается: полицейский, расследующий убийства, основанные на семи смертных грехах, сам падает жертвой греха и убивает — конец истории просматривается уже в её начале<ref>{{cite web|url=http://www.tgdaily.com/games-and-entertainment-features/58584-the-controversial-ending-of-se7en|title=The controversial ending of Se7en|publisher= TG Daily|author=David Konow|accessdate=2016-02-13|date=2011-09-21|lang=en|archivedate=2015-09-20|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150920100845/http://www.tgdaily.com/games-and-entertainment-features/58584-the-controversial-ending-of-se7en}}</ref>. Вторая отличительная черта повествования — фильм выстроен как исполнение плана Доу{{sfn|Thompson|2007|с=117}}{{sfn|Browning|2010|с=63}}, а не как расследование череды убийств с целью разгадки, что характерно для детективов и триллеров{{sfn|Browning|2010|с=69}}{{sfn|Thompson|2007|с=119—120}}. Кроме расстрела Доу Миллзом в финальной сцене, все остальные убийства непосредственно не показаны{{sfn|Thompson|2007|с=117}}, зритель видит только результат (жертва, которую подвергли пыткам) или способ (изнасилование ножом, отрезание плоти). Раскрывается также время, которое убийца использовал для совершения того или иного убийства (жертву лени он мучил целый год, адвоката — уик-энд и понедельник){{sfn|Thompson|2007|с=118}}. Кажущийся прорыв в расследовании (в доме адвоката найдены отпечатки пальцев) на самом деле — тоже часть замысла Доу, а главный подозреваемый — Виктор — оказывается третьей жертвой — жертвой праздности{{sfn|Browning|2010|с=67}}. Кроме того, в фильме показано, как убийца под видом фотографа возвращается на место преступления. Этот эпизод, с одной стороны, раскрывает психологию убийцы (наслаждение созерцанием последствий своей работы), а с другой — служит развитию сюжета: Доу именно в этот момент убеждается, что Миллз — подходящая кандидатура на роль последней жертвы, жертвы гнева{{sfn|Browning|2010|с=68}}. Другой нетипичный для детективных историй сюжетный поворот — убийца добровольно сдаётся полиции примерно за полчаса до конца фильма. Этот ход дезориентирует зрителя и выводит интригу на новый уровень{{sfn|Thompson|2007|с=119—120}}{{sfn|Browning|2010|с=68}}.

=== Проблематика и символизм ===
{{Rquote|right|— Я думаю, всё, что ты делал, — убивал невинных людей.<br>
— Невинных? Это шутка? Заплывший жиром человек, отвратительный, который даже не может встать. Увидев его на улице, ты бы стал показывать на него пальцем своим друзьям, чтобы они посмеялись вместе с тобой... Женщина, настолько мерзкая внутри, что не может жить, перестав быть прекрасной снаружи. Наркодилер, наркодилер-педераст, собственно. И не забывай о шлюхе, разносившей заразу. Только в нашем дерьмовом мире ты можешь говорить, что это были невинные люди, и при этом не смеяться.|Диалог между Миллзом и Доу|{{sfn|Thompson|2007|с=114}}{{oq|en|– Wait, I thought all you did was kill innocent people.<br> – Innocent? Is that supposed to be funny? An obese man, a disgusting man who could barely stand up. A man who if you saw him on the street, you’d point him out to your friends so they could join you in mocking him... A woman so ugly on the inside that she couldn’t bear to go on living if she couldn’t be beautiful on the outside. A drug dealer, a drug-dealing pederast, actually. And let’s not forget the disease-spreading whore. Only in a world this shitty could you even try to say these were innocent people and keep a straight face.}}}}

В центре сюжета фильма лежат идея семи смертных грехов и размышления о том, насколько глубоко они проникли в общество. Семь смертных грехов являются лишь основой, на которой могут произрастать [[Преступление|преступления]]<ref name="allen"/>{{sfn|Thompson|2007|с=112}}. Город, в котором разворачиваются события фильма, изображён перенасыщенным этими семью грехами: повсюду царят насилие, жестокость, равнодушие, грязь{{sfn|Thompson|2007|с=107—108}}. Горожане толерантно относятся к такому положению вещей{{sfn|Browning|2010|с=57}}<ref name="allen"/>. Примечательно, что в фильме название города так и не прозвучало. Таким образом, этим городом может быть любой, возможно, даже родной для зрителя<ref name="allen"/>{{sfn|Thompson|2007|с=107—108}}.

Джон Доу по-своему восстаёт против такого положения вещей и берёт на себя роль судьи и палача общества. В отличие от современного правосудия, которое не оценивает моральный облик человека, Доу в своих решениях, по мнению Валери Аллен, во многом ориентируется на судопроизводство средневековое, судившее как тело, так и душу, опираясь на христианские каноны<ref name="allen"/>. Убитые им люди являются воплощёнными символами. Для Доу это не отдельные индивидуумы, которых он убил ради самого акта убийства. Они воплощают черты, присущие всему обществу и каждому его члену, а также выступают как наглядные образцы смертных грехов<ref name="allen"/>{{sfn|Browning|2010|с=71}}. Браунинг считает, что грехи нельзя оценивать прямолинейно, ведь тогда преступления Доу не имели бы никакого смысла и лишь пополняли бы поток насилия. В фильме каждый грех имеет несколько более широкую трактовку, например, чревоугодие подаётся как широко распространённая вредная привычка{{sfn|Browning|2010|с=71}}. Сам Джон Доу также символичен. В англосаксонской юридической традиции имя «[[Джон Доу]]» используется для сохранения анонимности свидетеля в суде или для обозначения неопознанного мужского тела. Таким образом, Джон Доу может быть кем угодно (зритель о нём ничего не узнаёт). По мнению Аллен, Доу в своём [[Мессианство|мессианстве]] уподобляется {{нп5|Всякий человек|Всякому человеку|en|Everyman (play)}} (Everyman) из английского средневекового [[моралите]]<ref name="allen"/>. Это созвучно с мнением Дайера о том, что Доу придерживается тех же взглядов, что и большинство нормальных людей (выступает против преступников, лжи, педофилии, наркотиков), ненормальны лишь его методы противодействия всему этому{{sfn|Dyer|1999|с=10—14}}.

== Прокат и кассовые сборы ==
Фильм «Семь» вышел в прокат 22 сентября 1995 года и находился в нём тринадцать недель: девять недель с начала проката (с 22 сентября по 19 ноября) и ещё четыре недели в 1996 году (с 12 января по 28 января и с 16 февраля по 19 февраля). При бюджете в 33 миллиона долларов, картина выручила в прокате 327,3 миллиона долларов: 100,1 миллиона в Северной Америке (США и Канада) и 227,2 миллиона — в остальном мире. В первую прокатную неделю ленту показывали в 2441 кинотеатре, и она заработала 13,9 миллиона долларов; всего в Северной Америке фильм показывали в 2528 кинотеатрах. В 1995 году картина стала седьмой по кассовым сборам в мире, девятой в североамериканском прокате, а также лидером по этому показателю среди фильмов с рейтингом «R» (североамериканский прокат)<ref name="pay">{{cite web|url=http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=seven.htm|title=Seven|publisher=Box Office Mojo|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-08-30|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150830115239/http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=seven.htm|lang=en}}</ref>.

{{hidden begin|title='''Данные по странам'''|titlecolor= #e3e3e3}}
{{Div col}}
* {{AUS}} — ''2 ноября 1995 года — 8 666 146 $''
* {{AUT}} — ''24 ноября 1995 года — 237 139 $''
* {{ARG}} — '' 18 апреля 1996 года — 5 007 070 $''
* {{EST}}{{LAT}}{{LTU}} [[Прибалтика]] — ''26 августа 1996 года — 87 941 $''
* {{BEL}} — ''31 января 1996 года — 5 392 677 $''
* {{BOL}} — ''25 января 1996 года — 19 380 $''
* {{BUL}} — ''22 марта 1996 года — 42 604 $''
* {{BRA}} — ''15 декабря 1995 года — 5 866 579 $''
* {{GBR}} — ''5 января 1996 года — 30 631 133 $''
* {{VEN}} — ''28 февраля 1996 года — 241 415 $''
* {{HKG}} — ''30 ноября 1995 года — 3 351 257 $''
* {{GRE}} — ''9 февраля 1996 года — 978 824 $''
* {{DEN}} — ''8 марта 1996 года — 2 543 839 $''
* {{DOM}} — ''16 февраля 1996 года — 47 470 $''
* {{EGY}} — ''13 мая 1996 года — 79,861 $''
* {{ISR}} — ''22 декабря 1995 года — 1 738 809 $''
* {{IND}} — ''20 июня 1997 года — 97 544 $''
* {{INA}} — ''10 апреля 1996 года — 552 604 $''
* {{ISL}} — ''26 января 1996 года — 248 772 $''
* {{ESP}} — ''12 января 1996 года — 13 690 160 $''
* {{ITA}} — ''15 декабря 1995 года- 14 216 844 $''
* {{COL}} — ''16 января 1996 года — 983 950 $''
* Страны [[Центральная Америка|Центральной Америки]] и [[Большие Антильские острова|Больших Антильских островов]] — ''12 января 1996 года — 273 154 $''
* Страны [[Южная Африка|Южной Африки]] — ''24 ноября 1995 года — 1 368 913 $''
* {{LBN}}/{{UAE}} — ''? — 203 097 $''
* {{MAS}} — ''25 апреля 1996 года — 252 775 $''
* {{MEX}} — ''1 марта 1996 года — 2 619 472 $''
* {{NED}} — ''9 ноября 1995 года — 4 139 350 $''
* {{GER}} — ''23 ноября 1995 года — 21 985 291 $''
* {{NZL}} — ''10 ноября 1995 года — 1 201 916 $''
* {{NOR}} — ''26 января 1996 года — 2 151 703 $''
* {{KOR}} — ''11 ноября 1995 года — 4 792 443 $''
* {{POL}} — ''16 февраля 1996 года — 1 301 775 $''
* {{POR}} — ''2 февраля 1996 года — 1 421 358 $''
* {{PUR}} — ''28 сентября 1995 года — 356 794 $''
* {{ROM}} — ''31 января 1997 года — 30 691 $''
* {{SCG}} — ''3 мая 1996 года — 92 357 $''
* {{SIN}} — ''15 февраля 1996 года — 1 199 567 $''
* {{SLO}} — ''8 февраля 1996 года — 289 467 $''
* {{THA}} — ''29 декабря 1995 года — 894 332 $''
* {{TPE}} — ''10 ноября 1995 года — 2 035 910 $''
* {{TUR}} — ''18 февраля 1996 года — 1 098 124 $''
* {{HUN}} — ''7 ноября 1996 года — 490 439 $''
* {{RUS}}/{{UKR}} и другие страны [[Содружество независимых государств|СНГ]] — ''? — 36 871 $''
* {{PHL}} — ''22 ноября 1995 года — 300 000 $''
* {{FIN}} — ''19 февраля 1996 года — 1 551 163 $''
* {{FRA}} — ''31 января 1996 года<ref>{{cite web|url=http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=13892.html|title=Seven|publisher=Allocine|language=fr|accessdate=2016-02-13|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150830155843/http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=13892.html|archivedate=2015-08-30}}</ref> — 32 847 010 $''
* {{CRO}} — ''25 января 1996 года — 225 982 $''
* {{CZE}}/{{SVK}} — ''28 марта 1996 года — 438 664 $''
* {{CHI}} — ''2 мая 1996 года — 760 553 $''
* {{SWE}} — ''25 декабря 1995 года — 5 378 788 $''
* {{SUI}} — ''5 января 1996 года — 4 890 625 $''
* {{JPN}} — ''27 января 1996 года — 37 787 580 $''
{{Div col end}}
{{hidden end}}

== Критика ==

=== Рецензии ===
[[Файл:Roger_Ebert_cropped.jpg|thumb|285x285px|Кинокритик Роджер Эберт положительно оценил фильм]]
По большей части фильм был положительно принят как [[кинокритик]]ами, так и зрителями. На сайте [[Rotten Tomatoes]] фильм имеет рейтинг 7,7 балла (из 10 возможных) от кинокритиков и 4,1 балла (из 5 возможных) среди зрителей. Сайт также сообщает, что 80 % кинокритиков (рейтинг среди топовых кинокритиков — 60 %) и 95 % зрителей фильм понравился, а сам фильм получил статус «спелый помидор». На сайте [[Metacritic]] фильм получил 60 баллов из 100 от кинокритиков и 8,8 из 10 от зрителей. Рейтинг на [[Internet Movie Database|IMDb]] составляет 8,6 балла из 10 возможных, что позволяет фильму находиться очень высоко в рейтинге [[250 лучших фильмов по версии IMDb|250 самых рейтинговых фильмов IMDb]].

Критики оценили атмосферу фильма, созданную локациями и съёмкой. Джонатан Розенбаум пишет, что авторы создали инфернальный город «[[Таксист (фильм, 1976)|Таксиста]]», «[[Бегущий по лезвию|Бегущего по лезвию]]», [[фильм-нуар|фильмов-нуар]], [[Незвал, Витезслав|пражских сюрреалистов]]<ref name="rosen2">{{cite web|url=http://www.chicagoreader.com/chicago/dont-worry-be-unhappy/Content?oid=888662|title=Don't Worry, Be Unhappy|publisher=Chicago Reader|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-09-17|lang=en|author=Jonathan Rosenbaum|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150917175635/http://www.chicagoreader.com/chicago/dont-worry-be-unhappy/Content?oid=888662}}</ref>. Тодд Маккарти использует для описания эпитеты «тёмный, мрачный, ужасающий, провоцирующий клаустрофобию и отвращение»<ref name="t2"/>. С последним соглашается [[Эберт, Роджер|Роджер Эберт]]. По его мнению, в отличие от большинства голливудских триллеров или хорроров, где сцены насилия и ужасов показаны для привлечения внимания зрителей, «Семь» снят так, чтобы вызвать чувство омерзения<ref name="ebert">{{cite web|url=http://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-seven-1995|title=Seven|author=Roger Ebert|date=2011-07-18|publisher=rogerebert.com|lang=en|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-09-17|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150917180031/http://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-seven-1995}}</ref>. Джеймс Берардинелли положительно оценил фильм, хотя, по его мнению, он слишком мрачный и длинный<ref name="berardinelli">{{cite web|url=http://www.reelviews.net/reelviews/seven|title=Seven (United States, 1995)|author=James Berardinelli|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-09-17|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150917180523/http://www.reelviews.net/reelviews/seven|lang=en|publisher=Reel Views}}</ref>. Рита Кемпли, которая также позитивно отозвалась о фильме, соглашается с тем, что фильм очень тёмный. В определённый момент у неё возник вопрос: «Это искусство или Финчер просто не заплатил за свет?»<ref name="rita">{{cite web|url=https://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/sevenrkempley_c02e62.htm|title=‘Seven’ (R)|publisher=Washington Post|accessdate=2016-02-13|date=1995-09-22|author=Rita Kempley|lang=en|archive-date=2015-09-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20150919094410/http://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/sevenrkempley_c02e62.htm|deadlink=no}}</ref>

«Семь» не избежал сравнения с другими триллерами 1990-х годов. По мнению Эдварда Гутмена, Джона Доу по жути и интеллекту можно сравнить с [[Ганнибал Лектер|Ганнибалом Лектером]]<ref name="guthmann">{{cite web|url=http://www.sfgate.com/entertainment/article/Seven-s-Lurid-Monster-Mash-Psycho-killer-a-2988450.php|title=`Seven's' Lurid Monster Mash / Psycho killer a nod to Hannibal Lecter|publisher=SF Gate|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-09-17|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150917180247/http://www.sfgate.com/entertainment/article/Seven-s-Lurid-Monster-Mash-Psycho-killer-a-2988450.php|author=Edward Guthmann|date=1996-03-29|deadlink=no|lang=en}}</ref>. С ним не соглашается Джейми Бернард, полагая, что фильм Финчера уступает в глубине и интеллектуальности «[[Молчание ягнят (фильм)|Молчанию ягнят]]»<ref>{{cite web|url=http://www.nydailynews.com/archives/nydn-features/grotesque-deadly-sin-ema-morgan-freeman-brad-pitt-serial-killer-thriller-article-1.703498|title=GROTESQUE 'SEVEN' IS DEADLY SIN-EMA MORGAN FREEMAN AND BRAD ARE PITT AGAINST SERIAL KILLER IN SORRY THRILLER|author=Jami Bernard|publisher=New York Dayly News|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-09-17|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150917181435/http://www.nydailynews.com/archives/nydn-features/grotesque-deadly-sin-ema-morgan-freeman-brad-pitt-serial-killer-thriller-article-1.703498|date=1995-09-22}}</ref>. Берардинелли в своей статье сравнивает «Семь» с фильмом «[[Подозрительные лица]]», замечая, что последний продуманней, однако это не мешает «Семь» оставаться хорошим триллером<ref name="berardinelli"/>. На недостаток символизма и интеллектуальности сетует и Эберт. Он увидел в фильме в основном характеры и их взаимодействия, а не рассказ о расследовании<ref name="ebert"/>. Подобного мнения придерживается и кинокритик Гарри Томпсон<ref>{{cite web|url=http://articles.philly.com/1995-09-22/news/25718496_1_serial-killer-veteran-cop-andrew-kevin-walker|title=Veteran Cop Put In Precipitous Position|author=Gary Thompson|publisher=Philladelphia Inquirer|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150917180808/http://articles.philly.com/1995-09-22/news/25718496_1_serial-killer-veteran-cop-andrew-kevin-walker|archivedate=2015-09-17|accessdate=2016-02-13|lang=en}}</ref>.

По поводу актёрской игры и убедительности персонажей мнения критиков разошлись. Так, Кевин Спейси за свою работу был удостоен ряда наград. Игра Фримена получила одобрительные отзывы Берардинелли, однако, по его мнению, персонаж Питта является одной из главных проблем фильма — Миллз абсолютно не привлекает<ref name="berardinelli"/>. Эберт также отметил Фримена и причислил Сомерсета к лучшим ролям актёра. Эберт также отметил, что персонаж Пэлтроу вносит в фильм немного гуманности и является связующим звеном между двумя напарниками<ref name="ebert"/>.

Однако не от всех критиков «Семь» получил одобрительные отзывы. Майкл Уилмингтон положительно отозвался о режиссёрской, актёрской и операторской работе, однако сам фильм ему не понравился. По его мнению, главной проблемой стал сценарий: слишком сложные диалоги, непонятная мотивация двух полицейских. Он назвал восьмым смертным грехом «необъективную оценку сценария»<ref name="false1">{{cite web|url=http://articles.chicagotribune.com/1995-09-22/entertainment/9509220387_1_serial-killer-freeman-and-pitt-insane-killer|title=Absurd `Seven' Is Penance For Talented Cast|publisher=Chicago Tribune|author=Michael Wilmington|date=1995-09-22|accessdate=2016-02-13|lang=en|archivedate=2015-09-19|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150919094822/http://articles.chicagotribune.com/1995-09-22/entertainment/9509220387_1_serial-killer-freeman-and-pitt-insane-killer}}</ref>. В подобном стиле высказался и Дессон Гоув, который высоко оценил режиссуру, но назвал конец фильма «предательством зрителя»<ref name="false2">{{cite web|url=https://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/sevenrhowe_c02e6b.htm|title=‘Seven’ (R)|publisher=Washington Post|accessdate=2016-02-13|date=2015-09-22|lang=en|author=Desson Howe|archive-date=2015-09-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20150919095002/http://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/sevenrhowe_c02e6b.htm|deadlink=no}}</ref>. Кэрол Бакленд критически отозвалась о роли Трейси как «жертвенного агнца», а Джон Рателл обвинил Финчера в неподобающем отношении к женщине в его фильме{{sfn|Swallow|2003|с=81—82}}.

=== Награды и номинации ===
{| class="wikitable" width=100%
|-
! Год
! Награда
! Категория
! Номинант
! Результат
! Примечания
|-
| rowspan=17|{{год в кино|1995}}
| rowspan=11|Awards Circuit Community Awards
|Лучший режиссёр
|[[Финчер, Дэвид|Дэвид Финчер]]
|{{победа}}
| rowspan=11|<ref>{{cite web|url=http://www.awardscircuit.com/acca/acca-1995/|title=ACCA 1995|publisher=Awards Circuit|accessdate=2016-02-14|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828060335/http://www.awardscircuit.com/acca/acca-1995/|archivedate=2015-08-28|lang=en}}</ref>
|-
|Лучший фильм
|«Семь»
|{{номинация}}
|-
|Лучшая операторская работа
|[[Хонджи, Дариус|Дариус Хонджи]]
|{{победа}}
|-
|Лучший монтаж
|{{нп4|Френсис-Брюс, Ричард|Ричард Френсис-Брюс|en|Richard Francis-Bruce}}
|{{победа}}
|-
|Лучший актёр первого плана
|[[Фримен, Морган|Морган Фримен]]
|{{номинация}}
|-
|Лучший актёр второго плана
|[[Спейси, Кевин|Кевин Спейси]]
|{{номинация}}
|-
|Лучшая актриса второго плана
|[[Пэлтроу, Гвинет|Гвинет Пэлтроу]]
|{{номинация}}
|-
|Лучший оригинальный сценарий
|[[Уокер, Эндрю Кевин|Эндрю Кевин Уокер]]
|{{номинация}}
|-
|Лучший грим и причёска
|«Семь»
|{{номинация}}
|-
|Лучший звук
|«Семь»
|{{номинация}}
|-
|Лучший актёрский состав
|Фримен, Питт, Спейси, Пэлтроу, Эрми
|{{номинация}}
|-
|Награда британского союза кинематографистов
|Лучшая операторская работа
|Дариус Хонджи
|{{номинация}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.bscine.com/2011/bsc-best-cinematography-award/|title=BSC Best Cinematography Award|publisher=British Society of Cinematographers|accessdate=2016-02-13|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828061113/http://www.bscine.com/2011/bsc-best-cinematography-award/|archivedate=2015-08-28|lang=en}}</ref>
|-
| rowspan=3|Награда Лос-Анджелесской ассоциации кинокритиков
|Лучшая операторская работа
|Дариус Хонджи
|{{номинация}}
| rowspan=3|<ref>{{cite web|url=http://articles.latimes.com/1995-12-17/local/me-15039_1_las-vegas|title=
'Las Vegas' Glitters for L.A. Film Critics : Movies: Group gives downbeat drama four awards, including best picture and best actor and actress.|publisher=LA Times|author=Susan King|date=1995-12-17|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828061700/http://articles.latimes.com/1995-12-17/local/me-15039_1_las-vegas|archivedate=2015-08-28|accessdate=2016-02-13|lang=en}}</ref>
|-
|Лучшая музыка
|[[Шор, Говард|Говард Шор]]
|{{номинация}}
|-
|Лучший актёр второго плана
|Кевин Спейси
|{{номинация}}
|-
|Награда Техасского союза кинокритиков
|Лучший актёр второго плана
|Кевин Спейси
|{{победа}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.austinchronicle.com/screens/1996-01-05/530347/|title=The Society of Texas Film Critics 1995 Awards|publisher=The Austin Chronicles|date=1996-01-05|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-08-28|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828064502/http://www.austinchronicle.com/screens/1996-01-05/530347/|lang=en}}</ref>
|-
|Премия [[Американское общество кинооператоров|Американского общества кинооператоров]]
|Выдающиеся достижения в кинематографе в кинотеатральном прокате
|Дариус Хонджи
|{{номинация}}
|<ref>{{cite web|url=https://www.theasc.com/asc_news/awards/awards_history.php|title=ASC Awards for Outstanding Achievement in Cinematography|publisher=American Society of Cinematography|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-08-28|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828190302/https://www.theasc.com/asc_news/awards/awards_history.php}}</ref>
|-
| rowspan="21" |{{год в кино|1996}}
|«[[Оскар (кинопремия, 1996)|Оскар]]»
|[[Премия «Оскар» за лучший монтаж|Лучший монтаж]]
|Ричард Френсис-Брюс
|{{номинация}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.oscars.org/oscars/ceremonies/1996|title=THE 68TH Academy Awards (1996)|publisher=Oscars.org|accessdate=2016-02-13|lang=en|archivedate=2015-08-28|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828065112/http://www.oscars.org/oscars/ceremonies/1996}}</ref>
|-
|[[BAFTA (премия, 1996)|BAFTA]]
|[[Премия BAFTA за лучший оригинальный сценарий|Лучший оригинальный сценарий]]
|Эндрю Кевин Уокер
|{{номинация}}
|<ref>{{cite web|url=http://awards.bafta.org/award/1996/film/original-screenplay|title=Film – Original Screenplay in 1996|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-08-28|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828065604/http://awards.bafta.org/award/1996/film/original-screenplay|publisher=BAFTA|lang=en}}</ref>
|-
| rowspan=4|[[MTV Movie Awards 1996|MTV Movie Awards]]
|[[Кинонаграда MTV за лучший фильм|Лучший фильм]]
|«Семь»
|{{победа}}
| rowspan=4|<ref>{{cite web|url=http://www.mtv.com/ontv/movieawards/1996/|title=1996 MTV Movie Awards|publisher=MTV|accessdate=2016-02-13|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150828141846/http://www.mtv.com/ontv/movieawards/1996/|archivedate=2015-08-28|lang=en}}</ref>
|-
|[[Кинонаграда MTV лучшему кинозлодею|Лучший злодей]]
|Кевин Спейси
|{{победа}}
|-
|Наиболее желанный мужчина
|Брэд Питт
|{{победа}}
|-
|[[Кинонаграда MTV за лучшую актёрскую команду|Лучший экранный дуэт]]
|Морган Фримен и Брэд Питт
|{{номинация}}
|-
| rowspan=7|«[[Сатурн (премия, 1996)|Сатурн]]»
|[[Премия «Сатурн» за лучший сценарий|Лучший сценарий]]
|Эндрю Кевин Уокер
|{{победа}}
| rowspan=7|<ref>{{cite web|url=http://www.imdb.com/event/ev0000004/1996|title=Saturn Award, 1996|publisher=IMDb|accessdate=2016-02-21|lang=en|archive-date=2012-01-01|archive-url=https://web.archive.org/web/20120101115317/http://www.imdb.com/event/ev0000004/1996|deadlink=no}}</ref>
|-
|[[Премия «Сатурн» за лучший грим|Лучший грим]]
|Жан Энн Блэк и [[Боттин, Роб|Роб Боттин]]
|{{победа}}
|-
|[[Премия «Сатурн» за лучший приключенческий фильм, боевик или триллер|Лучший приключенческий фильм или экшн]]
|«Семь»
|{{номинация}}
|-
|[[Премия «Сатурн» лучшему киноактёру|Лучший актёр]]
|Морган Фримен
|{{номинация}}
|-
|[[Премия «Сатурн» лучшей киноактрисе второго плана|Лучшая актриса второго плана]]
|Гвинет Пэлтроу
|{{номинация}}
|-
|[[Премия «Сатурн» за лучшую режиссуру|Лучший режиссёр]]
|Дэвид Финчер
|{{номинация}}
|-
|[[Премия «Сатурн» за лучшую музыку|Лучшая музыка]]
|Говард Шор
|{{номинация}}
|-
| rowspan=2|Премия [[Ассоциация кинокритиков Чикаго|Ассоциации кинокритиков Чикаго]]
|Лучшая операторская работа
|Дариус Хонджи
|{{победа}}
| rowspan=2|<ref>{{cite web|url=http://www.chicagofilmcritics.org/1988-97|title=
Chicago Film Critics Awards — 1988-97|publisher=Чикагская ассоциация кинокритиков|accessdate=2016-02-14|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150911182303/http://www.chicagofilmcritics.org/1988-97|archivedate=2015-09-11|lang=en}}</ref>
|-
|Лучший актёр
|Морган Фримен
|{{номинация}}
|-
|«[[Фанташпорту]]»
|Лучший фильм
|Дэвид Финчер
|{{победа}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.fantasporto.com/awards|title=Winners Fantasporto|accessdate=2016-02-13|publisher=Fantasporto|lang=en|archivedate=2015-09-11|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150911182807/http://www.fantasporto.com/awards}}</ref>
|-
|Hochi Film Awards
|Лучший иностранный фильм
|Дэвид Финчер
|{{победа}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.hochi.co.jp/entertainment/hochi_eigashou/history.html|title=報知映画賞　歴代受賞一覧|publisher=Sports Hochi|accessdate=2016-02-13|language=ja|archivedate=2015-09-11|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150911183311/http://www.hochi.co.jp/entertainment/hochi_eigashou/history.html}}</ref>
|-
|NAACP Image Awards
|Выдающийся актёр первого плана
|Морган Фримен
|{{номинация}}
|<ref>{{cite web|url=http://articles.latimes.com/1996-02-22/entertainment/ca-38541_1_naacp-image-awards|title=5 Films Head Nominations for NAACP Image Awards|publisher=LA Time|date=1996-02-22|accessdate=2016-02-13|lang=en|archivedate=2015-09-12|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150912084940/http://articles.latimes.com/1996-02-22/entertainment/ca-38541_1_naacp-image-awards|author=Shauna Snow}}</ref><ref>{{cite web|url=http://articles.latimes.com/1996-04-08/entertainment/ca-56035_1_image-awards|title=Image Awards: And the Winners Are ...|publisher=LA Time|accessdate=2016-02-13|date=1996-04-08|archivedate=2015-09-12|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150912085248/http://articles.latimes.com/1996-04-08/entertainment/ca-56035_1_image-awards}}</ref>
|-
|Премия [[Национальное общество кинокритиков США|Национального общества кинокритиков США]]
|Лучший актёр
|Морган Фримен
|{{номинация}}
|<ref>{{cite web|url=https://www.nytimes.com/1996/01/04/movies/babe-is-chosen-as-best-film-by-national-society-of-critics.html|title=Babe' Is Chosen as Best Film By National Society of Critics|date=1996-01-04|author=Stephen Holden|accessdate=2016-02-13|lang=en|archivedate=2015-09-12|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150912090121/http://www.nytimes.com/1996/01/04/movies/babe-is-chosen-as-best-film-by-national-society-of-critics.html}}</ref>
|-
|Премия журнала «Sci-Fi Universe Magazine»
|Выбор читателей в категории «Лучший фильм ужасов»
|«Семь»
|{{победа}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.cineteka.com/index.php?op=Award&id=168&resultado=&ano=1996&premio=|title=Sci-Fi Universe Magazine, USA|publisher=Cineteka|language=es|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-09-12|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150912090804/http://www.cineteka.com/index.php?op=Award&id=168&resultado=&ano=1996&premio=}}</ref>
|-
|Blue Ribbon Award
|Лучший иностранный фильм
|«Семь»
|{{победа}}
|<ref>{{cite web|url=http://www.allcinema.net/prog/awardmain.php?num_a=827|title=ブルーリボン賞: 1996年・第39回|publisher=Allcinema|accessdate=2016-02-13|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150914192657/http://www.allcinema.net/prog/awardmain.php?num_a=827|archivedate=2015-09-14|language=ja}}</ref>
|-
| rowspan=2|{{год в кино|1997}}
| rowspan=2|«[[Империя (кинопремия, 1997)|Империя]]»
|[[Кинопремия «Империя» за лучший фильм|Лучший фильм]]
|«Семь»
|{{победа}}
| rowspan=2|<ref>{{cite web|url=http://www.empireonline.com/awards2003/pastwinners/1997.asp|title=Empire Award 1997|publisher=Empireonline|accessdate=2016-02-13|archivedate=2015-09-14|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150914193546/http://www.empireonline.com/awards2003/pastwinners/1997.asp}}</ref>
|-
|[[Кинопремия «Империя» за лучшую мужскую роль|Лучший актёр]]
|Морган Фримен
|{{победа}}
|-
| rowspan=3|{{год в кино|2000}}
| rowspan=3|Online Film Critics Society Awards
| Лучший DVD
| DVD с фильмом «Семь» из серии «New Line Platinum Series»
|{{номинация}}
| rowspan=3|<ref>{{cite web|url=http://www.ofcs.org/awards/2000-awards-4th-annual/|title=2000 Awards (4th Annual)|accessdate=2016-02-13|lang=en|publisher=Online Film Critics Society|archivedate=2015-09-20|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150920170410/http://www.ofcs.org/awards/2000-awards-4th-annual/}}</ref>
|-
| Лучшие комментарии на DVD
| DVD с фильмом «Семь» из серии «New Line Platinum Series»
|{{номинация}}
|-
| Лучшие дополнительные материалы на DVD
| DVD с фильмом «Семь» из серии «New Line Platinum Series»
| {{номинация}}
|-
|{{год в кино|2014}}
|Online Film & Television Assosiation Awards
|Фильм
|«Семь»
|style="background-color:#99FF99;"|<center>Введён в Зал славы</center>
|<ref>{{cite web|url=http://ofta.cinemasight.com/HallofFame/Film/Film.html|title=Hall of Fame: Film Inductees|accessdate=2016-02-13|lang=en|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150920172113/http://ofta.cinemasight.com/HallofFame/Film/Film.html|archivedate=2015-09-20|deadlink=yes}}</ref>
|-
|}

Фильм также был среди кандидатов на попадание в списки [[Американский институт киноискусства|Американского института киноискусства]]:
* [[100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет по версии AFI|100 самых остросюжетных американских фильмов за 100 лет]] — номинант<ref>{{cite web|url = http://www.afi.com/Docs/tvevents/pdf/thrills400.pdf|title = List of 400 movies nominated for the top 100 Most Heart Pounding American Movies|accessdate = 2015-09-21|archivedate = 2005-08-13|deadlink = yes|archiveurl = https://web.archive.org/web/20050813100710/http://www.afi.com/Docs/tvevents/pdf/thrills400.pdf|lang=en}}</ref>.
* [[10 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах по версии AFI|10 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах]] — номинант<ref>{{cite web|url = http://connect.afi.com/site/DocServer/10top10.pdf?docID=381&AddInterest=1781|title = AFI’s 10 TOP 10 America’s Greatest Animated, Fantasy, Gangster, Sci-Fi, Western, Sports, Mystery, Romantic Comedy, Courtroom Drama and Epic Movies|accessdate = 2015-09-21|deadlink = yes|archivedate = 2010-07-04|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/20100704234126/http://connect.afi.com/site/DocServer/10top10.pdf?docID=381&AddInterest=1781}}</ref>.
* [[100 лучших героев и злодеев по версии AFI|100 лучших героев и злодеев за 100 лет]] — Джон Доу — номинант<ref>{{cite web|url = http://www.afi.com/Docs/100Years/handv400.pdf|title = The 50 greatest heroes and the 50 greatest villains of all time – 400 Nominated Characters|accessdate = 2016-02-19|publisher = Американский институт киноискусства|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150921120917/http://www.afi.com/Docs/100Years/handv400.pdf|archivedate = 2015-09-21|deadlink = no}}</ref>.
В 2015 году в честь своего 25-летия сайт IMDb составил список самых рейтинговых (оценка посетителей сайта) фильмов каждого года за последние 25 лет. В этом списке есть и «Семь» как самый рейтинговый фильм 1995 года<ref>{{cite web|url = http://www.imdb.com/anniversary/top-25-movies/ls079342176|title = IMDb 25: Top 25 Movies by User Rating From the Last 25 Years|publisher = IMDb|accessdate = 2016-02-19|archiveurl = https://web.archive.org/web/20151117182139/http://www.imdb.com/anniversary/top-25-movies/ls079342176|archivedate = 2015-11-17|lang=en}}</ref>.

== Выпуск на VHS, DVD и BD ==
После проката в кинотеатрах в 1996 году фильм был издан на кассетах (14 октября 1996 года в формате [[VHS]]<ref>{{cite web|url = http://www.bbc.co.uk/films/2001/04/03/se7en_1995_review.shtml|title = Se7en (1995)|publisher = BBC|accessdate = 2016-02-19|date = 2001-04-03|author = Almar Haflidason|archivedate = 2015-09-19|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150919125025/http://www.bbc.co.uk/films/2001/04/03/se7en_1995_review.shtml|lang=en}}</ref>) и на [[LaserDisc|лазерных дисках]] в двух вариантах. Первый вариант издания, выпущенный непосредственно «New Line Cinema», состоит из двух дисков (три стороны) и содержит только сам фильм. Другое издание, компании «Criterion», включает в себя четыре диска (семь сторон), которые помимо фильма содержат ещё и дополнительный материал: комментарии актёров, режиссёра, сценариста, продюсеров, визажистов, вырезанные сцены и альтернативные концовки. Технические характеристики дисков подобные: отношение сторон составляет 2,35:1 (как и в кинотеатральном показе), использован аудиоформат — Dolby AC-3. Однако на дисках от «Criterion» для уплотнения записи использовано только CAV, в то время как в другом варианте — и CAV, и CLV<ref>{{cite web|url = http://easyweb.easynet.co.uk/~robinson/Reviews/Se7en-Review.htm|title = Se7en|publisher = EasyWeb EasyNet|accessdate = 2016-02-19|archivedate = 2015-09-12|lang=en|author = S. Damien Segal|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150912150114/http://easyweb.easynet.co.uk/~robinson/Reviews/Se7en-Review.htm}}</ref>.

26 марта 1997 года «New Line Cinema» выпустили первый [[DVD|DVD-диск]], который содержал только фильм, записанный на двух сторонах. Соотношение сторон дисплея 16:9. На этом издании доступны аудиоформаты [[Dolby Digital|Dolby Digital 5.1]] и Dolby Digital Stereo<ref>{{cite web|url = http://www.thedigitalbits.com/site_archive/reviews/seven.html|title = Se7en|lang=en|deadlink = yes|author = Todd Doogan and Bill Hunt|archivedate = 2015-09-19|date = 2000-10-25|publisher = The Digital Bits|accessdate = 2016-02-19|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150919125446/http://www.thedigitalbits.com/site_archive/reviews/seven.html}}</ref>. Уже 12 октября 2000 года в свет вышел новый DVD-выпуск «Se7en: Platinum Series». Он состоит из двух дисков, с разным содержимым. На первом диске записан собственно фильм, а также аудиокомментарии актёров, режиссёра, сценариста, продюсера, оператора, дизайнера, монтажёра, звукорежиссёра и композитора. На втором диске расположились пояснения по созданию вступительных титров, вырезанные сцены и некоторые альтернативные концовки, дневник Джона Доу, комментарии фотографов, фильмографии актёров, мастеринг. В результате сотрудничества Финчера и [[колорист]]а Стивена Накамуры было создано новое изображение для фильма, которое не базировалось на технике [[Bleach bypass|ретенции серебра]]. Отношение сторон дисплея составило 2,40:1, доступны аудиоформаты Dolby Digital 5.1, DTS 6.1 ES и Dolby 2.0 Surround<ref>{{cite web|url = http://www.dvdmg.com/seven.shtml|title = Se7en: New Line Platinum Series (1995)|lang=en|author = Colin Jacobson|date = 2010-08-30|archivedate = 2015-09-19|publisher = DVD Movie Guide|accessdate = 2016-02-19|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150919125747/http://www.dvdmg.com/seven.shtml}}</ref><ref>{{cite web|url = http://www.dvdjournal.com/reviews/s/seven2.shtml|title = Se7en: Platinum Series|lang=en|author = Review by D. K. Holm|archivedate = 2015-09-19|publisher = DVD Journal|accessdate = 2016-02-19|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150919125859/http://www.dvdjournal.com/reviews/s/seven2.shtml}}</ref>.

14 сентября 2010 года вышел [[Blu-ray Disc|BD]] «Семь». Содержимое диска не отличается от DVD 2000 года. Сам фильм теперь можно посмотреть в качестве 1080p. Отношение сторон дисплея также осталось неизменным — 2,40:1. Доступны аудиоформаты — DTS HD Master Audio 7.1 (для английского языка) и Dolby Digital 5.1 для остальных имеющихся на диске языков (испанский, немецкий, португальский, тайский)<ref>{{cite web|url = http://www.dvdmg.com/se7enbr.shtml|title = Se7en [Blu-Ray] (1995)|lang=en|author = Colin Jacobson|date = 2010-08-30|archivedate = 2015-09-19|publisher = DVD Movie Guide|accessdate = 2016-02-19|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150919130125/http://www.dvdmg.com/se7enbr.shtml}}</ref><ref>{{cite web|url = http://bluray.highdefdigest.com/324/seven.html|title = Se7en|lang=en|author = Michael S. Palmer|date = 2010-09-14|archivedate = 2015-09-19|publisher = High-Def Digest|accessdate = 2016-02-19|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150919130313/http://bluray.highdefdigest.com/324/seven.html}}</ref>.

== Сиквел, приквел и комиксы ==
После успеха фильма продюсеры «New Line Cinema» проявили заинтересованность в продолжении истории. В 2002 году кинокомпания выкупила у Теда Гриффина сценарий, в котором речь шла о враче-экстрасенсе, помогающему [[Федеральное бюро расследований|ФБР]] в поисках серийного убийцы. Сценарий рассматривался как основа для [[сиквел]]а «Семь». Рабочим названием проекта стало «E8ight» («Восемь»), а врача должен был сыграть Морган Фриман<ref name="seq">{{cite web|url = http://www.cinemablend.com/new/Upcoming-Anthony-Hopkins-Thriller-Solace-Was-Going-Se7en-Sequel-One-Point-43862.html|title = Upcoming Anthony Hopkins Thriller Solace Was Going To Be A Se7en Sequel At One Point|author = Eric Eisenberg|date = 2014-08-25|accessdate = 2016-02-19|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150825133639/http://www.cinemablend.com/new/Upcoming-Anthony-Hopkins-Thriller-Solace-Was-Going-Se7en-Sequel-One-Point-43862.html|archivedate = 2015-08-25|publisher = Cinema Blend}}</ref><ref name="seq2">{{cite web|url = http://www.cracked.com/article_19751_6-insane-sequels-that-almost-ruined-classic-movies.html|title = 6 Insane Sequels That Almost Ruined Classic Movies|author = Henrik Laine|date = 2012-02-27|accessdate = 2016-02-19|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150825133248/http://www.cracked.com/article_19751_6-insane-sequels-that-almost-ruined-classic-movies.html|archivedate = 2015-08-25|publisher = Cracked}}</ref>. Однако Дэвид Финчер идею не поддержал и отказался участвовать в проекте<ref name="siquel">{{cite web|url = http://www.cinemablend.com/new/No-Sequel-For-Seven-David-Fincher-Guarantees-It-11423.html|title = No Sequel For Seven, David Fincher Guarantees It|author = Katey Rich|date = 2009-01-04|accessdate = 2016-02-19|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150825105031/http://www.cinemablend.com/new/No-Sequel-For-Seven-David-Fincher-Guarantees-It-11423.html|archivedate = 2015-08-25|publisher = Cinema Blend}}</ref>. В конце концов, продюсеры отказались от этой затеи, а сценарий фильма был несколько переписан и использован для другого фильма — «[[Утешение (фильм)|Утешение]]» с [[Хопкинс, Энтони|Энтони Хопкинсом]] и [[Фаррелл, Колин|Колином Фаррелом]] в главных ролях<ref name="seq" /><ref name="siquel2">{{cite web|url = http://www.moviehole.net/201144951-hannibal-lecter-will-be-the-hero-in-se7en-sequel|title = Hannibal Lecter will be the hero in Se7en sequel!|author = Clint|date = 2011-09-07|accessdate = 2016-02-19|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150825133944/http://www.moviehole.net/201144951-hannibal-lecter-will-be-the-hero-in-se7en-sequel|archivedate = 2015-08-25|publisher = Movie Hole}}</ref>.

В 2006 году ходили слухи о планах снимать [[приквел]] к фильму «Семь» под рабочим названием «Virtue», однако до съёмок дело не дошло<ref name="priquel">{{cite web|url = http://www.cinemablend.com/new/Se7en-Gets-A-Prequel-3771.html|title = Se7en Gets A Prequel|author = Bryce Wilson|date = 2006-10-31|accessdate = 2016-02-19|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150825104228/http://www.cinemablend.com/new/Se7en-Gets-A-Prequel-3771.html|archivedate = 2015-08-25|publisher = Cinema Blend}}</ref>.

В сентябре 2006 года в свет вышел первый выпуск комикса «SE7EN». Издательством занялась компания «[[Zenescope Entertainment]]», получившая разрешение на использование интеллектуальной собственности от «New Line Cinema». Всего в течение 2006—2007 годов было сделано семь выпусков комикса — по одному на каждый смертный грех. Каждый выпуск включает 32 цветные страницы. В отличие от фильма, в комиксах повествование ведётся с точки зрения Джона Доу<ref name="comics">{{cite web|url = http://www.comicbookresources.com/?page=article&old=1&id=7216|title = Horrific Sins: "Se7en" Comes to Comics this September|author = Jonah Weiland|date = 2006-05-02|accessdate = 2016-02-19|lang=en|archiveurl = https://web.archive.org/web/20150825140458/http://www.comicbookresources.com/?page=article&old=1&id=7216|archivedate = 2015-08-25|publisher = Comic Book Resources}}</ref>.

== Комментарии ==
{{примечания|group="К"}}

== Примечания ==
{{примечания|2}}

== Литература ==
* {{Книга|автор = James Swallow|заглавие = Dark Eye: The Films of David Fincher|место = London|издательство = Reynolds & Hearn|год = 2003|том = |страниц = 208|isbn = 978-1903111529|тираж = |ref = Swallow}}
* {{Книга|автор = William Luhr|заглавие = Film Noir|место = Malden|издательство = [[Wiley-Blackwell]]|год = 2012|том = |страниц = 246|isbn = 978-1405145954|тираж = |ref = Luhr}} (англ.)
* {{Книга|автор = Mark Browning|заглавие = David Fincher: Films That Scar|место = Santa-Barbara|издательство = Praeger|год = 2010|том = |страниц = 188|isbn = 978-0313377723|тираж = |ref = Browning}}
* {{Книга|автор = Kirsten Moana Thompson|заглавие = Apocalyptic Dread: American Film at the Turn of the Millennium|место = New York|издательство = [[State University of New York Press]]|год = 2007|том = |allpages = 208|isbn = 978-0791470442|тираж = |ref = Thompson}}
* {{Книга | автор = Richard Dyer| название = Seven | издательство = [[British Film Institute]]| серия = BFI Modern Classics|место = London | год = 1999 | allpages=88 |isbn = 9780851707235 |ref = Dyer}}

== Ссылки ==
* [https://www.youtube.com/watch?v=IEKrfEKlnus «Семь»] дублированный трейлер
* {{Tcmdb title|18868/Se7en|«Семь»}}
{{Внешние ссылки}}
{{Фильмы Дэвида Финчера}}
{{Кинонаграда MTV за лучший фильм}}
{{Кинопремия «Империя» за лучший фильм}}
{{Избранная статья|Кинематограф|Право}}

[[Категория:Фильмы Дэвида Финчера]]
[[Категория:Фильмы на английском языке]]
[[Категория:Фильмы 1995 года]]
[[Категория:Фильмы-триллеры США]]
[[Категория:Неонуар]]
[[Категория:Фильмы New Line Cinema]]
[[Категория:Фильмы о серийных убийцах]]
[[Категория:Фильмы о полицейских]]
[[Категория:Лауреаты кинофестиваля Fantasporto]]
[[Категория:Фильмы США 1995 года]]
{{Навигационная таблица/Портал/Русская Википедия}}
[[Категория:Русская Википедия]]
[[Категория:Википедия]]
[[Категория:Статья из Википедии]]
[[Категория:Статья из Русской Википедии]]