Русская Википедия:Проблемные пьесы Шекспира
Проблемные пьесы Шекспира (Шаблон:Lang-en) — термин, предложенный литературоведом Шаблон:Iw для трёх жанрово размытыхШаблон:Sfn произведений английского драматурга, созданных в самом начале XVII века: «Троил и Крессида» (ок. 1602), «Конец — делу венец» (ок. 1603), «Мера за меру» (ок. 1604), — и впоследствии закрепившийся в шекспироведенииШаблон:Sfn. Тесно примыкающей по духу к указанным драмам Боас также считал, с оговорками, трагедию «Гамлет» (ок. 1601).
Название «проблемные пьесы Шекспира» введено Боасом в книге «Шекспир и его предшественники» («Shakespeare and His Predecessors», 1896)[1] ввиду аналогий с популярным в конце XIX века типом «новой драмы» вроде «Кукольного дома» Генрика Ибсена (1879) и «Профессии миссис Уоррен» Бернарда Шоу (1893), где авторы, пренебрегая традиционными трагическим и комическим эффектами, сосредотачивались в первую очередь не на возбуждении смеха или сострадания, а на обсуждении тех или иных социальных, этических проблем, анализе психологии героевШаблон:Sfn.
Сам Бернард Шоу, в целом относившийся к творчеству Шекспира с изрядной долей скепсиса и презиравший викторианское «бардопоклонство», высоко оценивал именно «проблемные» вещи классикаШаблон:Sfn[2]:
Шаблон:Начало цитаты В таких непопулярных пьесах, как «Конец — делу венец», «Мера за меру» и «Троил и Крессида», мы видим, что Шекспир хотел и был готов начать двадцатый век, если бы только семнадцатый это ему позволил.[3] Шаблон:Oq Шаблон:Конец цитаты
Неопределённость жанра
В Первом фолио (1623) «Троил и Крессида» входит в раздел трагедий, а «Конец — делу венец» и «Мера за меру» — в раздел комедий; однако условность такой классификации издавна бросалась читателям в глаза.
Так, в «Троиле и Крессиде» нет обычной для шекспировских трагедий гибели главных героев: пьеса оканчивается несчастливо, но всего лишь изменой Крессиды и разочарованием Троила в возлюбленной; умирают только второстепенные персонажи — Патрокл и Гектор. Текст насыщен саркастическими шутками, причём по количеству непристойных каламбуров данная пьеса опережает все остальные произведения ШекспираШаблон:Sfn. (Обилием шуток, в том числе чёрного юмора и непристойной игры слов, выделяется среди трагедий и «Гамлет»Шаблон:Sfn[4].) Анонимный автор предисловия к первому изданию пьесы (ин-кварто, 1609) называет «Троила и Крессиду» комедией, хвалит её «соль остроумия» и «полные пригоршни комизма», — обращая, впрочем, внимание читателей и на серьёзность замыслаШаблон:Sfn; на титульном листе пьеса обозначена как историческая хроника (Шаблон:Lang-en2)Шаблон:Sfn.
«Конец — делу венец» и «Мера за меру», формально имея благополучные развязки, отличаются от ранних жизнерадостных комедий Шекспира гнетущей атмосферойШаблон:Sfn, почти трагической напряжённостью конфликтовШаблон:Sfn, поднятием острых социальных тем — таких, как сословные предрассудкиШаблон:Sfn, пуританское лицемериеШаблон:SfnШаблон:Sfn. Явная искусственность счастливых финалов в них «окрашена горьковатым сомнением»Шаблон:Sfn, неоднозначностью.
Шекспировские проблемные пьесы описывали как «мрачные комедии»Шаблон:SfnШаблон:Sfn, «драмы идей»Шаблон:Sfn, «философские пьесы»Шаблон:Sfn. Иногда их относят к трагикомедиямШаблон:Sfn; при этом всё же очевидны принципиальные отличия от поздних романтических трагикомедий драматурга.
Некоторые характеристики
Критики давно заметили, что на рубеж XVI—XVII веков в творчестве Шекспира приходится некий перелом, знаменующий переход от гуманистического оптимизма 1590-х годов к зрелым трагедиям. Перед тем, как чёткое трагическое мировосприятие окончательно выкристаллизовывается в «Отелло» (ок. 1604), «Короле Лире» (ок. 1605), «Макбете» (ок. 1606), — в «Гамлете» и проблемных пьесах мир предстаёт загадочным, противоречивымШаблон:Sfn, зловеще амбивалентным, запутанно-хаотичным, зыбким, нестабильным; всё пронизывает чувство сомнения, растерянности, ощущение разлада, «вывихнутости века» (Шаблон:Lang-en2, «время вышло из пазов» — Гамлет)Шаблон:Sfn.
Те же умонастроения проявились и у других современников драматурга. Последние годы царствования Елизаветы I были отмечены жёстко реакционной политикой правительстваШаблон:Sfn, экономическим спадомШаблон:Sfn и духовным кризисом в обществеШаблон:Sfn.
Шекспировские проблемные пьесы характеризуются резкими переходами тонаШаблон:Sfn, скептической ирониейШаблон:Sfn, элементами сатиры и гротеска[5]. Исследователи XX века выделяли в них черты маньеризмаШаблон:Sfn.
Разочарование в обернувшихся неосуществимой утопией идеалах Возрождения выразилось, в частности, в распаде ренессансной мечты о гармонии души и телаШаблон:Sfn. Если в ранних комедиях чувственная, эротическая тема обычно подавалась у Шекспира с жизнелюбивой весёлостью, то, начиная с «Гамлета», сексуальность зачастую вызывает отвращение, осуждение, ассоциируется с пороком, болезньюШаблон:Sfn.
Сразу две проблемных пьесы, «Конец — делу венец» и «Мера за меру», используют нигде больше у Шекспира не встречающийся сюжетный ход, известный как «Шаблон:Iw» — подмену девушки в постелиШаблон:Sfn.
Во всех трёх пьесах имеются яркие роли персонажей-циников, не принимающих по-настоящему важного участия в основных сюжетных перипетиях, но активно обсуждающих других героев и комментирующих действие: Терсит и Пандар («Троил и Крессида»), Пароль («Конец — делу венец»), Луцио («Мера за меру»).
Шаблон:Начало цитаты …такие мерзкие фигуры, как Терсит и Пандар… уже не эпизодические персонажи, а как бы олицетворение образа бездуховного мира. Одно их соседство с героями античного эпоса придаёт событиям осады Трои оттенок грязного фарса. Они цинично превращают всякое высокое явление жизни в его противоположность, низводя любовь до похоти, героизм до бахвальства, мудрость до коварства интриги. Не опошлить всякое проявление духовности они не могут — иначе как же им жить? — но самое страшное: в своих разоблачениях они оказываются всегда правыми (таков парадокс трагикомедии!), ибо не может уцелеть ничто высокое в этой дурацкой и бессмысленной резне, какой представляется Шекспиру Троянская война. Шаблон:Конец цитаты
Примечания
Литература
- ↑ F. S. Boas. Shakespere and his predecessors. — London, 1896. — P. 345.
- ↑ См., например, отзыв о пьесах «Конец — делу венец» и «Мера за меру» в «Смуглой леди сонетов» Шоу (1910).
- ↑ G. B. Shaw. Preface / Plays: Pleasant and Unpleasant, vol. I. — London, 1898. — p. xxi.
- ↑ Ср. замечание Пушкина: «Сцена тени в „Гамлете“ вся писана шутливым слогом, даже низким…»
- ↑ Игорь Рацкий. Шекспир / БСЭ. 3-е издание, том 29. — Шаблон:М.: Советская энциклопедия, 1978. — Стр. 369.
