Русская Википедия:Карелина, Галина Тимофеевна

Материал из Онлайн справочника
Версия от 02:07, 22 августа 2023; EducationBot (обсуждение | вклад) (Новая страница: «{{Русская Википедия/Панель перехода}} {{ФИО}} {{Театральный деятель | Имя = Галина Тимофеевна Карелина | Изображение = Карелина Галина Тимофеевна.jpg | Описание изображения = | Имя при рождении = | Дата рождения = 18.06.1931 | Место рождения = | Профес...»)
(разн.) ← Предыдущая версия | Текущая версия (разн.) | Следующая версия → (разн.)
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:ФИО Шаблон:Театральный деятель Шаблон:Много цитат Галина Тимофеевна Карелина (род. 18 июня 1931) — советская и российская актриса театра и кино, действительный член АРСИИ им. Г. Р. Державина, Народная артистка РСФСР (1980), Член Союза театральных деятелей России.

Биография

Галина Карелина обучалась в Ленинградском театральном институте им. А. Н. Островского (педагоги: Б. Петровых, А. Авербух, М. Чежегов).

По окончании института в 1956 году была приглашена в труппу Академического театра драмы им. А. С. Пушкина, в котором впоследствии сыграла более 60 ролейШаблон:Sfn. Карелиной особенно удавались сильные, властные характеры, а за холодноватой манерой её героинь всегда угадывались деятельная натура, способная превозмогать удары судьбыШаблон:Sfn. Ей оказались близки сильные, жизнерадостные характеры, но постепенно в её творчестве проявились драматические ноты[1].

В 1971 году Карелина исполнила роль Юлии Тугиной в спектакле «Последняя жертва», поставленном режиссёром Ириной Мейерхольд. И режиссёр, и её муж Василий Меркурьев, игравший в этом спектакле купца Прибыткова, высоко ценили мастерство актрисы. Мейерхольд называла Карелину «любимой актрисой и великолепным человеком», а после успешной премьеры сделала ей подарок в виде ценной броши. Впоследствии, в 2010 году — в год 105-летия со дня рождения Ирины Мейерхольд — Галина Карелина передала брошь музею Александринского театра[2].

В 1980 году Галине Тимофеевне Карелиной было присвоено звание народной артистки РСФСРШаблон:Sfn.

Карелина принимала живое участие в развитии молодых театров. В 2008 году она входила в жюри Конкурса любительских театров Санкт-Петербурга «Театральный Бой», в 2011—2013 годах была членом жюри Международного вокального конкурса-фестиваля студентов творческих вузов «Поющая маска» имени Андрея Петрова (СПбГАТИ), в 2012 году — членом жюри Фестиваля новых театров, театров-студий и студийных работ «Рождественский парад-2012».

Роли в театре

Александринский театр

Отрывок из спектакля «Нахлебник» Отрывок из спектакля «Нахлебник»(Г.Карелина и А.Борисов) из документального фильма об Александре Борисове (1975)[2]

«… Артистка Г. Карелина, очень сдержанно и тактично вела свою роль. Выступавшим на обсуждении критикам показалось, что актриса „рвет страсть в клочки“, потому что она „плачет настоящими слезами“. За этим ужасом перед „настоящими слезами“ стоит все то же отделение приема от системы и возведение его в абсолют. В данном случае — это техническая методика сценического движения, проявления актером чувств („биомеханика“), разрабатывавшаяся В. Э. Мейерхольдом.»[3] После премьеры спектакля «Последняя жертва» режиссёр Ирина Всеволодовна Мейерхольд подарила Галине Тимофеевне Карелиной янтарную брошь.[4]

"Вот Галина Карелина, чье неиссякаемое трудолюбие вызывает уважение. Играя возрастные роли (Васса, Матренаиз «Власти тьмы», теща в «Самоубийце»), она решительно и смело жертвует тем, что всегда оберегала на сцене — эффектной внешностью. Васса Карелиной куда более оформлена и сделана, чем прочие персонажи. Ее позы обдуманы; она строга, величава, собрана, говорит яснее, разнообразнее, «поэтичнее», чем другие.[5]

«В гамме характера Аркадиной (Галина Карелина) преобладает вялая истерия в парадоксальном сочетании с остервенелым равнодушием. Каждый выход её подается режиссёром как мгновение фанфарно-казенной торжественности: свет всякий раз нарочито гаснет, а когда сцена освещается вновь, в её центре (непременно — в центре) оказывается Главная Артистка Казенного Театра. У неё серое лицо, мутные глаза, она постоянно „держит спину“ и, даже рыдая, остается убийственно черства.»[6]

«Кульминационную сцену — героиня выгоняет из дома блудного внука, оказавшегося негодяем, — актриса проводит с таким драматизмом, что в зале воцаряется напряженная тишина. Бабушка не рыдает, не обливается слезами, она словно каменеет, даже делается ниже ростом от горя. А когда решительным взмахом зонтика указывает внуку на дверь, то зал взрывается сочувственными аплодисментами.»[7]

«Ближе к финалу Муха вскрывает еще одно яйцо. В нем — спутанный клубок старой киноплёнки. Карелина с грустью всматривается в кинокадры. Быть может, ей видится, как она играла Инкен в гауптмановском „Перед заходом солнца“, Донну анну в „Маленьких трагедиях“. В горестном произведении поэта Карелина явно находит близкие по ощущению строки. Она передает осеннее настроение „Мухи“, с которой идентифицировал себя автор. особым чувством окрашена фраза: „Не умирай! Сопротивляйся, ползай!“ И она действительно сопротивляется ударам времени, судьбы. Карелина — мужественная актриса, отчаянная. Охотно участвовала в рискованных экспериментах Игоря Ларина („Пиковая дама“, „Чайка“), теперь согласилась поддержать молодого Ерёмина. Самоотверженно играет бессловесную роль в ансамбле „двойника“. И хотя органично сплести два очень разных поэтических текста режиссёру не удалось, за отзвук „прекрасной старой культуры“ спасибо.»[8]

«На дощатом помосте в панцире серого костюма, дотошно воспроизводящего строение мушиного тельца, увеличенного в несколько раз, стоит Галина Карелина. В её огромных глазах застыло непритворное отчаяние. Как только первая группа зрителей рассаживается по местам, коридор взрывается разбитной мелодией и люди-насекомые бросаются к вам, выкрикивая неразличимые в общем шуме слова, предлагая вашему вниманию картину с изображением Александринского театра, фарш из пластилиновых божьих коровок, который, радостно похрюкивая, изготовляют на ваших глазах, что-то еще — не успеваю заметить: меня атакует жучок с мясорубкой. Тем, кто по обывательской привычке протолкнулся в лифт первым, не позавидуешь. Агрессию со стороны небезобидных козявочек они переживают трижды, пока все двадцать зрителей не займут наконец свои места. Галина Карелина, глядя вдаль невыразимо печальными глазами, плывет вперед по узкому помосту, не без труда двигая впереди себя костюм-панцирь. Низким грудным срывающимся голосом она повторяет несколько раз: „Конец прекрасной эпохи… конец прекрасной эпохи…“. Я радостно цепляюсь за возникшую ассоциацию, предложенную уже потрясенным сознанием мысль — где-то под крышей академического театра бродит призрак взрослой актрисы, которая встречает свой закат в эпоху бесчувственных, циничных людей-насекомых, варваров и садистов. Им наплевать на великую историю великого театра. Уходит в прошлое действительно прекрасная эпоха. Человек на закате жизни вспоминает, перепроверяет, осуждает и оправдывает себя за всю свою жизнь. А фантомы из прошлого (грехи?) или будущего (люди измельчали и поголовно обречены на кафкианское превращение?) мучают его, не дают успокоиться, уйти с миром. Все, что происходит дальше в течение часа, разбивает театроведческие логические конструкции и описанию поддается с трудом…»[9] За эту роль в феврале 2008 года Галина Карелина была награждена призом зрительских симпатий общества «Театрал»Шаблон:Sfn.

Спектакль Людмилы Манониной «Последний срок» по Распутину следует традиции психологического театра. Поэтому назначение на роли распутинских старух Анны и Миронихи Галины Карелиной и Ирины Соколовой — изначальный риск со стороны режиссёра: одна из актрис всю жизнь работала для «юного зрителя», в театре острейшей игровой формы, другая — в Александринке (а можно ли представить автора более чуждого имперским александринским просторам, чем Распутин?). Людмила Манонина и попыталась соединить разные типы театров, разные степени условности. С одной стороны, «человечное» и достоверное существование актеров, с другой — врезающиеся в психологическую ткань видеопроекции; гиперреалистично воссозданная комната — но и броская символика. Скрестить разные начала пока не удалось. Спектакль разнороден по актерской игре, иногда он кажется коллажем, состоящим из ролей разных фактур. «Центром тяжести» стала Галина Карелина в роли Матери (Анны). Даже когда вначале она бездвижно лежит на кровати, закрыв глаза, взгляд зрителя невольно притягивается к ней — такая бытийная энергия исходит от Карелиной. По её техничности, чувству формы, живописной пластике, декламационной манере видно, что это александринская актриса. Но это тот самый случай, когда в роли как бы проявляется актерское сверх-я, когда сценический образ — поверх внешнего рисунка и сюжетных связей — осеняется творческой и человеческой эссенцией актрисы. Карелина стала лауреатом «Рождественского парада» в номинации «Лучшая роль в драматическом спектакле». Есть своя красота в том, что когда-то Галина Тимофеевна участвовала в фестивале как актриса — играя в спектаклях Игоря Ларина, потом неоднократно была в составе жюри, становилась президентом фестиваля, а в этот раз вновь участвовала как актриса. (Кстати, идея поставить с Карелиной «Последний срок» зародилась у Людмилы Манониной «в недрах» фестиваля.)[10]

На фестивале «Русская классика» в Лобне мне довелось увидеть вроде бы скромный по выразительным средствам спектакль из Питера театра «Ковчег» режиссёра Людмилы Манониной по забытой сейчас великой повести Валентина Распутина «Последний срок» с двумя приглашёнными звёздами, по-распутински две «старуни» — Галина Карелина и Ирина Соколова и молодой актёрский состав с ними. Простая житейская история, как умирала старуха Анна, когда пришёл ей срок… Весь спектакль старуха Карелиной лежит на кровати, наблюдает за своими детьми, приехавшими её хоронить, а они пьют и ссорятся, деля наследство, а она всё никак не умирает… Перед смертью поднялась, вышла во двор на солнышко. Простилась. И ушла насовсем. Последний срок! Великое в искусстве всегда просто… Это был спектакль-потрясение. Зрители плакали. А после долго не аплодировали, потрясённо молчали. Потом разразились аплодисментами… Теперь уже легенда Александринки, шесть десятилетий её героиня, партнёрша Симонова, Толубеева, Меркурьева, Горбачёва, звезда Галина Карелина сегодня отдаёт свой свет молодым, в искусстве это — единственный способ передать, научить уникальному высокому мастерству. Ну как можно так по-особенному сыграть это до слёз, до потрясения! Загадка звезды… Кстати, действительно замечательный спектакль, увенчанный наградами многих фестивалей — «Золотого витязя» «Русской классики», питерского «Софита», оказался почему-то незамеченным «Золотой маской»… Сама Галина Тимофеевна не любит разговоров о себе, только скажет: что вы… что вы… Когда же говорит о коллегах, только один критерий — божественно! Если нет, просто промолчит. Всё другое не имеет значения. Благодаря ей у нас у всех есть божественный критерий. Божественный пример! Да не один. Карелина… Фрейндлих…[11]

  • 2020 — ВОЕННЫЙ АЛЬБОМ АЛЕКСАНДРИНЦЕВ Александринский театр к 75-летию Победы, 7-8 мая 2020 года[12]
  • 2021 — Дельфийская Пифия в спектакле «Ты здесь?» по роману Уильяма Голдинга «Двойной язык», инсценировка Дарьи Че. Спектакль поставил выпускник режиссерской магистратуры при Новой сцене Александринского театра Евгений Авраменко.[13]

Театр «Монплезир»

«В 1990-е годы талант и мастерство актрисы были востребованы современной авангардной режиссурой. Скандальная постмодернистская „Чайка“ Игоря Ларина прозвучала своеобразным манифестом театрального авангарда 1990-х, принеся актрисе заслуженный успех на многих международных театральных фестивалях (Гран-при Международного театрального фестиваля „Пьятра Нямц“, Румыния, 1998). В этой необычной экспериментальной постановке Галина Карелина сыграла обобщенный образ Женщины, вобравший в себя все женские роли пьесы — от Нины Заречной до Аркадиной. В воспаленном сознании главного героя героиня Галины Карелиной представала то видением Мировой души, то юной возлюбленной, то скорбящей о сыне, всепрощающей матерью, а то оборачивалась вдруг насмешливой, лицедействующей комедианткой, ведущей нескончаемый диалог с „тираном“-режиссёром»Шаблон:Sfn.

«Метаморфозы, происходящие с героиней Галины Карелиной, фантастичны и неожиданны. Сначала на сцену ворвется и застынет в горделивой позе графиня в атласной накидке и остроконечном высоком парике XVIII века. Сказать про графиню Галины Карелиной — „старуха“ — язык не поворачивается. Прежде всего она аристократка, вспыльчивая и высокомерная, ей ничего не стоит отхлестать кнутиком круглолицего мальчишку в паричке… Ночью же, словно оборотень, графиня превратится в хохочущую полусумасшедшую старуху с вылезшими седоватыми волосами, которая спрятав за спину куклу, лукаво, как ребенок показывает ручки Лизе: мол, нет ничего.»[14] За роль Графини Галина Карелина была удостоена премии «за лучшую женскую роль» на Международном фестивале «Рождественский Парад» (1999).

Литературный театр Олега Попова

  • 2019 — пьеса А. Кузнецовой «Только пусть тебе будет хорошо…», в роли Марии Андреевой — н.а. России Галина Карелина, в роли Максима Горького — Олег Попов, режиссер Олег Попов.artteatr-olega-popova.ru

Творческое объединение «Человеческий голос»

«В поисках утраченного рая» (Роман горбуна) (по мотивам произведений И. А. Бунина), автор идеи н.а. России Галина Карелина. премьера 29 августа 2019 года, клуб «Камертон». Инсценировка: Мария Вернер. Режиссер: Леонид Филиппов. Музыкальное оформление: Мария Вернер, Леонид Филиппов. Действующие лица: ОНА — н.а. России Галина Карелина, ОН — Дмитрий Ефименко, СТАРИК — Антон Коротков, МОРЯК — Леонид Филиппов и др.

"Спектакль «В поисках утраченного рая» обращен к русскому классическому наследию.

  • Галина Карелина: «Спектакль о понимании, сострадании и любви. Вопросы, которые мы ставим перед зрителем, и в первую очередь, перед собой, не имеют срока давности».
  • Надежда Александровна Таршис: «Я театровед, профессор кафедры русского театра в театральном институте на Моховой. Я ,конечно, понимала, что Галина Тимофеевна — большая актриса. Я на самом деле потрясена. От Карелиной оторваться совершенно невозможно. Как она это делает? Грандиозно! По Бунину есть много спектаклей, но этот для меня на первом месте».
  • Ирина Васильевна Маленкина, исполнительный директор издательства «Нестор-История»: « Спектакль прошел на одном дыхании.»
  • О. Авдеева, научный работник: « Карелина говорит на „птичьем языке“. Вот уж талант от Бога.»
  • Лидия Владимировна Широкова, депутат МО Мо № 78 : «Я не перестаю восхищаться талантом Галины Тимофеевны Карелиной. Каждая встреча с ней — это подарок для наших жителей и для нас депутатов. Спасибо Вам, дорогая наша Галина Тимофеевна! Крепкого здоровья Вам! С нетерпением ждем Ваших новых постановок!»

Газета «Ваш муниципальный округ 78» Информационный бюллетень № 15 ,17.09.2019" (1999).

Театр «Камертон»

  • 12 октября 2018 — спектакль по роману И.C.Шмелева «Пути Небесные», Режиссер Леонид Филиппов, инсценировка Галины Карелиной и Марии Вернер, театр «Камертон» муниципального округа 78 Санкт-Петербурга (Апраксин переулок, дом 11) «И в 2010, и в 2018 главный инициатр и вдохновитель проекта — народная артистка России Галина Тимофеевна Карелина. Режиссер -постановщик Леонид Филиппов, Г. И. Карелина. Это спектакль о любви… О том, что надо уважать себя, уважать Отечество и друг друга. Хочется, чтобы мы были добрее.. и мир стал лучше говорит Карелина отвечая на вопрос журналиста» — Анна Сугробова, На сцене театра «Камертон» спектакль «Пути небесные». «…только о России, о русском человеке, о его душе и сердце…» Сейчас и десять лет назад…", Ваш муниципальный (78 округ), Информационный бюллетень N20 (298), 14.12.2018.

Роли в кино

Телевизионные передачи

Награды

  • 1973 — Орден «Знак Почёта» (1973).
  • 1974 — Заслуженная артистка РСФСР (23 января 1974 года) — за заслуги в области советского театрального искусства[15].
  • 1980 — Народная артистка РСФСР (23 июля 1980 года) — за заслуги в области советского театрального искусства[16].
  • 1998 — Гран-при Международного театрального фестиваля «Пьятра Нямц», Румыния.
  • 1999 — Премия «За лучшую женскую роль» на Международном фестивале «Рождественский Парад».
  • 2003 — Золотая медаль «Г. Р. Державин» Академии русской словесности и изящных искусств им. Г. Р. Державина.
  • 2005 — Золотая юбилейная медаль «С. А. Есенин» Академии русской словесности и изящных искусств им. Г. Р. Державина.
  • 2006 — Орден Дружбы (17 апреля 2006 года) — за большой вклад в развитие театрального искусства и достигнутые творческие успехи[17].
  • 2008 — Приз зрительских симпатий общества «Театрал».
  • 2013 — Приз имени Льва Иосифовича Гительмана «За благородство и верность театру» от оргкомитета и жюри ХХ-го театрального фестиваля «Рождественский парад» [3].
  • 2014 — Лауреат 21-го ежегодного фестиваля «Рождественский парад» в номинации «Лучшая роль в драматическом спектакле» за роль Матери в спектакле режиссёра Людмилы Манониной «Последний срок» по одноимённой повести Валентина Распутина (театральная компания «Ковчег»). В составе жюри aктер Большого драматического театра им. Г. А. Товстоногова, заслуженный артист России Михаил Морозов (председатель), театральные критики Евгений Авраменко, Анна Константинова, Алексей Пасуев, режиссёр Александр Савчук. [4]
  • 2015 — Медаль «За заслуги в культуре и искусстве» (Награда Международного Сообщества писательских союзов).
  • 2015 — «Золотой Диплом» XIII Международного театрального фестиваля «Золотой Витязь», прошедшего в рамках Международного Славянского Форума искусств «Золотой Витязь» при поддержке Министерства культуры Российской Федерации и МЧС России, за актёрский дуэт Матери и Миронихи в спектакле «Последний срок» Театральной компании «КОВЧЕГ»[5].
  • 2015 — Специальный приз Экспертного совета Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» «За неукротимый творческий энтузиазм и бескорыстный вклад в развитие студийного движения» [6].
  • 2016 — Орден Почёта (28 июля 2016 года) — за большие заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, печати и многолетнюю плодотворную деятельность[18].
  • 2016 — Орден имени Г. Р. Державина за большой вклад в развитие словесности и гуманитарного образования и в связи с юбилеем, Санкт-Петербургский Академический университет управления и экономики.
  • 2020 — звание «Мастер» как «звезде Мельпомены» с вручением бархатной шапочки лауреата XXVIII Международного фестиваля искусств «МАСТЕР КЛАСС» в Санкт-Петербурге[19] (Фото1, Фото2, Фото3, видео).
  • 2021 — Орден Александра Невского (18 мая 2021 года) — за заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность[20]. Орден был вручен 10 июня 2021 года губернатором Санкт-Петербурга.[21].
  • 2021 — Почётный знак «За заслуги перед Санкт-Петербургом», был вручён 18 июня 2021 года председателем комитета по культуре Константином Сухенко[22].

Педагогическая деятельность

«Учиться у Галины Карелиной
Каждый раз, когда Народная артистка России Галина Карелина приглашает меня на зачетные спектакли своих учеников, я откладываю все свои дела, та как знаю-меня ждет искренне подлинное искусство, какое сегодня я вижу редко на других сценах. Одна из хранительниц лучших традиций русской театральной школы, ведущая актриса Александринского театра Галина Карелина, о которой когда-то великий актер К.Симонов сказал: „Каждая её роль открытие новой грани актрисы, каждый её спектакль, где мы с ней играем, — новый взлет энергии и подлинной жизни!“, уже давно занимается педагогической деятельностью. Она находит в педагогике путь к утверждению и сохранению реалистической традиции жизни на сцене. Она с большим мастерством передает молодым людям, обучающимся в театральных вузах, истоки возникновения жизни человеческого духа в предлагаемых обстоятельствах. Она учит их искусству актерского перевоплощения, ибо сейчас, к сожалению, подлинное перевоплощение на сцене, и, особенно в кино, стало редкостью. … Итак в Театральном институте „ Школа Русской Драмы“ имени И. О. Горбачева недавно прошел спектакль „Пути небесные“ по роману И. С. Шмелева (инсценировка Г. Карелиной и Л. Филиппова). Почти два часа будущие актеры утверждали на сцене те вечные человеческие ценности и нравственное начало человека, которые так сегодня необходимо нашему обществу.»[23]

Воспоминания

  • Карелина Г. Т. «Художник подлинный, неисчерпаемый», Воспоминания о В. В. Меркурьеве, «Огонек», 1982, No 21, Май.
  • Карелина Г. Т. [Воспоминания о В. В. Меркурьеве] // Василий Васильевич Меркурьев: воспоминания, статьи, Всерос. театральное об-во, 1986.
  • Карелина Г. Т. [Воспоминания о Я. О. Малютине] // Малютин Я. О. Звезды и созвездия / Ред.-сост. Т. Б. Забозлаева. СПб.: Издательство писателей «Дума», 1996
  • Карелина Г. Т. Великие александринцы: взгляд изнутри. Сборник трудов Третьей конференции АРСИИ им. Г. Р. Державина, под общей редакцией проф. Д. Н. Киршина, 2006 [7]
  • Карелина Г. Т. Памяти Тамары Алешиной[24]

"Все, что остается от актера, — это память. От художника — картины, от писателя или драматурга — сочинения, а от актера — только память, одна из самых ценных вещей. Поколение, которое сейчас уходит от нас (а оно уходит, и с этим ничего не поделаешь — такова жизнь), — это действительно были великие актеры. А нам, моему поколению, судьба подарила счастье работать, служить в Александринском театре рядом с ними. Николай Симонов, Юрий Толубеев, Николай Черкасов, Константин Скоробогатов, Александр Борисов… я могу еще продолжать. Сейчас понимаешь, что это действительно были гении. И рядом с ними были женщины — приятные, необыкновенные. Разные, но все прекрасные, не похожие друг на друга (очевидно, Л. С. Вивьен так подбирал труппу). Каждая женщина-актриса занимала своё пространство, свою нишу — так в храме каждая икона висит на своем месте. Это были Мадонны. «Чистейшей прелести чистейший образец… „ И о каждой из них можно слагать поэмы, стихи. Тамара Ивановна Алешина была в плеяде этих женщин.“[24]

Рецензии, биографическая литература

Шаблон:Свалка

Примечания

Шаблон:Примечания

Ссылки

Внешние ссылки

  1. ↑ Шаблон:Публикация
  2. ↑ Шаблон:Cite web
  3. ↑ В. А. Туниманов, Л. И. Емельянов // Современность классики: сборник научных трудов, «Наука», Ленинградское отделение, 1989, с. 114; Ефим Холодов // Лицо театра: Статьи и рецензии разных лет, 1979, с. 262.
  4. ↑ Шаблон:Cite web
  5. ↑ Татьяна Москвина (2006): Всем стоять, Издательство «Амфора», Серия «Личное мнение», Санкт-Петербург
  6. ↑ Иняхин А. Чайки над вишневыми садами // Театр. 1991. N 2. С. 85-96, С. 88.
  7. ↑ Елена Алексеева. «Любить по-аргентински, умирать по-гасконски» // Санкт-Петербургские ведомости. № 23, 6 февраля 2001 г.
  8. ↑ Евгений Соколинский. Муховеды из Александринки //«Санкт-Петербургский час пик». № 45. 14-20 ноября 2007 г.
  9. ↑ Екатерина Гороховская. Жесть // Петербургский театральный журнал. № 2 (52), 2008 г. http://ptj.spb.ru/archive/52/premieres-52/zhest/ Шаблон:Wayback
  10. ↑ Шаблон:Cite web
  11. ↑ Кузнецова, Анна (2018): Если звёзды зажигают… Литературная Газета, Nr. 19 (6643), 16 мая 2018 г.
  12. ↑ Шаблон:Cite web
  13. ↑ Шаблон:Cite web
  14. ↑ Елена Строгалева. «Скверный анекдот» //ПТЖ № 17. 1999
  15. ↑ Шаблон:Cite web
  16. ↑ Шаблон:Cite web
  17. ↑ Шаблон:Cite web
  18. ↑ Шаблон:Cite web
  19. ↑ Шаблон:Cite web
  20. ↑ Шаблон:Cite web
  21. ↑ Шаблон:Cite web
  22. ↑ Шаблон:Cite web
  23. ↑ Раиса Азеран // Независимая газета о культуре для родителей и учителей «Большая перемена» № 7(264), апрель 2010 [1] Шаблон:Wayback
  24. ↑ 24,0 24,1 Шаблон:Cite web
  25. ↑ Шаблон:Cite web
  26. ↑ Шаблон:Cite web
  27. ↑ Шаблон:Cite web
  28. ↑ Шаблон:Cite web
  29. ↑ Шаблон:Cite web

Шаблон:Выбор языка Шаблон:-

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Карелина,_Галина_Тимофеевна&oldid=10088920