Русская Википедия:Лели, Питер
Шаблон:ОднофамильцыШаблон:Художник Сэр Питер Лели (Шаблон:Lang-en, настоящее имя Питер ван дер Фас, Шаблон:Lang-nl; 14 сентября 1618, Зост, Германия — 30 ноября 1680, Лондон) — английский живописец голландского происхождения, прославленный английский портретист XVII столетия. Посвящен в рыцари в 1679 году.
Биография
Питер Лели родился в голландской семье в Зосте, в Германии (земля Северный Рейн-Вестфалия), где его отец служил офицером в вооруженных силах курфюрста Бранденбургского. Получил художественное образование в Харлеме (Голландия)[1], где он был учеником Питера Франса де Греббера. В 1637 году он стал мастером Гильдии Святого Луки в Харлеме. Вероятно, тогда же 1637 году, взял фамилию «Лели» (иногда пишется Лилли: Lilly) от геральдической лилии на фронтоне дома, где родился его отец в Гааге (Шаблон:Lang-nl).
В 1643 году в поисках заказов Питер Лели переехал в Лондон. Портретная живопись в Англии, наивысшее развитие которой относится к XVIII веку, в XVII столетии ещё выполнялась исключительно зарубежными мастерами, находившими покровителей при королевском дворе. В 1641 году скончался фламандский живописец Антонис Ван Дейк, придворный художник короля Карла I и Лели посчастливилось занять его место. В 1647 году он стал членом компании «живописцев-красителей» (Painter-Stainers 'Company) и придворным портретистом короля Карла I. В период революции после казни короля в 1649 году он, благодаря своему таланту и мастерству, исправно служил Оливеру Кромвелю, а затем королю Карлу II.
С 1651 по 1680 год Питер Лели жил в Лондоне в доме № 10-11 на «Большой площади» (Ковент-Гарден). Он был посвящён в рыцари в 1679 году. Вскоре после этого Лели умер во время работы за мольбертом в Ковент-Гардене, когда писал портрет герцогини Сомерсетской. Похоронен в «церкви актёров» Святого Павла в Ковент-Гардене.
Лели был известен как выдающийся знаток истории искусства[2], он собрал значительную коллекцию картин старых мастеров, включая произведения Веронезе, Тициана, Клода Лоррена и Рубенса, а также рисунков, последняя была продана после его смерти по частям, в результате чего была собрана огромная сумма в 26 000 фунтов стерлингов. Некоторые шедевры были приобретены Лели в результате распродаж произведений искусства короля Карла I и они были повторно приобретены Королевской коллекцией[3].
В должности придворного портретиста Лели сменил немец Готфрид Кнеллер, чья манера письма была основана на методе Лели, но отражала более поздние стилевые тенденции.
Творчество
Картины голландского периода жизни художника, которые с уверенностью можно определить, как работы Лели, до настоящего времени неизвестны. Ранние произведения лондонского периода, в основном картины на мифологические и религиозные сюжеты, или «портреты в пасторальном пейзаже» (своеобразная жанровая разновидность, которая станет характерной для английской живописи), демонстрируют влияние Антониса ван Дейка и голландского барокко.
Первые известные композиции бытового жанра работы Лели отчётливо демонстрируют влияние Караваджо и его последователей в Утрехте, так называемых утрехтских караваджистов. Однако затем в творчестве художника доминирует подражание эффектной живописной манере Ван Дейка. Будучи на службе у лорда Нортамберленда, Лели копировал некоторые картины Ван Дейка. Впоследствии, после реставрации Стюартов, Питер Лели сформировал «несколько холодный стиль Реставрации», соответствующий эстетике той эпохи[4].
Лели создал огромное количество портретов, качество которых неодинаково. По словам британского художественного критика Брайана Сьюэлла: «Таких портретов могут быть тысячи, начиная от редких первоклассных оригиналов, часто весьма поразительного качества, и заканчивая грубыми репликами в мастерской, созданными ассистентами, натренированными подражать манере Лели с модными лицами и повторять стандартные выкройки платья, пейзажей, цветов, музыкальных инструментов и другие необходимые украшения портретной живописи. После смерти Лели в 1680 году его душеприказчики наняли дюжину таких рабов, чтобы закончить для продажи множество незавершённых полотен, сложенных в его мастерской. Именно эти половинчатые и едва ли вообще работы Лели выстилают коридоры бедной аристократии, чьи дома теперь находятся в ведении Национального собрания, и нет зрелища более эстетически и интеллектуально ошеломляющего»[5].
В российской историографии известны столь же жёсткие, сколь и ироничные, оценки творчества Питера Лели, который «насаждал в Англии широко распространённый в Европе тип парадного портрета, пышный, внешне эффектный, но лишённый эмоциональной теплоты и внимания к раскрытию духовного мира портретируемых. Большинство работ Лели по внешним признакам напоминает полотна Ван Дейка, у которого Лели многому научился в отношении композиции и живописного мастерства. Однако мы не увидим в них тонкой характеристики индивидуальности, которой отмечено столько портретов Ван Дейка»[6]. Про портреты работы Лели «говорили, что они изящны, но очень немногие из них отличает сходство с портретируемыми»… поскольку художник, обычно, «более поглощён собою, чем своей моделью»[7].
Питер Лели не был в Италии, но его успеху помогали собранные им картины и рисунки итальянских художников и следование внешним атрибутам стиля Ван Дейка. В этом отношении показательна серия из десяти портретов придворных дам королевского двора, известная под названием «Виндзорские красавицы» (Windsor Beauties, 1662—1665), ранее находившаяся в Виндзорском замке, а теперь во дворце Хэмптон-корт; аналогичная серия из двенадцати портретов адмиралов и капитанов королевского флота, сражавшихся во Второй англо-голландской войне, известная как «Флагманы Лоустофта» (Flagmen of Lowestoft, 1665—1667), теперь принадлежит Национальному морскому музею в Гринвиче.
Лели сыграл значительную роль в распространении в Англии гравюры в технике меццо-тинто, поскольку он осознавал возможности этой техники в воспроизведении и распространении своих живописных портретов. Он призывал голландских мастеров меццо-тинто приехать в Великобританию, чтобы воспроизводить его картины, заложив тем самым основы английской традиции репродукционной гравюры.
В собрании Санкт-Петербургского Эрмитажа имеются две картины Питера Лели и две ему условно приписываются[8]. В «тени» Питера Лели оставался другой интересный художник-портретист Джон Райли. Среди его учеников были Джон Гринхилл и Уильям Виссинг. По мнению английского гравёра и антиквара Джорджа Вертью, рано ушедший из жизни портретист Джон Гринхилл был среди учеников сэра Питера Лели «самым многообещающим и прекрасным»[9].
Галерея
-
Нимфы у фонтана. Нач. 1650-х гг. Холст, масло. Далиджская картинная галерея, Лондон
-
Сусанна и старцы. 1650-е гг. Холст, масло. Британская галерея Тейт, Лондон
-
Эдвард Монтегю, 1-й граф Сэндвич. 1660—1665. Холст, масло. Йельский центр британского искусства. Нью-Хейвен, Коннектикут, США
-
Яков VII, герцог Йоркский. 1661. Холст, масло. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург
-
Сэр Роберт Уорсли. Частное собрание
-
Две дамы семьи Лейк. Ок. 1650. Холст, масло. Британская галерея Тейт, Лондон
-
Королева Мария II. Ок. 1677—1680. Холст, масло. Частное собрание
Примечания
См. также
Литература
Ссылки
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Sir Peter Lely, Dutch Painter // Encyclopædia Britannica. — Retrieved 21 December 2018 [1]
- ↑ Cust L. H. Lely, Peter // Dictionary of National Biography. — Vol. 33. — London: Smith, Elder & Co, 1893. — Р. 21 [2]
- ↑ Власов В. Г. Лели Питер, Питер фан дер Фас // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 2. — Словарь имён, 1996. — С. 494. — ISBN-5-88737-005-X
- ↑ Art History News, quoting his Evening Standard review of the 2012 Lely exhibition: Small but perfectly formed [3]
- ↑ Воронихина Л. Н. Англия // Искусство XVIII века. — М.: Искусство, 1966. — С. 375—376
- ↑ Власов В. Г. Лели Питер, 1996. — С. 495
- ↑ Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог 2. — Л.: Аврора, 1981. — С. 242—243
- ↑ Лисенков Е. Г.. Английское искусство XVIII века. — Л.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 1964. — С. 73
.jpg){kind=link}
