Русская Википедия:Место назначения — Луна

Шаблон:Фильм «Место назначения — Луна» (Шаблон:Lang-en) — американский художественный фантастический фильм режиссёра Ирвинга Пичела, вышедший на экраны в 1950 году. Создан по отдалённым мотивам романа Роберта Хайнлайна «Ракетный корабль „Галилео“»^{[~ 1]}.

Первый значительный успех в фильмографии классика кинофантастики Джорджа Пала. Премия «Оскар» за спецэффекты и одна номинация за лучшую работу художника-постановщика. Новаторская для своего времени работа, первая цветная полнометражная научно-фантастическая лента в истории кинематографа США, оказавшая значительное влияние на последующее развитие жанра.

Сюжет

Руководитель научно-исследовательской группы Чарльз Каргрейвс и генерал Томас Тейер проводят эксперименты по созданию ракеты для вывода искусственного спутника на орбиту Земли. Прототип ракеты взрывается на стартовой площадке (поговаривают о саботаже со стороны потенциального противника). Финансирование проекта со стороны государства прекращается. Через два года генерал встречается с экспертом по аэронавтике Джимом Барнсом и предлагает начать более амбициозный проект — создать ракету, которая смогла бы достичь Луны. Учёный высказывает сомнения по поводу реальности затеи, но генерал предлагает использовать ядерный двигатель от прошлых проектов. Барнс вдохновлён проектом и начинает кампанию по сбору средств в среде частного капитала. Сообщение о том, что США могут иметь приоритет в освоении Луны, возымело действие, и источник финансирования найден.

Начинается строительство одноступенчатой пилотируемой ракеты Luna. Длина ракеты должна была составить около Шаблон:Число (Шаблон:Число), снаряжённая масса — Шаблон:Число. Когда проект близится к концу, вновь раздаются голоса критиков, которые убеждают не начинать испытания, так как, по их мнению, атомный двигатель не прошёл необходимые испытания и может быть угрозой жизни человека. Опасаясь новых проблем, команда решает отправляться к Луне немедленно. В последний момент радист команды Браун слёг в больницу с аппендицитом, и с трудом удаётся уговорить помощника Брауна — Джоя Суини — заменить его в экспедиции. Постановлением суда на любые действия на космодроме наложен арест, но команда стартует несмотря на это. К Луне отправляются четверо: Каргрейвс, Тейер, Барнс и Суини. Старт ракеты с площадке в пустыне Мохаве (местность Шаблон:Iw) происходит успешно, и начинается космическое путешествие. Астронавты испытывают состояние невесомости. В ходе полёта выходят из строя двигатели, и Каргрейвсу приходится выйти за пределы ракеты. Из-за того, что его магнитные ботинки не сработали, Каргрейвса уносит в открытый космос. С большим трудом генералу удаётся вернуться назад, используя импровизированный реактивный двигатель из кислородного баллона.

Ракета выходит на окололунную орбиту и благополучно совершает прилунение в районе кратера Гарпал (Море Холода). Первым ступивший на Луну астронавт говорит:

Милостью бога и именем Соединённых Штатов, я вступаю во владение Луной для блага всего человечества^{[~ 2]}.

При подготовке к отлёту выясняется, что в спешке астронавты не всё учли. Для взлёта с поверхности Луны у ракеты слишком большой вес. Обсуждается даже вариант оставить одного из членов экипажа, но, в конце концов, команда избавляется от всего лишнего оборудования, выбросив его через шлюз. Luna стартует к Земле. Вместо привычного «The End» («Конец фильма») зритель видит лозунг «This is THE END…of the Beginning» («Это конец… начала»).

В ролях

Шаблон:Iw — Джим Барнс
Уорнер Андерсон — Чарльз Каргрейвс
Том Пауэрс — генерал Тейер
Шаблон:Iw — Джой Суини
Шаблон:Iw — Эмили Каргрейвс
Эверетт Глас — Ла Порте
Грэйс Стэффорд — Вуди Вудпекер (голос)

Создание

Предыстория

Первые послевоенные годы — время золотого века научной фантастики. В этот период увидели свет произведения ставшие классикой так называемой твёрдой фантастики — работы Кларка, Азимова, Лейнстера и других. Книги пользовались большой популярностью у читателей. В 1946—1949 году успешно прошли первые суборбитальные запуски баллистических ракет. В СМИ активно обсуждались возможности использования ракет с целью исследования космоса и для гражданских нуждШаблон:Sfn Шаблон:Sfn.

Файл:George Pal (1979).jpg

Джордж Пал (1979)

В 1947 году Роберт Хайнлайн написал роман «Ракетный корабль „Галилей“», в котором речь шла о молодом учёном и его юном помощнике, которые построили ракету для полёта на Луну. Герои выясняют, что на Луну ещё раньше их попали неонацисты и основали там военную базу. Как вспоминал Хайнлайн, в это же время у него и появилась идея экранизировать фантастику. Он полагал, что съёмки подобного фильма могут иметь далеко идущие последствия и воздействие на общественное мнение в отношении к полётам в космос. Первоначально писатель планировал снять документальный или научно-популярный фильм^[1].

В 1948 году писатель посетил Голливуд и встретился там с Фрицем Лангом. Попытка совместного творчества не удалась. Ланг был человеком, с которым было непросто найти общий язык. Затем Хайнлайн встретился со сценаристом Элфордом Ван Ронкелем и затем с другим единомышленником — продюсером Джорджем Палом. Уже имевший определённое имя в киноиндустрии Пал вынашивал аналогичный замысел и стороны согласились создать сценарий игрового фильма^[1].

Идея не встретила понимания у крупных киностудий и показалась «слишком фантастичной», как выразился Хайнлайн. Зрителей в то время привлекали мелодрамы, мюзиклы и вестерныШаблон:Sfn. Опыт съёмок и проката фантастического кино был весьма ограниченным. Либо это были новаторские работы, подобные фильмам Фрица Ланга («Метрополис», «Женщина на Луне»), либо картины сказочного характера, ориентированные на подростковую аудиторию (киносериал «Флэш Гордон» и «Шаблон:Iw»). Как бы то ни было, они не имели особого кассового успеха. Однако массовая популярность научно-фантастической литературы в 1950-х говорила о том, что у идеи определённо есть перспективы. В конце 1940-х Голливуд впервые стал испытывать конкуренцию со стороны телевидения и киностудии искали новые решенияШаблон:Sfn Шаблон:Sfn.

Джордж Пал нашёл поддержку в небольшой компании Шаблон:Iw, где до этого выпускались в основном фильмы категории B. Стороны договорились о бюджете примерно в Шаблон:Число и запланировали начать производство картины примерно в середине 1949 года. Рабочим названием картины стало «Operation Moon» («Операция Луна») и «Journey to the Moon» («Путешествие на Луну»)Шаблон:Sfn. Создатели сразу отошли от сюжета книги. Хайнлайн и Пал решили полностью поменять концепцию, убрав из будущей картины прежний историко-социальный контекст, связанный с неонацизмом, и сфокусировались в сценарии на технократическом и документальном подходе. Представители кинокомпании заставляли несколько раз переделывать сценарий, опасаясь провала^[2]. Немало усилий пришлось потратить на то, чтобы объяснять руководству студии элементарные для учёного понятия (например, то, что на Луне нет атмосферы) и связанные с этим особенности сценарияШаблон:Sfn. С трудом консультанты смогли добиться исключения из картины, привычной в то время, лёгкой музыкальной интерлюдии, о чём так настаивало руководство студии, которое в один момент даже решило снимать почти мюзиклШаблон:Sfn. В итоге от книги остался только полёт на Луну и фамилия главного героя. Хайнлайн придал очень большое значение точности в технической стороне вопроса и постоянно консультировался со специалистами в ракетной технике и астрономии. Даже место посадки в районе кратера Гарпалус стало предметом обсуждения. Земля с поверхности своего естественного спутника в картине видна в кадре именно там, где ей положено бытьШаблон:Sfn. Джордж Пал тщательно готовился к съёмкам, отрабатывая все технические вопросы, которые могли возникнуть в ходе производства. Фаза препродакшн сильно затянулась и съёмки были отложены на год. Шаблон:Начало цитаты У меня в голове сложился критерий по отношению к данной картине: если публика эмоционально поверит в возможность путешествия на Луну, в том виде как изображено в фильме, картину ждёт финансовый и любой другой успех. Если нет — она провалится. Шаблон:Oq Шаблон:Конец цитаты

Подбор команды

Одновременно с подготовкой сценария Джордж Пал начал и подбор команды. Прежде всего, он решил, что в картине будут заняты малоизвестные исполнители, так как актёрская игра и конфликт на уровне личностей, как считал продюсер, не будут столь важны в будущей ленте. Определённое имя среди актёров имел только Шаблон:Iw, получивший известность благодаря роли в картине «Белое каление». В качестве художника постановщика продюсер привлёк Чесли Боунстелла, специализировавшегося на астрономической тематике. Иллюстрации к книге Шаблон:Iw 1949 года Боунстелла, послужили основной к раскадровке будущей картины. Образ ракеты, сильно напоминающей Фау-2, также был позаимствован из этой книгиШаблон:Sfn. Шаблон:Iw стал ответственным за специальные эффекты. Консультантом проекта в области ракетной техники стал весьма примечательный человек — инженер Герман Оберт, который работал ещё с Фрицем Лангом в картине «Женщина на Луне»Шаблон:Sfn Шаблон:Sfn. Пал поощрял всякое креативное начало. Хайнлайн вспоминал, что ему было очень комфортно работать с Джорджем Палом, так как он давал полную творческую свободу всем, с кем он работал, не контролируя их в мелочах^[1].

Решив, что строгое течение картины нужно чем-то разнообразить, Хайнлайн и Пал решили добавить в картину анимационную вставку. В ней дятел Вуди созданный Уолтером Ланцем рассказывает о некоторых принципах космического полётаШаблон:Sfn. Ещё в 1948 году началась подготовка декораций, оборудования и пробные съёмки. Желая минимизировать риск, Джордж Пал даже сделал небольшую кампанию в своего рода фокус-группах. В нескольких кинотеатрах показали уже снятые небольшие отрывки из картины и он проследил за реакцией публикиШаблон:Sfn.

Съёмки и выпуск в прокат

После почти годичного периода подготовки натурные и павильонные съёмки прошли с 14 ноября 1949 по конец декабря 1949 года. Съёмки велись на цветную плёнку Шаблон:Число, в технологии Technicolor Three Strip Шаблон:Sfn Шаблон:Sfn.

Продюсер и режиссёр постоянно обращались к помощи консультантов с тем, чтобы съёмки полностью соответствовали замыслу. Создателям пришлось вступить на совершенно новую территорию и многие проблемы решались впервые. Как вспоминал Роберт Хайнлайн, производство картины собственно и напоминало реальную подготовку к полёту в космос. С тем чтобы передать на экране события в кабине ракеты в невесомости пришлось пойти на сложности, создав специальное крепление камеры и рабочее место оператора, которое могло вращаться. Одними из первых создатели использовали эффект, который потом часто использовался во многих картинах о космических путешествиях — искажение лиц космонавтов из-за перегрузки вызванной отрывом ракеты от Земли. Подобный эффект (являющийся, кстати, художественным вымыслом) был передан специальным гримом и накладками на лицеШаблон:Sfn.

Отдельная сложность возникла со скафандрами. Поначалу режиссёр хотел позаимствовать амуницию у лётчиков. Такое облачение смотрелось очень выигрышно и аутентично, но оказалось, что ткань подобных костюмов нежная и легко рвалась от соприкосновения с рояльными струнами, на которых подвешивали актёров для имитации невесомости. Художнику пришлось создавать с нуля дизайн скафандров, но зато Пайчел получил то, что хотел: одел актёров в разноцветные скафандры и так их стало легче различать зрителю. В тяжёлых, закрытых скафандрах актёрам было тяжело перемещаться, и они быстро задыхались и уставали. Дошло до того, что пришлось применить принудительную вентиляцию, а Ирвину Пайчелу — бросить привычку курить на съёмочной площадкеШаблон:Sfn. Обычно в американских фильмах того времени, звук записывался непосредственно на съёмочной площадке, однако тут пришлось отказаться от привычного подхода. Во-первых, из скафандров всё равно не было слышно голоса актёров; а во-вторых, двери павильонов, для лучшей вентиляции, были открыты и шумы с улицы проникали вовнутрь. Таким образом, звук пришлось накладывать уже на этапе постпродакшнШаблон:Sfn.

Для съёмок эпизодов связанных с ракетой декораторам пришлось создать полноразмерную реплику ракеты высотой около 40 метровШаблон:Sfn. Участок лунной поверхности там, где села ракета, был полностью воссоздан в павильоне. Его строительство заняло около двух месяцев^[2]. Звездным небом стали несколько сотен квадратных метров бархата натянутого на заднике и автомобильные лампочки в качестве «звёзд». Для более реалистичного создания кратера Гарпалус использовались свежие фотографии поверхности Луны, сделанные в обсерватории Паломар. Венцом работы художника Боунстелла явилась картина маслом площадью в несколько десятков квадратных метров, изображающая лунный пейзаж на задникеШаблон:Sfn. В работе над фильмом Джорджу Палу очень помог прошлый опыт работы над анимационными лентами. В картине в общей сложности около 5 минут анимационных вставок, и только на их подготовку и съёмки ушло столько же времени, сколько и на съёмки всей игровой части картиныШаблон:Sfn.

Незадолго до выпуска фильма в прокат выяснилось, что конкуренты не дремлют. В крайней спешке небольшая студия Lipert Pictures выбросила в прокат на три недели раньше чёрно-белую картину «Шаблон:Iw» со схожим сюжетом. Джордж Пал хладнокровно воспринял это известие и никак не стал подгонять своих людей, решив закончить картину в соответствии с графиком. Картина «Место назначения — Луна» вышла в прокат 26 июня 1950 года. Картина оказалась весьма успешна в прокате. При бюджете примерно в 600 тыс $ она собрала в домашней кассе США свыше 5 млн $Шаблон:Sfn

Оценка

Критика и достоверность

Файл:P15-1.jpg

Космические ракеты в фильмах 1950-х копировали образ Фау-2

Адекватная оценка фильма критиками своего времени затруднялась тем, что его сложно было с чем-нибудь сравнить. Сюжет картины передаёт историю в документальном ключе, с позиций «твёрдой фантастики» его даже можно назвать несколько нудным^[2]. Здесь пока ещё нет пришельцев, бластеров и летающих тарелок. Присутствует и некоторый идеологический подтекст — на стартовой площадке ракеты рыщут неназванные вражеские агенты, устраивающие диверсии, однако эта тема не имеет дальнейшего развития. Нет в картине ни особой драмы, ни романтической линии. Современные критики актёрскую игру назвали «натужной». Пространные вставки, разъясняющие зрителю некоторые технические тонкости, ещё больше сближают «Место назначения — Луна» с научно-популярными фильмами^[3]^[4]. Определённое напряжение и сюжетный поворот можно наблюдать ближе к концовке, однако, все эти действия скорее технократического толка. Писатель Шаблон:Iw высказался о том, что фильм получился довольно скучной «производственной драмой» из жизни астронавтовШаблон:Sfn.

Босли Краутер отметил то, что зритель вряд ли оценит старания авторов следовать научной достоверности^[5]. Впрочем, новизна сюжета картины и революционные для своего времени спецэффекты также впечатляли. Это уже не попытки экранизации Верна или Уэллса: события показаны в новой традицииШаблон:Sfn. На экране не происходит ничего экстраординарного, но зритель начинает сопереживать героям, погружаясь в атмосферу подготовки экспедиции и самого полёта. Краутер указал на режиссёрскую недоработку. Во время высадки на Луну астронавтов, сцены, которая по смыслу являлась эмоциональным пиком картины — собственно ничего не происходит. Зрителю довольно продолжительное время приходится ждать событийШаблон:Sfn.

Вполне простительны были и некоторые технические неточности, которые бросаются в глаза современному зрителю. В реальности для экономии топлива при прилунении космонавты пользовались отдельным посадочным модулем — о таких тонкостях создатели ещё не знали. Чесли Боунстелл невольно стал автором и другой существенной ошибки. Для большего эффекта он изобразил поверхность Луны с глубокими долинами и высокими горами в «земном» стиле — с неровными краями и сильно изрезанными эрозией, которой на Луне нет^[1]. Ракета в фильме фактически является одноступенчатой, её описание в целом весьма достоверно. Вполне корректным было то, что большую часть снаряженной массы ракеты составляет горючее — только так можно преодолеть притяжение ЗемлиШаблон:Sfn. Некоторые детали предвосхитили и достаточно точно описали подробности путешествия и пребывания на Луне. Например, своеобразную лунную походку, связанную с низкой гравитациейШаблон:Sfn.

Значение и признание

Картина стала фактически первым цветным полнометражным научно-фантастическим фильмом в современной традиции. «Место назначения — Луна» несла на себе отпечаток своего времени и в настроении явственно ощущается эпоха холодной войны и гонки вооружений. В картине содержится также и явный намёк на только начавшуюся космическую гонку между СССР и США, но её значение в истории кинематографа оказалось далеко за пределами обычного конъюнктурного успехаШаблон:Sfn. Приёмы и сценарные ходы оказали большое влияние на популярность жанра на многие годыШаблон:Sfn. У картины с её ограниченным бюджетом практически не было рекламной кампании, однако ещё на этапе производства новаторская работа привлекла внимание СМИ. В результате оказалось, что даже небольшая студия смогла оказать влияние на развитие киноиндустрии в целомШаблон:Sfn Шаблон:Sfn. Использованные в картине трюки и визуальные эффекты обогатили арсенал средств её преемников. «Когда миры столкнутся», «Обратный отсчёт», «Тесные контакты третьего рода» и другие фантастические картины испытали на себе значительное влияние фильма Джорджа ПалаШаблон:Sfn Шаблон:Sfn. Стэнли Кубрик в «Космической одиссее 2001 года» использовал схожий приём неспешного развития событий с пристальным вниманием техническим деталямШаблон:Sfn. Преемники копировали даже трейлер картины, подчёркивая, что главным действующим лицом фильма становятся технологии и специальные эффекты, на которые и был главным образом потрачен бюджет картиныШаблон:Sfn. Во многих лентах 1950-х модным стало использовать ракету с сигарообразным серебристым корпусом, в соответствии с дизайном Боунстелла. После картины популярным стал специфический технический жаргон («Хьюстон, у нас проблема»), которые использовали герои картины. Даже словосочетание «Шаблон:Lang-en2» после выхода в прокат устойчиво вошло в словарь английского языкаШаблон:Sfn.

«Нечто из иного мира» и «Место назначения — Луна» заложили основу для двух типов сюжетов будущих научно-фантастических картин. Если первая стала классикой фантастики ужасов, то вторая застолбила технократическое направление. Ричард Ходженс, в статье «Короткая трагедия кинофантастики», отметил историческое значение фильма «Место назначения — Луна», традиция которого к его сожалению не стала массовой. В наше время у зрителя кинофантастика ассоциируется, прежде всего, с насилием и ужасами. Между тем фильм 1950 года, стоявший у истоков жанра, предлагал совершенно иное направление развития жанра, гораздо более созвучное с книжной фантастикойШаблон:Sfn. Критик Шаблон:Iw отметила, что скучное, на первый взгляд, путешествие на Луну демонстрировало будущее слияние человека и возможностей технологии. Достижение, кажущихся ещё вчера невозможными, целей за пределами Земли. Картина вовсе не о священном страхе перед загадочными машинами и их жрецами-учёными, а о том, что именно наука позволит человеку сделать следующий шаг в неизведанноеШаблон:Sfn Шаблон:Sfn.

Один из героев картины произносит пророческую фразу: «Кто бы ни контролировал Луну — в будущем будет и контролировать Землю» (Шаблон:Lang-en2). В фильме оказались предсказаны многие события, связанные с произошедшей спустя девятнадцать лет реальной высадкой на Луну — вплоть до торжественных слов, которые сопровождали первый шаг человека на ЛунеШаблон:Sfn.

Награды и номинации

1951 — премия «Оскар» за лучшие визуальные эффекты.
Номинация на «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика.
1951 — «Бронзовый медведь» Берлинского кинофестиваля за лучшую драму/приключение.
1951 — премия Хьюго^{[~ 3]} за лучшую драматическую постановку.

Переиздания

Картина не была издана на VHS ввиду проблем с авторскими правами картин компании Шаблон:Iw, перешедшими сначала к MGM и затем к United Artists. В 2000 году, к 50-летнему юбилею картины, было осуществлено DVD издание компанией Image Entertainment. Ресурс DVD Savant оценил качества переноса как удовлетворительное, заметив, что, к счастью, картина вообще сохранилась в сколько-нибудь приемлемом качестве. Издание весьма скромно: звуковая дорожка только моно и отсутствуют субтитры. Дополнительные материалы практически отсутствуют: имеются только трейлер и несколько плакатов времени выпуска в прокат^[3]^[4].

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Refbegin

Шаблон:Refend

Ссылки

Внешние ссылки

↑ ^1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref24 не указан текст
↑ ^2,0 ^2,1 ^2,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref15 не указан текст
↑ ^3,0 ^3,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref13 не указан текст
↑ ^4,0 ^4,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref14 не указан текст
↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref22 не указан текст

Шаблон:Выбор языка

Ошибка цитирования Для существующих тегов <ref> группы «~» не найдено соответствующего тега <references group="~"/>

[ref24-3] 1,0 ^1,1 ^1,2 ^1,3 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref24 не указан текст

[ref15-4] 2,0 ^2,1 ^2,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref15 не указан текст

[ref13-5] 3,0 ^3,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref13 не указан текст

[ref14-6] 4,0 ^4,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref14 не указан текст

[ref22-7] Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ref22 не указан текст

[~ 1]

[~ 2]

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[~ 3]

Партнерские ресурсы
Криптовалюты	Обмен криптовалют - www.bestchange.ru Криптовалютная биржа CoinEx Криптовалютная биржа Binance HIVE OS - операционная система для майнинга e4pool - Мультивалютный пул для майнинга.
Магазины	AliExpress — глобальная виртуальная (в Интернете) торговая площадка, предоставляющая возможность покупать товары производителей из КНР; computeruniverse.net - Интернет-магазин компьютеров(Промо код 5 Евро на первую покупку:FWWC3ZKQ);
Хостинг	DigitalOcean - американский провайдер облачных инфраструктур, с главным офисом в Нью-Йорке и с центрами обработки данных по всему миру;
Разное	Викиум - Онлайн-тренажер для мозга Like Центр - Центр поддержки и развития предпринимательства. Gamersbay - лучший магазин по бустингу для World of Warcraft. Ноотропы OmniMind N°1 - Усиливает мозговую активность. Повышает мотивацию. Улучшает память. Санкт-Петербургская школа телевидения - это федеральная сеть образовательных центров, которая имеет филиалы в 37 городах России. Lingualeo.com — интерактивный онлайн-сервис для изучения и практики английского языка в увлекательной игровой форме. Junyschool (Джунискул) – международная школа программирования и дизайна для детей и подростков от 5 до 17 лет, где ученики осваивают компьютерную грамотность, развивают алгоритмическое и креативное мышление, изучают основы программирования и компьютерной графики, создают собственные проекты: игры, сайты, программы, приложения, анимации, 3D-модели, монтируют видео. Умназия - Интерактивные онлайн-курсы и тренажеры для развития мышления детей 6-13 лет SkillBox - это один из лидеров российского рынка онлайн-образования. Среди партнеров Skillbox ведущий разработчик сервисного дизайна AIC, медиа-компания Yoola, первое и самое крупное русскоязычное аналитическое агентство Tagline, онлайн-школа дизайна и иллюстрации Bang! Bang! Education, оператор PR-рынка PACO, студия рисования Draw&Go, агентство performance-маркетинга Ingate, scrum-студия Sibirix, имидж-лаборатория Персона. «Нетология» — это университет по подготовке и дополнительному обучению специалистов в области интернет-маркетинга, управления проектами и продуктами, дизайна, Data Science и разработки. В рамках Нетологии студенты получают ценные теоретические знания от лучших экспертов Рунета, выполняют практические задания на отработку полученных навыков, общаются с экспертами и единомышленниками. Познакомиться со всеми продуктами подробнее можно на сайте https://netology.ru, линейка курсов и профессий постоянно обновляется. StudyBay Brazil – это онлайн биржа для португалоговорящих студентов и авторов! Студент получает уникальную работу любого уровня сложности и больше свободного времени, в то время как у автора появляется дополнительный заработок и бесценный опыт. Автор24 — самая большая в России площадка по написанию учебных работ: контрольные и курсовые работы, дипломы, рефераты, решение задач, отчеты по практике, а так же любой другой вид работы. Сервис сотрудничает с более 70 000 авторов. Более 1 000 000 работ уже выполнено. StudyBay – это онлайн биржа для англоязычных студентов и авторов! Студент получает уникальную работу любого уровня сложности и больше свободного времени, в то время как у автора появляется дополнительный заработок и бесценный опыт.