Русская Википедия:Музей Джона Соуна

Материал из Онлайн справочника
Версия от 03:19, 29 августа 2023; EducationBot (обсуждение | вклад) (Новая страница: «{{Русская Википедия/Панель перехода}} {{Музей | название = Музей Джона Соуна | оригинал = Sir John Soane's Museum | изображение = Sir John Soane Museum (13952611347).jpg | основан = 1833—1837 | открыт = | | основатель = Джон Соун | посетители = 131 459 в год (2018-2019)<ref name="Annual">{{cite web|url=htt...»)
(разн.) ← Предыдущая версия | Текущая версия (разн.) | Следующая версия → (разн.)
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Музей

Музей Джона Соуна (Шаблон:Lang-en) — дом-музей английского архитектора-неоклассициста сэра Джона Соуна, расположенный в Холборне (Лондон), по адресу Линкольнс-Инн-Филдс, 13. В музее хранится множество чертежей и архитектурных моделей, связанных с проектами Соуна, а также собранная им за много лет обширная коллекция древнеегипетских, греческих и римских древностей и произведений живописи, графики и скульптуры (в общей сложности около 45 000 экспонатов)[1].

Музей был официально учрежден еще при жизни Соуна, частным парламентским биллем, принятым в 1833 году и вступившим в силу в 1837-м, после смерти архитектора. В коллекцию музея входят живописные произведения Каналетто, Уильяма Хогарта, Томаса Лоуренса, Антуана Ватто, Джошуа Рейнольдса, И. Г. Фюсли, Уильяма Гамильтона и Шаблон:Не переведено 3, а также 3 картины Дж. М. У. Тёрнера (который был дружен с Соуном) и 15 рисунков Пиранези (многие из этих работ обрамлены и выставлены в открытых для публики залах музея).

История

Здания

В 1792—1824 годах Соун последовательно снес и заново отстроил три дома, расположенных по северную сторону Линкольнс-Инн-Филдс. Работы начались с дома № 12, перестроенного в 1792—1794 годах и внешне представляющего собой простое кирпичное здание. В 1806 году, получив должность профессора архитектуры в Королевской академии художеств, Соун купил соседний дом № 13 (ныне здание музея) и перестроил его в два этапа.

В 1808—1809 годах, на месте бывших конюшен с тыльной стороны здания, Соун оборудовал свое чертежное бюро и первые музейные помещения, для которых использовал в основном естественное освещение при помощи световых колодцев. В 1812 году он реконструировал часть здания, выходящую на Линкольнс-Инн-Филдс. Соун добавил к полуподвальному этажу выступающий фасад из Шаблон:Не переведено 3 и перестроил первый и второй этажи и центральный пролет второго этажа, застеклив три открытых лоджии, из которых тот состоял первоначально. Переехав в дом № 13, Соун стал сдавать дом № 12 внаем; после смерти архитектора оба эти здания перешли в национальную собственность (согласно замыслу Соуна, доход от аренды дома № 12 должен был поступать в фонд попечителей музея). Завершив строительные работы, Соун стал использовать дом № 13 как своеобразную архитектурную лабораторию, постоянно переоборудуя интерьеры.

В 1823 году, когда ему было уже за семьдесят, архитектор приобрел третье здание, дом № 14, и перестроил его в 1823—1824 годах. На месте бывших конюшен дома № 14 он разместил картинную галерею, соединенную с домом № 13. Основная часть здания использовалась как отдельное жилое пространство, не соединенное с другими помещениями. После смерти Соуна дом № 14 перешел по наследству к его родственникам, не имевшим отношения к администрации музея.

Музей

Файл:Soane museum gallery.jpg
В большинстве помещений музея сохранена плотная развеска экспонатов (как при жизни Джона Соуна)

Музей был официально учрежден еще при жизни Соуна, частным парламентским биллем, принятым в апреле 1833 года и вступившим в силу в 1837-м, после смерти архитектора. Потребовавшуюся для этого затяжную парламентскую кампанию Соун предпринял, чтобы лишить наследства своего сына, к которому питал сильную неприязнь. Сын Соуна, Джордж, враждовал с отцом всю жизнь; причинами тому были его пьянство и огромные долги, нежелание продолжить отцовское дело и неподобающий, с точки зрения Соуна-старшего, выбор супруги. Вдобавок, Джордж «написал для воскресных газет анонимный пасквиль на сэра Джона, в котором назвал его мошенником, шарлатаном и подражателем»[2]. Согласно действовавшим на тот момент законам о наследовании, Джордж имел право претендовать на все имущество отца после смерти последнего. Чтобы предотвратить такой поворот событий, Джон Соун добился парламентского билля, «попиравшего, — по мнению одного из его противников в парламенте, — основополагающие законы наследственной преемственности»[3].

Согласно биллю, дом и коллекция Соуна перешли после его смерти под управление попечительского совета, действовавшего от имени нации. Совету вменялось в задачу хранить дом № 13 по Линкольнс-Инн-Филдс «по возможности в неизменном виде», и это поручение было в целом исполнено[4].

Благодаря целевому капиталу, предоставленному самим Соуном, До 1947 года совет попечителей оставался полностью независимым, после чего стал получать ежегодную субсидию британского правительства от министерского Департамента культуры, СМИ и спорта.

Реконструкция и реставрация

Файл:Soane's house - loggias before glazing.jpg
Фасад дома Соуна в 1812 году. Арочные проемы были впоследствии застеклены

В 1889—1890 годах музей временно закрывался на реконструкцию, в ходе которой с основным зданием музея (дом № 13) были соединены тыльные помещения дома № 12 (к северу от внутреннего дворика).

С 1969 года дом № 12 находится под управлением совета попечителей как часть музея, содержащая служебные помещения. До 2009 года в том же доме располагалась исследовательская библиотека, а в 1995—2011 годах — Галерея Соуна, созданная по проекту Эвы Иржичны и предназначавшаяся для временных выставок.

В настоящее время Музей Соуна действует как национальный центр архитектурных исследований.

Реставрационная программа 1988—2005

С 1988 по 2005 годы в музее проходила масштабная реставрация под руководством Питера Торнтона (Шаблон:Lang-en2) и, позднее, Маргарет Ричардсон (Шаблон:Lang-en2). В ходе этой программы были восстановлены колористические схемы и изначальное расположение предметов во многих помещениях дома-музея (в гостиной, картинном зале, кабинете, гардеробной и др.). Кроме того, были воссозданы в первоначальном виде три внутренних дворика, включая расположенный в самом сердце музея Двор памятника (Шаблон:Lang-en2) с колонной-пастишем, составленной из архитектурных фрагментов[5]. Основные средства для реставрационных работ предоставил Нью-йоркский фонд Музея Джона Соуна (Шаблон:Lang-en2)[6].

В 1997 году совет попечителей с помощью Лотерейного фонда «Хэритедж» приобрел соседний с музеем дом № 14 по Линкольнс-Инн-Филдс[7]. В 2006—2009 годах это здание было реставрировано и оборудовано дополнительными помещениями для просветительской и исследовательской работы. В дом № 14 была перемещена библиотека (ранее располагавшаяся в доме № 12). Здесь же был организован Исследовательский центр Роберта Адама с коллекцией его чертежей и рисунков (более 9000 экспонатов), собранной Соуном.

Проект «Открытие Музея Соуна»

Приобретение дома № 14 позволило завершить реставрацию исторических помещений музея. Проект получил название «Открытие Музея Соуна» (Шаблон:Lang-en2, OUTS) и был проведен компанией «Джулиан Харрап Аркитектс» (Шаблон:Lang-en2)[7]. Общая стоимость работ составила около 7 миллионов фунтов стерлингов; средства были предоставлены благотворительным фондом «Моньюмент» (Шаблон:Lang-en2), Лотерейным фондом «Хэритедж», Нью-йоркским фондом Музея Джона Соуна и другими частными фондами[8].

Первая фаза проекта началась в марте 2011 года и завершилась в 2013 году[9]. На этом этапе был реконструирован и оборудован лифтами дом № 12. Галерею для временных выставок перенесли с первого этажа на второй, а на первом этаже разместили зал для приема посетителей и магазин. Кроме того, в доме были организован Реставрационный центр имени Джона и Синтии Фрай Ганн (Шаблон:Lang-en2)[10].

Вторая фаза была посвящена реставрации личных покоев Джона Соуна на третьем этаже дома № 13 (супружеской спальни, библиотечной комнаты, кабинета архитектурных моделей, молельни и утренней гостиной миссис Соун)[7]. Также были воссозданы отдельная спальня и ванная комната Соуна, которые он еще при жизни демонстрировал публике наряду с другими помещениями дома[11][12]. Реставрированные помещения открылись для посетителей летом 2015 года[7].

Третья фаза проекта завершилась летом 2016 года. Основные работы прошли в доме № 13, где были реставрирована прихожая на первом этаже, содержащая около 200 экспонатов, и расположенные под ней катакомбы. Кроме того, с тыльной стороны дома № 12 была оборудована новая студия с информационными материалами о Джоне Соуне[13]. Кроме того, в рамках проекта OUTS был создан новый сайт музея с онлайн-каталогом коллекций[1].

Работа музея в наши дни

Из-за своеобразной планировки здания, узких коридоров и изобилия экспонатов в тесном пространстве вместимость музея ограничена: допускается не более 90 посетителей одновременно. В прошлом перед входом в музей нередко собиралась очередь, но с июля 2021 года была введена система заказа билетов на фиксированное время[14].

В 2010 году музей посетили около 110 000 человек[15]; за год с апреля 2018 по март 2019 года — 131 459 человек[16].

Освещение в музее неяркое, таблички с пояснительным текстом на большинстве экспонатов отсутствуют; музей не оборудован ни справочной службой, ни кафе.

Архитектура

Самые известные помещения музея Соуна — Купольный зал (Шаблон:Lang-en2), Колоннада и Музейный коридор (Шаблон:Lang-en2). Эти пространства освещаются, главным образом, через световые колодцы и воспроизводят в миниатюре тот тип освещения, который Соун разработал для здания Банка Англии. Благодаря стенам, состоящим из больших раздвижных панелей, Картинная галерея (Шаблон:Lang-en2) вмещает в три раза больше экспонатов, чем обычная комната таких же размеров (изначальная экспозиция в этом зале была восстановлена в январе 2011 года). Для посетителей музея панели отодвигают, демонстрируя скрытые экспонаты; с этой целью обычно ждут, пока соберется группа.

В передней части дома № 13 располагаются помещения, больше похожие на жилые комнаты. Многие из них тоже весьма необычны, хотя это не сразу бросается в глаза. Купол со вставками из выпуклых зеркал, перекрывающий Салон для завтрака (Шаблон:Lang-en2), оказал влияние на многих архитекторов по всему миру. В планировке Библиотеки-Столовой (Шаблон:Lang-en2) элементы, типичные для этрусских гробниц, сочетаются с некоторыми приемами поздней английской готики (так, прообразом для конструкции потолка здесь послужил нервюрный свод с декоративными подвесками). Основной цвет убранства комнаты — насыщенный красный, традиционно ассоциирующийся с фоном многих помпейских фресок[17]. В Кабинете (Шаблон:Lang-en2) представлено собрание римских архитектурных фрагментов, во внутреннем Дворе памятника (Шаблон:Lang-en2) установлена колонна-пастиш[5], а во Дворе монаха (Шаблон:Lang-en2) хранятся образцы средневековой архитектурной готики из Вестминстерского дворца. В центре этого дворика располагается могила Фанни, любимой собачки Соуна, с надгробием в виде высокой колонны и мемориальной табличкой с надписью: «Увы! Бедная Фанни!»[18]. Двор монаха с прилегающими к нему помещениями был спроектирован в 1824 году; Соун задумал эту часть дома как местообитание вымышленного монаха-отшельника, «падре Джованни»[19].

Коллекции

Файл:Soane The Sarcophagus Room ILN 1864.jpg
«Погребальная камера» с саркофагом Сети I в центральной части музея («Иллюстрейтед Лондон Ньюз», 1864)

Древние, средневековые и «экзотические» предметы

Джон Соун высоко ценил и на протяжении всей жизни коллекционировал искусство Древнего Егитпа, Греции и Рима. Его собрание древностей насчитывает более 700 экспонатов, в числе которых — многочисленные архитектурные фрагменты (фризы, пилястры, колонны, карнизы, рельефы, орнаменты), предметы декоративно-прикладного искусства (фонтаны, канделябры, алтари, предметы мебели, погребальные урны, образцы римского стекла и греческие вазы, многие из которых выставлены в библиотеке, на книжных шкафах), греческие и римские бюсты, статуэтки, фрагменты статуй и римских мозаик[20].

Самый дорогой и знаменитый экспонат в музейной коллекции древностей — алебастровый саркофаг египетского фараона Сети I, покрытый египетскими иероглифами. Эту находку итальянского путешественника Джованни Бельцони Соун купил 12 мая 1824 года за 2000 фунтов стерлингов[21]. Саркофаг был доставлен в Лондон в марте 1825 года и размещен в полуподвальной «Погребальной камере» (Шаблон:Lang-en2) дома № 13. В честь этого приобретения Соун устроил трехдневный праздник, ставший ярким событием в светской жизни Лондона. В дни празднования «камера» с саркофагом была ярко освещена (использовалось более сотни светильников); светильниками украсили и фасад дома[22]. На торжества было приглашено 890 человек, в числе которых дом Соуна посетили премьер-министр Великобритании Роберт Дженкинсон с супругой, будущий премьер Роберт Пиль, принц Август-Фредерик, поэт Сэмюэл Тейлор Кольридж, художники Дж. М. У. Тёрнер, Томас Лоуренс и Бенджамин Хейдон, а также многие именитые гости из других стран[23].

В коллекцию средневековых предметов входят архитектурные фрагменты (главным образом из старого здания Вестминстерского дворца, приобретенные после пожара 1834 года), изразцы и витражи[20].

Кроме того, в музее хранятся «экзотические» приобретения Соуна (предметы искусства из стран Азии и Латинской Америки). Среди них — 44 образца китайской керамики XVIII века, 12 образцов перуанской керамики[24] и комплект индийской мебели XVIII века (4 стула и стол из слоновой кости, изготовленные в Муршидабаде для дворца Типу Султана в Серингапатаме)[25].

Скульптура

Один из важнейших предметов в музейной коллекции античных скульптур — уменьшенная копия статуи Артемиды Эфесской[26], выставленная в нише на верхней площадке главной лестницы. Впрочем, некоторые исследователи сомневаются в древнем происхождении этой копии и предполагают, что она была создана в начале XIX века[27]. Также в собрание Соуна входят гипсовые слепки других знаменитых античных статуй (Афродиты Книдской[28], Геркулеса Фарнезского[29] и Аполлона Бельведерского[30]) и головы Дианы[31] или Шаблон:Не переведено 3[32], найденной при раскопках в Бате.

После смерти своего учителя Генри Холланда Соун приобрел часть его собрания античных мраморов (фрагментов архитектурного декора); для самого Холланда эту коллекцию собрал в Риме, в 1794—1796 годах, архитектор Шаблон:Не переведено 3[33].

В числе приобретенных Соуном современных скульптурных работ — оригинальные гипсовые модели статуи Ричарда Уэстмакотта «Нимфа, расстегивающая пояс» (установлена в Картинном зале [[[:Шаблон:Lang-en2]]])[34][35], памятника Уильяму Питту Младшему работы Джона Флаксмана[36][28] и памятника Пенелопе Бутби работы Томаса Бэнкса[37][38].

В Купольном зале (Шаблон:Lang-en2), над саркофагом Сети I, выставлен белый мраморный бюст самого Джона Соуна, изваянный Френсисом Чантри в 1827—1829 годах. Приглашая Соуна позировать, Чантри попросил «захватить с собой голову», а по завершении работы заявил, что это лучшее из всех его произведений и что Соун у него получился очень похожим на Юлия Цезаря[39][40].

Живопись и графика

Томас Лоуренс, «Портрет сэра Джона Соуна» (1828—1829)
Томас Лоуренс, «Портрет сэра Джона Соуна» (1828—1829)

В музейное собрание живописных и графических работ входят:

Архитектурная графика и модели

В коллекции музея хранится более 30 000 образцов архитектурной графики. Чертежи к собственным проектам Соуна (выполненные по большей части его помощниками и учениками, в первую очередь Джозефом Гэнди) собраны и переплетены в 37 томов; 97 чертежей обрамлены и выставлены в залах музея. Отдельные подборки составляют 601 чертеж, относящийся к проекту Банка Англии, 6266 других работ Соуна и 1080 чертежей, подготовленных для лекций в Королевской академии художеств[60].

В 1817 году Шаблон:Не переведено 3 Джордж Дэнс Младший подарил Соуну сборник архитектурной графики Кристофера Рена, включающий чертежи для дворца Хэмптон-Корт и Гринвичского морского госпиталя[61]. Венцом коллекции Соуна стали 57 томов архитектурных чертежей Роберта Адама и Джеймса Адама, приобретенные в 1821 году за 200 фунтов стерлингов[62]. Еще один значительный экспонат коллекции — книга Шаблон:Не переведено 3 по архитектуре, купленная на аукционе «Кристис» 3 апреля 1810 года и обошедшаяся Соуну в 27,5 гиней[63]; в этой книге собрано около 300 планов и вертикальных проекций, относящихся к различным образцам Шаблон:Не переведено 3 и Шаблон:Не переведено 3 (главным образом, большим особнякам).

В 1836 году Соун приобрел у сына Джорджа Дэнса Младшего внушительную коллекцию, включавшую 293 чертежа Шаблон:Не переведено 3 и 1303 чертежа его отца (эта часть собрания хранилась отдельно, в специально спроектированном стенде)[64], 789 чертежей Уильяма Чеймберса, 286 чертежей Шаблон:Не переведено 3 и 1635 работ других архитекторов и художников (Мэтью Бреттингема, Томаса Сэндби, Хамфри Рептона, Джозефа Ноллекенса, Шаблон:Не переведено 3, Шаблон:Не переведено 3 и др.)[60].

В музее содержится обширное собрание итальянской архитектурной графики: книга рисунков Николетте да Модены (начало XVI века), относящийся к тому же периоду кодекс Конер, по которому учился Микеланджело, 213 работ Джорджо Вазари (середина XVI века), 3 тома рисунков Шаблон:Не переведено 3 (рубеж XVI—XVI веков), рисунки Джованни Баттисты Джизлени (XVII век), два тома рисунков Карло Фонтаны (XVIII век), выполненные Шаблон:Не переведено 3 зарисовки руин Пестума (1768), сборник архитектурных орнаментов эпохи Возрождения («альбом Маргарет Чиннери») и еще шесть томов архитектурных рисунков различных художников[65].

Коллекция архитектурных моделей насчитывает 252 экспоната, 118 из которых (детали, фасады, отдельные помещения и полные конструкции) относятся к зданиям, построенным по проектам Соуна (в том числе 44 — к Банку Англии), 34 — к древнегреческим и древнеримским постройкам (20 гипсовых и 14 пробковых моделей), а остальные представляют собой модели отдельных архитектурных деталей и орнаментов[24]. Гипсовые модели античных зданий, изготовленные парижским мастером Жаном-Пьером Фуке (Шаблон:Lang-en2), Соун приобрел в 1834 году за 100 фунтов стерлингов[66]; в их числе — модели Эрехтейона, Башни Ветров в Афинах, Галикарнасского мавзолея, римского Пантеона, храма Весты в Тиволи, храма Антонина и Фаустины и храма Портуна, представленных в реконструкциях, а не в современном руинизированном состоянии.

Руководители

Помимо главной руководящей должности куратора, завещание Соуна предусматривало для музея должность инспектрисы, введенную специально для миссис Сары Кондуитт — экономки и близкого друга семьи.

В 1945—1984 годах музеем руководили историк архитектуры Шаблон:Не переведено 3 (куратор) и Дороти Страуд (инспектриса). В 1984 году куратором был назначен Питер Торнтон, бывший сотрудник Музея Виктории и Альберта. В 1995 году Торнтон ушел в отставку, и куратором музея впервые стала женщина — Маргарет Ричардсон (Шаблон:Lang-en2, в 1985 году сменившая Страуд в должности инспектрисы), а должность инспектрисы при ней заняла Хелен Дори (Шаблон:Lang-en2). С 2005 года музей возглавлял Тим Нокс, в прошлом главный куратор Национального фонда исторических и природных достопримечательностей. Под его руководством прошли первые две фазы масштабного реставрационного проекта «Открытие Соуна».

В 2013 году должность куратора была переименована, и проект был завершен под началом нового директора — Эйбрахама Томаса (Шаблон:Lang-en2), в прошлом одного из кураторов Музея Виктории и Альберта[67] В 2016 году Томаса сменил на этом посту Брюс Бушер (Шаблон:Lang-en2), бывший директор Шаблон:Не переведено 3 (Виргиния, США)[68].

В популярной культуре

Знаменитые иллюстрации Джона Тенниела к «Алисе в Зазеркалье» созданы под впечатлением от выпуклых зеркал, украшающих купол Салона для завтрака в музее Соуна[18].

В музее Соуна снималась одна из сцен британского телеспектакля 1966 года «Алиса в Стране Чудес» (встреча Алисы с Синей Гусеницей)[69].

Музей Соуна послужил прообразом «Музея странных вещей» из цикла романов Ренсома Риггза о «странных детях». Имя самого архитектора упомянуто в связи с одним с экспонатов в шестой книге цикла («Казни Дьявольского акра»)[70].

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература


Ссылки

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 Шаблон:Cite web
  2. ↑ Шаблон:Cite web
  3. ↑ Шаблон:Cite web
  4. ↑ Шаблон:Cite web
  5. ↑ 5,0 5,1 Шаблон:Cite web
  6. ↑ Paula Deitz (13 April 1995), Sir John Soane’s New Tricks Шаблон:Wayback New York Times.
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 Шаблон:Cite web
  8. ↑ Шаблон:Cite web
  9. ↑ Шаблон:Cite web
  10. ↑ Шаблон:Cite web
  11. ↑ Шаблон:Cite web
  12. ↑ Шаблон:Cite web
  13. ↑ Шаблон:Cite web
  14. ↑ Шаблон:Cite web
  15. ↑ Richard Dorment (1 March 2011), Sir John Soane’s Museum: the museum that time forgot Шаблон:Wayback The Daily Telegraph.
  16. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок Annual не указан текст
  17. ↑ Шаблон:Cite web
  18. ↑ 18,0 18,1 Шаблон:Cite web
  19. ↑ Шаблон:Cite web
  20. ↑ 20,0 20,1 Шаблон:Harvnb.
  21. ↑ Шаблон:Harvnb.
  22. ↑ Шаблон:Harvnb.
  23. ↑ Шаблон:Harvnb.
  24. ↑ 24,0 24,1 Шаблон:Harvnb.
  25. ↑ Шаблон:Harvnb.
  26. ↑ Шаблон:Harvnb
  27. ↑ Шаблон:Cite web
  28. ↑ 28,0 28,1 Шаблон:Harvnb
  29. ↑ Шаблон:Harvnb
  30. ↑ Шаблон:Harvnb
  31. ↑ Шаблон:Cite web
  32. ↑ Шаблон:Harvnb
  33. ↑ Шаблон:Harvnb
  34. ↑ Шаблон:Cite web
  35. ↑ Шаблон:Harvnb
  36. ↑ Шаблон:Cite web
  37. ↑ Шаблон:Cite web
  38. ↑ Шаблон:Harvnb
  39. ↑ Шаблон:Cite web
  40. ↑ Шаблон:Harvnb
  41. ↑ Шаблон:Harvnb
  42. ↑ Шаблон:Harvnb
  43. ↑ Шаблон:Harvnb
  44. ↑ Шаблон:Harvnb
  45. ↑ Шаблон:Cite web
  46. ↑ Шаблон:Cite web
  47. ↑ Шаблон:Cite web
  48. ↑ Шаблон:Cite web
  49. ↑ Шаблон:Harvnb
  50. ↑ Шаблон:Cite web
  51. ↑ Шаблон:Cite web
  52. ↑ Шаблон:Harvnb
  53. ↑ Шаблон:Cite web
  54. ↑ Шаблон:Cite web
  55. ↑ Шаблон:Cite web
  56. ↑ Шаблон:Cite web
  57. ↑ Шаблон:Harvnb
  58. ↑ Шаблон:Cite web
  59. ↑ Шаблон:Harvnb
  60. ↑ 60,0 60,1 Шаблон:Harvnb
  61. ↑ Шаблон:Harvnb
  62. ↑ Шаблон:Harvnb
  63. ↑ Шаблон:Harvnb
  64. ↑ Шаблон:Harvnb
  65. ↑ Шаблон:Harvnb
  66. ↑ Шаблон:Harvnb
  67. ↑ Pac Pobric (24 July 2013), Design curator to lead Soane’s Museum Шаблон:Wayback The Art Newspaper.
  68. ↑ Шаблон:Cite web
  69. ↑ Шаблон:Cite web
  70. ↑ Шаблон:Книга Шаблон:Wayback
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Музей_Джона_Соуна&oldid=10419048