Русская Википедия:Скрипка Энгра
«Скрипка Энгра» (Шаблон:Lang-fr) — фразеологизм, означающий увлечение, слабость какого-либо известного человека, непрофессиональное занятие, второе призвание. Его возникновение связано с Жаном Огюстом Домиником Энгром — французским художником, живописцем и графиком, общепризнанным лидером европейского академизма XIX века и главой школы с многочисленными учениками и последователями. Он с ранних лет получил художественное и музыкальное образование, серьёзно занимался игрой на скрипке и несколько лет выступал в качестве второй скрипки в оркестре тулузского оперного театра. Став знаменитым художником, Энгр не бросил своего увлечения. В свободное время он играл на любимом инструменте, гордясь своими успехами, и общался со многими выдающимися музыкантами эпохи. Со временем фразеологизм «скрипка Энгра» получил распространение не только во французской культуре, но и в других странах. Дополнительную известность он получил, когда Ман Рэй создал в 1924 году фотографию «Скрипка Энгра» — одну из самых известных своих работ и сюрреализма в целом, отсылающую как к известному увлечению французского художника, так и к его творчеству.
Происхождение
Жан Огюст Доминик Энгр родился 29 августа 1780 года в Монтобане на юго-западе Франции, где по настоянию отца, занимавшегося живописью и скульптурой, а также игравшего на скрипке, получил художественное образование. Кроме этого, он с ранних лет пел и брал уроки музыки, обучаясь игре на скрипке. Жан получил первые уроки музыки и рисования дома, а позже стал посещать школу в Монтобане (Шаблон:Lang-fr), где смог в очень раннем возрасте реализоваться как художник и скрипачШаблон:Sfn. В 1791 году поступил в тулузскую Академию живописи, скульптуры и архитектуры (Шаблон:Lang-fr), где достиг значительных успехов, отмеченных наградами. При этом он не оставил занятий музыкой под руководством известного скрипача ЛежанаШаблон:Sfn. В 1793—1796 годах выступал в качестве второй скрипки в оркестре тулузского Капитолия — местного оперного театраШаблон:Sfn. Став знаменитым художником, Энгр не порывал с игрой на скрипке, гордился своим увлечением и играл в свободное от занятий живописью времяШаблон:Sfn. Он также общался с выдающимися музыкантами, в том числе с Никколо Паганини, Луиджи Керубини, Шарлем Гуно, Гектором Берлиозом, Ференцем Листом и другими, создав портреты некоторых из них. В связи с таким отношением к любимому музыкальному инструменту и возникло выражение «скрипка Энгра», означающее слабость какого-либо известного человека, увлечение, хобби, «конёк», «вторую натуру». Во французском языке оно также используется в форме «иметь [свою] скрипку Энгра» (avoir un violon d’Ingres). Со временем фразеологизм получил распространение, причём не только во французской культуре, став известным и в других странахШаблон:SfnШаблон:Sfn[1].
В культуре
В 1900 году французский писатель Эмиль Золя, рассказывая британскому журналу The King о своём глубоком увлечении фотографией, связал его с фразеологизмом о второй страсти Энгра, выразившись следующим образом: «У каждого должна быть своя „скрипка Энгра“, и признаюсь, что питаю чрезвычайную страсть к своей» («Chaque homme devrait avoir un „violon d’Ingres“ et je confesse mon extrême passion pour le mien»)[2]. Ромен Роллан упомянул это устойчивое выражение в своих мемуарах в отношении художника-академиста Эрнста Эбера и композитора Шарля Гуно. Так, по словам писателя: «В Риме Эбер учился вместе с Гуно, и они стали близкими друзьями. У старого художника был свой конёк, такой же, как у Энгра, скрипка, но увы! играл он фальшиво»Шаблон:Sfn. Французский писатель, поэт, драматург, художник, сценарист и кинорежиссёр Жан Кокто за разносторонность интересов и занятий назвал себя «оркестром скрипок Энгра»Шаблон:Sfn. Андре Моруа в биографическом очерке о Кокто приводил его характерную цитату: «Если я пишу, я пишу, если рисую, то рисую, если работаю для экрана, покидаю театр; если обращаюсь к театру, оставляю кино, и скрипка Энгра всегда казалась мне лучшей из скрипок»Шаблон:Sfn. В отношении художника Льва Бакста Кокто как-то выразился, что тот похож на «какаду со скрипкой Энгра на голове»Шаблон:Sfn. К метафоре, связанной со «скрипкой Энгра», обратился Марсель Пруст в романе «Пленница», являющемся пятым в цикле «В поисках утраченного времени» и посмертно изданном в 1923 году:
| « |
Но Бергот человек простой, услужливый, ему ничего не стоит помещать в «Голуа» или где-нибудь ещё маленькие заметки в хронике, написанные наполовину юмористом, наполовину музыкантом; они, в самом деле, очень милы, и я, в самом деле, буду весьма рад, если Чарли прибавит к скрипке два-три мазка ЭнграШаблон:SfnШаблон:Ref+. | » |
| — Анонимус | ||
В 1924 году к этому фразеологизму в своей постановочной фотографии «Скрипка Энгра» обратился Мэн Рэй — американский и французский художник и фотограф, близкий к дадаистам и сюрреалистам, обосновавшийся в Париже за несколько лет до этого. Эта работа считается одной из наиболее известных фотографий не только самого автора, но и сюрреализма в целом[3]. Рэй был большим поклонником французского художника, и, помимо отсылки к связанной с ним идиомой, в фотографии прослеживается влияние картины Энгра, наиболее известной как «Купальщица Вальпинсона» (1808). Натурщицей в «Скрипке Энгра» выступила одна из самых известных моделей и муз художников Парижской школы 1920-х годов — Кики с Монпарнаса, с которой Рэй встречался на протяжении ряда лет[4]. Как и обнажённая у Энгра, она запечатлена художником со спины, при этом было остроумно обыграно «сходство форм сидящей спиной к зрителю обнажённой женщины и очертаний музыкального инструмента»Шаблон:Sfn. О соотношении фразеологизма и фотографии Йенс Смит писал, что такая отсылка вносит ещё большую неопределённость в концепцию произведения, по его мысли, «балансирующего между объективацией и изображением красоты модели, причём с изрядной долей юмора»Шаблон:Sfn. Авторы издания «Фотография. Всемирная история» отмечая сюрреалистический характер произведения, писали, что представив свою модель в виде «„энгроподобной“ одалиски» Рэй вероятно провозглашал женское тело своим собственным violon d'Ingres [хобби]Шаблон:Sfn. 14 мая 2022 года аукционный дом Christie’s продал этот снимок за $12,4 млн, что стало установлением двух рекордов. Так, он стал самым дорогим произведением мастера и самой дорогой фотографией в истории[5].
В 1930-е годы французский режиссёр, теоретик кино, поэт Жак-Бернар Брюниус, в сотрудничестве с Жоржем Лабруссом, создал короткометражный сюрреалистический экспериментальный фильм «Скрипка Энгра», премьера которого прошла в 1939 году на Всемирной выставке в Нью-Йорке[6].
Идиома и увлечение Энгра повлияли на проведение выставок, организованных по принципу представления работ деятелей искусства в неосновных для них областях, то есть не в тех, где они достигли наибольших успехов[7]. Так, в 2005 году в московском Государственном музее изобразительного искусства им. Пушкина в рамках юбилейного фестиваля «Декабрьские вечера» была проведена выставка «Скрипка Энгра. Второе призвание. XX век», где экспонировались подобные образцы живописи и графики знаменитых представителей культуры[8]. Основанная на аналогичном принципе экспозиция была проведена на Вилле Медичи в Риме с 1 ноября 2018 года по 3 февраля 2019 года[9].
Примечания
- Комментарии
- Источники
Литература
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
Ссылки
