Русская Википедия:Соната для виолончели и фортепиано (Цемлинский)
Шаблон:Музыкальное произведение
Сона́та для виолонче́ли и фортепиа́но ля мино́р (Шаблон:Lang-de) — раннее (1894) сочинение Александра фон Цемлинского, единственная его законченная соната[1] и одно из немногих произведений для виолончели с фортепиано.
История создания и открытия
Соната принадлежит к числу самых ранних произведений Цемлинского. Впрочем, за его спиной уже была оконченная и исполненная публично ре-минорная симфония. В области камерной музыки он уже пытался написать фортепианное трио и два струнных квартета (ото всех них сохранились лишь отдельные части либо наброски). Окончив консерваторию, Цемлинский стал членом Венского общества музыкантов (Шаблон:Lang-de). В качестве вступительного «взноса», подтверждающего, что композитор достоин этого, он написал два произведения: фортепианный квартет Ре мажор и виолончельную сонату[2]. Квартет был впервые исполнен 20 ноября 1893 года[3], но до нашего времени от него сохранились лишь фрагменты. Соната, как явствует из надписи на титульном листе, писалась в январе — марте 1894 года. К дуэту виолончели и фортепиано Цемлинский уже обращался, по крайней мере, в Трёх пьесах 1891 года,[4] написанных для Фридриха Буксбаума[5], австрийского виолончелиста, члена Квартета Розе, бывшего при Малере и много позже, до 1938 года, первой виолончелью в Венской придворной опере. Ему посвящена соната, и он же стал её первым исполнителем 23 апреля 1884 года в Венском обществе музыкантов.
Уже с 1971 года о сонате было известно. Но долгое время она считалась утерянной. Таковой она обозначена в статье Л. Онкли[6] и даже в каталоге Э. Бомона[7]. Её рукопись хранилась в семье Буксбаума. Они дали фотокопию Фрицу Шпиглю, известному музыканту, юмористу и коллекционеру. Тот, в свою очередь, ближе к концу XX века передал её пианисту Питеру Уоллфишу (отцу известного виолончелиста Рафаэля Уоллфиша). Фотокопия была с трудом читаемая, и никто за неё не брался, пока не появился Энтони Бомон, «расшифровавший» её. Также он получил возможность справляться с оригиналом рукописи, который теперь хранится в Северном Уэльсе, где одновременно с этим открыл три ранее не известных пьесы Цемлинского для виолончели и фортепиано, датированных летом 1891 годом. Бомон же осуществил первое издание сонаты и этих пьес.
Музыка
Соната написана в традиционной трёхчастной форме:
- I. Mit Leidenschaft (со страстью).
- II. Andante.
- III. Allegretto.
Время её создания (январь — март 1894 года) совпадает со временем начальных набросков к первой опере Цемлинского — «Зареме». Отголоски изображаемых в ней кавказских страстей можно без труда найти и в сонате, в этом уже сказывается любовь композитора к экзотике. Вместе с тем, главная партия первой части выдержана в духе И. Брамса. Она перетекает в страстную перекличку виолончели с фортепиано и плавно выливается в побочную партию, более спокойную и расслабленную. Экспозиция повторяется. Разработка построена преимущественно на материале главной партии, её порывы повторяются со все большей силой, накатываются на более спокойную тему побочной партии. Затем все утихает и наступает реприза, за которой следует быстро вырастающая до эмоционального пика кода.
Вторая часть написана в трёхчастной форме. Её тема — светлая, полная лиризма и спокойствия. Романтизм Цемлинского предстаёт здесь с другой, недраматической, стороны. Средняя часть (эпизод) — короткая, но бурная. Кода достаточно длинна и призвана завершить умиротворённое впечатление. В финале в сонатной форме используются две темы: первая — строгая, снова напоминающая Брамса, а вторая из-за своей широты и вызываемого ею ощущения тепла и света имеет несомненную связь с музыкой А. Дворжака. Интересна связующая партия: она начинается маленьким фугато на тему главной партии и упирается вдруг в тему побочной. В основу разработки положена первая тема, в варианте, использованном в связующей партии (стаккато, канон, напоминающий бывшее недавно фугато). В репризе, к которой ведут лёгкий фортепианный пассаж стаккато и виолончельный пиццикато, побочная партия проводится уже в миноре, что особенно подчеркивает её прозрачность и хрупкость, своеобразную «хрустальность». Не отделённая резко кода использует темы всех трёх частей, тихо, почти шёпотом разрешая все конфликты сонаты.
Записи
| Год записи | Виолончель | Фортепиано | Фирма |
|---|---|---|---|
| 2006[8] | И. Мозер | П. Ривиниус | Hänssler Classic — 093.206.000 |
| 2006 | Р. Уоллфиш | Дж. Йорк | Nimbus — NI 5860 |
| 2007 | О. Мюллер | К. Хинтерхубер | Naxos — 8.570540Шаблон:Недоступная ссылка |
Источники
- Комментарий к диску Nimbus NI 5860.
- Zemlinsky Cello Sonata — The Story. По большому счету, выжимка из предыдущего.
- Jonathan Woolf. Обзор диска Nimbus NI 5860
- R. Whitehouse. Комментарии к диску Naxos 8.570540.Шаблон:Недоступная ссылка
Примечания
Ссылки
- ↑ Имеется также почти законченная фортепианная соната Соль мажор, датированная осенью 1887 года.
- ↑ Статья Э. Бомона о камерной музыке Цемлинского в комментариях к диску CHAN 9772Шаблон:Недоступная ссылка
- ↑ Lawrence A. Oncley. The Works of Alexander Zemlinsky: A Chronological List / Notes, Second Series, Vol. 34, No. 2, (Dec., 1977), p. 295.
- ↑ Юмореска, Песня и Тарантелла. Обыкновенно записываются вместе с сонатой.
- ↑ В комментариях к диску Naxos 8.570540Шаблон:Недоступная ссылка Р. Уайтхаус ошибочно называет его Адольфом.
- ↑ Lawrence A. Oncley. The Works of Alexander Zemlinsky: A Chronological List / Notes, Second Series, Vol. 34, No. 2, (Dec., 1977), pp. 291—302.
- ↑ Antony Beaumont. Zemlinsky. Cornell University Press, 2000.
- ↑ Премьерная запись.
