Русская Википедия:Брючная роль
Брючная роль (брючная партия) — термин музыкального театра, преимущественно оперный. Означает роль в сценическом произведении, которую из-за специальных требований к предписанному автором вокальному диапазону исполняет женщина, одетая в мужскую одежду.
В опере этим термином называют все мужские партии, предназначенные для женских голосов. Чаще всего брючную роль — подростка или юношу — исполняют меццо-сопрано или контральто[1]. Речь идёт именно о мужских ролях: роли с переодеваниями, например, Леонора в «Фиделио» или Джильда в третьем акте «Риголетто» брючными ролями не являются. Популярными примерами брючных ролей являются часто исполняемые партии Керубино («Свадьба Фигаро»), Октавиана («Кавалер розы»), Гензеля («Гензель и Гретель»). К числу брючных ролей относят и Орфея («Орфей и Эвридика»), хотя изначально эта партия была написана для певца-кастрата, а во французской версии — для контратенора.
Сценические произведения, не относящиеся к музыкальному театру, не предъявляют требований к вокальному диапазону и поэтому, как правило, не содержат брючных ролей в том смысле, как они понимаются в опере. Существуют мужские роли, написанные для женщин или обычно исполняемые женщинами (например, Питер Пэн), их можно считать особой разновидностью брючных ролей. Однако в большинстве случаев выбор актрисы-женщины для исполнения мужской роли обусловлен не текстом пьесы, а конкретным режиссёрским решением: от того, что Сара Бернар однажды сыграла Гамлета, он не стал брючной ролью. Термин «брючная роль» не относится также к ролям, когда женщина притворяется мужчиной или использует мужской костюм для маскировки.
История
Первые профессиональные актрисы появились на публичной сцене в 1660 году, заменив одетых в платье мальчиков шекспировской эпохи. Настоящие женщины, произносящие раскованные диалоги и демонстрирующие себя на сцене, были новинкой и привлекали публику. Еще большее любопытство привлекали женщины, носившие на сцене мужскую одежду. В конце XVII века почти четверть ролей в театре была предназначена для переодетых женщин. Почти любая актриса той эпохи хоть раз появлялась на сцене в мужской одежде[2]. Для привлечения публики брючные роли вставляли даже в старые произведения.
В опере состав ролей, которые традиционно считают брючными, постоянно меняется в зависимости от вкусов публики. В ранней итальянской опере множество ведущих оперных партий были написаны для кастратов — мужчин, оскоплённых до наступления половой зрелости и обладающих очень сильным и высоким голосом. Когда традиция кастрации мальчиков-певцов стала сходить на нет, композиторы писали мужские героические партии для диапазона меццо-сопрано. Некоторые певицы специализировались именно на таких ролях, например, Мариетта Альбони и Розамунда Пизарони[1]. В наши дни многие роли, предназначенные для кастратов, исполняют мужчины. Причиной стала возрастающая популярность контратеноров и, соответственно, разработка способов обучения и тренировки вокалистов с очень высоким голосом.
Решение, приглашать ли для исполнения роли, к примеру, молодого князя Орловского в «Летучей мыши» мужчину или женщину, остаётся за создателями оперного спектакля. И те, и другие поют эту партию. В исполнении меццо-сопрано Орловский выглядит как женщина, но звучит как юноша. Если роль играет контратенор, персонаж выглядит как мужчина, но звучит как женщина. Это несоответствие становится еще более очевидным, если, как в этой оперетте, вокальные номера сопровождаются и разговорными диалогами.
Брючные партии
| Композитор | Опера | Персонаж | Тип голоса | |
|---|---|---|---|---|
| Марк Адамо | «Маленькие женщины» | Little Women | Фредерик Баер | меццо-сопрано |
| Томас Адес | «Буря» | The Tempest | Ариель | сопрано |
| Рейнальдо Ан | «Моцарт» | Mozart | Моцарт | сопрано |
| Томас Арн | «Артаксеркс» | Artaxerxes | Арбаче | меццо-сопрано |
| Винченцо Беллини | «Капулетти и Монтекки» | I Capuleti e i Montecchi | Ромео | меццо-сопрано |
| Гектор Берлиоз | «Бенвенуто Челлини» | Benvenuto Cellini | Асканио | меццо-сопрано |
| Рихард Вагнер | «Риенци» | Rienzi | Адриано | меццо-сопрано |
| «Тангейзер» | Tannhäuser | Пастух | сопрано | |
| Джузеппе Верди | «Бал-маскарад» | Un ballo in maschera | Оскар | сопрано |
| «Дон Карлос» | Don Carlos | Тибо | сопрано | |
| Йозеф Гайдн | «Дива» | La canterina | Дон Этторе | сопрано |
| Георг Фридрих Гендель | «Альцина» | Alcina | Руджеро | меццо-сопрано |
| «Ариодант» | Ariodante | Ариодант | партия написана для кастрата-сопраниста, исполняют меццо-сопрано | |
| Лурканио | В первой версии партия написана для контральто, во второй — для тенора. Исполняют контральто, контратенор или лирический тенор | |||
| Ксеркс | Serse | Ксеркс | партия написана для кастрата, исполняют меццо-сопрано или контратенор | |
| «Юлий Цезарь» | Giulio Cesare | Юлий Цезарь | партия написана для кастрата-альта, исполняют меццо-сопрано или контратенор | |
| Секст | меццо-сопрано | |||
| Михаил Иванович Глинка | «Жизнь за царя» | Ваня | контральто | |
| «Руслан и Людмила» | Ратмир | контральто | ||
| Кристоф Виллибальд Глюк | «Орфей и Эвридика» | Orfeo ed Euridice | Орфей | партия написана для кастрата, исполняют меццо-сопрано, контральто или контратенор |
| Шарль Гуно | «Ромео и Джульетта» | Roméo et Juliette | Стефано | сопрано |
| «Фауст» | Faust | Зибель | контральто, меццо-сопрано или сопрано | |
| Антонин Дворжак | Русалка | Rusalka | Поварёнок | сопрано |
| Гаэтано Доницетти | «Алахор в Гранаде» | Alahor in Granata | Мулей-Хассан | контральто |
| «Анна Болейн» | Anna Bolena | Сметон | меццо-сопрано | |
| «Лукреция Борджиа» | Lucrezia Borgia | Маффио Орсини | контральто | |
| Альфредо Каталани | «Валли» | La Wally | Вальтер | сопрано |
| Джон Корильяно | «Призраки Версаля» | The Ghosts of Versailles | Керубино | меццо-сопрано |
| Шарль Лекок | «Маленький герцог» | Le petit duc | Рауль де Партене | сопрано |
| Жюль Массне | «Золушка» | Cendrillon | Принц Шарман | сопрано |
| «Керубино» | Chérubin | Керубино | сопрано | |
| Джакомо Мейербер | «Гугеноты» | Les Huguenots | Урбани | меццо-сопрано |
| Клаудио Монтеверди | «Коронация Поппеи» | L’incoronazione di Poppea | Нерон | сопрано |
| Вольфганг Амадей Моцарт | «Идоменей» | Idomeneo | Идамант | меццо-сопрано (в венской редакции тенор) |
| «Милосердие Тита» | La clemenza di Tito | Секст | Сопрано | |
| Аннио | ||||
| «Митридат, царь Понтийский» | Mitridate, re di Ponto | Фарнак | партия написана для кастрата-сопрано, исполняют меццо-сопрано, контральто или контратенор | |
| Сифар | партия написана для кастрата-альта, исполняют сопрано | |||
| «Мнимая садовница» | La finta giardiniera | Рамиро | меццо-сопрано | |
| Свадьба Фигаро | Le nozze di Figaro | Керубино | меццо-сопрано | |
| «Царь-пастух» | Il re pastore | Аминтас | партия написана для кастрата-сопраниста, исполняют лирические сопрано | |
| Жак Оффенбах | «Болтуны» | Les bavards | Ролан | контральто |
| «Дамы рынка» | Mesdames de la Halle | Поварёнок | сопрано[3] | |
| «Дафнис и Хлоя» | Daphnis et Chloé | Дафнис | меццо-сопрано | |
| «Женевьева Брабантская» | Geneviève de Brabant | Дроган | сопрано | |
| «Мадам Аршидюк» | Madame l’archiduc | Фортунато | меццо-сопрано | |
| «Мост вздохов» | Le pont des soupirs | Аморозо | меццо-сопрано | |
| «Орфей в аду» | Orphée aux enfers | Купидон | сопрано | |
| «Прекрасная Елена» | La belle Hélène | Орест | меццо-сопрано | |
| «Путешествие на луну» | Le voyage dans la lune | Принц Каприс | меццо-сопрано | |
| «Разбойники» | Les brigands | Фраголетто | меццо-сопрано | |
| «Робинзон Крузо» | Robinson Crusoé | Пятница | меццо-сопрано | |
| «Сказки Гофмана» | The Tales of Hoffmann | Никлаус | меццо-сопрано | |
| «Хорошенькая парфюмерша» | La jolie parfumeuse | Баволе | сопрано | |
| Ханс Пфицнер | «Палестрина» | Palestrina | Игино | сопрано |
| Силла | меццо-сопрано | |||
| Морис Равель | «Дитя и волшебство» | L’enfant et les sortilèges | Дитя | меццо-сопрано |
| Пастух | ||||
| Джоаккино Россини | «Бьянка и Фальеро» | Bianca e Falliero | Фальеро | меццо-сопрано |
| «Вильгельм Телль» | Guillaume Tell | Джемми | сопрано | |
| «Граф Ори» | Le comte Ory | Изолье | меццо-сопрано | |
| «Дева озера» | La donna del lago | Малкольм | контральто | |
| «Семирамида» | Semiramide | Арзаче | меццо-сопрано | |
| «Танкред» | Tancredi | Танкред | меццо-сопрано или контральто | |
| Руджеро | ||||
| Энгельберт Хумпердинк | «Гензель и Гретель» | Hänsel und Gretel | Гензель | меццо-сопрано |
| Песочный человекДрёма | сопрано (иногда исполняют тенора) | |||
| Дрёма | ||||
| Эммануэль Шабрие | «Звезда» | L'étoile | Лазули | сопрано |
| «Неудачное воспитание» | Une éducation manquée | Гонтран де Буамассиф | сопрано | |
| Марк Антуан Шарпантье | «Давид и Ионафан» | David et Jonathas | Ионафан | сопрано[4] |
| Гиль Шохат | «Детские мечты» | The Child Dreams | Ребёнок | сопрано |
| Поэт | меццо-сопрано | |||
| Иоганн Штраус | «Летучая мышь» | Die Fledermaus | Князь Орловский | меццо-сопрано |
| Рихард Штраус | «Ариадна на Наксосе» | Ariadne auf Naxos | Композитор | меццо-сопрано |
| «Кавалер розы» | Der Rosenkavalier | Октавиан | меццо-сопрано | |
| «Саломея» | Salome | Паж | контральто | |
| Леош Яначек | «Из мёртвого дома» | Z mrtvého domu | Алей | меццо-сопрано |
Юбочная роль
С термином «брючная роль» тесно связан противоположный термин «юбочная роль». Он относится к женскому персонажу, которого играет певец, обычно ради достижения комического или визуального эффекта. Подобные роли встречаются гораздо реже, чем брючные роли. Юбочные роли восходят к периоду, когда женщинам запрещено было появляться на сцене — например, в религиозных мистериях. Многие женские роли в этот период композиторы создавали как юбочные роли для кастратов (например, Мандана и Семира в опере Леонардо Винчи «Артаксеркс»).
В более поздних операх юбочные роли обычно представляют старух или уродливых сводных сестёр. Например, юбочные роли есть у Бриттена («Река Керлью», сумасшедшая), Прокофьева («Любовь к трём апельсинам», кухарка). Роль ведьмы в опере «Гензель и Гретель», написанная для меццо-сопрано, в наши дни зачастую исполняется тенором, который поёт её на октаву ниже авторского текста. При этом мужские роли Гензеля, Песочного человека и Дрёмы в этой опере Хумпердинка должны исполнять женщины.
Травести
В оперной практике термин «травести» (от Шаблон:Lang-it, переодетый) относится как к мужским, так и к женским ролям, если они исполняются актёрами противоположного пола[5].
Примечания
Литература
- Шаблон:Книга
- Maus, Katharine Eisaman (1979). «'Playhouse Flesh and Blood': Sexual Ideology and the Restoration Actress». New York: Harcourt Brace Anthology of Drama (1996).
- Pearson, Jacqueline (1988). The Prostituted Muse: Images of Women and Women Dramatists 1642—1737. New York: St. Martin’s Press.
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Cite web
- ↑ 1,0 1,1 Budden J. Breeches part.
- ↑ Howe, Elizabeth (1992). The First English Actresses: Women and Drama 1660—1700. Cambridge: Cambridge University Press.
- ↑ Три женские роли в оперетте — мадам Пуартапе, мадам Маду и мадам Берфондю — исполняют мужчины: тенор и два баритона
- ↑ Партии Давида и колдуньи исполняют контратеноры
- ↑ Budden J. Travesty.
