Русская Википедия:Губная гармоника системы Рихтера

Содержание

Текст

Текст

Текст

Текст

Текст

Текст

Текст

Текст

Текст

Шаблон:Музыкальный инструмент Губная гармоника системы Рихтера, блюзовая гармоника — разновидность диатонической губной гармоники с 10 отверстиями, в каждом из которых располагается по два язычка: один звучит на вдох, другой на выдох. Диапазон три октавы. Существуют и другие более редкие виды этой гармоники с 4, 6, 8, 12 и 14 отверстиями.

История

Губную гармонику этой системы создал в 1826 году мастер из Богемии Йозеф РихтерШаблон:Sfn. В первой половине XX века она вместе с гитарой стала одним из основных инструментов при исполнении музыки в стиле блюз. В конце 1960-х музыкант Говард ЛевиШаблон:Sfn (1951 г.р.) развил малоизвестную ранее технику овербендов, что позволило воспроизводить на гармонике все 12 нот хроматики (равномерно темперированного строя).

Устройство

Файл:Gaita partes1.jpg

Гребёнка и платы гармоники

Основу гармоники составляет гребёнка, по обеим сторонам которой крепятся две планки с язычками и две крышки. Гребёнка имеет 10 проёмов. На каждой планке находится 10 язычков, располагающихся по возрастанию тона слева направо. Язычки верхней планки звучат на выдох, нижней на вдох. Таким образом в каждом проёме (отверстии) находится два язычка.

Тональность

Гармоника имеет одну из мажорных тональностей (соответствующих первой позиции игры): G, A, H (малой октавы), C, D, E, F (первой октавы); с понижением или повышением на полутон: A_{<math>\flat</math>}, H_{<math>\flat</math>}, D_{<math>\flat</math>}, E_{<math>\flat</math>}, F_{<math>\sharp</math>}; а также с пониженным на октаву звукорядом: low C, low D, low E, low F (малой октавы). В учебных материалах по игре на губной гармонике используется гармоника в тональности C.

Выбор тональности имеет значение, когда гармоника используется вместе с другими музыкальными инструментами в ансамбле.

Строй

Ниже приведена схема стандартной настройки Рихтера и некоторые другие настройки на его основе (на примере гармоник в тональности «До»).

РихтерШаблон:Sfn 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Выдох C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 Вдох D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3 Файл:Richter-tuned harmonica.svg	Настройка Рихтера сделана таким образом, чтобы, используя блокировку языком, в нижней октаве можно было играть аккомпанемент в виде тонического CEG и доминантового GHD трезвучия, а также доминантсептаккорд GHDF. Мелодия при этом играется в средней и высокой октавеШаблон:Rp. В первой позиции (в этом и следующих примерах тональность C) подходит для игры Фолка и Кантри. Во второй позиции (в этом и следующих примерах тональность G) — для Блюза, Рок / Поп-музыки, современного Кантри.
Падди РихтерШаблон:Sfn C1 E1 A1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3	В нижней октаве нота G на выдох заменена на A для более удобной игры быстрых мелодий при исполнении ирландской музыкиШаблон:Rp. Звукоряд содержит две полные минорные гаммы (в данном примере A). Настройка изобретена в 1989 году Бренданом Пауэром.
Гармоника Lee Oskar Melody MakerШаблон:Sfn C1 E1 A1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2<math>\sharp</math> A2 H2 D3 F3<math>\sharp</math> A3	При перенастройке трёх язычков получается две полные мажорные гаммы во второй позиции. В 1-й позиции подходит для игры Ирландской музыки, Клаве / Афро-музыки. Во 2-й — для Современного ритм-н-блюза, Кантри, Регги, Поп-музыки, Джаза и Латиноамериканской музыки. Для блюза не рекомендуется. Тональность гармоники обозначается во 2-й позиции.
Натуральный минорШаблон:Sfn C1 E1<math>\flat</math> G1 C2 E2<math>\flat</math> G2 C3 E3<math>\flat</math> G3 C4 D1 G1 H1<math>\flat</math> D2 F2 A2 H2<math>\flat</math> D3 F3 A3	Подходит для стилей (2-я позиция): Минорный блюз, Регги, Ска, Латиноамериканская музыка, Фанк, Современный ритм-н-блюз, Хип-хоп. Тональность может обозначаться во 2-й или в 1-й позицииШаблон:Sfn.
Гармонический минорШаблон:Sfn C1 E1<math>\flat</math> G1 C2 E2<math>\flat</math> G2 C3 E3<math>\flat</math> G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2<math>\flat</math> H2 D3 F3 A3<math>\flat</math>	Подходит для стилей (1-я позиция): Цыганская, Клезмер (еврейская), Восточноевропейская, Средиземноморская, Ближневосточная, Азиатская, Европейская и Американская народная музыка, для некоторых джазовых и классических композиций.
«Соло» настройка гармоник с 10Шаблон:Sfn или 12 отверстиями 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C1 E1 G1 C2 C2 E2 G2 C3 C3 E3 G3 C4 D1 F1 A1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3 H3	Удобна для игры мелодий, так как содержит полный набор нот в каждой гамме (мажорной и параллельной минорной). Единая схема расположения нот во всех октавах. Такой же строй имеют хроматические губные гармоники.

Позиции

Позиция — набор нот, образующих гамму определённого лада и тональности. Всего существует 12 позиций (по количеству нот в музыке), но в большинстве случаев используются только первые три—пять позиций. Тональности позиций следуют друг за другом с интервалом в квинту: C, G, D, A, E… Примеры на C-гармонике:

1-я позиция (ионийский C-мажор) — начинается на 4 отверстии на выдох. Акцент делается на ноты, играемые на выдохе. В ней исполняют народную музыку (фолк), кантри, простые мелодии и мелодии с аккордовым сопровождением (аккомпанементом).	1-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
2-я (миксолидийский G-мажор) — начинается на 2 отверстии на вдох. Акцент на ноты, играемые на вдохе. Эта позиция позволяет извлекать блюзовые ноты — пониженные на полтона ступени III, V, VII, из которых III, V (в примере это ноты H<math>\flat</math>, D<math>\flat</math>) берутся при помощи техники бендов , а VII ступень F понижена изначально. Также бендом берётся недостающая нота A на третьем отверстии. Во 2-й позиции аккорд CEG становится субдоминантовым, а GHD тоническим. Стили: блюз, рок, поп-музыка, кантри.	2-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
3-я (дорийский D-минор) — начинается на 4 отверстии на вдох. Стили: минорный блюз.	3-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
4-я (A-минор) — начинается на 6 отверстии на вдох. Стили: минорные мелодии.	4-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
5-я (фригийский E-минор) — начинается на 2 отверстии на выдох. Недостающая нота F берётся бендом на втором отверстии. Стили: блюз и рок в минорных тональностях.	5-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3

Бенды и овербенды

Бенды и овербендыШаблон:Sfn

овербенд	D1<math>\sharp</math>			D2<math>\sharp</math>	F2<math>\sharp</math>	A2<math>\sharp</math>
бенд 2										H3<math>\flat</math>
бенд 1								E3<math>\flat</math>	G3<math>\flat</math>	H3
Выдох	C1	E1	G1	C2	E2	G2	C3	E3	G3	C4
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Вдох	D1	G1	H1	D2	F2	A2	H2	D3	F3	A3
бенд 1	D1<math>\flat</math>	G1<math>\flat</math>	H1<math>\flat</math>	D2<math>\flat</math>		A2<math>\flat</math>
бенд 2		F1	A1
бенд 3			A1<math>\flat</math>
овербенд							C3<math>\sharp</math>		G3<math>\sharp</math>	C4<math>\sharp</math>

Бенд (англ. bend — гнуть) — характерный для блюзовой гармоники технический приём, позволяющий брать отсутствующие в строе гармоники ноты за счёт понижения частоты звучания некоторых язычков на 1—3 полутона. По направлению воздуха различают бенды на вдохе (отверстия 1, 2, 3, 4, 6) и бенды на выдохе (8, 9, 10).

Овербенд, передув (англ. over — пере-, + бенд) — приём, повышающий высоту звучания некоторых язычков на полтона. При выполнении овербенда на выдохе звучать будет тот язычок, который в норме звучит на вдохе, и наоборот. Например, язычок на вдох в первом отверстии при обычной игре звучит нотой D, при использовании бенда — нотой D_{<math>\flat</math>}, а при овербенде на выдохе — нотой D_{<math>\sharp</math>} (в это время противоположный язычок C на выдох не звучит). Овербенды на вдохе (овердро) извлекаются в отверстиях 7, 9, 10; на выдохе (оверблоу) — 1, 4, 5, 6.

Овербенды, массово используемые только с 1990-х годов, считаются сложными приёмами для продвинутых игроков и профессионалов. Для традиционных стилей блюза, фолка и рока они практически не используются.

На возможность извлечения бендов и овербендов влияет не только мастерство исполнителя, но и качество инструмента. Схема расположения бендов зависит от строя гармоники, но не тональности.

См. также

• Техника игры на гармонике Рихтера // Викиучебник

Литература

• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга
• Колесниченко К. Блюзовая гармоника. Ключевые фигуры
• Шаблон:Книга