Русская Википедия:Женщины в хорошем настроении
«Же́нщины в хоро́шем настрое́нии» (Шаблон:Lang-it; Шаблон:Lang-fr) — одноактный балет (хореографическая комедия) в постановке Л. Ф. Мясина на музыку Д. Скарлатти, либретто балетмейстера по комедии К. Гольдони, сценография Л. С. Бакста. Впервые представлен труппой Русский балет Дягилева 12 апреля Шаблон:Год в театре года в театре Костанци, Рим.
История
С. Л. Григорьев писал в воспоминаниях, что С. П. Дягилев называл «Женщины в хорошем настроении» своим «итальянским балетом»Шаблон:Sfn. Согласно данным Е. Я. Суриц, исследовательницы творчества Л. Ф. Мясина, замысел антрепренёра возник в Италии осенью 1916 годаШаблон:Sfn. «Это был первый из комедийных спектаклей Мясина, и в этом жанре он стал вскоре особенно знаменит»Шаблон:Sfn. Если первый неосуществлённый балет Мясина «Литургия» был литургическим, «Менины» стал первым балетом испанской тематики, то «Женщины в хорошем настроении» представляли одноактную хореографическую версию венецианской комедии нравов с использованием масок, любовных интриг, обманов и переодеванийШаблон:Sfn. Сюжет комедии был предложен Мясину ДягилевымШаблон:Sfn.
При сочинении стилизации Мясин прибег к совету Дягилева использовать картины Гварди. Балетмейстер заимствовал «томные жесты женщин, изящную пластику рук и невыразимую грусть взглядов» с полотна «Праздник любви» («Венецианский праздник»?) Ватто, а детали сцены ужина и сервировку стола — с работ Пьетро ЛонгиШаблон:Sfn. Бакст задумал эскиз декорации с круглой венецианской площадью, видимую будто сквозь стеклянный шар, но по требованию Дягилева переделал его «в манере уличных сцен Франческо Гварди»Шаблон:Sfn. В то время Мясин изучал работы французских хореографов, предложение Дягилева воспринял как «блестящую возможность реализовать на практике танцевальную технику Рамо и Фёйе»Шаблон:Sfn. Современники отмечали, что балетмейстер тщательно репетировал свою новую постановку. Согласно цитируемым Елизаветой Суриц мемуарам Леонида Мясина, Ольга Хохлова познакомилась с Пабло Пикассо на репетициях данного балетаШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Сюжет
В Шаблон:Год в театре году в Венеции была представлена комедия в стихах на венецианском диалекте Шаблон:Нп3 Карло Гольдони. В том же году сочинение было переведено на итальянский язык, и пьеса была показана в Риме под названием Шаблон:Нп3[1].
Действие происходит в Венеции во время карнавала. Балетмейстер разделил сцену на две части: первую отвёл для уличного карнавала, вторую — для кафе. Типичный для комедии нравов сюжет представляет запутанную интригу, построенную на розыгрыше графа Ринальдо четырьмя женщинами, проказницами и шалуньями, — Констанцей и её подругами Феличитой, Доротеей и ПаскинойШаблон:Sfn. Констанца решила испытать верность своего жениха, графа Ринальдо, послав ему записку от имени таинственной незнакомки, приглашавшей графа на любовное свидание.
Премьера
- 1917, 12 апреля — «Женщины в хорошем настроении», хореографическая комедия в одном акте. Музыка Д. Скарлатти в оркестровке и аранжировке Шаблон:Нп3. Либретто по пьесе К. Гольдони и хореография Л. Мясина, декорация и костюмы Л. Бакста. Театр Костанци, РимШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Дирижёр Э. АнсермеШаблон:Sfn. Некоторые источники указывают автором либретто Винченцо ТоммазиниШаблон:Sfn.
- Действующие лица и исполнителиШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn
- Маркиз ди Лука (Luca, старый толстяк, поклонник Мариуччи) — Энрико Чекетти
- Маркиза Сильвестра (Silvestra, сестра Луки) — Джузеппина ЧекеттиШаблон:Sfn
- Констанца (Costanza, племянница Луки и Сильвестры) — Любовь ЧернышёваШаблон:Sfn
- Феличита (Felicita, подруга Констанцы) — Ольга ХохловаШаблон:Sfn
- Доротея (подруга Констанцы) — Мария ШабельскаяШаблон:Sfn
- Паскина (подруга Констанцы) — Антонова Шаблон:Sfn
- Граф Ринальдо (возлюбленный Констанцы) — М. НовакШаблон:Sfn
- Мариучча (Mariuccia, служанка Констанцы) — Лидия Лопухова
- Батиста (Battista, кавалер Паскины, поклонник Мариуччи) — Станислав Идзиковский
- Леонардо (Leonardo, муж Феличиты, поклонник Мариуччи) — Леонид Мясин
- Никколо́ (Nicolò, официант кафе «Орёл») — Леон ВойциховскийШаблон:SfnШаблон:Sfn
В Риме балет повторно исполнялся 15 и 16 апреля. Первый показ в Париже состоялся в театре Шатле 11 мая 1917 года (повторно 21, 23, 25 и 26 мая)Шаблон:Sfn. Затем труппа Дягилева представила балет в Мадриде и Барселоне, а летом и осенью того же года — во время гастролей в Южной Америке в театрах Уругвая, Бразилии и АргентиныШаблон:Sfn. Лондонская премьера прошла в Колизеуме 5 сентября 1918 годаШаблон:Sfn. «Женщины в хорошем настроении» прочно вошли в репертуар Русского балета Дягилева и присутствовали в гастрольных программах 1917—1927 годов в странах Европы (Испания, Италия, Франция, Англия, Швейцария, Бельгия, Нидерланды, Германия), и чаще всего были показаны в Монако в Опере Монте-Карло. В последний раз труппа Дягилева представила спектакль 20 мая 1927 года в БарселонеШаблон:Sfn. Балет также исполнялся на гастролях в Австралии и Новой Зеландии труппами полковника Василия де Базиля «Русский балет Ковент-Гардена» (1938/39) и «Оригинальный русский балет» (1939/40).
В Шаблон:Год в театре году Л. Ф. Мясин возобновил собственный балет с труппой Королевский балет ВеликобританииШаблон:Sfn.
Оценки
А. Н. Бенуа упоминал в воспоминаниях о постановке Л. Ф. Мясина и сценографии Л. С. Бакста, созданной до размолвки с С. П. Дягилевым: «Прелестен был и другой балет, положенный на старинную музыку, — а именно Les femmes de bonne humeur, хотя и подбор музыки Скарлатти и его модернизация неизмеримо уступали тому, что было произведено с Перголези. Бакст сделал (ещё до разрыва с Дягилевым) очаровательные костюмы, напоминавшие те, что видишь на старинных фантошках и в гармонии с ними находилась выдержанная в бурых тонах декорация, на которой безобидной уступкой времени явилось лишь то, что здания на ней казались слегка наклонёнными. Откровенной гримасой было то, что хореографии был придан марионеточный характер: гротескные персонажи этой балетной интерпретации Гольдони и двигались и жестикулировали точно подёргиваемые за ниточки. Но такая „пикантность“ не мешала все же спектаклю Femmes de bonne humeur производить чарующее впечатление»[2].
С. Л. Григорьев также находил костюмы Бакста весьма удачными и писал о премьере: «12 апреля мы показали „Женщин в хорошем настроении“ и зрители остались чрезвычайно довольны. Остроумная хореография Мясина прекрасно подходила к музыке Скарлатти. Что касается исполнения, то никогда ранее наша труппа так хорошо не танцевала, может быть, потому, что ни один балет не репетировался так тщательно. Лопухова, Чернышёва, маэстро Чекетти, Идзиковский и Войцоховский — все были великолепны. Этот балет оказался одной из лучших мясинских постановок»Шаблон:Sfn.
См. также
Примечания
Литература
Ссылки
- Шаблон:YouTube — Кристина Макдермот (Christina McDermott), Королевская балетная компания при театре Ковент-Гарден, запись 1 декабря 1999 года
- Шаблон:Публикация
- Шаблон:Cite web
- Шаблон:Cite web
Шаблон:ВС Шаблон:Балеты Мясина
- Русская Википедия
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Балеты 1917 года
- Спектакли Русского балета Дягилева
- Балеты на музыку Доменико Скарлатти
- Балеты в оформлении Леона Бакста
- Балеты по литературным произведениям
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
