Русская Википедия:Здание администрации парка Горького
Шаблон:Достопримечательность Здание администрации парка Горького в Москве (улица Крымский Вал 9, строение 45) — историческое здание в северном углу парка, примыкающее к Крымскому мосту и выходящее западным фасадом на Пушкинскую набережную. В его основе — Т-образный в плане цех судостроительного завода «Крымский Бромлей», построенный в 1893—1895 годы по проекту С. В. ШервудаШаблон:Переход. В 1923 году цех был перестроен в павильон Всероссийской выставкиШаблон:Переход, в 1931—1934 годы — в трёхэтажный административный корпус со звуковым кинотеатром на 1500 зрителейШаблон:Переход. В проектировании и художественном оформлении участвовали А. В. Власов, А. А. Дейнека, Л. С. Залесская, Л. М. Лисицкий, А. В. Щусев, братья Пашковы, братья Стенберги и многие другие мастера. В 1942 году прямое попадание авиабомбы уничтожило зрительный зал кинотеатра, но его внешние стены устоялиШаблон:Переход. С тех пор в течение более восьмидесяти лет здание существует как два обособленных объёма, между которыми находятся не видимые с улицы руиныШаблон:Sfn.
«Крымский Бромлей»
Улица Крымский Вал возникла в начале XIX века на месте срытых укреплений Земляного валаШаблон:Sfn. Низменная, часто подтопляемая пойма реки Москвы долгое время оставалась незастроеннойШаблон:Sfn; лишь у самого Крымского моста располагались дворы отставного чиновника Якимова, в середине XIX века перешедшие во владение купцов СвешниковыхШаблон:Sfn. В 1879 году дома Свешниковых сгорели, и владельцы стали сдавать участки под открытые складыШаблон:Sfn. Одним из арендаторов был Н. Э. Бромлей — сын совладельца заводов «Бромлей» Э. И. БромлеяШаблон:Sfn. В 1889 году отец выделил сыну капитал для учреждения собственного, самостоятельного предприятия. Сын выкупил участок у Свешниковых и поручил брату жены, архитектору С. В. Шервуду построить на нём судостроительный заводШаблон:Sfn.
Первое капитальное здание традиционной кирпичной архитектуры Шервуд построил в 1893 годуШаблон:Sfn. В 1894 году под ним вырыли подвальный этаж и пристроили со стороны реки трёхэтажный объём с аркой для пропуска судов и наклонный остеклённый эллинг для спуска судов на рекуШаблон:Sfn. В 1895 году Шервуд пристроил с севера новый корпус, продлив здание до Крымского Вала, — так сформировался современный Т-образный план зданияШаблон:Sfn. Внутри него сохранился брандмауэр, разделяющий постройки 1893—1894 и 1895 годовШаблон:Sfn.
«Крымский механический пароходостроительный, чугунно-литейный и котельный завод Н. Э. Бромлей»Шаблон:Sfn, сокращённо «Крымский Бромлей», не принёс основателю прибылиШаблон:Sfn. В 1902 году произошёл пожар, потребовавший дорогостоящего ремонта, в 1905 году — революционные волнения, в 1908 году — наводнениеШаблон:Sfn. К 1910 году завод перешёл во владение предпринимателей-застройщиков, которые возвели на пустоши вдоль Крымского Вала два шестиэтажных доходных дома и собирались строить третий на месте заводских построекШаблон:Sfn. Цеха завода арендовал Варшавский арматурный завод М. С. ПлотниковаШаблон:Sfn. Местность вокруг по-прежнему оставалась малозаселённой окраиной, не интересной ни жителям, ни краеведам и фотографам (известны лишь единичные фотографии завода и прилегающей застройки)Шаблон:Sfn. Авторы советской эпохи утверждали, что до революции 1917 года здесь образовались обширные свалки, но архивные источники это опровергаютШаблон:Sfn. До 1917 года территория поддерживалась в порядке, а свалки возникли уже в послереволюционные годыШаблон:Sfn.
Кустарный павильон Всероссийской выставки
Шаблон:Внешние медиафайлы В 1922 году советское государство приняло решение провести в Москве Всероссийскую сельскозяйственную и кустарно-промышленную выставкуШаблон:Sfn. Оргкомитет, рассмотрев несколько вариантов, выбрал ближайший к центру участок — пойму от Бабьего городка до Нескучного садаШаблон:Sfn. Предполагалось, что по завершении выставки облагороженный участок превратится в городской паркШаблон:Sfn. Главным архитектором выставки стал А. В. Щусев — разработчик плана «Новая Москва»Шаблон:SfnШаблон:Sfn, его помощником — В. К. ОлтаржевскийШаблон:Sfn, главными художниками — И. И. Нивинский и А. А. ЭкстерШаблон:Sfn, а конкурс планировочных решений выиграл И. В. ЖолтовскийШаблон:SfnШаблон:Sfn. По плану Жолтовского бывший «Крымский Бромлей» (в то время занятый мастерскими Всероссийского товарищества образовательно-производственных ассоциацийШаблон:Sfn) и доходные дома на Крымском Валу подлежали сносу — на их месте размещалась входная площадь и центральные павильоны выставкиШаблон:Sfn. Жилые дома вскоре снесли, а здание завода было решено сохранить, очистить от малоценных пристроек и приспособить под выставочный павильон кустарных промысловШаблон:Sfn. Работы на «Крымском Бромлее» возглавил сам Щусев, уже имевший опыт проектирования выставочных пространств в Венеции, Одессе и Санкт-ПетербургеШаблон:SfnШаблон:Sfn. Соавтором Щусева и основным составителем чертежей стал его помощник на постройке Казанского вокзала А. В. СнигарёвШаблон:Sfn.
В первом проекте Щусев (вероятно, в марте 1923 года) предложил декорировать завод в авангардистской манереШаблон:Sfn. Белоснежные фасады сохраняли исторические пилястры, которые украшались цветными майоликовыми вставкамиШаблон:Sfn. Кровля частично становилась плоской для устройства смотровой площадки и трибуны, частично — украшалась сложной конструкцией шпилей и флагштоковШаблон:Sfn. Жолтовский, стремившийся к единообразно классической стилистике всей выставки, с эти решением не согласилсяШаблон:Sfn, и Щусев переделал проект сначала в манере упрощённой готикиШаблон:Sfn, а затем московского бароккоШаблон:Sfn. Отработанные на этом этапе барочные мотивы Щусев позже использовал в оформлении Казанского вокзала, который архитектору пришлось упростить по сравнению с дореволюционным проектом, и Центрального дома культуры железнодорожниковШаблон:Sfn.
Окончательный образ павильона сложился к 13 апреля, а детальные рабочие чертежи и обмеры были выполнены в апреле-июне 1923 годаШаблон:Sfn. Работы начались со сноса второстепенных пристроек и расчистки внутренних объёмов заводаШаблон:Sfn. Со всех четырёх сторон света, строго по осевым линиям корпусов, были прорублены входы для посетителейШаблон:Sfn. Арка западного объёма, предназначенная для спуска судов на воду, стала главным входом павильона и была увенчана 18-метровой деревянной башней со шпилемШаблон:Sfn. В центре противоположного, восточного, фасада строители поставили невысокую башенку с часамиШаблон:Sfn; во внутреннем брандмауэре прорубили широкую арку, объединившую северный и южный залы в многосветный атриумШаблон:Sfn. Металлический каркас, несущий галереи второго этажа и кровлю, был сохранён и частично обшит деревомШаблон:Sfn. Колористикой фасада занимались А. А. Дейнека и А. В. Снигарёв; предложенные ими полихромные варианты Щусев отвергШаблон:Sfn. Цвета, в которые был фактически выкрашен павильон, достоверно не известны; вероятно, что использовалось сочетание красного, белого и чёрного цветов, предложенное Нивинским для главного входа и главного павильона выставкиШаблон:Sfn. Майоликовые панно и плитки разработал гжельский керамист Я. П. Голубев, внутренние лестницы — М. Я. МовчанШаблон:Sfn. Г. П. Пашков и Н. П. Пашков создали эскизы крупноформатных живописных панно в красно-жёлто-чёрных тонах — но неизвестно, были ли эти панно осуществленыШаблон:Sfn. Фотофиксация оформительских работ не проводилась, а во время выставки фотографов интересовали лишь её экспонатыШаблон:Sfn.
После закрытия выставки кустарный павильон был приспособлен под рабочий клуб «Гознака»Шаблон:Sfn. Фасады сохранили щусевский декор, а внутреннее пространство изменилось: новые хозяева разделили атриум на обособленные помещения, переделали лестницыШаблон:Sfn. 12 августа 1928 года бывшее пространство выставки вновь открылось как парк культуры и отдыхаШаблон:Sfn. Старые деревянные павильоны, по неудачному решению Белы Уитца, перекрасили в тёмно-красный цвет, но кустарный павильон изменения не затронулиШаблон:Sfn. До 1930 года бо́льшую его часть занимал гознаковский клуб, меньшую — «техникум массовой работы» паркаШаблон:Sfn.
Перестройка 1930-х
Во второй половине 1929 года должность главного архитектора парка культуры и отдыха занял Л. М. ЛисицкийШаблон:Sfn. Лисицкий публично призывал к расширению парка на Воробьёвы горы и в ЛужникиШаблон:Sfn, а на практике занимался проблемами «старой» части парка, сложившейся в 1920-е годыШаблон:Sfn. В число его первоочередных задач входило и приспособление бывшего клуба Гознака под нужды дирекции паркаШаблон:Sfn.
Проект реконструкции, составленный Лисицким и Л. С. Залесской к сентябрю 1930 годаШаблон:Sfn, предусматривал надстройку несущих стен до трёх этажей и оформление фасадов в конструктивистской стилистикеШаблон:Sfn. Внутренний металлический каркас «Крымского Бромлея» плохо подходил для задуманных целей но архитекторы решили его сохранить без измененийШаблон:Sfn. Окна всех этажей расширялись и упрощались, часть из них становилась ленточнымиШаблон:Sfn. Главный вход в здание, выделенный прямоугольным эркером третьего этажа, располагался в центре восточного фасада (со стороны парка)Шаблон:Sfn. Арку западного фасада, обращённую к реке, следовало заложить; на её месте образовывался квадрат глухой стены, визуально «парящий» над ленточным остеклением первого этажаШаблон:Sfn. Крупнейшее помещение, зал заседаний на 500 человек, размещалось во втором этаже западного крылаШаблон:Sfn. Позже, в 1931 году, Лисицкий предложил устроить на этом месте кинотеатр на 750 человекШаблон:Sfn.
Работы по проекту Лисицкого и Залесской, начатые в феврале 1931 года, затянулись из-за недостатка материаловШаблон:Sfn. Год спустя, когда северное крыло (со стороны Крымского Вала) уже было завершено, Лисицкий по состоянию здоровья ушёл из проектаШаблон:Sfn. Главным архитектором парка стал А. В. ВласовШаблон:Sfn, а перепроектирование и достройку здания администрации поручили В. М. ВойновуШаблон:Sfn; позже по инициативе Бетти Глан и по рекомендации Жолтовского к проекту присоединился бразилец Родриго ДакостаШаблон:Sfn. Плановая вместимость кинотеатра увеличилась до 1500 человекШаблон:Sfn. Вписать зал такого объёма в существующий силовой каркас было невозможно, и Войнову пришлось радикально его переделатьШаблон:Sfn. Пробитый в 1923 году проём в брандмауэре заложили наглухо, металлические колонны 1890-х годов в центральной части здания демонтировали и заменили новым каркасом из монолитного железобетонаШаблон:Sfn. Кинозал занял второй и третий этажи центрального объёма; главный вход и киноустановка располагались с востока, а экраном служила глухая стена западного крылаШаблон:Sfn. В первом этаже под кинозалом расположилась спроектированная Дакостой лыжная базаШаблон:Sfn.
Войнов дополнил фасады вертикальными (сплошное остекление лестничных клеток) и горизонтальными (карнизные тяги) акцентами, в торцах южного и западного крыльев появились круглые окна и внешние лестницы — так чисто конструктивистское здание приобрело черты постконструктивизмаШаблон:Sfn. Отделкой интерьеров и фасадов занимались А. А. Дейнека и братья Стенберги. Монументальные панно, предложенные Дейнекой для восточного и западного фасада, не были осуществлены: администрация предпочла размещать на их месте рекламу фильмовШаблон:Sfn.
Эксплуатация, запустение и частичная реконструкция
Кинотеатр в парке Горького открылся 6 августа 1934 года демонстрацией фильма «Предательство Мервина Блейка»Шаблон:Sfn. Во второй половине 1930-х годов здание вновь привлекло внимание архитекторов, осуществлявших сталинскую реконструкцию МосквыШаблон:Sfn. А. В. Щусев проектировал квартал Академии наук к северу от Крымского Вала, а А. В. Власов переустраивал парк Горького по классическим образцамШаблон:Sfn. Два комплекса объединяла общая планировочная ось, на которой Власов разбил партер регулярного паркаШаблон:Sfn. Здесь появились каменные бассейны и фонтаны (1935), благоустроенная Пушкинская набережная (1937)Шаблон:Sfn, а на Садовом кольце — новый Крымский мост, построенный почти вплотную к зданию администрации (1938)Шаблон:Sfn. Мост перегородил проходы в парк, что потребовало устройства нового главного входаШаблон:Sfn. Утилитарное постконструктивистское здание администрации не вписывалась в планы архитекторов: Власов предлагал либо снести его, либо перелицевать в классической стилистикеШаблон:Sfn. До начала войны ни одно из этих предложений не было утвержденоШаблон:Sfn. Щусев успел заложить на Крымском Валу музейный корпус Академии наук; летом 1941 года работы были остановлены и более не возобновлялисьШаблон:Sfn[2]. В 1960—1980-е годы на пустовавшей стройплощадке Академии возвели Центральный дом художника и разбили парк[3].
В 1941—1942 годы парк подвергался разрушительным воздушным бомбардировкамШаблон:Sfn. Главный павильон выставки 1923 года был уничтожен, пострадали фонтаны и скульптуры, а в 1942 году бомба попала в здание администрацииШаблон:Sfn. Зрительный зал кинотеатра был полностью разрушен, железобетонный каркас и внешние стены устоялиШаблон:Sfn. В том же 1942 году к югу от здания был выстроен деревянный павильон для трофейной техники по проекту ЩусеваШаблон:Sfn, а с 22 июня 1943 годаШаблон:Sfn по 1 октября 1948 годаШаблон:Sfn в парке действовала платнаяШаблон:Sfn выставка трофейного вооружения. Проект выставки, занявшей треть территории паркаШаблон:Sfn, выполнила бригада Л. В. Руднева, В. Е. Асса и В. О. МунцаШаблон:Sfn. Ядром экспозиции служил щусевский трофейный павильон, а вход располагался на набережнойШаблон:Sfn, у здания администрацииШаблон:Sfn. Глухую стену бывшего кинозала украсили рельефными знамёнами и шрифтовой надписью-вывеской, но до запланированной реконструкции кинотеатра дело не дошлоШаблон:Sfn.
Послевоенное восстановление парка Горького ограничилось первоочередными ремонтами и постройкой колоннады главного входа по проекту Г. В. Щуко и А. С. СпасоваШаблон:Sfn. C началом борьбы с архитектурными «излишествами» реконструкция входной части парка прервалась, что, вероятно, уберегло здание администрации от сноса или очередной перестройкиШаблон:Sfn. С 1960-х годов оно неуклонно ветшалоШаблон:Sfn. На руинах кинотеатра выросли взрослые деревья, а из двух уцелевших крыльев действовало только одноШаблон:Sfn. В середине 1970-х, по мере выхода из строя завезённых в 1971 году аттракционов, начал угасать и сам паркШаблон:Sfn. В 1981 году часть здания занял клуб любителей бега, а в начале 1990-х в него пришли арендаторы-коммерсантыШаблон:Sfn. За несколько лет оно, поделенное перегородками на офисы и магазины, стало типичным коммерческим муравейником своего времениШаблон:Sfn.
В 2011 году новый директор парка С. А. Капков предлагал снести северную часть здания, чтобы освободить место для дорожной развязки у Крымского моста, но это предположение было отвергнуто как бесперспективноеШаблон:Sfn. В 2012—2018 годы южное крыло здания было реконструировано под офис музея «Гараж»Шаблон:Sfn. В ходе работ были раскрыты ранее заложенные окна и заменён деревянный каркас кровли, пострадавший при бомбардировке 1942 годаШаблон:Sfn. Центральная, разбомбленная часть здания остаётся без кровли; по настоянию «Гаража» здесь лишь проредили сорную растительностьШаблон:Sfn[1].
Примечания
Литература
- ↑ 1,0 1,1 То же состояние в марте 2023 года подтверждается сервисом «Яндекс Карты», использующим фотооснову 2020 года (съёмка правительства Москвы) и 2021 года (съёмка Digiglobe) [1]
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- Русская Википедия
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Здания и сооружения, построенные в 1893 году в России
- Здания и сооружения, построенные в 1934 году в Москве
- Здания и сооружения района Якиманка
- Алексей Щусев
- Эль Лисицкий
- Административные здания Москвы
- Конструктивистские здания Москвы
- Руины в Москве
- Бывшие кинотеатры Москвы
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
.jpg){kind=link}
