Русская Википедия:Бергман, Ингмар
Шаблон:Однофамильцы Шаблон:Персона
Эрнст И́нгмар Бе́ргман (Шаблон:Lang-sv Шаблон:Audio; 14 июля 1918, Уппсала, Швеция — 30 июля 2007, Форё, Готланд, Швеция) — шведский режиссёр театра и кино, сценарист, писатель. Признан одним из величайших кинорежиссёров[1] авторского кино. Среди наиболее известных фильмов Бергмана — «Седьмая печать» (1957), «Земляничная поляна» (1957), «Персона» (1966), «Час волка» (1968), «Шёпоты и крики» (1972), «Фанни и Александр» (1982).
Ингмар Бергман поставил более шестидесяти художественных и документальных фильмов для кино и телевидения, при этом был автором сценария к большинству из них. Также на его счету более ста семидесяти театральных постановок[2]. В 1953 году сформировалось многолетнее плодотворное сотрудничество Бергмана с кинооператором Свеном Нюквистом. В фильмах Бергмана часто снимались такие актёры как Харриет Андерссон, Лив Ульман, Гуннар Бьёрнстранд, Биби Андерссон, Эрланд Юзефсон, Ингрид Тулин, Макс Фон Сюдов и Гуннель Линдблум.
Биография
Ранние годы
Ингмар родился в Швеции, в городе Уппсале в семье лютеранского пастора Эрика Бергмана и медсестры Карин Бергман (урожд. Окерблум)Шаблон:Refn. Его старший брат Шаблон:Нп3 впоследствии выбрал карьеру дипломата, а сестра Шаблон:Нп3 стала писательницейШаблон:Sfn. Отец придерживался консервативных взглядов на воспитание детей и часто подвергал различным наказаниям, в том числе телесным. Шаблон:Начало цитатыВ основе нашего воспитания лежали такие понятия, как грех, признание, наказание, прощение и милосердие, конкретные факторы отношений детей и родителей между собой и с Богом. В этом была своя логика, которую мы принимали и, как мы полагали, понимали.Шаблон:Конец цитаты
Интерес к театру и кино проявился у Бергмана ещё в детстве. Когда ему было девять лет, брату подарили на Рождество «волшебный фонарь» — распространённый в то время простой проекционный аппарат с керосиновой лампой в качестве источника света. Ингмар предложил Дагу в обмен свою коллекцию оловянных солдатиков и приступил к опытам. Волшебный фонарь позволял проецировать неподвижные изображения со стеклянных пластин и небольшие фильмы с соединённой в кольцо 35-мм плёнки. Бергман использовал бокс-камеру для создания псевдо-фильмов из нескольких кадров, а на отрезках плёнки со смытой эмульсией дядя Карл помогал создавать ему собственные мультфильмыШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Большое впечатление на него произвёл принадлежавший его тёте Лоттен миниатюрный театр теней. В возрасте двенадцати лет Бергман получил возможность в течение нескольких вечеров присутствовать за сценой театра на постановке пьесы «Игра снов» Стринберга и «впервые в жизни прикоснулся к магии актёрского перевоплощения»Шаблон:Sfn. Начиная с этого возраста и вплоть до окончания гимназии его любимым увлечением помимо опытов с волшебным фонарём становится самодельный кукольный театр. Ингмар постоянно строил новые варианты театров, изготавливал декорации и системы освещенияШаблон:Sfn.
Летом 1934 года Бергман провёл шесть недель в ГерманииШаблон:SfnШаблон:Refn, куда его отправили по обмену. Его сверстник из немецкой семьи был членом Гитлерюгенда, и вскоре сам 16-летний Бергман поддался влиянию нацистской пропагандыШаблон:Refn.
В 1937 году Бергман поступил в Стокгольмский университетский колледж (позже переименован в Стокгольмский университет), где изучал литературу и историю искусств. Учёбе он уделял мало времени, посвящая всё своё время театральной деятельности молодёжного клуба. После семейного скандала Бергман покинул родительский дом, после чего несколько лет не общался с семьёй. Окончательно оставив учёбу ради театра, Бергман отправляется в турне в качестве реквизитора и осветителя в постановке «Отца» Стринберга. Премьера обернулась провалом, и оставшийся без жилья и средств к существованию Ингмар некоторое время работал в Оперном театре ассистентом режиссёра. В это время он написал несколько пьесШаблон:Sfn.
1940-е
В 1942 годуШаблон:Sfn одна из пьес Бергмана была поставлена в Студенческом театре и получила положительный отзыв в газете «Свенска дагбладет». На спектакль обратили внимание Карл Андерс Дюмлинг, руководитель киностудии «Шаблон:Нп3» и Стина Бергман, заведующая сценарным отделом. Вскоре Бергман получил работу в киностудии, занявшись редактированием чужих сценариев и написанием собственных. Вскоре один из сценариев Бергмана под названием «Травля», основанный на воспоминаниях о его школьных годах, привлёк внимание Виктора Шёстрёма, одного из основоположников шведского кинематографа, который передал сценарий режиссёру Альфу Шёбергу. Фильм был снят в 1944 году. Ингмар Бергман присутствовал на съёмочной площадке в качестве помощника режиссёра, и Шёберг поручил ему самостоятельно срежиссировать несколько сцен. «Травля» была хорошо принята в странах Скандинавии, а после окончания войны — в США и ВеликобританииШаблон:Sfn. В 1943 году Бергман женился на Эльсе Фишер, приятельнице из труппы бродячих актёров. В конце того же года у них родилась дочь Лена.
Во время съёмок «Травли» Бергман получил предложение возглавить пришедший в упадок Городской театр Хельсингборга. Он нанял новую труппу и за год сумел вывести театр из кризиса. Весной 1945 года Бергман развёлся с Эльсой, увлёкшись хореографом Эллен Лундстрём. Позже от этого брака у него появилось ещё четверо детей — Ева, Ян, близнецы Анна и МатсШаблон:Sfn.
Летом того же года Ингмар Бергман приступил к своей первой работе в качестве кинорежиссёра[прим 1] — съёмкам фильма «Кризис». Сценарий был написан им по пьесе датского драматурга Шаблон:Нп3 «Мать-животное». Работа над «Кризисом» сопровождалась многочисленными проблемами. Фильм провалился в прокате, что вызвало недовольство со стороны руководства «Свенск Фильминдустри»Шаблон:Sfn. На помощь Бергману пришёл продюсер Шаблон:Нп3, пригласивший его снять фильм «Дождь над нашей любовью» по пьесе норвежского драматурга Шаблон:Нп3. Согласно воспоминаниям режиссёра «Дождь над нашей любовью» стал его первым фильмом, снятым под влиянием поэтического реализма, в частности — работ французского режиссёра Марселя КарнеШаблон:Sfn.
Осенью 1946 года Бергман начал работать в муниципальном театре Гётеборга. Он искал возможность самостоятельно экранизировать собственные сценарии, но продюсеры были заинтересованы лишь в покупке сценариев. В 1947 году по его сценарию режиссёром Густавом Муландером был снят фильм «Шаблон:Нп3». Затем к Бергману снова обратился Лоренс Мармстедт с предложением экранизировать пьесу Шаблон:Нп3 «Корабль в Индию». Фильм был представлен в конкурсной программе второго Каннского кинофестиваля, но не добился успехаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Продолжая заниматься постановкой спектаклей в театре и на радио, осенью 1947 года Бергман снимает свой четвёртый фильм под названием «Музыка в темноте» о потерявшем зрение пианисте. Фильм оказался коммерчески успешным и был номинирован на главный приз Венецианского кинофестиваля.
В 1948 году Ингмар Бергман получает международную известность в качестве драматурга — его киносценарий «Травля» был адаптирован для театра. Спектакль шёл в Осло и Лондоне, где постановкой занимался Питер Устинов. Летом того же года Густав Муландер снял ещё один фильм по сценарию Бергмана — «Шаблон:Нп3». Сам Бергман в это время приступил к съёмкам «Портового города» по роману Шаблон:Нп3.
Следующий фильм, «Тюрьма» стал шагом вперёд для Бергмана. Благодаря финансовой поддержке Мармстедта ему удалось создать свою первую по-настоящему авторскую картинуШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1949 году Бергман снимает два напряжённых фильма о катастрофе семейных отношений — «Жажда» и «К радости», в которых находит отражение кризис его собственного второго брака с Эллен ЛундстрёмШаблон:Sfn. После окончания съёмок он завязывает роман с журналисткой Гун Хагберг и осенью уезжает с ней в Париж, где Бергман открывает для себя французский театр.
1950-е
Съёмки драмы «Летняя интерлюдия»[прим 2] были закончены летом 1950 года. В прокате фильм появился лишь через год, был хорошо принят зрителями и кинокритиками. Бергман называл «Летнюю интерлюдию» одной из наиболее важных своих работ: Шаблон:Начало цитатыДля меня лично «Летняя игра» — один из самых важных моих фильмов, хотя кому-то он, может быть, и покажется устаревшим. Но мне он таким не кажется. Тогда я впервые обнаружил, что работаю совершенно самостоятельно, что у меня есть свой стиль, что я создал наконец собственный фильм со своим особым обликом, которого никто не повторит. Этот фильм не похож ни на чей другой. Это было мое первое по-настоящему собственное произведение.Шаблон:Конец цитаты
Сразу после окончания работы над «Летней интерлюдией» Бергман приступает к съёмке шпионского триллера «Это не может случиться здесь». Руководство «Свенск Фильминдустри» рассчитывало на международный успех фильма, но Бергман работал над ним без всякого интереса, исключительно ради заработка — к этому времени ему нужно было содержать пятерых детей, и картина провалилась в прокате.
В 1951 году Бергман заключает свой третий брак — с Гун Хагберг; он тоже не продлился долго, в 1959 году последовал развод. В этом же году в знак протеста против налоговой политики прекращают работу над новыми фильмами все шведские киностудии. Достигнуть компромисса удалось лишь в начале 1952 года, и Бергман в это время занимается радио-спектаклями, театром (состоялся его дебют на малой сцене Королевского драматического театра) и даже снимает рекламу.
При первой же возможности Ингмар Бергман снова возвращается в кинематограф и с апреля по июнь 1952 года снимает комедийную драму «Женщины ждут», в которой представлены истории замужества четырёх сестёр, а ещё через месяц начинает съёмку картины «Лето с Моникой» о молодой паре, чей летний роман закончился беременностью и несчастливым браком. Главную роль сыграла малоизвестная на тот момент Харриет АндерссонШаблон:Sfn, с которой у Бергмана начался роман. Он ушёл от Гун и переехал в Мальмё, где первые три года прожил с Харриет. В это время Бергман получил должность художественного руководителя Шаблон:Нп3. В дальнейшем Харриет Андерссон снимется ещё в восьми фильмах Бергмана, в том числе в таких известных картинах как «Сквозь тусклое стекло» и «Шёпоты и крики». Шаблон:Начало цитатыС Харриет Андерссон мы проработали бок о бок много лет. Она — на редкость сильный, но легкоранимый человек, а талант её отмечен признаками гениальности. Отношения с камерой искренние и чувственные. Харриет обладает поразительной техникой, переходы от глубочайших переживаний к трезвой наблюдательности происходят мгновенно. Юмор резковатый, но без малейшего цинизма. Одним словом, женщина, всячески достойная любви, один из самых моих близких друзей.Шаблон:Конец цитаты
В 1953 году Бергман снял два фильма. Драма о жизни бродячих артистов «Вечер шутов» была холодно воспринята критиками и провалилась в прокате. Финансовое положение режиссёра вновь пошатнулось и в рекордно короткий срок он успел снять достаточно успешную комедию «Урок любви». В том же году он поставил в Мальмё «Замок» Кафки и «Шесть персонажей в поисках автора» Пиранделло. Снятый в 1954 году, фильм «Женские грёзы» остался практически незамеченным, и Бергман компенсировал неудачу интенсивной работой в театре. К десятилетнему юбилею Муниципального театра Мальмё он поставил ставшую очень популярнойШаблон:Sfn оперетту Легара «Весёлая вдова».
Летом 1955 года была снята комедия «Улыбки летней ночи». Поначалу фильм не пользовался успехом у шведской аудитории, руководство киностудии было крайне разочарованоШаблон:Sfn, но неожиданно Бергману улыбнулась удача — в следующем году фильм получил специальный приз Каннского фестиваля, что способствовало повышению международного спроса[прим 3].
Успех «Улыбок летней ночи» позволил Бергману снять картину, ставшую впоследствии одной из самых известных его работ — «Седьмую печать». Сюжет фильма вдохновлён фреской «Смерть, играющая в шахматы» в церкви Тёбю. Действие происходит в средневековой Швеции. Рыцарь и его оруженосец возвращаются домой из крестового похода и застают эпидемию чумы[прим 4]. Рыцарю является Смерть в образе мужчины в чёрных одеждах, и он предлагает Смерти сыграть партию в шахматы. Рыцарь и оруженосец путешествуют по объятой чумой стране, встречают различных персонажей и ищут ответы на вопросы о смысле жизни, сущности смерти и существовании Бога. В конце фильма всех, кроме бродячего артиста с женой и маленьким ребёнком, забирает Смерть.
Фильм был снят с небольшим бюджетом и всего за тридцать пять дней во дворе киностудииШаблон:Sfn. Премьера «Седьмой печати» состоялась зимой 1957 года, фильм получил множество положительных отзывов от шведских кинокритиков и послужил поворотной точкой в карьере 27-летнего Макса Фон Сюдова, исполнителя главной роли, и самого Бергмана, прочно вошедшего в первый ряд современных кинорежиссёровШаблон:Sfn. В том же году «Седьмая печать» получила специальный приз в Каннах.
Не менее значительным был успех Бергмана в театре. В 1957-м он поставил 4-часовой спектакль «Пер Гюнт» с Максом Фон Сюдовом в главной роли, а представленный в конце года «Мизантроп» Мольера один из критиков назвал «главным событием всего шведского театра 1950-х»Шаблон:Sfn.
В том же году был снят получивший множество наград фильм «Земляничная поляна». Главная роль пожилого профессора, вспоминающего ошибки своей жизни, стала последней для 78-летнего наставника Бергмана, Виктора Шёстрёма. Фильм получил главный приз на Берлинском кинофестивале и приз за лучший иностранный фильм от американского Национального совета кинокритиковШаблон:Sfn.
«На пороге жизни», камерная история о трёх беременных женщинах, была отмечена на Каннском фестивале призами за лучшую режиссуру и лучшую женскую роль[прим 5]. Следующий фильм, мистическая драма «Лицо» получил специальный приз на кинофестивале в Венеции.
Весной 1959 года Бергман встретил Кяби Ларетей, шведскую пианистку эстонского происхождения, ставшую в том же году его четвёртой женой.
1960-е
Вместе с Ларетей Бергман уезжает в Даларну, где работает с Уллой Исакссон над сценарием к фильму «Девичий источник» на основе народной баллады «Дочери Тёре из Вэнге». Ингмар Бергман не придавал большого значения этому фильму, называя его «убогим подражанием Куросаве»[прим 6], но он получил «Оскара» за лучший фильм на иностранном языке и специальные призы Каннского фестиваля и «Золотого глобуса». С «Девичьего источника» начинается систематическое сотрудничество режиссёра с кинооператором Свеном Нюквистом[прим 7]. Как и прежде, в дополнение к сомнительному с коммерческой точки зрения проекту в «Свенск Фильминдустри» предложили Бергману «компенсирующий» фильм, рассчитанный на широкую аудиторию. В этот раз им стала комедия «Око дьявола» о Дон Жуане, который помогает дьяволу совратить замужнюю женщину.
В 1960 году Бергман осуществил неудачную постановку в Драматене, Королевском драматическом театре, чеховской «Чайки»Шаблон:Sfn. В том же году на острове Форё он снял «Сквозь тусклое стекло»[прим 8][прим 9], первый из серии трёх камерныхШаблон:Refn фильмов. которую критики позже назовут «трилогией веры» (к ней относят последующие две картины — «Причастие» и «Молчание»). «Сквозь тусклое стекло», повествующий о непростых отношениях больной шизофренией женщины с мужем, отцом и младшим братом, принёс Бергману специальный приз Берлинского фестиваля и второй «Оскар».
«Причастие», второй фильм трилогии, был снят в конце 1961 года. В центре сюжета — провинциальный пастор, который переживает потерю веры, но не оставляет свой пост.
В следующем году Ингмар Бергман снял «Молчание» — фильм о конфронтации двух сестёр, воплощающих чувственную и интеллектуальную стороны личностиШаблон:Sfn. Выход «Молчания» на экраны вызвал скандал в прессе из-за наличия откровенных по тем временам сценШаблон:SfnШаблон:Sfn. Шаблон:Начало цитаты …этот с точки зрения сегодняшнего дня невинный фильм был принят в штыки. Мне и моей тогдашней жене звонили и угрожали нас убить. Это был настоящий телефонный террор. Мы получили сотни анонимных писем. Шаблон:Конец цитаты После выхода «Молчания» Бергман стал настоящей знаменитостью в Швеции, и размер его гонорара достиг высокой по тем временам отметки в 35 тысяч долларовШаблон:Sfn. В начале 1963 года ему предложили возглавить Драматен. Бергман принял предложение и начал сезон с удачной постановки «Кто боится Вирджинии Вулф?»
Сюжет комедии «Обо всех этих женщинах» 1964 года, первого цветного фильма Бергмана, повествует об отношениях критика и знаменитого музыканта, содержащего жену и шесть любовницШаблон:Refn. Картина не пользовалась успехом у зрителей и получила массу негативных отзывов от критиков, ожидавших от Бергмана серьёзного кино в духе предыдущего «Молчания»Шаблон:Sfn.
В 1965 году Ингмар Бергман во время восстановления после перенесённого воспаления лёгких написал сценарий камерной экзистенциальной драмы «Персона». Главные роли сыграли Биби Андерссон и норвежская актриса Лив Ульман, с которой во время съёмок у режиссёра начался роман. Бергман принимает решение уйти от Кяби Ларетай и поселиться на острове Форё вместе с Ульман. В 1967 году фильм получил сразу несколько наград от Национального общество кинокритиков США: за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучшую женскую роль. Со временем «Персона» стала одной из самых обсуждаемых работ БергманаШаблон:SfnШаблон:Sfn.
В 1966 году Бергман принял решение оставить ДраматенШаблон:SfnШаблон:Sfn. В том же году в честь второго дня рождения своего сына Дэниэля он монтирует короткометражный фильм на основе семейной кинохроники. В 1967 году он войдёт в сборник «Шаблон:Нп3» из восьми киноновелл, снятых разными режиссёрами. Бергман поставил в Национальном театре Осло «Шести персонажей в поисках автора», назвав спектакль «своей прощальной работой в театре», но данный спектакль оказался первым в ряду нескольких последующих постановок в различных театрах ЕвропыШаблон:Sfn.
В 1968 году на экраны вышли «Час волка» и «Стыд». Оба фильма были отмечены призом за лучшую режиссуру Национального общества кинокритиков США. В том же году Бергман основал собственную кинокомпанию Cinematograph, первым фильмом которой стал «Ритуал» — снятая всего за девять днейШаблон:Sfn камерная картина о допросе трёх актёров, обвинённых в съёмке непристойного фильма. Осенью была завершена съёмка картины «Страсть», которую позже критики отнесут ко второй трилогии Бергмана вместе с «Часом волка» и «Стыдом»Шаблон:Sfn.
В следующем году Ингмар Бергман вернулся в шведский театр с постановкой «Войцека» в Драматене, затем приступил к съёмкам документального фильма «Форё — документ» о проблемах жителей острова Форё.
1970-е
1970 год был омрачён для Бергмана смертью отца и разрывом с Лив Ульман, которая вместе с их дочерью переезжает в Осло. Дружеские отношения с актрисой сохранятся и впоследствии Лив Ульман снимется в шести фильмах Бергмана.
В начале 1970-х Бергман интенсивно работал в театре. В 1970 году он повторил успешную постановку 1964 года «Гедды Габлер» для лондонского театра, в следующем году поставил «Шоу» Шаблон:Нп3 в Драматене и «Игры снов» в Ландоне. Во время репетиции «Гедды Габлер» он заключил с ABC Pictures контракт на съёмку фильма «Прикосновение». После окончания работы над ним Бергман заявил о том, что планирует через пару лет, в течение которых рассчитывает снять ещё четыре-пять фильмов, навсегда уйти из киноШаблон:Sfn.
В личной жизни Бергмана наступили с очередные перемены. Роман с замужней Шаблон:Нп3Шаблон:Refn завершился их свадьбой в ноябре 1971 года. Последний брак станет самым продолжительным — завершится почти через четверть века со смертью Ингрид от рака в 1995 году.
В основе сюжета фильма «Шёпоты и крики» лежит история о трёх сёстрах, одна из которых долго и мучительно умирает. Работа над фильмом далась Бергману с большим трудом из-за финансовых трудностей. Режиссёру пришлось использовать собственные средства и занять средства у КиноиститутаШаблон:Sfn. Чтобы окупить этот фильм и найти средства для продолжения работы над «Сценами из супружеской жизни», Бергман в течение года безуспешно пытался найти дистрибутора в США. В итоге фильм был выпущен на экраны в конце 1972 года компанией Роджера КорманаШаблон:Sfn, знаменитого «короля фильмов категории B». Премьера прошла с большим успехом, фильм выдвигался на премию «Оскар» в четырёх номинациях и в итоге получил несколько престижных наград[прим 10].
Дела в театре также шли хорошо — постановка «Дикой утки» с Максом фон Сюдовом и Леной Нюман в Драматене признана критиками одной из тончайших театральных работ БергманаШаблон:Sfn. В 1973 году успехом пользуется «Соната призраков», а «Дикую утку» ставят в Лондоне.
Премьера «Сцен из супружеской жизни», шестисерийного мини-сериала[прим 11] о двадцати годах непростого брака, состоялась на шведском телевидении весной 1973 года. Очередной камерный фильм, в котором роли супругов исполнили Лив Ульман и Эрланд Юзефсон, был хорошо принят шведской телевизионной аудиторией и кинокритикамиШаблон:Sfn.
В 1974 году Бергман ставит в Драматене две части трилогии Стриндберга «Путь в Дамаск». В следующем году он повторяет свой успех на телевидении — на этот раз с постановкой оперы «Волшебная флейта» Моцарта. В 1976 году выходит драма «Лицом к лицу» о женщине-психиатре, постепенно раздавленной собственной душевной болезнью. Как и в случае со «Сценами из супружеской жизни», фильм был сначала выпущен как мини-сериал для шведского телевидения, а затем был смонтирован сокращённый вариант для зарубежных кинотеатров. Картина «Лицом к лицу» не имела успеха, но внимание критиков обратила на себя исполнившая главную роль Лив УльманШаблон:Refn, которая была номинирована на несколько премий, и в итоге получила приз Национального совета кинокритиков США.
Налоговый скандал и отъезд из Швеции
30 января 1976 года во время репетиции «Шаблон:Нп3» в Королевском драматическом театре Бергман был задержан двумя полицейскими в штатском по обвинению в уклонении от уплаты налогов. Последовавшие за арестом трёхчасовой допрос, обыск и громкий скандал в прессе привели режиссёра к нервному срыву, который закончился трёхнедельным пребыванием в психиатрической клиникеШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Обвинение строилось вокруг транзакции между компанией Бергмана Cinematorgraf и её подразделением Persona, созданной для финансирования международных проектов. Persona была ликвидирована в 1974 году и сумма около 500 000 шведских крон была переведена на счёт Cinematorgraf. По мнению налоговой инспекции, Бергман должен был заплатить дополнительный налог с данной операции, и теперь ему грозил крупный штраф в несколько сотен тысяч крон или два года тюремного заключенияШаблон:Sfn. В конце марта 1976 года все обвинения по этому делу с Бергмана и его адвоката, занимавшегося финансовыми делами режиссёра, были сняты, но вскоре были выдвинуты новые — налоговая инспекция заинтересовалась доходами Cinematorgraf, полученными от международного проката фильмов «Шёпоты и крики» и «Сцены из супружеской жизни». Общая сумма налоговых претензий на этот раз превысила полмиллиона долларовШаблон:Sfn[3][4].
22 апреля 1976 года Бергман публикует в газете Expressen открытое письмо, в котором сообщает о своём намерении покинуть Швецию[4]. Бергман заявляет, что вынужден эмигрировать, так как не может продолжать работать в условиях постоянного давления со стороны бюрократии. Для защиты собственной репутации режиссёр оставляет крупную сумму в одном из шведских банков на случай проигрыша дела против CinematorgrafШаблон:Sfn.
Бергман с женой переезжают в Париж, затем посещают Лос-Анджелес, где Бергман обсуждает с Дино Де Лаурентисом будущий фильм «Змеиное яйцо». Действие вышедшего на экраны в 1977 фильма происходит в Берлине 1920-х годов, съёмку проводят в Мюнхене, куда на несколько лет переселяется Бергман. «Змеиное яйцо» обернулось неудачей — фильм упрекали в недостаточной проработке персонажейШаблон:SfnШаблон:Sfn. Но через год Бергману удалось вернуть расположение критиков — «Осенняя соната», камерная драма о взаимоотношениях матери и дочери с Лив Ульман и Ингрид Бергман в главных ролях получила несколько престижных наград.
После отъезда из Швеции Бергман не оставляет театр. В мюнхенском Шаблон:Нп3 он заново ставит «Игру снов» в 1977 году, затем «Три сестры» Чехова и «Тартюф» Мольера.
14 июля 1978 года Бергман отмечает свой 60-летний юбилей в своём доме на острове Форё. На любимом острове он проводит почти весь следующий год, где готовит свой второй документальный фильм о Форё и пишет сценарий к фильму «Фанни и Александр». В этом же году Шведский институт кино учреждает «Шаблон:Нп3» за достижения в области кинематографа. Осенью режиссёр возвращается в Мюнхен для работы над фильмом «Из жизни марионеток», историей расследования убийства и его психологических причин. Окончательно в Швецию Бергман вернётся лишь через восемь лет после отъезда, в 1984 годуШаблон:Sfn.
1980-е
Фильм «Фанни и Александр» стал самым масштабным проектом Бергмана — на съёмки ушло полгода и 6 миллионов долларов. Действие фильма происходит в начале XX века, в центре сюжета — судьба двух детей, брата и сестры. Многосерийная версия была показана по шведскому телевидению в Рождество 1982 года и пользовалась большим успехомШаблон:Refn. В других странах демонстрировалась сокращённая киноверсия, которая собрала большое количество наград: четыре «Оскара», премии BAFTA, «Сезар», «Давид ди Донателло», «Золотой глобус» и другие.
В 1983 году Бергман сделал в память о своей матери короткометражный документальный фильм «Лицо Карин» на основе фотографий из семейного альбома.
Последние работы
После работы над «Фанни и Александром» Бергман принимает решение оставить большое кино[прим 12]. В 1980-е он снял два телефильма — «После репетиции», камерную картину о взаимоотношениях театрального режиссёра и актрисы, и «Благословенные». Среди известных театральных постановок в этот период — «Король Лир», «Йун Габриэль Боркман» и «Гамлет».
В 1987 вышла «Латерна Магика», автобиографическая книга о детских воспоминаниях, ранних постановках и фильмахШаблон:Sfn.
В 1990-е появляется несколько фильмов, снятых по сценариям Бергмана, в том числе — «Шаблон:Нп3» пошедшего по стопам отца Шаблон:Нп3. В 1997 Бергман экранизирует собственную пьесу о своём дяде Карле Окерблуме под названием «В присутствии клоуна». В 2003 году на экраны выходит продолжение «Сцен из супружеской жизни» — фильм «Сарабанда».
Смерть
Ингмар Бергман скончался во сне на 90-м году жизни 30 июля 2007 года в своём доме на острове Форё, в один день с другим известным кинорежиссёром, Микеланджело Антониони. Похороны состоялись 18 августа на кладбище возле Шаблон:Нп3[5]. В 2008 году по запросу родственников останки Ингрид фон Розен, последней жены Бергмана, были перемещены с кладбища коммуны Нортелье на Форё.
Семья
Его девять детей также стали, в основном, деятелями культуры и искусства. Сын Даниэль был режиссёром художественного фильма «Воскресный ребёнок», Ева и Ян — также режиссёры. Карин Беате «Линн» Ульман (дочь от актрисы Лив Ульман) — выпускница вальдорфской школы[6], известна как писатель, журналист, критик и колумнист. Шаблон:Нп3 и Шаблон:Нп3 — актрисы, Шаблон:Нп3 — актёр.
Творчество в кино
Основные темы творчества Ингмара Бергмана — кризис религии, кризис традиционной семьи, кризис личности; поиски настоящих отношений между людьми. Делая основную ставку на крупный план лиц, передающих сложную гамму чувств, Бергман с помощью своих актёров выражает сложнейшие переживания экзистенциальной встречи человека с правдой о мире внутри и вокруг себя.
Бергман был известен тем, что многократно работал с одними и теми же актёрами. Среди «своих» актёров Бергмана, которых режиссёр снял в десяти и более фильмах, можно отметить Гуннара Бьёрнстранда, Эрланда Юзефсона, Макса Фон Сюдова, Биби Андерссон, Харриет Андерссон, Лив Ульман и других.
В 2018 году производное прилагательное от фамилии режиссёра Bergmanesque было включено в Оксфордский словарь английского языка[7].
Фильмография
Шаблон:ВФильмеВерх Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВдФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильмеНиз
Награды
Год | Результат | Награда | Номинация | Получатель |
---|---|---|---|---|
Оскар | ||||
1960 | Номинант | Оскар | Лучший оригинальный сценарий | Земляничная поляна |
1961 | Лауреат | Оскар | Лучший иностранный фильм | Девичий источник |
1962 | Лауреат | Оскар | Лучший иностранный фильм | Сквозь тусклое стекло |
1963 | Номинант | Оскар | Лучший оригинальный сценарий | Сквозь тусклое стекло |
1971 | Irving G. Thalberg Memorial Award | Ингмар Бергман | ||
1974 | Номинант | Оскар | Лучший фильм года | Шёпоты и крики |
Лучшая режиссура | ||||
Лучший оригинальный сценарий | ||||
1977 | Номинант | Оскар | Лучшая режиссура | Лицом к лицу |
1979 | Номинант | Оскар | Лучший оригинальный сценарий | Осенняя соната |
1984 | Лауреат | Оскар | Лучший иностранный фильм | Фанни и Александр |
1984 | Номинант | Оскар | Лучшая режиссура | Фанни и Александр |
Лучший оригинальный сценарий | ||||
Награды Ассоциации кинокритиков Аргентины | ||||
2005 | Лауреат | Special Condor | Сарабанда | |
BAFTA | ||||
1960 | Номинант | BAFTA Film Award | Лучший фильм | Лицо |
1976 | Лауреат | BAFTA TV Award | Best Foreign Programme | Волшебная флейта |
1984 | Номинант | BAFTA Film Award | Лучший фильм не на английском языке | Фанни и Александр |
Берлинский кинофестиваль | ||||
1958 | Лауреат | Золотой медведь | Земляничная поляна | |
1962 | Лауреат | OCIC Award | Сквозь тусклое стекло | |
Номинант | Золотой медведь | |||
Премия Бодиль | ||||
1957 | Лауреат | Bodil | Лучший европейский фильм | Улыбки летней ночи |
1959 | Лауреат | Bodil | Лучший европейский фильм | Земляничная поляна |
1974 | Лауреат | Bodil | Лучший европейский фильм | Шёпоты и крики |
1979 | Лауреат | Bodil | Лучший европейский фильм | Осенняя соната |
Camerimage | ||||
1998 | Лауреат | Special Award | Лучший дуэт всех времён:Режиссёр - Оператор | Ингмар Бергман, Свен Нюквист |
Каннский кинофестиваль | ||||
1956 | Лауреат | Award | Best Poetic Humor | Улыбки летней ночи |
Номинант | Золотая пальмовая ветвь | |||
1957 | Лауреат | Специальный приз жюри | Седьмая печать | |
Номинант | Золотая пальмовая ветвь | |||
1958 | Лауреат | Лучшая режиссура | Рядом с жизнью | |
Номинант | Золотая пальмовая ветвь | |||
1960 | Лауреат | Special Mention | Девичий источник | |
Номинант | Золотая пальмовая ветвь | |||
1973 | Лауреат | Technical Grand Prize | Шёпоты и крики | |
1997 | Лауреат | Palm of the Palms | Ингмар Бергман | |
1998 | Лауреат | Prize of the Ecumenical Jury | Special award for his whole works | Ингмар Бергман |
Премия ассоциации Шаблон:Нп3 | ||||
1962 | Лауреат | CEC Award | Best Foreign Director (Mejor Director Extranjero) | Седьмая печать |
Сезар | ||||
1976 | Номинант | Сезар | Best Foreign Film (Meilleur film étranger) | Волшебная флейта |
1979 | Номинант | Сезар | Best Foreign Film (Meilleur film étranger) | Осенняя соната |
1984 | Лауреат | Сезар | Best Foreign Film (Meilleur film étranger) | Фанни и Александр |
2005 | Номинант | Сезар | Best European Union Film (Meilleur film de l'Union Européenne) | Сарабанда |
Премия «Давид ди Донателло» | ||||
1974 | Лауреат | Давид | Best Director - Foreign Film (Migliore Regista Straniero) | Шёпоты и крики |
1984 | Лауреат | Давид | Best Director - Foreign Film (Migliore Regista Straniero) | Фанни и Александр |
Best Foreign Film (Miglior Film Straniero) | ||||
Best Screenplay - Foreign Film (Migliore Sceneggiatura Straniero) | ||||
1986 | Лауреат | Приз Лукино Висконти | Ингмар Бергман | |
Премия Гильдии режиссёров Америки | ||||
1984 | Номинант | Премия Гильдии режиссёров Америки | Лучшие режиссёрские достижения в кинофильмах | Фанни и Александр |
1990 | Lifetime Achievement Award | Ингмар Бергман | ||
Премия Европейской киноакадемии | ||||
1988 | Life Achievement Award | Ингмар Бергман | ||
Премия Шаблон:Нп3 | ||||
1984 | Лауреат | Critics Award | Best Foreign Film | Фанни и Александр |
Премия Шаблон:Нп3 | ||||
1983 | Лауреат | Nocciola d'Oro | Ингмар Бергман | |
Золотой глобус | ||||
1984 | Номинант[8] | Золотой глобус | За лучшую режиссёрскую работу | Фанни и Александр |
Золотой жук | ||||
1964 | Лауреат | Золотой жук | Лучшая режиссура | Молчание |
1983 | Лауреат | Золотой жук | Лучшая режиссура | Фанни и Александр |
1993 | Лауреат | Золотой жук | Лучший сценарий | Den Goda viljan |
Премия «Серебряная лента» | ||||
1960 | Лауреат | Silver Ribbon | Best Director - Foreign Film (Regista del Miglior Film Straniero) | Земляничная поляна |
1961 | Лауреат | Silver Ribbon | Best Director - Foreign Film (Regista del Miglior Film Straniero) | Седьмая печать |
1974 | Лауреат | Silver Ribbon | Best Director - Foreign Film (Regista del Miglior Film Straniero) | Шёпоты и крики |
1979 | Лауреат | Silver Ribbon | Best Director - Foreign Film (Regista del Miglior Film Straniero) | Осенняя соната |
1984 | Лауреат | Silver Ribbon | Best Director - Foreign Film (Regista del Miglior Film Straniero) | Фанни и Александр |
Премия Юсси | ||||
1975 | Лауреат | Jussi | Best Foreign Director | Шёпоты и крики |
Шаблон:Нп3 | ||||
1974 | Лауреат | KCFCC Award | Лучшая режиссура | Шёпоты и крики |
Премия «Кинэма дзюмпо» | ||||
1962 | Лауреат | Kinema Junpo Award | Best Foreign Language Film | Девичий источник |
Best Foreign Film Language Director | ||||
Кинофестиваль в Мар-дель-Плата | ||||
1959 | Лауреат | Лучший фильм | Земляничная поляна | |
Национальный совет кинокритиков США | ||||
1959 | Лауреат | Special Citation | Ингмар Бергман | |
1973 | Лауреат | NBR Award | Лучшая режиссура | Шёпоты и крики |
1978 | Лауреат | NBR Award | Лучшая режиссура | Осенняя соната |
Национальное общество кинокритиков США | ||||
1968 | Лауреат | NSFC Award | Лучшая режиссура | Персона |
1969 | Лауреат | NSFC Award | Лучшая режиссура | Стыд |
1971 | Лауреат | NSFC Award | Лучшая режиссура | Страсть |
1973 | Лауреат | NSFC Award | Best Screenplay | Шёпоты и крики |
1975 | Лауреат | NSFC Award | Best Screenplay | Сцены из супружеской жизни |
Special Award | Волшебная флейта | |||
Сообщество кинокритиков Нью-Йорка | ||||
1973 | Лауреат | NYFCC Award | Лучшая режиссура | Шёпоты и крики |
Best Screenplay | ||||
1974 | Лауреат | NYFCC Award | Best Screenplay | Сцены из супружеской жизни |
1983 | Лауреат | NYFCC Award | Лучшая режиссура | Фанни и Александр |
Премия Сант-Жорди Шаблон:Wayback | ||||
2006 | Лауреат | Special Award | Сарабанда | |
Венецианский кинофестиваль | ||||
1948 | Номинант | Золотой лев | Музыка в темноте | |
1958 | Лауреат | Italian Film Critics Award | Parallel Sections | Земляничная поляна |
1959 | Номинант | Золотой лев | Лицо | |
Лауреат | Special Jury Prize | |||
1971 | Лауреат | Career Golden Lion | Ингмар Бергман | |
1983 | Лауреат | FIPRESCI Prize | Фанни и Александр | |
Год | Результат | Награда | Номинация | Получатель |
Сценарии, написанные для других режиссёров
- «Благие намерения» — фильм в 1992 году снял реж. Билле Аугуст
- Шаблон:Не переведено 3 — фильм в 1992 году снял реж. Шаблон:Не переведено 3, один из сыновей Ингмара
- Шаблон:Не переведено 3 — фильм в 2000 году сняла реж. Лив Ульман
- «Дело души» и «Любовь без любовников»Шаблон:Sfn — не поставлены
Театральные постановки
После периода учёбы и театрального ученичества (1938—1943) Бергман занимал должность штатного режиссёра (а также и совмещённые должности руководителя, первого режиссёра, директора, художественного руководителя, художественного советника) последовательно и в основном в театрах городов Хельсинборга (1943—1946), Гётеборга (1946—1950), Мальмё (1952—1959), Стокгольма (1961—1976), Мюнхена (1977—1984), и вновь Стокгольма (1984—2007)[9].
С 1944 по 1946 в этом театре он поставил 11 спектаклей:
- 1944 — Уильям Шекспир. «Макбет» / Macbeth
- 1944 — Ханс Кристиан Андерсен. «Огниво» / Elddonet
- 1945 — Август Стриндберг. «Пеликан» / Pelikanen
С 1946 по 1950 в этом театре он поставил 10 спектаклей:
- 1946 — Альбер Камю. «Калигула» / Caligula
- 1947 — Ингмар Бергман. «День заканчивается рано» / Dagen slutar tidigt
- 1947 — Гилберт Кит Честертон. «Магия» / Magic
- 1949 — Теннесси Уильямс. «Трамвай „Желание“» / A Streetcar Named Desire
С 1946 по 1958 в этом театре он поставил 22 спектакля:
- 1954 — Франц Легар. «Весёлая вдова» / Die lustige Witwe
- 1955 — Мольер. «Дон Жуан, или Каменный пир» / Don Juan, ou Le festin de pierre
- 1955 — Ингмар Бергман. «Роспись по дереву» / Trämålning
- 1956 — Александр Островский. «Бесприданница»
- 1956 — Теннесси Уильямс. «Кошка на раскалённой крыше» / Cat on a Hot Tin Roof
- 1956 — Август Стриндберг. «Эрик XIV» / Erik XIV
- 1957 — Мольер. «Мизантроп» / Le Misanthrope
- 1957 — Генрик Ибсен. «Пер Гюнт» / Peer Gynt
Королевский драматический театр (Драматен), Стокгольм
С 1951 по 2002 в этом театре он поставил 37 спектаклей:
- 1961 — Антон Чехов. «Чайка»
- 1963 — Эдвард Олби. «Кто боится Вирджинии Вульф?» / Who’s Afraid of Virginia Woolf?
- 1964 — Генрик Ибсен. «Гедда Габлер» / Hedda Gabler
- 1975 — Уильям Шекспир. «Двенадцатая ночь» / Twelfth Night
- 1984 — Уильям Шекспир. «Король Лир» / King Lear
- 1985 — Август Стриндберг. «Фрёкен Юлия» / Fröken Julie
- 1986 — Уильям Шекспир. «Гамлет» / Hamlet
- 1991 — Генрик Ибсен. «Пер Гюнт» / Peer Gynt
- 1992 — Юкио Мисима. «Мадам де Сад» / Madame de Sade
- 1995 — Мольер. «Мизантроп» / Le Misanthrope
- 2000 — Фридрих Шиллер. «Мария Стюарт» / Maria Stuart
- 2002 — Генрик Ибсен. «Призраки» / Gengångare
С 1977 по 1985 в этом театре он поставил 9 спектаклей:
- 1977 — Август Стриндберг. «Игра снов» / Ett drömspell
- 1978 — Антон Чехов. «Три сестры»
- 1979 — Генрик Ибсен. «Гедда Габлер» / Hedda Gabler
- 1983 — Мольер. «Дон Жуан» / Don Juan, ou Le festin de pierre
Королевская опера, Стокгольм Поставил 2 спектакля:
- 1961 — Игорь Стравинский. «Похождение повесы», опера
- 1991 — Даниель Бёрц. «Вакханки», опера (по Еврипиду)
Другие театры и спектакли
Ингмар Бергман был приглашённым (временным, гостевым) режиссёром для постановки или переноса спектаклей в полутора десятках других театров в Стокгольме и Норрчёпинге (Швеция, 1938—2002), в Осло (Норвегия, 1967), Лондоне (Великобритания, 1970), Копенгагене (Дания, 1973), Зальцбурге (ФРГ, 1983), а также ставил спектакли для радио и телевидения (ТВ-театр Шведского телевидения, 1957—2003), поставил две оперы, оперетту, участвовал в создании балета.
Ингмар Бергман поставил сам или участвовал в создании примерно 170 театральных спектаклейШаблон:Sfn.
Литературные произведения
- И. Бергман. Статьи, рецензии, сценарии, интервью. Сборник. Городинская Н. (ред.) — М.: Искусство, 1969. 298 стр. + 48 илл. /Сценарии фильмов «Земляничная поляна» и «Причастие»/
- И. Бергман. «Сцены из супружеской жизни». Киноповесть. — М.: Прогресс, 1979. 288 стр.
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Публикация
- Ингмар Бергман. Жестокий мир кино (Латерна магика). Перев. со швед. А. А. Афиногеновой. — М.: «Вагриус», 2006. Серия: Мой 20 век. 464 с. — ISBN 5-9697-0233-1 (В том вошли две автобиографические книги: Латерна магика; Картины)
- И. Бергман. Пятый акт. Пьесы. — Москва: Verte, 2009. Серия: Зарубежная драматургия. 263 с. (Содерж.: Монолог; После репетиции; Последний крик; Шумит и притворяется) — ISBN 978-5-903631-07-0 // То же: СПб, «Сударыня». 1999. 158 с. — ISBN 5-88718-005-6//
- Шаблон:Книга
Полная библиография И.Бергмана приведена на сайте Фонда Ингмара Бергмана[2] и насчитывает около 140 публикаций.
Документальная фильмография
- Ингмар Бергман снимает фильм / Ingmar Bergman gor en film / Ingmar Bergman Makes a Movie (Вильгот Шёман / Vilgot Sjöman) 1963, Швеция. Документальный. Продолжительности 5 серий: 00:39:26 + 00:29:43 + 00:30:01 + 00:25:00 + 00:22:59.
- Документ Форё 1969 / Fårödokument / Faro document (Ингмар Бергман / Ingmar Bergman) 1970, Швеция. Документальный. Продолжительность: 00:55:42.
- Документ Форё 1979 /Fårödokument / Farodokument 1979 (Ингмар Бергман / Ingmar Bergman) 1980, Швеция. Документальный. Продолжительность: 01:39:46.
- Лицо Карин / Karins ansikte / Karin’s Face (Ингмар Бергман / Ingmar Bergman) 1984, Швеция. Документальный, короткометражный. Продолжительность: 00:13:38.
- Фанни и Александр. Хроника создания фильма / Dokument Fanny och Alexander (Ингмар Бергман / Ingmar Bergman) 1986, Швеция. Документальный. Продолжительность: 01:49:51.
- Ингмар Бергман: О жизни и работе (ТВ) / Ingmar Bergman On Life And Work / Ingmar Bergman: Om liv och arbete (Йорн Доннер / Jörn Donner) 1998, Швеция. Документальный. Продолжительность: 01:30:40.
- О «Сарабанде» / Behind Saraband (Ингмар Бергман / Ingmar Bergman) 2003, Швеция. Документальный. Продолжительность: 00:45:00.
- Ингмар Бергман и Эрланд Юзефсон. Интервью шведского телевидения / Ingmar Bergman: reflection on life, death and love. 2004, Швеция. Документальный. Продолжительность: 00:53:00.
- Бергман и кино / Bergman and the Cinema (Мари Нирерёд / Marie Nyrerod) 2004, Швеция. Документальный. Продолжительность: 00:58:20.
- Бергман и театр / Bergman and the Theatre (Мари Нирерёд / Marie Nyrerod) 2004, Швеция. Документальный. Продолжительность: 00:57:00.
- Бергман и остров Форё / Bergman and Farö island (Мари Нирерёд / Marie Nyreröd) 2004, Швеция. Документальный. Продолжительность: 00:57:25.
- Остров Бергмана: Бергман и кино, Бергман и театр, Бергман и Форё / Bergman Island: Bergman och filmen, Bergman och teatern, Bergman och Fårö (Мари Нирерёд / Marie Nyreröd) 2004, Швеция, Документальный. Продолжительность: 01:23:27. /Сокращённое объединение предыдущих трёх фильмов/
- Бергман 101 / Bergman 101 (Питер Коуи / Peter Cowie) 2009, США. Документальный. Продолжительность: 00:35:23.
- Лив и Ингмар / Liv & Ingmar (Дхирадж Аколкар / Dheeraj Akolkar) 2012, Швеция, Великобритания, Норвегия. Документальный. Продолжительность: 01:29:00.
- Bergmans video. A documentary about Ingmar’s collection (Alejandro González Iñárritu, Tomas Alfredson) 2012, Швеция, Великобритания, Норвегия. Документальный. 6 серий по 45 мин.
- Вторжение к Бергману / Trespassing Bergman (Яне Магнуссон, Хюнек Паллас / Jane Magnusson, Hynek Pallas) 2013, Швеция. Документальный. Продолжительность: 01:47:00. /Компиляция 6 серий Bergmans video/
- Бергман / Bergman — ett år, ett liv (Яне Магнуссон / Jane Magnusson) 2018, Швеция. Документальный. Продолжительность: 01:57:00.
Память
Осенью 2015 года в Швеции появились банкноты с изображением Ингмара Бергмана. На купюрах достоинством 200 крон изображены сам режиссёр и кадр из его фильма «Седьмая печать»[10].
Выставки
- 2012, «Ингмар Бергман. Image Maker»,[11] Мультимедиа Арт Музей, Москва
- 2012, «Ингмар Бергман: Человек, который задавал сложные вопросы»,[12] Мультимедиа Арт Музей, Москва
- 2013, «Лив Ульман и Ингмар Бергман», Центр фотографии имени братьев Люмьер, Москва
Примечания
Шаблон:Примечания Шаблон:Примечания
Литература
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга Шаблон:Wayback
- Шаблон:КнигаШаблон:Недоступная ссылка
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Публикация
Ссылки
- Сайт Фонда Ингмара Бергмана, посвящённый его работам (на швед, англ.) — The Ingmar Bergman Foundation
- Сайт Фонда Ингмара Бергмана, посвящённый его архиву (на швед, англ.) — The Ingmar Bergman Foundation
- Статьи о Бергмане на сайте журнала «Сеанс»
- Ингмар Бергман: краткий гид
- Шаблон:Cite web
Шаблон:Вс Шаблон:Фильмы Ингмара Бергмана Шаблон:BAFTA Academy Fellowship Award Шаблон:Приз за лучшую режиссуру (Каннский кинофестиваль) 1946-1978 Шаблон:Премия Национального общества кинокритиков США за лучшую режиссёрскую работу
Ошибка цитирования Для существующих тегов <ref>
группы «прим» не найдено соответствующего тега <references group="прим"/>
- Русская Википедия
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Выпускники Стокгольмского университета
- Театральные режиссёры Швеции
- Лауреаты Каннского кинофестиваля
- Лауреаты премии BAFTA
- Лауреаты премии «Оскар»
- Лауреаты премии «Сезар»
- Лауреаты Императорской премии Японии
- Лауреаты премии Эразма
- Лауреаты премии «Давид ди Донателло»
- Лауреаты European Film Awards
- Лауреаты премии Гёте
- Лауреаты премии «Юсси»
- Лауреаты награды имени Ирвинга Тальберга
- Почётные доктора Стокгольмского университета
- Ингмар Бергман
- Почётные доктора университета Сапиенца
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
- Страницы с ошибками в примечаниях