Русская Википедия:Галеотти, Винченцо

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:ФИО Шаблон:Театральный деятель Винченцо Галеотти (при рождении Томазелли, Шаблон:Lang-it; 5 марта 1733, Флоренция — 16 декабря 1816, Копенгаген) — артист балета, педагог и балетмейстер. Начиная с 1775 года и до самой смерти — руководитель балетной труппы Королевского театра (Дания), родоначальник датского балета, повлиявший на его самоопределение.

Биография

Винченцо Томазелли родился во Флоренции в 1733 году. Студент-медик, он увлёкся театром и бросил науку ради хореографии, став учеником Гаспаро Анджолини, который был всего двумя годами старше его[1]Шаблон:Rp. В 1759 году, взяв себе псевдоним Галеотти, он вступил в труппу Джузеппе Форти, выступавшей на сцене венецианского театра Сан-МоизеШаблон:Ref+. В 1761 году он был приглашён в кордебалет театра Сан-Бенедетто, где работал под руководством балетмейстера Пьера Гранже.

В 1763 году Винченцо женился на балерине Антонии Гуиди, которая также была ученицей Анджолини, и в Штутгарте, где она танцевала за год до этого — балетмейстера Ж.-Ж. Новерра. В 1765 году, возглавив балетную труппу театра Сан-Бенедетто, состоявшую из солистки — его супруги Антонии, двух солистов, и шестнадцати кордебалетных танцовщиков, он впервые попробовал свои силы в качестве постановщика[1]Шаблон:Rp.

В следующем сезоне Галеотти работал в театре Сан-Лука, где, согласно традициям того времени, ставил балетные дивертисменты в операх, затем, в 1766—67 годах — в Королевском театре Турина. На следующие два сезона супруги Галеотти вновь вернулись в Венецию, в театр Сан-Бенедетто, а сезон 1769—1770 года провели в Лондоне, где балетмейстер ставил танцы для оперы К. В. Глюка «Орфей и Эвридика» в Королевском театре Хеймаркет. В 1771 году Антония танцевала в театре Ла Скала, где главным балетмейстером тогда был Ж.-Ж. Новерр и возможно, что Винченцо также танцевал в его балетах. Сезон 1772—1773 годов супруги вновь провели в Венеции, в театре Сан-Моизе, тогда как неподалёку, в театре Сан-Бенедетто, в это время активно работал их учитель Гаспаро Анджолини — в этот период Галеотти полностью следовал его принципам, и в теоретическом споре Новерра с Анджолини занял сторону последнего[1]Шаблон:Rp. С осени 1773 года Галеотти работал в Генуе до тех пор, пока в 1775 году не был приглашён в Копенгаген чтобы заменить другого итальянца, Антонио Сакко, на посту первого балетмейстера Королевского театра Дании. Антония присоединилась к мужу год спустя: в течение двух сезонов она солировала в его балетах, а затем оставила сцену и занялась преподавательской деятельностью.

Работа в Копенгагене

Первой постановкой Галеотти на датской сцене стал перенос собственного балета «Охота Генриха IV» (премьера состоялась 20 октября 1775 года). В своих работах он поначалу находился под сильным влиянием Анджолини, воспроизводя целые сцены из спектаклей учителя и пользуясь его сценариями и музыкойШаблон:Ref+, однако постепенно его постановки «стали более независимыми по стилю, ибо ещё отчётливее применяли принцип драматической пантомимы»[2][1]Шаблон:Rp.

Работы Галеотти пришлись по нраву датскому зрителю: в 1778 году критик и драматург Шаблон:Нп5 писал о «драматичной и живописной композиции» его балетов, приветствовал «умение и вкус хореографа в расположении групп, его способность перелагать в танцы сложные сюжеты», приписывая заслуги хореографа восприятию эстетической идеи Новерра[1]Шаблон:Rp. Коллеги балетмейстера также высоко ценили его талант: Антуан Бурнонвиль, танцевавший главные партии во многих его балетах, в своих записках отмечал, что в «Семирамиде» есть «сцены, производящие великолепное впечатление», балет «Шаблон:Нп5» «необычайно забавен» и упоминал то «восхитительную композицию», то «блестяще скомпонованный русский pas de deux»[3]Шаблон:Rp.

Балетмейстер работал в тесном союзе с датскими композиторами, в первую очередь, с Клаусом Шаллом — совместно ими были созданы 17 спектаклей, «благодаря им обоим создались великие музыкальные и хореографические традиции, продолженные Бурнонвилем и его музыкальными сотрудниками»[4][1]Шаблон:Rp.

В 1781 году чета Галеотти получила датское подданство, а самому Винченцо было пожаловано пожизненное директорство. В 1786 году балетмейстер поставил одноактный комедийный балет на музыку Шаблон:Нп5 «Причуды Купидона и Балетмейстера», который выдержал более 500 представлений и сохранился в репертуаре Датского королевского балета до наших дней, являясь старейшим в мире сохранившимся произведением классической хореографии.

В 1801 году состоялась премьера одного из наиболее значительных произведений Галеотти — синтетического балета с ариями и хорами «Лагерта» на музыку Клауса Шалла и по сценарию Шаблон:Нп5, в основе которого лежал сюжет старинной скандинавской саги. Главную партию в спектакле исполнила ученица балетмейстера Шаблон:Нп5, в роли её возлюбленного, Рагнара Лодброга, выступил Бурнонвиль-отец. «Лагерта», будучи одним из редких примеров спектаклей на национальную тематику той эпохи, стала первым датским балетом на национальную тему и имела бурный успех. Галеотти удостоился всеобщих похвал, а его произведение, предвосхитившее главные мотивы нордического романтизма[3]Шаблон:Rp, на много лет заняло почётное место на датской сцене[5]Шаблон:Rp. Бурнонвиль-сын, ребёнком дебютировавший в этом балете, отмечал в своих «Воспоминаниях», что «…самое замечательное в карьере Галеотти то, что он только после 26-летней деятельности [в Копенгагене] и на 67-м году от роду достиг высшего предела как балетный композитор, причём именно в том самом трагическом стиле, каким были отмечены первые его выступления»[3]Шаблон:Rp.

В 1802 году балетмейстер сочинил трагикомический балет «Нина, или Сумасшедшая от любви», однако, отталкиваясь от популярной оперы композитора Далейрака (1786), ему не удался балетный вариант сюжета, требующего психологической разработки характеров. В 20-е годы, будучи в Париже, и видя там одноимённый балет Милона 1813 года, Бурнонвиль невольно сравнивал его со спектаклем Галеотти не в пользу последнего, утверждая, что его произведение «так же стереотипно и примитивно, как и зрелище в Шаблон:Нп5 в Тиволи».

В 1808 году Галеотти представил публике балет «Рольф Синяя Борода» в стиле готического «романа ужасов»[1]Шаблон:Rp, в котором, по свидетельству Бурнонвиля, мимическая обработка французской оперетки настолько сгущала мрачные краски мелодрамы, что у многих зрителей делались нервные припадки[5]Шаблон:Rp.

В 1811 году Галеотти впервые познакомил датскую публику с трагедией Шекспира «Ромео и Джульетта», осуществив спектакль в стиле «пантомимной оперы» с ариями, хорамиШаблон:Ref+ и счастливой развязкой. Роль Ромео исполнил Антуан Бурнонвиль, а сам 78-летний балетмейстер вышел на сцену в роли патера Лоренцо. «Эта последняя роль исполнялась с чисто апостольской торжественностью до тех пор, пока артист в награду за свои бесспорные заслуги не был пожалован рыцарским крестом Даннеброга. С этого момента появление на сцене было признано несовместимым с его высоким отличием»[5]Шаблон:Rp. В этом балете…Шаблон:Начало цитаты…были сцены захватывающего интереса и положения, разработанные рукою мастера. Пантомима итальянского покроя пользуется особыми вспомогательными средствами, частью состоящими из целого словаря условных жестов, заимствованных из народной жизни, из жизни римлян и неаполитанцев, частью ради большей ясности из знамён и транспарантов, которые, подобно ниневийским огненным письменам, предвещают роковые события. В применении этих средств Галеотти обладал умением и опытом, как немногие, и его публика, в течение двух поколений приученная понимать их, следила за развитием действия с доверчивым, даже благоговейным вниманием. Поэтому неудивительно, что писатели и художники наперерыв старались выразить престарелому артисту своё безусловное признание.Шаблон:Конец цитаты

Годы спустя Бурнонвиль-младший, встретив в обществе актрису Шаблон:Нп5, сразу же спросил её, помнит ли она самый замечательный балет Галеотти — «Ромео и Джульетта» — и не захочет ли она станцевать его вместе с ним. У неё была замечательная память, и они сыграли несколько лучших трагических сцен совершенно правильно и вполне серьёзно, но традиционные, постоянно повторяющиеся семенящие шажки и каноническое повторение каждого движения, каждого выражения три раза производили такое комическое впечатление, что все присутствующие хохотали[3]Шаблон:Rp.

Последним произведением балетмейстера стал балет «Макбет» (1816). Идея спектакля пришла к Галеотти задолго до премьеры: Шаблон:Начало цитатыНезабываемым вечером лет пять тому назад старик увёл меня из зрительного зала в комнату дирекции и стал рассказывать о плане балета «Макберт», рисуя передо мной сцену за сценой с таким вдохновением, такой силой, таким огнём, каких я никогда не наблюдал ни в одном выступлении его — ни на сцене, ни вне её. Его удивительное красноречие, только ему одному присущий язык, магический язык жестов и движений, произвели на меня неизгладимое впечатление.Шаблон:Конец цитаты Публике, уже увлечённой модным жанром мелодрамы, балет показался растянутым и скучным, тем не менее зрители «всё-таки восхищались редкостной творческой силой 82-летнего балетмейстера, решившего не сдаваться до конца своих дней»[1]Шаблон:Rp.

Балетмейстер скончался в 1816 году. Похоронен на кладбище Ассистенс в Копенгагене. Лучшие его произведения ещё несколько десятилетий сохранялись в репертуаре театраШаблон:Ref+, но затем, в эпоху расцвета романтического балета и в разгар деятельности Бурнонвиля, постепенно сошли на нет. Дочь Бурнонвиля Шарлотта свидетельствовала, что хотя её отец был того мнения, что творения Галеотти «в их прежнем виде несовременны», «он не считал себя вправе их модернизировать»[3]Шаблон:Rp.

Постановки

Галеотти — автор свыше 50 балетов, показаных при его жизни более 2200 раз. За 40 лет работы в Копенгагене он создал обширный репертуар, включавший в себя жанровые комедии, танцевальные драмы, балеты как на экзотическиеШаблон:Ref+, так и на датские бытовые темыШаблон:Ref+, а также всевозможные дивертисменты. Представив в Скандинавии принципы хореодрамы и зачастую используя для своих спектаклей адаптированные сюжеты французских оперных трагедий, Галеотти в своём творчестве двигался от законов классицизма в сторону сентиментальной мелодрамы, тем самым открыв путь для возникновения романтического балета. Бурнонвиль характеризовал Галеотти как преемника Анджолини и сравнивал его с другим выдающимся деятелем хореодрамы, Сальваторе Вигано[3]Шаблон:Rp.

Театр Сан-Лука, Венеция
  • ок. 1766 — «Фурии и гении, превращённые в счастливых любовников» (дивертисмент к опере Т. Траетта «Армида»)
Театр Реджио, Турин
Королевский театр, Хеймаркет, Лондон
  • 1770 — дивертисмент к опере Глюка «Орфей и Эвридика»
Театр Сан-Моизе, Венеция
  • 1772—1773 — «Знамя», «Ярмарка»
Театр Генуи
  • 1773—1775 — «Сладостная месть», «Охота Генриха IV»Шаблон:Ref+
Королевский театр, Копенгаген
  • 20 октября 1775 года — «Король на охоте»
  • 1775 — «Крестьяне и господа»*
  • 1777 — «Покинутая Дидона»Шаблон:Ref+ (Дидона — Шаблон:Нп5)
  • 1778 — «Искусство, покорённое любовью»Шаблон:Ref+
  • 1780 — «Каменный гость», «Китайский сирота» на музыку К. В. Глюка, «Сила любви и подозрения»*
  • 1782 — «Герман и Доломон»*
  • 1784 — «Наказанное невежество», «Амур и Психея»*
  • 31 октября 1786 — «Причуды Купидона и Балетмейстера» на музыку Нильса Лолле
  • 1787 — «Прачка и медник», «Семирамида» на музыку Ионаннеса Дарба
  • 1788 — «Цейлонский идол», «Вербовщик»
  • 30 января 1801 — «Лагерта»*
  • 1802 — «Нина, или Сумасшедшая от любви»*Шаблон:Ref+
  • 1808 — «Рольф Синяя Борода»* Шаблон:Ref+
  • 1811 — «Ромео и Джульетта»*
  • 1816 — «Макбет»* Шаблон:Ref+
  • ? — «Своенравная жена»

(*) — балеты на музыку Клауса Шалла

Педагогическая деятельность

Галеотти последовательно работал над обучением датских детей балетной технике. За годы работы в Копенгагене он воспитал целую плеяду местных танцовщиков, создав национальный ансамбль, состоявший главным образом из молодёжи[3]Шаблон:Rp. Среди его учеников — балерины Мария Кристина Бьорн, Шаблон:Нп5, Марианна Йенсен (Marianne Jensen). Август Бурнонвиль, хотя ему и было всего 11 лет на момент смерти балетмейстера, также числится среди его учениковШаблон:Ref+. От Бурнонвиля и других свидетелей известно, что Галеотти, как и другие педагоги того времени, не жалел ни детей, ни взрослых танцоров во время уроков и репетиций: «крики и брань, подчас даже тычки и щипки казались необходимым ингредиентом как во время школьных упражнений, так и при разучивании балетов. Но это не мешало мне видеть целый новый круг фантастических образов, развёртывавшихся перед моим восхищённым взором, особенно на репетициях больших трагических балетов Галеотти»[3]Шаблон:Rp.

Награды

Шаблон:Нет источников в разделе В 1812 году Галеотти был пожалован Орден Даннеброга, в 1814 году ему было присвоено почётное звание профессора.

Примечания

Источники

Шаблон:Примечания

Комментарии

Шаблон:Примечания Шаблон:ВС

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 Шаблон:Публикация
  2. ↑ K. Burian. The story of world ballet. London, 1963.
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 3,6 3,7 Шаблон:Публикация
  4. ↑ T. Krogh. Den Kongelige Danske Ballet, 1952.
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Шаблон:Публикация
  6. ↑ David J. Buch. Magic Flutes and Enchanted Forests: The supernatural in eighteenth-century musical theater.
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Галеотти,_Винченцо&oldid=9498694