Просмотр кода страницы Русская Википедия:Конан-варвар (фильм, 1982)

{{Русская Википедия/Панель перехода}}
{{О|фильме 2011 года|Конан-варвар (фильм, 2011)}}
{{Фильм
 | РусНаз           = Конан-варвар
 | ОригНаз          = {{lang-en|Conan The Barbarian}}
 | Изображение      = Conan_the_barbarian.jpg
 | Жанр             = [[приключенческий фильм]], [[Боевик (киножанр)|боевик]], [[фэнтези]]
 | Режиссёр         = [[Милиус, Джон|Джон Милиус]]
 | Продюсер         = [[Де Лаурентис, Раффаэлла|Раффаэлла Де Лаурентис]]
 | Сценарист        = '''Сценарий:'''<br>[[Стоун, Уильям Оливер|Оливер Стоун]]<br>[[Милиус, Джон|Джон Милиус]]<br>'''Персонажи:'''<br>[[Говард, Роберт|Роберт Говард]]
 | В главных ролях  = [[Шварценеггер, Арнольд|Арнольд Шварценеггер]]<br>[[Джонс, Джеймс Эрл|Джеймс Эрл Джонс]]<br>[[Бергман, Сэндал|Сэндал Бергман]]<br>[[Фон Сюдов, Макс|Макс фон Сюдов]]<br>[[Ивамацу, Мако|Мако Ивамацу]]
 | Оператор         = [[Каллахэн, Дьюк|Дьюк Каллахэн]]
 | Композитор       = [[Поледурис, Бэзил|Бэзил Поледурис]]
 | Компания         = [[Universal Pictures]]<br>[[Dino de Laurentiis Cinematografica]]<br>[[20th Century Fox]]
 | Время            = 129 мин.
 | Бюджет           = [[Доллар США|$]] 20 млн<ref>{{cite web|url=http://www.the-numbers.com/movies/1982/0CNN1.php|title=Conan The Barbarian|work=The Numbers|publisher=Nash Information Services|accessdate=2 марта 2012 года|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/684IUG3Lq?url=http://www.the-numbers.com/movies/1982/0CNN1.php|archivedate=2012-05-31}}</ref>
 | Сборы            = $ 68 851 475<ref name="BOM">{{cite web|url=http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=conanthebarbarian.htm|title=Conan The Barbarian|work=Box Office Mojo|publisher=Internet Movie Database|accessdate=2 марта 2012 года|lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/684IUtqtR?url=http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=conanthebarbarian.htm|archivedate=2012-05-31}}</ref>
 | Страна           = {{USA}}
 | Язык             = [[Английский язык|английский]]
 | Год              = 1982
 | Следующий фильм  = [[Конан-разрушитель]]
 | imdb_id          = 0082198
}}

'''«Ко́нан-ва́рвар»''' ({{lang-en|Conan the Barbarian}}) — американский фильм [[1982 год в кино|1982 года]] в жанре [[фэнтези]]. Сюжет рассказывает о [[Киммерийцы|киммерийце]] [[Конан]]е, персонаже повестей [[Говард, Роберт Ирвин|Роберта И. Говарда]], которые издавались в 1930-х годах в [[Pulp-журналы|pulp-журналах]]. Действие фильма разворачивается в [[Хайборийская эра|Хайбории]], [[Вымышленный мир|вымышленной]] доисторической эпохе. Адаптированный сюжет был написан режиссёром [[Милиус, Джон|Джоном Милиусом]]; продюсером фильма является [[Де Лаурентис, Дино|Дино Де Лаурентис]], данной работой также занимались его дочь Рафаэлла Де Лаурентис и Базз Фейтшанс. Композитором выступил [[Поледурис, Бэзил|Бэзил Поледурис]]. Главные роли сыграли [[Арнольд Шварценеггер]] и [[Джонс, Джеймс Эрл|Джеймс Эрл Джонс]]. В центре сюжета — история молодого [[варвар]]а Конана, который пытается отомстить верховному жрецу культа Змеи [[Тулса Дум]]у за смерть своих родителей.

Идея снять фильм о Конане появилась ещё в 1970-х годах; в 1975 году {{не переведено|Эдвард Р. Прессман||en|Edward R. Pressman}} и {{не переведено|Эдвард Саммер||en|Edward Summer}} начали подготовку к съёмкам. Им потребовалось два года для получения права на съёмки, после чего они выбрали Арнольда Шварценеггера на главную роль и [[Стоун, Оливер|Оливера Стоуна]] для написания сценария. Однако у Прессмана не было денег для работы над проектом, и в 1979 году, когда большинство киностудий отказались инвестировать съёмки фильма, он продал проект Дино Де Лаурентису. Джона Милиуса пригласили в качестве режиссёра, и он переписал сценарий Стоуна.

Съёмки проходили в течение пяти месяцев в [[Испания|Испании]] недалеко от [[Мадрид]]а и в [[Альмерия (провинция)|провинции Альмерия]]. Декорации, созданные {{не переведено|Кобб, Рон|Роном Коббом|en|Ron Cobb}}, основывались на культуре [[Катастрофа бронзового века|Тёмных веков]] и на рисунках [[Фразетта, Фрэнк|Фрэнка Фразетты]]. Милиус решил воздержаться от использования оптических спецэффектов, предпочитая реализовывать свои идеи с помощью механических конструкций и оптических иллюзий. Шварценеггер исполнил бо́льшую часть трюков самостоятельно, а два меча, которыми он сражался, были изготовлены специально для фильма и стоили {{num|10000|[[Доллар США|долларов]]}} каждый. Редакторская работа заняла больше года; некоторые сцены насилия были вырезаны.

Фильм имел коммерческий успех — кассовые сборы по всему миру составили более 68 млн долларов, однако уровень выручки не позволил отнести фильм к категории «[[блокбастер]]». Учёные и критики интерпретировали сюжет фильма как развитие тем [[фашизм]]а и [[индивидуализм]]а, причём о первой было высказано в основном отрицательное мнение. Одновременно с этим критики отрицательно отозвались об игре Шварценеггера и присутствующих в фильме сценах насилия. Однако несмотря на это, «Конан-варвар» стал очень популярен среди подростков мужского пола, а Шварценеггеру принёс мировую известность. Фильм получил премию [[Сатурн (кинопремия)|«Сатурн»]] и {{num|8|номинаций}}. В [[1984 в кино|1984 году]] было снято продолжение — фильм «[[Конан-разрушитель]]» режиссёра [[Флейшер, Ричард|Ричарда Флейшера]]. Попытка снять третий, заключительный фильм «Конан-завоеватель» не удалась, подготовленный сценарий был переделан с заменой Конана на [[Кулл]]а-[[Атлантида|атланта]], после чего фильм был выпущен под названием «[[Кулл-завоеватель]]» ([[1997 год в кино|1997]]). В [[2011 год в кино|2011 году]] появился [[Конан-варвар (фильм, 2011)|ремейк «Конана-варвара»]] с [[Момоа, Джейсон|Джейсоном Момоа]] в главной роли.

== Сюжет ==
{{Quote box
|title = Вступление
|quote = Между временем, когда океаны затопили Атлантиду и взошли сыновья Ариуса, было время, о котором никто не знал. И в это время жил Конан, которому было суждено нести драгоценную корону Аквилонии на своём неспокойном челе. Только я, его хроникёр, могу поведать тебе эту сагу. Позволь мне рассказать тебе о днях великих приключений. 
|source = Акиро{{Sfn|Gunden|1989|с=14}}
|align = left
|width = 250px
|border = 1px
|fontsize = 85%
|salign = right
}}

Действие происходит в [[Хайборийская эра|Хайборийскую эру]] — вымышленный период времени, якобы существовавший за много тысяч лет до современной цивилизации{{Sfn|Denby|1982|с=68}}. Фильм начинается словами [[Ницше, Фридрих|Фридриха Ницше]] «То, что нас не убивает, делает нас сильнее» и закадровым вступлением{{Sfn|Gunden|1989|с=14}}{{Sfn|Sammon|1982b}}. Отец Конана занимается ковкой меча{{Sfn|Denby|1982|с=68}}{{#tag:ref|Согласно мнению Джоди Сэмсона, который создавал мечи для фильма, хотя изображённый в фильме процесс ковки и был близок к реальности, закалка (охлаждение меча после нагревания) путём опускания оружия в снег могла скорее повредить лезвие<ref name="watsam">{{cite web |url=http://jodysamson.com/interview.htm |title=Jody Samon—Master Sword Maker |author=Edward Waterman, Jody Samson.|date=2002 |publisher=|archiveurl=https://web.archive.org/web/20021013120805/http://www.jodysamson.com/interview.htm |archivedate=October 13, 2002 |ref=Waterman, Samson}}</ref>.|group=комм.}}. Затем кузнец рассказывает своему сыну Конану о секрете стали и о боге Кроме, подчёркивая важность стали для своего народа{{Sfn|Gunden|1989|с=16}}{{Sfn|Passman|1991|с=92}}{{Sfn|Gunden|1989|страницы=14, 20}}.

Вскоре после этого воинственный отряд, возглавляемый злым волшебником Тулса Думом, нападает на деревню Конана и уничтожает её. Торгрим, помощник Дума, убивает жителей с помощью гигантского молота, дрессированные собаки убивают отца Конана, а Рексор, второй помощник Дума, крадёт меч отца Конана. Мать Конана обезглавлена Думом прямо на глазах у маленького Конана. Всех выживших детей из деревни продают в рабство.

Спустя несколько лет принудительных работ на «Колесе боли», повзрослевший и необычайно сильный Конан начинает постигать искусство боя, одерживая победы в гладиаторских боях. Его хозяин возит его с собой, обеспечивая ему уроки владения оружием, позже — грамоты и письма, а по прошествии времени дарует ему свободу. Скитающийся Конан находит меч в могильном кургане и спасает от ведьмы гирканийского лучника Субатая{{Sfn|Gunden|1989|страницы=16—17}}{{Sfn|Flynn|1996|с=40}}. Вместе они отправляются в королевство Замору (именно там, по словам ведьмы, Конан должен найти то, что он ищет){{Sfn|Sammon|1982a|с=47}}. Попав в столичный город, они узнают о культе Змеи и решают проникнуть в их храм, находящийся в городе. Возле храма они встречают девушку-[[Амазонка|амазонку]] Валерию, и вместе отправляются внутрь.

В храме Конан крадёт огромный драгоценный камень, именуемый «Глаз Змеи»; ему случайно попадается на глаза эмблема двух змеиных голов под солнцем, и он понимает, что культ Змеи связан с воинами, напавшими на его деревню. Конан, Субатай и Валерия спасаются бегством. Конан дарит «Глаз Змея» Валерии, они проводят ночь вместе. Вскоре их арестовывает королевская стража. Король Озрик просит воров возвратить его дочь, попавшую под влияние культа, даруя в обмен свободу и драгоценности. Валерия и Суботай призывают Конана уклониться от выполнения миссии и сбежать, однако Конан в одиночку отправляется к Горе Власти — месту, где находится главный храм Тулса Дума{{Sfn|Gunden|1989|с=17}}.

Повстречав колдуна Акиро (рассказчика) и добравшись до Горы Власти, Конан переодевается в одежду прислужника культа Змеи, но стражники разоблачают его. Тулса Дум говорит с Конаном о силе стали, которую он искал в былые годы, а затем демонстрирует ему силу плоти, приказав молодой девушке-послушнице спрыгнуть с большой высоты. После этого Тулса Дум приказывает распять Конана на Дереве Скорби. Будучи прикованным к дереву, варвар оказывается на грани смерти, однако его спасает Субатай{{Sfn|Gunden|1989|страницы=17—18}}{{Sfn|Sammon|1982a|с=50}}. Он и Валерия просят Акиро помочь Конану. Акиро соглашается призвать духов, чтобы излечить варвара{{Sfn|Sammon|1982a|с=55}}, но предупреждает о том, что они «потребуют большую плату». Духи пытаются похитить Конана, однако Валерия и Субатай отгоняют их{{Sfn|Gunden|1989|страницы=17—18}}. Валерия говорит Конану, что она всегда будет с ним.

Ночью воры проникают в пещеру главного храма, похищают принцессу и с боем вырываются наружу. Дум поражает Валерию ядовитой змеёй, и она умирает на руках у Конана. Конан устраивает ей погребальный костёр, а затем готовится к бою с армией Дума. Конан и Субатай окружают холм кольями, ставят ловушки, а на видном месте привязывают принцессу.

Отряд Тулса Дума попадает в засаду, герои истребляют вражеских воинов одного за другим. Торгрим погибает, попав в ловушку, а Рексор убит Конаном. Во время поединка между Конаном и Рексором на помощь Конану приходит дух Валерии{{Sfn|Passman|1991|с=92}}{{Sfn|Gunden|1989|страницы=18—19}}. После боя Конан возвращает себе меч своего отца со сломанным лезвием. Поняв, что бой проигран, Тулса Дум пытается поразить принцессу ядовитой змеёй, но Субатай спасает принцессу и она окончательно приходит в себя. Дум в одиночку возвращается в свой храм{{Sfn|Gunden|1989|с=19}}.

{{Quote box
|title = Заключение
|quote = Итак, Конан вернул своенравную дочь короля Озрика домой. И не имея больше дел в тех местах, он и его товарищи отправились в путешествие на Запад. Конан прошёл много войн и схваток. Слава и страх сопровождали его имя, и позднее он стал королём… и эту историю также следует поведать.
|align = right
|width = 250px
|border = 1px
|fontsize = 85%
|salign = right
}}

Принцесса помогает Конану незаметно проникнуть в храм Тулса Дума, пока тот обращается к своим прислужникам. Дум пытается загипнотизировать Конана, но ему это не удаётся. Конан обезглавливает Дума мечом своего отца, а голову сбрасывает вниз{{Sfn|Gunden|1989|с=19}}. Адепты Дума расходятся, Конан поджигает храм и возвращает принцессу домой{{Sfn|Saunders|2009|с=58}}.

== Персонажи ==
[[Файл:Hugh Rankin - Queen of the Black Coast.jpg|thumb|left|Смерть и воскрешение Белит из рассказа «[[Королева чёрного побережья]]» (опубликованного в журнале ''[[Weird Tales]]'') аналогичны судьбе Валерии из фильма]]

Персонаж Конан и мир Хайбории были основаны на творчестве писателя [[Говард, Роберт|Роберта Говарда]] 1930-х годов. Его рассказы о варваре, публикуемые в журнале ''[[Weird Tales]]'' приобрели популярность среди читателей; приключения Конана в жестоком и таинственном мире, наполненные кровью и безжалостными убийствами, удовлетворяли желание читателя стать «могущественным великаном, живущим по собственными правилам»{{Sfn|Gunden|1989|с=28}}. Начиная с 1960-х годов, Конан привлёк более широкую читательскую аудиторию, когда в свет вышли романы о Конане авторства [[Де Камп, Лайон Спрэг|Лайона Спрэга Де Кампа]] и [[Картер, Лин|Лина Картера]]. Изображения [[Фразетта, Фрэнк|Фрэнка Фразетты]] к этим романам закрепили образ Конана как «мужественного, хорошо владеющего оружием и жестокого варвара»{{Sfn|Helman|2003|с=276}}. [[Джон Милиус]], режиссёр фильма, намеревался сделать Конана «мифическим героем [[Североевропейская раса|североевропейской расы]]»{{Sfn|Williams|2010|с=116}}. [[Дэнни Пири]] описывал Конана как «мускулистого, величественного, смышлёного, но иногда бессовестного человека»{{Sfn|Peary|1986}}. Дон Геррон подчёркивал, что личность Конана в фильме существенно отличается от его литературного образа. В книгах Конан не терпит ограничений своей свободы и сопротивляется обращению себя в рабство, тогда как в фильме он покорился, хотя позднее был освобождён{{Sfn|Herron|2000|с=177}}. В рецензии Роберта Гарсии в журнале ''American Fantasy'' подчёркивается, что «этот Конан менее могущественен, менее разговорчив и менее образован, чем Конан Говарда»{{Sfn|Gunden|1989|с=14}}.

Персонаж Валерия основывается на двух женских персонажах из историй Говарда{{Sfn|Herron|2000|страницы=125, 173}}. Девушка с тем же именем помогала Конану в рассказе «[[Гвозди с красными шляпками]]», а личность и судьба Валерии основаны на сюжете королевы пиратов Белит из истории «[[Королева чёрного побережья]]»{{Sfn|Sammon|1982a|с=37}}. По мнению литературоведа Кристины Пассман, Валерия в фильме представляет собой прекрасный архетип «хорошей» [[амазонки]] в кинематографе — ожесточённой, но окультуренной женщины-воина{{Sfn|Passman|1991|страницы=90, 93}}{{Sfn|Schubart|2007|с=36}}. Кинокритик Рикки Шубарт также назвала Валерию «хорошей» амазонкой, которая движима любовью, а не альтруизмом{{Sfn|Schubart|2007|с=232}}. Отмечалась схожесть между доблестью Валерии и Конана в боях, а также между их поведением и статусом. Преданность и любовь к Конану делают Валерию «чем-то бо́льшим, чем просто ценным компаньоном для него»{{Sfn|Passman|1991|страницы=91—93}}; она отражает «возможности человеческого счастья»{{Sfn|Passman|1991|с=104}}. Её пожертвование собой ради Конана и последующее короткое воскрешение демонстрируют, что самоотверженный героизм приносит «посмертную славу»{{Sfn|Passman|1991|страницы=91—93}}. Имя Валерии в фильме не упоминается; единственная сцена, где она представилась своим именем, была вырезана{{Sfn|Sammon|2007|с=105}}.

Другой соратник Конана, Субатай, был создан Милиусом по образу и подобию одного из полководцев [[Чингисхан]]а, [[Субэдэй|Субэдэя]]{{Sfn|Sammon|1981|с=33}}. Согласно мнению кинокритика [[Эберт, Роджер|Роджера Эберта]], Субатай выполняет роль «классического литературного лучшего друга»{{Sfn|Ebert, 1982}} — он помогает варвару расправиться с гигантской змеёй и спасает от смерти после распятия; во время сожжения тела Валерии вор начинает плакать, пояснив: «Он Конан, киммериец. Он не будет плакать, так что я плачу за него»{{Sfn|Gunden|1989|страницы=17—19}}. Субатай явно исповедует тенгрианство, судя по его словам: "Мой бог само Вечное Небо".

Враг Конана, Тулса Дум, представляет собой сочетание двух образов, созданных Говардом. Его имя происходит от отрицательного персонажа историй Говарда об атланте [[Кулл]]е, также за основу был взят персонаж Тот-Амон, стигийский волшебник из рассказа «[[Феникс на мече]]»{{Sfn|Williams|2010|с=116}}. Дум напомнил критикам [[Джонс, Джим|Джима Джонса]], основателя религиозной организации «[[Храм народов]]», чьи последователи по его приказу совершили массовое самоубийство{{Sfn|Ebert, 1982}}{{Sfn|Kroll|1982}}. Милиус рассказывал, что в основу культа Змеи легли его исследования древних организаций [[Ассасины|ассасинов]] и [[Туги|тугов]]{{Sfn|Gallagher, Milius|1989|страницы=177—178}}.

=== В ролях ===
{{ВРоляхВерх}}
{{ВРолях| [[Шварценеггер, Арнольд|Арнольд Шварценеггер]] || [[Конан]]|}}
{{ВРолях| [[Джонс, Джеймс Эрл|Джеймс Эрл Джонс]] || [[Тулса Дум]]|}}
{{ВРолях| [[Фон Сюдов, Макс|Макс фон Сюдов]] ||  король Озрик|}}
{{ВРолях| [[Бергман, Сэндал|Сэндал Бергман]] || Валерия|}}
{{ВРолях| [[Джерри Лопес]] || Субатай|}}
{{ВРолях| [[Кеннессен, Валери|Валери Кеннессен]] || принцесса|}}
{{ВРолях| [[Торсен, Свен-Оле|Свен-Оле Торсен]] || Торгрим|}}
{{ВРолях| [[Бен Дэвидсон]] || Рексор|}}
{{ВРолях| [[Ивамацу, Мако|Мако Ивамацу]] || Акиро|}}
{{ВРолях| [[Смит, Уильям (актёр)|Уильям Смит]] || отец Конана|}}
{{ВРоляхНиз}}

== История создания ==
Начиная с 1970-х годов экранизация историй о Конане оказалась затруднительна из-за проблем с авторским правом. Компания [[Lancer Books]] приобрела права в 1966 году{{Sfn|Sammon|1982a|с=31}}{{Sfn|Ashley|2007|с=138}}, однако в результате юридических споров относительно права на публикацию судом был наложен запрет на издание ей рассказов о Конане{{Sfn|Sammon|1982a|с=31}}{{Sfn|Turan|1980|страницы=60—61}}. В 1975 году художник Эдвард Саммер предложил Конана в качестве потенциального проекта исполнительному продюсеру Эдварду Р. Прессману, и после ознакомления с комиксами и рисунками Фразетты Прессман дал согласие{{Sfn|Sammon|2007|страницы=98—100}}. Получение права на экранизацию заняло 2 года{{Sfn|Sammon|1982a|с=31}}. В судебный процесс были вовлечены Гленн Лорд и Лайон Де Камп, образовавший компанию ''Conan Properties Incorporated'' для приобретения лицензии на все связанные с Конаном материалы, после чего Прессман вскоре получил права на экранизацию{{Sfn|Sammon|2007|страницы=100—101}}. Он потратил более 100 000 долларов на юридические услуги, которые помогли завершить процесс, а права стоили ему ещё 7500 долларов{{Sfn|Carney|1987|с=72}}.

Успех фильма «[[Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда]]» в 1977 году усилил заинтересованность Голливуда в создании фильмов, изображающих «героические приключения в сказочных землях»{{Sfn|Hunter|2007|с=156}}. Внимание киноиндустрии было обусловлено популярностью Конана среди молодых американцев, покупавших издания с рисунками Фразетты и адаптации от [[Marvel Comics]]{{Sfn|Turan|1980|с=62}}. Джон Милиус впервые изъявил желание снять фильм о Конане в 1978 году, после завершения съёмок фильма «[[Большая среда]]», продюсером которого был Базз Фейтшанс, часто работавший с Милиусом{{Sfn|Sammon|1981|с=25}}. Милиус и Фейтшанс обращались к Прессману, однако по ряду вопросов между ними возникли разногласия{{Sfn|Sammon|1981|с=25}}.

[[Файл:Oliver Stone 01.jpg|thumb|upright|left|Оливер Стоун (фотография 1987 года) присоединился к проекту в качестве «именного сценариста»]]
Оливер Стоун присоединился к проекту после того, как [[Paramount Pictures]] предложила первоначальный бюджет фильма 2,5 млн долларов при условии, что в съёмочной группе будет «именной сценарист»{{Sfn|Sammon|1982a|с=32}}. После вступления Стоуна в команду Прессман попросил Фрэнка Фразетту стать «визуальным консультантом», однако между ними возникли разногласия{{Sfn|Sammon|1982a|с=30}}. На должность художника был нанят [[Рон Кобб]], только что завершивший дизайнерскую работу над фильмом «[[Чужой (фильм)|Чужой]]»{{Sfn|Sammon, Cobb|1982|с=65}}. Создав серию набросков для Прессмана, Кобб ушёл и присоединился к другому проекту Милиуса{{Sfn|Sammon|1981|с=26}}.

Для реализации задуманного сценария требовалось 40 млн долларов; Прессман, Саммер и Стоун не могли найти студию, готовую финансировать такой проект{{Sfn|Sammon|1982a|с=32}}. Компания Прессмана испытывала финансовые трудности, и для поддержания проекта он взял заём в банке{{Sfn|Carney|1987|с=74}}. Трудности возникли и с поиском подходящего режиссёра. Стоун и Джо Элвс, участвовавший в создании фильма «[[Челюсти 2]]», изначально планировались на должности сорежиссёров, но Прессман сказал, что это «была абсолютно безумная идея, они с места не сдвинулись»{{Sfn|Riordan|1994|с=99}}. Стоун также сообщал, что просил [[Скотт, Ридли|Ридли Скотта]], завершившего работу над «Чужим», занять пост режиссёра, но получил отказ{{Sfn|McGilligan, Stone|2001|с=18}}.

Кобб продемонстрировал Милиусу свою работу над «Конаном» и сценарий Стоуна, что, согласно его словам, вновь пробудило интерес Милиуса — режиссёр связался с Прессманом{{Sfn|Sammon|1981|с=26}}, и они пришли к соглашению, по которому Милиус станет снимать фильм в том случае, если ему позволят внести коррективы в сценарий{{Sfn|Gunden|1989|с=20}}. Милиус был известен в киноиндустрии своими сценариями для фильмов «[[Грязный Гарри (фильм)|Грязный Гарри]]» (1971) и «[[Высшая сила]]» (1973){{Sfn|Beaver|1994|с=50}}{{Sfn|Gunden|1989|с=21}}. К тому моменту у него был подписан контракт на съёмки фильма для [[Де Лаурентис, Дино|Дино Де Лаурентиса]]{{Sfn|Sammon|1981|с=25}}, влиятельного продюсера фильмов жанра фэнтэзи{{Sfn|Nicholls|1984|страницы=86—88}}. Милиус придумал заняться «Конаном» вместе с Де Лаурентисом{{Sfn|Sammon|1981|с=25}}, и после годовых переговоров Прессман и Де Лаурентис пришли к соглашению стать сопродюсерами{{Sfn|Carney|1987|с=72}}. Де Лаурентис взял на себя финансирование и продюсирование, а Прессман отказался от претензий на прибыль от фильма, но согласился с изменениями в сценарии, набором актёров и утверждённым режиссёром{{Sfn|Carney|1987|с=72}}. Дино Де Лаурентис возложил ответственность за продюсерскую работу на свою дочь Рафаэллу и Базза Фейтшанса{{Sfn|Sammon|1982a|с=31}}. Формально Милиус был назначен на должность режиссёра в начале 1979 года, а Кобб занял пост художника{{Sfn|Bruzenak|1981|с=53}}. Де Лаурентис договорился с компанией [[Universal Pictures]] о том, что она займётся распространением фильма на территории США{{Sfn|Sammon|2007|с=103}}. Студия также установила бюджет фильма в 17,5 млн долларов и подготовила ещё 12 млн для рекламных целей{{Sfn|Flynn|1996|с=45}}.

=== Подбор актёров ===
[[Файл:Schwarzenegger 1984.jpg|thumb|upright|left|Эд Прессман и его коллеги видели в Арнольде Шварценеггере (фотография 1984 года) воплощение Конана-варвара]]

Пока группа работала над защитой прав на фильм, Прессман и Саммер размышляли над тем, кто выступит в главной роли. Саммер рассказывал, что на роль Конана предполагались [[Чарльз Бронсон]], [[Сильвестр Сталлоне]] и Уильям Смит; все трое имели мускулистое телосложение{{Sfn|Sammon|2007|с=100}}. Однако в 1976 году продюсеры ознакомились с рабочей версией фильма «[[Качая железо]]» и пришли к выводу, что [[Арнольд Шварценеггер]] идеально подойдёт на роль Конана{{Sfn|Sammon|2007|с=101}}. По словам Шварценеггера, присоединиться к проекту его убедили «простая манера» и «огромная внутренняя сила» Прессмана{{Sfn|Turan|1980|с=63}}. Пол Сэммон, писавший для журнала ''[[Cinefantastique]]'', отмечал, что бывший чемпион среди культуристов был практически «живым воплощением творчества Фразетты»{{Sfn|Sammon|1982a|с=30}}. За роль Шварценеггер получил 250 000 долларов{{Sfn|Andrews|1995|с=101}}; согласно условиям заключённого с ним договора, он не мог сниматься в других фэнтэзи-фильмах{{Sfn|Gallagher, Milius|1989|с=26}}. Шварценеггер считал, что данный фильм был для него хорошей возможностью зарекомендовать себя в индустрии развлечений{{Sfn|Turan|1980|страницы=63, 66}}.

Благодаря усилиям Прессмана Шварценеггер сохранил роль Конана даже после того, как проект был продан Де Лаурентису{{Sfn|Carney|1987|с=72}}. Милиус хотел, чтобы главный герой выглядел более атлетично, поэтому Шварценеггер до начала съёмок тренировался в течение 18 месяцев; кроме бега и подъёма тяжестей, он занимался скалолазанием, верховой ездой и плаванием. Так он сбросил 15 кг{{Sfn|Gunden|1989|страницы=23—24}} со 109 кг, до 95 кг. Кроме роли Конана, ещё две главные роли были исполнены начинающими актёрами. Роль Субатая досталась сёрферу Джерри Лопесу, ранее игравшему роль [[Камео|самого себя]] в «Большой среде» Милиуса{{Sfn|Sammon|1982a|с=37}}. До начала съёмок Шварценеггер на месяц остановился в доме Лопеса, где проводил с ним репетиции{{Sfn|Western Empire|1980}}. Роль Валерии исполнила танцовщица [[Сэндал Бергман]], принимавшая участие в крупных театральных постановках и киносъёмках. Милиусу её порекомендовал [[Боб Фосс]], ранее работавший вместе с ней на съёмках фильма «[[Весь этот джаз]]» (1979); после коротких проб она была утверждена на роль{{Sfn|Gunden|1989|с=24}}{{Sfn|Steranko, Bergman|1982|с=41}}.

Милиус рассказывал, что были выбраны те актёры, которые и по внешности, и по характеру соответствовали персонажам фильма{{Sfn|Sammon, Milius|1982|с=26}}. Он хотел, чтобы у актёров не было предубеждений относительно своих ролей{{Sfn|Gallagher, Milius|1989|с=178}}. При работе с начинающими актёрами Милиус позволял им улучшать свои навыки и подстраивал сценарий под их возможности, хотя и имел окончательное ви́дение фильма{{Sfn|Steranko, Milius|1982}}. Для того чтобы улучшить свою речь, Шварценеггер в 1980 году брал уроки у актёра Роберта Истона{{Sfn|Andrews|1995|с=107}}. Его первой речью в фильме стало перефразирование слов Чингисхана о хороших вещах в жизни, которое актёр исполнил с сильным австрийским акцентом. Критики позднее сообщали, что текст звучал примерно следующим образом: ''to crush your enemies — see dem (them) driven before you, and to hear the lamentations of dair vimen (their women)'' ({{lang-ru|«сокрушать твоих врагов, видеть, как они убегают от тебя, и слышать плачи их женщин»}}){{Sfn|Denby|1982|с=68}}{{Sfn|Andrews|1995|с=107}}{{Sfn|Gunden|1989|с=26}}{{#tag:ref|Оригинальная английская цитата, переведённая Сэром Генри Хоулом Хауортом с французского произношения слов Чингисхана: ''The greatest pleasure is to vanquish your enemies, to chase them before you, to rob them of their wealth, to see those dear to them bathed in tears, to ride their horses, to clasp to your bosom their wives and daughters'' ({{lang-ru|«Самое большое удовольствие в том, чтобы покорять твоих врагов, преследовать их до конца, разграблять их богатства, видеть, как те, кто им до́роги, утопают в слезах, гнать их лошадей, прижимать к своей груди их жён и дочерей»}}){{Sfn|Irwin|2007|с=19}}{{Sfn|Howorth|1876|с=110}}.|group=комм.}}. В дальнейшем Шварценеггер интенсивно тренировался говорить, в чём ему помогал Милиус. Все его последующие речи репетировались по меньшей мере 40 раз{{Sfn|Gunden|1989|с=26}}. У Лопеса также возникали трудности — хотя Милиус и был удовлетворён его работой, в окончательной версии фильма диалоги Субатая были переозвучены театральным актёром Сэбом Симоно. Как сообщалось ближе к выходу фильма, это было сделано из-за того, что Лопес не сумел «поддержать нужное качество своего голоса»{{Sfn|Sammon|1982a|с=62}}.

{{кратное изображение
| зона     = right
| направление = horizontal
| подпись    = Джеймс Эрл Джонс (слева) и Макс фон Сюдов (справа)
| зона_заголовка = left
| ширина1 = 150
| ширина2 = 132
| изобр1    = James Earl Jones 1991.jpg
| изобр2    = Max von Sydow 1989.jpg
}}

На другие роли предполагались [[Шон Коннери]] и [[Джон Хьюстон]]{{Sfn|Sammon|1982a|с=37}}{{Sfn|Turan|1980|с=66}}. [[Джеймс Эрл Джонс]] и [[Макс фон Сюдов]], по словам Милиуса, были наняты с надеждой на то, что смогут вдохновить Шварценеггера, Бергман и Лопеса{{Sfn|Gallagher, Milius|1989|с=178}}. Джонс к тому времени был достаточно опытным актёром, участвовавшим в многочисленных постановках театра и кино и имеющим награды{{Sfn|Bebenek|2004}}. Фон Сюдов был шведским актёром, имевшим международную известность{{Sfn|Marklund|2010|с=309}}. Роль Тулса Дума была предложена Джонсу, пока он рассматривал возможность принять участие в съёмках фильма [[Grendel Grendel Grendel]]; узнав о том, что это анимационный фильм, Джонс прочитал сценарий «Конана» и согласился на роль Дума{{Sfn|Sammon|1981|с=20}}. К началу съёмок Джонс также участвовал в театральном спектакле ''A Lesson to Aloes'', поэтому вместе со съёмочной группой он координировал свой график так, чтобы в нужное ему время посещать съёмки{{Sfn|Sammon|1981|с=19}}. Джонс также проявлял интерес к актёрской игре Шварценеггера и часто помогал ему{{Sfn|Gunden|1989|с=26}}.

Японский актёр [[Ивамацу, Мако|Мако Ивамацу]] (известный как Мако), также будучи опытным актёром, был приглашён в проект Милиусом{{Sfn|Gallagher, Milius|1989|с=178}}; ранее он играл многочисленные роли в театре и кино, и номинировался на «Оскар» и «[[Тони (премия)|Тони]]»{{Sfn|Kurohashi|1999|страницы=27, 118}}. В фильме Мако исполнил роль волшебника Акиро и озвучил вступление к фильму{{Sfn|Gunden|1989|с=14}}. Уильям Смит, изначально планировавшийся на главную роль, исполнил роль отца Конана{{Sfn|Sammon|1982a|с=37}}. Двух помощников Дума сыграли [[Свен-Оле Торсен]], датский культурист и мастер по [[каратэ]], и [[Бен Дэвидсон]], бывший член команды игроков в американский футбол [[Oakland Raiders]]{{Sfn|Gunden|1989|с=24}}. Роль ведьмы исполнила [[Кассандра Гава]]. В Испании Милиус нанял более 1500 человек для массовки{{Sfn|Sammon|1982a|с=50}}. В фильме также сыграли профессиональные актёры из Европы: [[Валери Кеннессен]], исполнившая роль дочери Озрика, Хорхе Сэнз, сыгравший 9-летнего Конана, и Надиуска в роли его матери{{Sfn|Sammon|1982a|с=42}}.

=== Написание сценария ===
[[Файл:耳なし芳一（神戸市・須磨寺）武者365a.JPG|thumb|left|Идея нарисовать символы на теле Конана, чтобы защитить его от ду́хов, была заимствована из японской сказки ''[[Hoichi the Earless]]'' (на изображении театральная постановка)]]
Проработка сюжета к фильму о Конане началась в 1976 году; Саммер сформировал первые представления о сюжете вместе с [[Томас, Рой|Роем Томасом]]{{Sfn|Sammon|1982a|с=32}}, автором комиксов, много лет писавшим их для [[Marvel Comics]]{{Sfn|Turan|1980|с=62}}. История Саммера и Томаса, в которой Конан был нанят «хитроумным жрецом, чтобы убить злого колдуна», в значительной степени базировалась на рассказе Говарда «[[Сплошь негодяи в доме]]». После прихода в проект Оливера Стоуна данный вариант сценария был заброшен{{Sfn|Williams|2010|с=115}}. Стоун к тому моменту страдал наркоманией, и сценарий был написан им под воздействием наркотиков{{Sfn|Riordan|1994|с=126}}; результат был назван Милиусом «лихорадочной мечтой наркомана», хотя и впечатляющей{{Sfn|Riordan|1994|с=102}}. По словам Шварценеггера, Стоун завершил свою работу в начале 1978 года{{Sfn|Steranko, Schwarzenegger|1982|с=26}}. Черпая вдохновение из произведений Говарда «[[Чёрный колосс]]» и «[[Родится ведьма]]», Стоун предложил историю длительностью в 4 часа{{Sfn|Williams|2010|страницы=115—116}}, где герой обеспечивает защиту королевства принцессы. История Стоуна разворачивается не в далёком прошлом, а в постапокалиптическом будущем, в котором Конан ведёт армию в бой против 10 000 мутантов{{Sfn|Beaver|1994|с=50}}.

Когда Милиус уже был назначен режиссёром, работу по написанию сценария он взял на себя{{Sfn|Beaver|1994|с=51}}. Хотя в титрах Стоун был указан как соавтор сценария, он говорил, что Милиус не внёс в окончательный вариант сценария ни одно из его предложений{{Sfn|McGilligan, Stone|2001|с=19}}. Однако некоторые сцены, разработанные в начальных вариантах сценария, в фильм всё-таки вошли, например, распятие Конана, прямо заимствованное из истории «Родится ведьма», и восхождение на вершину башни Змей, взятое из рассказа «[[Башня Слона]]»{{Sfn|Gunden|1989|с=22}}. Ритуалы в храме Змеи и схватка Конана с гигантской змеёй взяты из рассказа «[[Тени Замбулы]]». Одним из нововведений Милиуса было расширение краткого изложения Стоуна касательно детства Конана, налёта на деревню киммерийцев, обращения детей в рабство и тренировки Конана в качестве гладиатора{{Sfn|Gunden|1989|с=21}}. Милиус также внёс элементы, взятые из других фильмов. Японская мистическая сказка ''[[Hoichi the Earless]]'', лёгшая в основу фильма «[[Кайдан (фильм, 1964)|Кайдан]]» режиссёра [[Кобаяси, Масаки|Масаки Кобаяси]], заложила идею нарисовать символы на теле Конана и внедрить в сценарий стаю призраков{{Sfn|Sammon|1982a|с=55}}. Сюжет фильма «[[Семь самураев]]» режиссёра [[Куросава, Акира|Акиры Куросавы]] (1954) лёг в основу последнего боя Конана с отрядом Дума{{Sfn|Gunden|1989|с=28}}. Милиус также включил в фильм сцены из творчества о Конане других авторов; обнаружение гробницы и нахождение в ней меча основано на истории Де Кампа и Картера «Вещь в склепе»{{Sfn|Williams|2010|с=116}}. Согласно мнению кинокритика Дерека Элли, сценарий Милиуса со всеми оригинальными идеями и отсылками был близок к идеалам Говарда относительно Конана{{Sfn|Elley|1984|с=151}}.

=== Съёмки ===
{{Quote box
|title = Первоначальное вступление к фильму
|quote = Знай, о принц, что между годами, когда океаны затопили Атлантиду и взошли сыновья Ариуса, была эпоха, о которой никто не знал;… В ней жил я, Конан, вор, разбойник, убийца, который ступил на драгоценные троны земли. Но сейчас мои глаза потускнели. Сядь рядом со мной, мне осталось не так много. Позволь мне рассказать тебе о днях великих приключений.
|source = Король Конан{{Sfn|Sammon|1982a|с=29}}
|align = right
|width = 300px
|border = 1px
|fontsize = 75%
|salign = right
}}

Съёмки начались в Великобритании на студии [[Shepperton Studios]] в октябре 1980 года. В начале Шварценеггер, загримированный под престарелого короля Конана, зачитал выдержку из «Немедийских хроник», которую также использовал Говард в качестве вступления к рассказам. Изначально данный эпизод планировался как [[Трейлер (кинематограф)|трейлер]], однако Милиус решил использовать его как вступление к фильму{{Sfn|Sammon|1982a|с=40}}. Согласно словам Кобба, Лаурентис и ''Universal Pictures'' были обеспокоены акцентом Шварценеггера, так что Милиус согласился переместить этот эпизод в конец фильма{{Sfn|Saunders|2009|с=58}}{{Sfn|Mitchell, Ferguson, Cobb|1982|с=20}}.

Изначально местом для съёмок была Югославия, однако по причине возможного наступления нестабильности в стране после смерти [[Броз Тито, Иосип|Иосипа Броз Тито]] и осознания, что югославская киноиндустрия не имеет достаточно совершенных технических средств для съёмок полнометражного фильма, продюсеры перенесли съёмки в Испанию, где проводить их было менее затратно и была лучшая возможность для поиска соответствующих ресурсов. Перемещение заняло несколько месяцев{{Sfn|Sammon|1982a|с=38}}; съёмочная группа и оборудование прибыли на место в сентябре{{sfn|Sammon|1981|с=32}}, а съёмки были начаты 7 января 1981 года{{Sfn|Bruzenak|1981|с=53}}. Продюсеры выделили 11 млн долларов на съёмки в Испании{{Sfn|Galindo, 1981}}, из которых около 3 млн было потрачено на постройку 49 объектов{{Sfn|Sammon|1982a|с=56}}. Рабочая бригада увеличилась с 50 до 200 человек; были наняты люди из Великобритании, Италии и Испании{{Sfn|Sammon, Cobb|1982|с=67}}.

Штаб-квартирой съёмочной группы служил большой склад за территорией Мадрида{{Sfn|Sammon|1982a|с=38}}, в нём же располагались интерьеры башни Змей и храма Дума{{Sfn|Sammon|1981|с=22}}; остальные интерьеры располагались в другом складе, арендованном для съёмок{{Sfn|Sammon|1982a|с=42}}. Декорации башни Змей также были сооружены в заброшенном ангаре испанских ВВС{{Sfn|Sammon|1982a|с=50}}. Сама башня была построена на месте ангара; по ней же актёры и поднимались во время съёмок соответствующей сцены{{Sfn|Sammon|1982a|с=50}}.

[[Файл:Ciudad encantada 1.JPG|thumb|left|Скалистые образования в Сьюдад Энкантада послужили площадкой для съёмок фильма]]

Группа сняла несколько внешних сцен на территории за пределами Мадрида{{Sfn|Sammon|1982a|с=42}}; деревня киммерийцев была сооружена в лесу недалеко от горнолыжного курорта южнее [[Сеговия|Сеговии]]. Приблизительно 1 млн. [[Песета|испанских песет]] (12 084 доллара){{#tag:ref|Курс обмена между долларом США на испанской песетой по состоянию на 31 января 1981 года составлял 1 к 82,7500 <ref>{{cite web |url=http://www.federalreserve.gov/releases/H10/hist/dat89_sp.htm |title=H.10—Foreign Exchange Rates, Spain Historical Rates |date=December 29, 1989 |work=Federal Reserve Statistical Release |publisher=[[Federal Reserve System]] |archiveurl=https://web.archive.org/web/20020626133912/http://www.federalreserve.gov/Releases/h10/Hist/dat89_sp.htm |archivedate=June 26, 2002 |accessdate=August 2, 2011}}</ref>.|group=комм.}} был потрачен на мраморную стружку, имитирующую снег{{Sfn|Sammon|1981|с=34}}. Встреча Конана с ведьмой и Субатаем была снята в окрестностях гор Сьюдад Энкантада в [[Куэнка (провинция)|провинции Куэнка]]{{Sfn|Sammon|1982a|с=47}}. Наиболее открытые сцены снимались в [[Альмерия (провинция)|Альмерии]]{{Sfn|Sammon|1982a|с=42}}, отличавшейся [[Полупустыня|полупустынной местностью]], различными земными поверхностями (пустыни, пляжи, горы), и присутствием строений [[Архитектура Древнего Рима|древнеримской]] и [[Мавританская архитектура|мавританской]] архитектур, которые послужили в качестве окружения{{Sfn|Capella-Miternique|2002|страницы=272, 273, 277-280}}.

Сцена распятия Конана была снята в марте 1981 года среди песчаных дюн юго-восточного побережья Альмерии. Древо Скорби было создано при помощи гипса, пенопласта, древесины и стали. Оно было размещено на поворотном круге, что позволяло вращать его и тем самым при необходимости обеспечивать нужный угол падения тени в течение трёх дней съёмок сцены. Шварценеггер во время съёмок сидел на сиденье велосипеда, а к его запястьям и ногам были прикреплены накладные гвозди{{Sfn|Sammon|1982a|с=51}}. Сцена, где Валерия и Субатай отгоняют призраков, и последний бой с воинами Дума были сняты в [[Солончаки|солончаках]] Альмерии. Подобие руин было создано при помощи песочных холмов{{Sfn|Sammon|1982a|с=71}}. Действия съёмочной группы вызвали протесты среди [[Энвайронментализм|энвайронменталистов]], и продюсеры пообещали восстановить поверхность после завершения съёмок{{Sfn|Moya|1999|страницы=212, 218}}.

[[Файл:Wall of the Alcazaba of Almeria.jpg|thumb|right|Сцена рынка снималась в стенах алькасабы в Альмерии]]

Храм Сета был сооружён в горах западнее Альмерии. Ширина строения составила 50 метров, а высота — 22 метра. Это было одно из наиболее дорогих зданий — его стоимость составила 350 000 долларов, а сконструировано оно было с использованием различных пород дерева, лаков и нескольких тонн бетона. Протяжённость лестницы составила 120 шагов{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=53—54}}. Милиус и съёмочная группа также использовали исторические памятники и пейзажи из более ранних фильмов. Сцена рынка была снята в алькасабе Альмерии, которой при помощи декораций был придан вид комплекса из вымышленной Хайбории{{Sfn|Sammon|1982a|с=47}}{{Sfn|Sammon|1982a|с=69}}. При создании города Шадизара был задействован форт, ранее фигурировавший в фильме «Кондор» (1970) и переделанный под вид древнего города{{Sfn|Sammon|1982a|с=47}}.

Большие здания стоили дорого{{Sfn|Sammon, Cobb|1982|страницы=70—71}}, а Милиус не хотел полагаться на [[Композитинг|оптические эффекты]] и [[Каше|каширование]] (в виде нарисованных ландшафтов). Вместо этого команда прибегла к технике миниатюрного эффекта, чтобы создать иллюзию величины в некоторых сценах. Модели структур были сконструированы декоратором Эмилио Руисом и размещены прямо перед камерами таким образом, что в фильм они вошли как масштабные строения; окрестности Шадизара при помощи данной технологии были увеличены более чем в два раза{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=47—48}}. Руис создал 8 основных миниатюрных моделей{{Sfn|Sammon|1981|с=31}}, включая дворец Шадизара и сам город, площадь которого составила 11 квадратных метров{{Sfn|Sammon|1982a|с=50}}.

[[Файл:Josef Hoffman - Die Walküre.jpg|thumb|left|По мнению учёных, Древо Скорби напоминает конструкцию из оперы «[[Валькирия (опера)|Валькирия]]» [[Вагнер, Рихард|Рихарда Вагнера]] (постановки 1876 года)]]

Работа Кобба была сочтена «историей отмен», имеющей целью «изобрести собственный фантастический мир и при этом сохранить исторический облик»{{Sfn|Sammon|2007|с=104}}. Избегая греко-римских образов, часто использовавшихся в фильмах жанра [[Пеплум (жанр)|пеплум]] 1960-х годов{{Sfn|Bruzenak|1981|с=53}}, он воспроизвёл мир, соединяющий в себе культуры Тёмных веков, например, монголов и викингов{{Sfn|Elley|1984|с=151}}. В некоторых сценах прослеживается творчество Фразетты о Конане, например, «полуобнажённая рабыня, прикованная к колоне, и рычащий леопард у её ног» (из сцены оргии культа Змеи){{Sfn|Sammon|2007|с=108}}. Дэвид Хаквейл, преподаватель [[Открытый университет (Великобритания)|Открытого университета]] и ведущий [[BBC Radio]], выразил мнение, что дизайны Древа Скорби и костюмов очень похожи на те, что использовались в цикле опер Рихарда Вагнера «[[Кольцо нибелунга]]» постановки 1876 года в [[Байройтский фестивальный театр|Байройтском фестивальном театре]]{{Sfn|Huckvale|1994|с=133}}. Основные съёмки были завершены в середине мая 1981 года{{Sfn|Sammon|1981|с=37}}. Сожжение деревни киммерийцев и храма Сета было осуществлено съёмочной группой только после полного завершения съёмок на данных участках{{Sfn|Gallagher, Milius|1989|с=178}}{{Sfn|Sammon|1982a|с=54}}.

==== Трюки и мечи ====
Некоторые боевые сцены в фильме были сняты с использованием мини-джиба (электронной камеры дистанционного управления, закреплённой на лёгком передвижном кране); соответствующую технику разработал Ник Аллдер (руководитель по спецэффектам) при работе над фильмом «[[Убийца дракона]]» (1981){{Sfn|Sammon|1982a|с=59}}. Исполнением трюков руководил Терри Леонард, ранее работавший как вместе с Милиусом, так и в других картинах, включая «[[Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега]]» [[Спилберг, Стивен|Стивена Спилберга]] (1981){{Sfn|Sammon|1981|с=26}}{{Sfn|Sammon|1981|страницы=37—38}}. Шварценеггер, Бергман и Лопес исполнили основную часть трюков (включая бои) самостоятельно{{Sfn|Sammon|1982a|с=56}}.

Перед съёмками трое актёров брали уроки боевых искусств. Начиная с августа 1980 года{{Sfn|Sammon|1982a|с=38}} они тренировались у Киёси Ямадзаки, мастера по каратэ и фехтованию{{Sfn|Franck|1985|с=20}}, который обучил их боевым стилям таким образом, чтобы они выглядели профессиональными фехтовальщиками{{Sfn|Franck|1985|страницы=20, 22, 24, 90}}. Каждое движение в бою они практиковали по меньшей мере 15 раз{{Sfn|Franck|1985|с=24}}. Ямадзаки давал советы Леонарду касательно боевых сцен, а также исполнил в фильме роль одного из учителей Конана{{Sfn|Sammon|1982a|с=38}}.

Над созданием оружия работали Тим Хачхаусен и кузнец Джоди Сэмсон{{Sfn|Sammon|1982a|с=35}}. Особое внимание было уделено двум мечам, которыми владел Конан: мечу его отца (меч мастера) и мечу, который герой обнаруживает в гробнице (меч атланта). Оба оружия были созданы по проектам Кобба. Лезвия ковались вручную из [[Высокоуглеродистая сталь|высокоуглеродистой стали]], [[Термическая обработка|термически обрабатывались]] и оставлялись незаточенными{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=35, 39}}. Рукоятки и [[Навершие|навершия]] были слеплены и отлиты при помощи выплавляемой модели; надписи на лезвиях были выбиты с помощью [[Электроэрозионная обработка|электроэрозионной обработки]]{{Sfn|Sammon|1982a|с=39}}. Сэмсон и Хачхаусен создали четыре экземпляра обоих мечей; каждый стоимостью в 10 000 долларов<ref name="watsam"/>{{Sfn|Sammon|1982a|с=35}}. Копии меча атланта после прихода в негодность были подарены членам съёмочной группы{{Sfn|Sammon|1982a|с=35}}.

Сэмсон и Хачхаусен пришли к выводу, что оружие было тяжёлым и несбалансированным, и поэтому не подходило для настоящего боя<ref name="watsam"/>{{Sfn|Sammon|1982a|с=35}}. Лёгкие образцы были созданы из алюминия, стекловолокна и стали; именно они использовались при съёмках боевых сцен{{Sfn|Sammon|2007|с=105}}{{Sfn|Sammon|1982a|с=35}}. По словам Шварценеггера, при близкой съёмке использовались тяжёлые мечи{{Sfn|Steranko, Schwarzenegger|1982|с=31}}. Остальное оружие создавалось менее тщательно; [[тальвар]] Валерии был отлит из алюминиевого листа{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=35—36}}.

Для воспроизведения обильного количества крови в боевых сценах к телам актёров привязывались пакеты с искусственной кровью. Для симуляции человеческой крови на полу была разлита кровь животных, взятая из скотобоен{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=56, 60}}. В сценах убийства в основном использовались ненастоящие мечи{{Sfn|Sammon|1981|с=23}}. Данные мечи, сконструированные Аллдером, имели выдвижные лезвия, а из их наконечников распылялась кровь{{Sfn|Sammon|1982a|с=56}}. Хотя предполагалось, что использование этих мечей будет для актёров безопасным, Бергман в одной из сцен спарринга случайно порезала палец{{Sfn|Sammon|1981|с=23}}.

Несчастные случаи случались также и при исполнении трюков, не связанных с оружием. Так, каскадёр во время езды галопом на лошади разбил лицо о камеру{{Sfn|Sammon|1982a|с=60}}, а на Шварценеггера напала одна из дрессированных собак{{Sfn|Steranko, Schwarzenegger|1982|с=32}}. Использование живых зверей вызвало обеспокоенность по поводу жестокого обращения с животными; Американская ассоциация гуманности включила фильм в свой «запрещённый список». Перечисленные нарушения включали в себя избиение собаки, удар по голове верблюда и подножку бегущей лошади{{Sfn|Robb|1994|с=6}}.

==== Технические эффекты ====
[[Файл:Vulture Culture...Living of the fat of the Land....jpg|thumb|upright|Для съёмок сцены, в которой Шварценеггер кусает за шею стервятника, использовался манекен, сделанный из тела мёртвой птицы]]

За манекены человеческих тел и их частей были ответственны Карло Де Маркиз и Колин Артур{{Sfn|Sammon|1982a|с=47}}{{Sfn|Sammon|1981|страницы=24, 31}}. Манекены тел использовались для имитации мёртвых людей{{Sfn|Sammon|1982a|с=56}}, а части тел применялись в сценах после боёв и людоедской оргии культа{{Sfn|Sammon|1981|с=24}}. Сцена обезглавливания Тулса Дума снята с использованием манекена, от которого при помощи невидимой цепочки была отделена голова{{Sfn|Sammon|1982a|с=62}}. Сцена обезглавливания матери Конана была более сложной: преграда из [[Органическое стекло|плексигласа]], установленная между Джонсом и Надиуской, остановила взмах оружием, после чего через поле зрения камеры была сброшена искусственная голова. При близких съёмках использовалась более сложная модель головы, движения которой контролировались при помощи кабелей, скрытых под снегом{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=42, 45}}.

Аллдер создал 11-метровую механическую змею стоимостью в {{num|20000|долларов}} для сцены боя в башне Змей. Её скелет был сделан из [[Дюралюминий|дюралюминия]], а кожа — из поролона. Управление осуществлялось при помощи стальных канатов и гидравлики. Позднее было создано ещё две змеи такого же размера: одна для стационарных съёмок, и вторая — для сцены обезглавливания чудовища героем Шварценеггера{{Sfn|Sammon|1982a|с=46}}. При съёмках сцены Древа Скорби бригада привязала к веткам живых стервятников, а в момент укуса героем птицы была задействована механическая модель. При создании данного манекена использовались перья и крылья мёртвого стервятника, а механизм управления им располагался внутри дерева{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=51, 55}}.

Согласно Сэммону, «одним из лучших спецэффектов в фильме было превращение Тулса Дума в гигантскую змею»{{Sfn|Sammon|1982a|с=56}}. Сцена включает в себя макеты частей тела, живых змей и их чучел, миниатюры и другие трюки с камерой, собранные в единую последовательность. Сначала сам Джонс снимался в неподвижном положении, затем на место актёра поместили полый каркас с резиновой маской, которая была вытолкнута изнутри при помощи искусственной головы змеи, что создавало иллюзию изменения лицевых костей Дума. Затем голова была заменена механической змеёй; пока она выдвигалась наружу, член съёмочной группы нажимал на педаль, чтобы медленно свернуть каркас. В последней части сцены изображена настоящая змея в миниатюрном варианте{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=57, 59}}.

==== Оптические эффекты ====
[[Файл:Opticalprinter.jpg|thumb|Специальные оптические эффекты были созданы при помощи двойного оптического устройства, через которое проходила плёнка]]

В фильме было задействовано несколько оптических эффектов. Милиус неоднозначно относился к элементам фэнтэзи, предпочитая сюжет, где герой достигает цели собственными усилиями без опоры на сверхъестественное. Режиссёр также говорил, что при работе со спецэффектами следовал советам Кобба и других членов группы{{Sfn|Sammon, Milius|1982|с=26}}{{Sfn|Sammon|1981|с=36}}. Разработкой оптических эффектов занималась компания Питера Курана под названием Visual Concepts Engineering (VCE), нанятая в октябре 1981 года. VCE ранее работала с такими кинофильмами, как «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» и «Убийца дракона». Среди задач, которые были поставлены перед её сотрудниками, было воспроизведение блеска и сверкания «Глаза Змея» и доспехов Валерии в конце фильма{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=55, 63}}. В фильм вошли не все эффекты, созданные VCE: языки пламени погребального костра Валерии были изначально увеличены, однако данный эффект был исключён из окончательной версии «Конана»{{Sfn|Sammon|1982a|с=60}}.

Для сцены, где Валерия и Субатай спасают Конана от призраков, компанией Джорджа Лукаса [[Industrial Light & Magic]] были созданы «бурлящие облака», а перед VCE стояла задача создать самих призраков. Их первая попытка прогнать видеоряд через ёмкость с вязким раствором встретила протесты продюсеров, посчитавших, что получившиеся призраки слишком похожи на тех, что были в фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», поэтому VCE прибегла к использованию анимации. Сначала сотрудники нарисовали мускулистых воинов в обличье призраков, а полученный видеоматериал внедрили в фильм при помощи анимационного стенда и [[Контактные отпечатки|контактных отпечатков]]. При помощи анимации в сцену были добавлены блики; намерение VCE использовать для этого старый объектив привело к тому, что полученные изображения призраков напоминали реальные объекты, снятые на камеру. Окончательно сцена была снята путём прогонки плёнки с анимационными эффектами и плёнки с живым действием через двойную оптическую камеру и записи результата на обычную камеру{{Sfn|Sammon|1982a|страницы=55, 63}}.

=== Музыка ===
Для написания музыкального сопровождения к фильму Милиус пригласил в проект своего друга [[Поледурис, Бэзил|Бэзила Поледуриса]]; ранее они вместе работали над фильмом «Большая среда»{{Sfn|MacDonald|1998|страницы=291—292}}{{Sfn|Thomas|1997|страницы=324—325}}. Обычной практикой в киноиндустрии было приглашать композитора уже после съёмок основных сцен фильма, однако Милиус пригласил Поледуриса до начала съёмок. Композитор имел возможность писать музыку к фильму по первым отснятым кадрам, внося определённые изменения в течение процесса съёмок, а в конце записал на плёнку окончательный результат{{Sfn|Thomas|1997|с=328}}. В процессе звукозаписи Поледурис активно использовал систему Musync, изобретённую Робертом Ренделсом (впоследствии номинированным на премию «Оскар» за научные достижения), для того чтобы изменять темп музыки и синхронизировать её с видеорядом. Система значительно упростила и ускорила работу — она позволяла автоматически регулировать темп, когда пользователь менял местоположение источника звука{{Sfn|ASC|1982}}. «Конан-варвар» стал первым фильмом, где используется система Musync{{Sfn|ASC|1982|с=783}}.

На протяжении съёмок Милиус и Поледурис обменивались идеями, прорабатывая темы и «эмоциональные оттенки» каждой сцены{{Sfn|Cook|1983|с=120}}. По словам Поледуриса, Милиус представлял свой будущий фильм оперой, где будет мало диалогов или вообще их не будет{{Sfn|MacDonald|1998|с=292}}; Поледурис написал достаточное количество музыкальных композиций к фильму (общей длительностью приблизительно 2 часа){{Sfn|MacDonald|1998|с=294}}. Это был его первый фильм, где он задействовал масштабную оркестровую музыку{{Sfn|MacDonald|1998|с=294}}; в характеристике его работы фигурировало мнение, что он часто замедлял темп последних двух [[Такт (музыка)|тактов]] перед переходом к следующей музыкальной композиции{{Sfn|ASC|1982|с=785}}. Поледурис рассказывал, что в музыкальном сопровождении он использовал наиболее примитивные [[Интервал (музыка)|интервалы]] пятой ступени; третья и шестая ступени вводились в процессе развития сюжета{{Sfn|Morgan|2000|страницы=171—172}}. Композитор несколько раз посещал места съёмок для ознакомления с окружающей обстановкой, которую должна была сопровождать музыка. По завершении основных съёмок Милиус прислал ему две копии фильма: одну без музыки, и вторую со сценами, подстроенными под музыку Рихарда Вагнера, Игоря Стравинского и Сергея Прокофьева, чтобы описать эмоциональные подтексты, которые ему нужны{{Sfn|MacDonald|1998|страницы=292—293}}.

Поледурис рассказывал, что изначально он создавал мелодии; общая картина поддерживалась ритмами. Первым черновым вариантом стала поэма, исполненная под гитару, где Поледурис представил себя бардом среди варваров{{Sfn|Morgan|2000|с=171}}. Данная музыка легла в основу композиции «Тайна стали»<ref>{{cite web |url=http://www.mania.com/remembering-basil_article_52811.html |title=Remembering Basil |author=Randall D. Larson. |date=November 16, 2006 |work=Mania.com |publisher=[[Demand Media]] |archiveurl=https://web.archive.org/web/20080410185240/http://www.mania.com/remembering-basil_article_52811.html |archivedate=April 10, 2008 |accessdate=August 8, 2010}}</ref>, наполненной «массивными звуками меди, струн и перкуссией»{{Sfn|Thomas|1997|с=326}}; она же стала личной темой Конана{{Sfn|MacDonald|1998|с=292}}. Отрывок впервые звучит в сцене, где отец Конана рассказывает ему о тайне стали. Лоренс И. Макдональд, профессор музыки Общественного колледжа Мотта, выразил мнение, что тема вызывает соответствующие эмоции во время повторения в сцене, где Конан клянётся отомстить за своих родителей{{Sfn|MacDonald|1998|с=292}}. Основная музыкальная тема фильма — «Наковальня Крома»{{Sfn|Thomas|1997|с=326}}, звучащая в начале фильма и в нескольких других сценах{{Sfn|MacDonald|1998|с=292}}.

К октябрю 1981 года Поледурис завершил музыкальную композицию, которая сопровождала нападение на деревню Конана{{Sfn|ASC|1982|с=786}}. Милиус первоначально хотел, чтобы появление отряда Дума сопровождало хоровое выступление по мотивам произведения [[Carmina Burana (Орф)|Carmina Burana]] [[Орф, Карл|Карла Орфа]]. Однако после просмотра фильма «[[Экскалибур (фильм)|Экскалибур]]» (1981) он передумал и попросил композитора написать собственную музыку для данной сцены. Музыка Поледуриса содержит в себе «энергичные хоровые пассажи»{{Sfn|Thomas|1997|с=326}}, воспеваемые последователями колдуна, чтобы восхвалять своего лидера. Текст был написан на английском языке, а затем неточно переведён на латынь{{Sfn|MacDonald|1998|с=293}}; Поледурис «больше беспокоился о том, как латинские слова будут звучать в песне, а не об их смысле»{{Sfn|Morgan|2000|страницы=170—171}}. Он объединил слова с мелодией, написанной на основе григорианского песнопения [[Dies irae]]{{Sfn|Larson|1985|с=349}}, которое было выбрано для того, чтобы «передать жестокость действий Тулса Дума и трагичность последствий»{{Sfn|Thomas|1997|с=326}}.

Музыка фильма, по мнению критиков, передаёт чувство силы, энергии и брутальности, хотя в ней присутствуют и деликатные моменты{{Sfn|Morgan|2000|с=167}}. Интимную сцену между Конаном и Валерией сопровождали звуки [[Гобой|гобоев]] и струнных инструментов, навевая чувство романтики и эмоциональной интенсивности. По словам Макдональда, Поледурис не последовал практике сопровождения любовных сцен [[Музыка периода романтизма|музыкой периода романтизма]]; вместо этого он воссоздал меланхолическую любовную мелодию, уникальную своими незначительными деталями{{Sfn|MacDonald|1998|с=293}}. Киножурналист Дэвид Морган счёл, что на «ритмичные романтические мелодии» повлияла восточная культура{{Sfn|Morgan|2000|с=167}}. Пейдж Кук описывает музыкальное сопровождение фильма «Конан-варвар» как «большой холст, изрисованный красочной, но очень чувствительной кистью. В схеме Поледуриса кроется врождённый талант, а достигнутый результат выражен крайней интенсивностью»{{Sfn|Cook|1983|с=120}}.

Запись музыки, начатая Поледурисом в конце ноября 1981 года, велась на территории [[Рим]]а в течение трёх недель{{Sfn|Sammon|1982a|с=62}}{{Sfn|Morgan|2000|с=228}}. Он привлёк к работе оркестр из 90 инструментов и хор из 24 человек из [[Национальная академия Св. Цецилии|академии Св. Цецилии]]<ref name="kopplpole">{{cite web |url=http://www.runmovies.eu/index.php?option=com_content&view=article&id=471:basil-poledouris-a-man-and-his-music |title=Basil Poledouris: A Man and His Music |author=Rudy Koppl, Basil Poledouris. |date=July 2, 2009 |work=CinemaScore • Soundtrack • Archives |archiveurl=https://www.webcitation.org/62LTzLnfM?url=http://www.runmovies.eu/index.php?option=com_content |archivedate=2011-10-11 }}</ref>; каждого члена он выбирал лично{{Sfn|Morgan|2000|с=228}}. Руководил оркестром Грейг Макричи, часто сотрудничавший с Поледурисом{{Sfn|Cook|1983|с=120}}. Звуки хора и оркестра записывались раздельно{{Sfn|Morgan|2000|с=175}}. Звуковые дорожки, музыка и диалоги были сведены в одноканальное звучание{{Sfn|Morgan|2000|страницы=172—173}}; «Конан-варвар» стал последним фильмом, который был выпущен крупной студией, но имел одноканальный звук{{Sfn|Morgan|2000|страницы=167—168}}. По словам Поледуриса, Рафаэлла Де Лаурентис не стала оплачивать стоимость стереосаундтрека (30 000 долларов) и была обеспокоена недостаточным количеством кинотеатров, снабжённых стереосистемами{{Sfn|Morgan|2000|страницы=173—174}}.

== Тематика ==
{{Quote box
|title = Тайна стали
|quote = Сталь всегда несла в себе тайну. Ты должен узнать её, маленький Конан. Ты должен понять её суть. Никому, никому в этом мире ты не можешь доверять. Ни мужчинам, ни женщинам, ни чудовищам. (''Указывает на меч'') А вот этому ты можешь доверять.
|source = Отец Конана
|align = right
|width = 220px
|border = 1px
|fontsize = 85%
|salign = right
}}

Основная тема фильма «Конан-варвар» — тайна стали. В начале фильма отец Конана рассказывает своему сыну о тайне стали и призывает верить только в неё. Первоначально веря во власть стали, Тулса Дум нападает на деревню Конана с целью похитить меч мастера. В дальнейшем Конан отправляется в путешествие и находит оружие, в которое призывал верить его отец{{Sfn|Grindley|2004|с=159}}. Тема оружия давно устоялась в литературе; учёный Карл Джеймс Гриндли отметил, что в различных произведениях древности, например, в «[[Илиада|Илиаде]]» [[Гомер]]а, «[[Беовульф]]е» и поэме «[[Сэр Гавейн и Зелёный Рыцарь]]» особое внимание уделено вооружению героев{{Sfn|Grindley|2004|страницы=151—155}}. Гриндли также сообщил, что в «Конане-варваре», как и в других боевиках того времени, оружие скорее является неотъемлемым сюжетным элементом, чем символом достоинств персонажей{{Sfn|Grindley|2004|страницы=155, 159}}. Джеймс Уитларк посчитал, что тайна стали придаёт ироничность сделанному в фильме акценту на оружие; она создаёт иллюзию, что оружие имеет некую собственную силу, а позднее выясняется, что само по себе оно бесполезно и зависит от силы своего владельца{{Sfn|Whitlark|1988|с=115}}. В одной из поздних сцен фильма Дум высмеивает сталь, заявив, что сила плоти мощнее. Когда Конан возвращает себе меч отца, его лезвие уже сломано им самим. Согласно Гриндли, тот момент, когда Конан ломает меч своего отца, отражает мысль Гомера о том, что «не меч создаёт героя, а герой создаёт меч»{{Sfn|Grindley|2004|с=160}}. Фильм, по словам Уитларка, «предлагает вниманию фантазию о человеческой мощи, превышающей пределы возможностей обычного человека»{{Sfn|Whitlark|1988|с=115}}. Пассман соглашается с данной мыслью, подчёркивая также, что в фильме человеческий разум и эмоции сильнее, чем физическая сила{{Sfn|Passman|1991|с=92}}.

Ещё один литературный [[троп]], найденный в сюжете фильма — представление о том, что после смерти происходит отправление в загробный мир, а затем перерождение. Дональд И. Палумбо, профессор общественного колледжа Лорейна, подчёркивал, что в отличие от большинства фэнтэзи-фильмов, в «Конане» основная идея загробных путешествий отражает смысл смерти и перерождения{{Sfn|Palumbo|1987|с=212}}. По его мнению, первая сцена, где фигурируют все три аспекта — освобождение Конана из рабства. Убегая от стаи собак, он попадает в гробницу, где находит меч, после чего сбивает с себя цепь и обретает новые силы. Позднее Конан проходит ещё два испытания, где изобилует смерть: сначала он сражается с гигантской змеёй внутри башни Сета, а затем в подземельях храма Дума видит, как последователи культа употребляют в пищу человеческую плоть. Смерть Валерии и последующее возвращение к жизни (хотя и временно), мучения Конана во время распятия были сочтены символическими. Хотя данная сцена может напомнить христианские образы{{Sfn|Palumbo|1987|страницы=213—214}}, ассоциации между сюжетом фильма и религией не находили подтверждения. Сам Милиус заявлял, что его фильм полон языческих образов, это же мнение разделяли и кинокритики Дерек Элли{{Sfn|Elley|1984|с=151}} и Джек Кролл{{Sfn|Kroll|1982}}. Профессор Адрианского колледжа Джордж Эйхл предположил, что сцена распятия имеет явную маркетинговую подоплёку — поддразнить зрительскую аудиторию религиозными коттонациями{{Sfn|Aichele|2002|страницы=7—8}}. Он тем не менее выразил мнение, что история Конана может быть рассмотрена как аналогия жизни Христа и наоборот{{Sfn|Aichele|2002|с=8}}. Кинокритик Найджел Эндрюс счёл, что все связи с христианством в большей степени связаны с созданием фильма{{Sfn|Andrews|1995|с=104}}.

[[Файл:Siegfried and the Twilight of the Gods p 056.jpg|thumb|upright|left|Убийство Конаном гигантской змеи напоминает убийство Зигфридом Фафнира в операх Вагнера «Кольцо нибелунга»]]

Затея Милиуса сделать свой фильм оперой была замечена критиками; Элли и Хаквейл проследили связи с операми Вагнера{{Sfn|Elley|1984|с=151}}{{Sfn|Huckvale|1994|с=133}}. Согласно Хаквейлу, открывающая заставка фильма весьма близка к сцене ковки в опере «Зигфрид». Путешествия Конана и его мучения напомнили критику испытания [[Зигфрид|главного героя]]: свидетельство смерти своих родителей, взросление в рабстве, убийство гигантского дракона. Кроме того, внешность Шварценеггера также вызвала у учёного аналогии с Зигфридом{{Sfn|Huckvale|1994|с=133}}. Идея расового превосходства подверглась критике со стороны [[Хоберман, Джим|Джима Хобермана]] и [[Уолкотт, Джеймс|Джеймса Уолкотта]]; они оба подчеркнули, что эпиграф к фильму принадлежит философу Фридриху Ницше, а главный герой имеет образ [[сверхчеловек]]а{{Sfn|Hoberman|2000|с=30}}{{Sfn|Wolcott|1982|с=160}}. Эберт выразил обеспокоенность изображением в фильме того, как «северный сверхчеловек противостоит чёрным», и что «мускулистый белый человек отрубает голову темнокожему и презрительно сбрасывает её вниз»{{Sfn|Ebert, 1982}}. Данное опасение разделил также учёный Адам Робертс, назвавший «Конана-варвара» образцом фэнтэзи-фильма начала 1980-х годов, который в той или иной степени связан с фашистской идеологией. Согласно Робертсу, подобные фильмы следовали идеям и эстетике немецких фильмов [[Лени Рифеншталь]]. Робертс предупреждал, что данное утверждение о связи с фашизмом является субъективным мнением{{Sfn|Roberts|1998|страницы=110—111}}. Кинокритик Ричард Дайер сказал, что подобные ассоциации были неточны и стали следствием заблуждений в философии Ницше{{Sfn|Dyer|2002|с=265}}. Учёные в области философии заявляли, что киноиндустрия часто неверно интерпретировала идеи о сверхчеловеке{{Sfn|Jovanovski|2008|с=105}}{{Sfn|Solomon|2003|с=33}}.

Фильм «Конан-варвар» также рассматривался как продукт своего времени — темы фильма отражают политический климат США периода 1980-х годов. В период президентства [[Рейган, Рональд|Рональда Рейгана]] продвигались идеи [[индивидуализм]]а. В своих выступлениях Рейган подчёркивал моральную ценность индивида, призывая американцев сделать страну успешной и выступать против Советского Союза в Холодной войне{{Sfn|Shaw|2007|страницы=267—269}}{{Sfn|Saunders|2009|страницы=48—49}}. Доктор Дэйв Саундерс провёл взаимосвязь между аспектами фильма «Конан-варвар» и рейганизмом{{Sfn|Saunders|2009|с=51}} — консервативной идеологией, которая находила своё отражение в политике президента{{Sfn|Kellner|2004|с=73}}. Выступление Конана против Дума Саундерс уподобил американским кампаниям{{Sfn|Saunders|2009|с=51}}, выбор оружия героя (мечи) — стремлению Рейгана и Милиуса противостоять СССР только духовно или при помощи простого оружия{{Sfn|Saunders|2009|страницы=51—52}}, а храм Дума — [[Московский Кремль|Московскому Кремлю]]{{Sfn|Saunders|2009|с=57}}. Конан в интерпретации Саундерса предстал американским героем, который черпает силы благодаря испытаниям и невзгодам, чтобы уничтожить злых врагов{{Sfn|Saunders|2009|страницы=53—58}}. Келлнер и Майкл Райан обозначили ещё одного врага американского индивида — чрезмерно властное федеральное правительство{{Sfn|Ryan, Kellner|1990|с=226}}. В самих Соединённых Штатах связь с индивидуализмом подтверждена не была — историк Джеффри Ричардс считал, что фильм был популярен в основном среди молодёжи Великобритании{{Sfn|Richards|1997|страницы=23, 170}}. Киновед Робин Вуд предположил, что в данном случае связь между фашизмом и индивидуализмом весьма тонка; он также посчитал, что «Конан-варвар» — единственный фильм своей эпохи, который в открытую прославляет идеалы фашизма в той манере, в которой это могло бы порадовать Рифеншталь{{Sfn|Wood|2003|с=152}}.

В исследованиях фильма также рассматривалась сексуальная политика. В начале 1980-х годов [[Феминизм|феминистское движение]] сокращалось, а в боевиках того времени пропагандировалась [[маскулинность]]{{Sfn|Cross|2008|с=191}}{{Sfn|Thompson|2007|страницы=103—104}}. Женщины в таких фильмах обычно изображались проститутками, служанками или воительницами, одевающимися в откровенные наряды{{Sfn|Kellner|2004|с=73}}{{Sfn|Passman|1991|с=91}}. Фильм о Конане дал своим зрителям отважного героя, который самостоятельно преодолевает все трудности{{Sfn|Cross|2008|страницы=155—156}}{{Sfn|Wood|2003|с=36}}. Американский постер к фильму от Ренато Касаро содержит сексуализированное изображение двух главных героев — Конана и Валерии{{Sfn|Sammon|2007|страницы=96—97}}{{Sfn|Schubart|2007|с=224}}. Оба героя носят открытые костюмы, длинные сапоги и длинные волосы. В то время как Конан высоко поднимает свой меч, Валерия приседает{{Sfn|Schubart|2007|страницы=224—225}}. Согласно мнению Рикки Шубарт, критики не воспринимали Валерию как сильную женщину — для них она стала традиционной «подружкой» воина-мужчины, имеющей сексуальное тело{{Sfn|Schubart|2007|с=18}}.

== Выпуск ==
В [[1980 год в кино|1980 году]] продюсеры начали рекламную кампанию в поддержку фильма. Постеры были развешены в кинотеатрах по всему США. Для плакатов использовались рисунки [[Фразетта, Фрэнк|Фрэнка Фразетты]], которые были представлены на обложке романа «Конан искатель приключений» ({{lang-en|Conan the Adventurer}}) 1966 года{{Sfn|Heritage|2010|с=118}}{{Sfn|Sammon|2007|страницы=26—27}}. Лаурентис хотел, чтобы «Конан-варвар» вышел на экраны на [[Рождество]] [[1981 год в кино|1981 года]]{{Sfn|Segaloff|1981}}, но представители компании Universal потребовали продолжить редакторскую работу после того, как они посмотрели предварительную версию фильма в августе. [[Инсайдер]] из Голливуда сказал, что они были озабочены сценами насилия в фильме. Премьера была отложена до следующего года для внесения необходимых изменений{{Sfn|Churcher|1981|с=12}}. Был вырезан ряд сцен из начала фильма (нападение Тулса Дума на деревню), в частности, крупный план отрубленной головы матери Конана{{Sfn|Sammon|1982a|с=62}}; после внесённых изменений композитору Бэзилу Поледурису пришлось срочно адаптировать написанный [[саундтрек]]{{Sfn|ASC|1982|с=786}}. В окончательный вариант фильма также не попал эпизод, в котором Субатай убивает монстра на вершине Башни змей, а также сцена, в которой Конан отрубает руку [[Вор-карманник|карманнику]] на базаре{{Sfn|Gunden|1989|с=27}}. Милиус планировал, что длительность фильма составит 140 минут, однако финальная версия длилась 129 минут{{Sfn|Sammon|1982b}}. По словам Рона Кобба, расходы на съёмки фильма составили почти 20 миллионов долларов к моменту завершения проекта{{Sfn|Mitchell, Ferguson, Cobb|1982|с=20}}.

19 февраля 1982 года в [[Хьюстон]]е, штат [[Техас]], было показано небольшое [[превью]] фильма. В последующие месяцы подобные превью были показаны в 30 городах по всей стране. В [[Вашингтон (округ Колумбия)|Вашингтоне]] любители кинематографа образовали длинные очереди на улицах, из-за которых стали появляться автомобильные заторы. Билеты в [[Денвер]]е были очень быстро распроданы; в Хьюстоне более 1000 человек не успели приобрести билеты. Большинство людей, пришедших на просмотр превью, были мужчинами. Один из них отметил: «Бо́льшая часть аудитории состояла из них белых людей с короткой стрижкой; возраст соответствовал учащимся колледжа или университета. Это были не панки или рокеры, но очень многие из них были мускулистыми»{{Sfn|Harmetz|1982}}. 16 марта состоялась мировая [[премьера]] на церемонии вручения премий [[Fotogramas de Plata]] в [[Мадрид]]е{{Sfn|ABC|1982b}}. Месяц спустя фильм вышел на экраны Испании и Франции{{Sfn|ABC|1982a}}{{Sfn|Mérigeau|1982}}. Распространением фильма за рубежом занималась корпорация [[20th Century Fox]]{{Sfn|Flynn|1996|с=48}}. Изначально Universal планировала, что премьера фильма в США состоится на выходных перед [[День памяти (США)|Днём памяти]]{{Sfn|BusinessWeek|1982}} — в это время начинается летний сезон и учебные заведения закрываются на долгие каникулы{{Sfn|Kilday|1999|страницы=40, 42}}. Однако во избежание конкуренции с другими ожидаемыми высокобюджетными фильмами, было решено перенести дату первого показа. Таким образом, 14 мая 1982 года фильм вышел на экраны в 1400 кинотеатрах по всей территории США{{Sfn|BusinessWeek|1982}}.

== Признание и охват ==

=== Отзывы и критика ===
Мнения критиков о фильме разделились. Профессор Ганден отметил, что «на каждый положительный отзыв о фильме приходится два отрицательных»{{Sfn|Gunden|1989|с=15}}. Эту ситуацию наглядно иллюстрируют мнения [[Эберт, Роджер|Роджера Эберта]] из [[Chicago Sun-Times]] и {{не переведено |Ричард Шикел|Ричарда Шикела|en|Richard Schickel}} из [[Time]]. Эберт назвал фильм «великолепным фэнтези для замкнутых подростков»{{Sfn|Ebert, 1982}}, тогда как Шикел охарактеризовал фильм как «„Звёздные войны“ для психопатов; глупый и отупляющий»{{Sfn|Schickel|1982}}.

[[Файл:Hugh Rankin - Shadows in the Moonlight.jpg|thumb|left|Критики отмечали большое количество присутствующей в фильме жестокости, которая несопоставима с представлениями Говарда{{нет АИ|27|11|2018}} (иллюстрация Хью Ранкина в журнале ''Weird Tales'')]]

Во время выпуска «Конана» газеты и журналы были склонны осуждать сцены насилия в голливудских фильмах; обычно в боевиках герой достигал своей цели путём уничтожения всех на своём пути{{Sfn|Sammon|1982b}}{{Sfn|Andrews|1995|страницы=108—109}}. «Конан» подвергался особенно активной критике за сцены насилия{{Sfn|Flynn|1996|с=48}}{{Sfn|Andrews|1995|страницы=108—109}}, которые Джек Кролл из ''[[Newsweek]]'' назвал «безрадостными и неприятными»{{Sfn|Kroll|1982}}. В одной из статей для ''[[San Francisco Chronicle]]'' Стю Шрайберг посчитал, что всего в фильме было убито {{num|50|человек}}{{Sfn|Andrews|1995|с=141}}. Однако ряд других критиков имел другое мнение насчёт этих сцен. Так, [[Дэвид Денби]] писал в своём обзоре для журнала ''[[New York Magazine]]'', что сцены насилия — это одна из немногих положительных сторон фильма; тем не менее, такие эпизоды, как обезглавливание матери Конана, не несут никакой смысловой нагрузки{{Sfn|Denby|1982|с=68}}. С другой стороны, [[Винсент Кэнби]], {{не переведено |Карлос Кларенс||en|Carlos Clarens}} и Паскаль Мэригью были единодушны в своём мнении касательно того, что сцены насилия не оправдали их ожиданий: замысел фильма и произведения Говарда предполагали более жестокие эпизоды{{Sfn|Mérigeau|1982}}{{Sfn|Canby-a|1982}}{{Sfn|Clarens|1982|с=28}}. По мнению Пауля Сэммона, вырезание сцен для смягчения некоторых жестоких эпизодов привело к тому, что они стали «похожими на мультяшные»{{Sfn|Sammon|1982b}}.

Сравнение с повестями Говарда также породило противоречивые мнения. Дэнни Пири и Ричард Шикел ожидали, что фильм, основанный на повестях и комиксах будет лёгким или шаблонным; введение Милиусом [[Ницше, Фридрих|ницшеанской]] идеологии, по их мнению, оказалось неподходящим решением{{Sfn|Peary|1986}}{{Sfn|Schickel|1982}}. Другие журналисты не были впечатлены тем, как Милиус воплотил идеи Говарда; Джеймс Уолкотт назвал фильм тяжёлым для восприятия, а Джек Кролл отметил, что сюжету не хватило содержательности{{Sfn|Kroll|1982}}{{Sfn|Wolcott|1982|с=160}}. Однако темы [[индивидуализм]]а и [[язычество|язычества]] нашли поддержку среди зрителей; идея воина, который полагается только на своё мастерство и способен преодолеть все преграды на своём пути, понравилась многим молодым людям{{Sfn|Richards|1997|с=170}}. Уолкотт писал в ''{{не переведено |Texas Monthly||en|Texas Monthly}}'', что эти идеи привлекают «98-[[Фунт (единица измерения)|фунтовых]] слабаков, которые хотят втоптать в песок своих обидчиков и увидеть, как у крошки в бикини от восторга перехватит дыхание»{{Sfn|Wolcott|1982|с=160}}. Кролл считает, что аудитории понравилось насилие и резня, но к «философской начинке» многие отнеслись скептически{{Sfn|Kroll|1982}}. Кроме того, преданным фанатам творчества Говарда не понравился созданный в фильме образ Конана. Также возникли разногласия касательно происхождения главного героя, так как в своих повестях Говард иначе описывал детство Конана{{Sfn|Sammon|2007|страницы=103—104, 108}}. Точку зрения этих фанатов поддерживает Керри Броугер{{Sfn|Brougher|1982|с=103}}, но Дерек Элли, Кларенс и Сэммон утверждали, что Милиус точно следовал идеологии, изложенной в работах Говарда{{Sfn|Elley|1984|с=151}}{{Sfn|Sammon|2007|с=108}}{{Sfn|Clarens|1982|с=27}}.

Также в обзорах часто упоминалась игра Арнольда Шварценеггера{{Sfn|Flynn|1996|с=48}}. Кларенс, Пири, Ганден и Найджел Эндрюс были среди тех журналистов, которые положительно отзывались о ней. По их мнению, физическая форма бывшего [[бодибилдер]]а позволяла ему выглядеть очень убедительно в роли [[варвар]]а{{Sfn|Peary|1986}}{{Sfn|Clarens|1982|с=28}}{{Sfn|Gunden|1989|страницы=15—16, 26}}{{Sfn|Andrews|1995|страницы=100, 105—106}}. Эндрюс добавил, что Шварценеггер в роли Конана обладал определённым шармом — из-за своего [[Акцент (выговор)|акцента]] — и благодаря этому фильм стал более привлекательным для фанатов{{Sfn|Andrews|1995|с=106}}. Роял С. Браун из журнала [[Fanfare]] не был согласен с этой точкой зрения и радовался тому факту, что все фразы актёра, которые он говорит во время фильма, заняли всего «две печатные страницы»{{Sfn|Brown|1982|с=486}}. Шикел охарактеризовал игру Шварценеггера как «плоскую»{{Sfn|Schickel|1982}}; Кролл описал актёра как «скучную груду мяса с острым мечом, коллаж человека с грудными и спинными мышцами, у которого меньше стиля и остроумия, чем у маленькой девочки»{{Sfn|Kroll|1982}}. [[Сэндал Бергман]] удостоилась положительных отзывов; по мнению критиков, она привнесла в фильм грацию и динамичность{{Sfn|Kroll|1982}}{{Sfn|Clarens|1982|с=28}}. Ганден посчитал, что фон Сюдов слабо вовлёкся в свою роль{{Sfn|Gunden|1989|с=24}}. [[Джонс, Джеймс Эрл|Джеймс Эрл Джонс]], по мнению Кларенса, исполнил роль Тулса Дума слишком фальшиво{{Sfn|Clarens|1982|с=28}}. Броугер не критиковал ни одного актёра за их игру, возложив вместо этого всю вину на сценарий Милиуса{{Sfn|Brougher|1982|с=103}}.

=== Кассовые сборы и продажи ===
За первую неделю в мае 1982 года «Конан-варвар» собрал в прокате {{num|9479373|[[доллар США|долларов]]}}<ref name="BOM"/>{{#tag:ref|Средняя цена на билет в кинотеатр в 1982 году составляла {{num|2.94|доллара}}{{Sfn|Vogel|2011|с=91}}.|group=комм.}}. Кассовые сборы в Северной Америке составили {{num|39565475|долларов}} и {{num|29286000|долларов}} по всему миру, что в общей сложности составило {{num|68851475|долл.}}<ref name="BOM"/> Фильм оказался на 17-м месте среди самых кассовых фильмов Северной Америки 1982 года<ref>{{cite web |url=http://www.boxofficemojo.com/yearly/chart/?yr=1982&p=.htm Box Office Mojo — 1982 Chart |title=1982 Yearly Box Office Results |lang=en |accessdate=5 августа 2012 года |archive-date=2018-01-14 |archive-url=https://web.archive.org/web/20180114144732/http://www.boxofficemojo.com/yearly/chart/?yr=1982&p=.htm |deadlink=no }}</ref>. Согласно информации Мериан Кристи, интервьюера газеты ''[[The Boston Globe]]'', фильм был коммерчески успешен также и в Европе и Японии{{Sfn|Christy, 1982}}. Дэвид А.{{nbsp}}Кук, профессор [[Университет Эмори|университета Эмори]], посчитал, что продажи «Конана-варвара» в США оказались недостаточны для [[блокбастер]]а{{Sfn|Cook|1999|с=32}}; предполагалось, что фильм должен собрать не менее 50 млн долларов на территории одного континента{{Sfn|Harmetz, 1983}}.

Фильм был выпущен на [[Видеокассета|видеокассете]] 2 октября 1982 года. Уровень продаж оказался достаточно высок; с момента своего выхода «Конан-варвар» оказался в списке [[Billboard]] ''Videocassette Top{{nbsp}}40'' («40 лучших фильмов на видеокассетах») и держался в нём {{num|23|недели}}{{Sfn|Billboard|1982}}{{Sfn|Billboard|1983}}. По мотивам «Конана-варвара» была создана {{не переведено|Конан-варвар (роман)|новелла|en|Conan the Barbarian (novel)}}, написанная Лином Картером и супругами де Кампами{{Sfn|Canby-a|1982}}{{Sfn|Canby-b|1982}}. Также [[Marvel Comics|Marvel]] выпустила комиксы по фильму, созданные по сценарию Михаэля Флейшера и нарисованные Джоном Бушемой{{#tag:ref|Подробнее о комиксе: {{статья |автор=Michael Fleisher. |год=1982 |заглавие=Conan the Barbarian |журнал=[[Marvel Comics Super Special|Marvel Super Special]] |том=1 |издание=21 |место=New York, United States |издательство=Marvel Comics Group |isbn=0-939766-07-8}} |group=комм.}}; данный комикс стал одним из самых редких изданий, выпущенных компанией{{Sfn|Weiner|2008|с=216}}.

=== Награды ===
«Конан-варвар» не получил никаких наград, но [[Hollywood Foreign Press Association]] отметил игру Сэндел Бергман и присудил ей награду «{{не переведено|Золотой глобус начинающей звезде года — актриса||en|Golden Globe Award for New Star of the Year – Actress}}»<ref>{{cite web |url=http://www.goldenglobes.org/browse/member/30164 |title=HFPA—Awards Search—Sandahl Bergman |year=2011 |publisher=[[Hollywood Foreign Press Association]] |archiveurl=https://web.archive.org/web/20091215211602/http://www.goldenglobes.org/browse/member/30164 |archivedate=15 декабря 2009 |accessdate=5 августа 2012 |lang=en}}</ref>. [[Саундтрек]], написанный [[Поледурис, Бэзил|Бэзилом Поледурисом]], получил 2-е место в списке лучших саундтреков к фильмам 1982 года по версии ''Films in Review''{{Sfn|Cook|1983|с=120}}, а в 2005 году номинирован [[American Film Institute]] (AFI) на внесение в список «[[Лучшая музыка в американских фильмах за 100 лет по версии AFI]]»<ref>{{cite web|url=http://www.afi.com/Docs/100Years/scores250.pdf|title=AFI's 100 Years of Film Scores Official Ballot|date=23 сентября 2005|publisher=American Film Institute|location=California, United States|format=PDF|archiveurl=https://www.webcitation.org/69yp1jE2N?url=http://www.afi.com/Docs/100Years/scores250.pdf|archivedate=2012-08-17|accessdate=5 августа 2012|lang=en}}</ref>. Также фильм оказался среди номинантов в список [[10 лучших американских фильмов в 10 классических жанрах по версии AFI|10 лучших американских фильмов в жанре фэнтези по версии AFI]] в 2008 году, а главный герой был номинирован на внесение в список [[100 лучших героев и злодеев по версии AFI]] в 2003 году<ref>{{cite web|url=http://connect.afi.com/site/DocServer/10top10.pdf?docID=361|title=AFI's 10 Top 10 Official Ballot|month=January|year=2008|publisher=American Film Institute|location=California, United States|format=PDF|archiveurl=https://web.archive.org/web/20110807135149/http://connect.afi.com/site/DocServer/10top10.pdf?docID=361|archivedate=2011-08-07|accessdate=5 августа 2012|lang=en|deadlink=unknown-host}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.afi.com/Docs/100Years/handv400.pdf|title=AFI's 100 Years 100 Heroes & Villains 400 Nominated Characters|year=2003|publisher=American Film Institute|location=California, United States|format=PDF|archiveurl=https://www.webcitation.org/69yp2CHUv?url=http://www.afi.com/Docs/100Years/handv400.pdf|archivedate=2012-08-17|accessdate=5 августа 2012|lang=en}}</ref>. Фильм также номинировался на премию «[[Золотая малина]]» в категории «Худший актёр» (Арнольд Шварценеггер)<ref>{{книга|автор=John Wilson.|заглавие=The Official Razzie Movie Guide: Enjoying the Best of Hollywood's Worst |ссылка=https://archive.org/details/officialrazziemo0000wils|год=2005|издательство=Grand Central Publishing|isbn=0-446-69334-0}}</ref>.

== Влияние ==
В то время как большинство комиксов и [[Pulp-журналы|pulp-изданий]] в период 1980-х годов не имело коммерческого успеха, «Конан-варвар» такого успеха достиг{{Sfn|Rossen|2008|с=127}}. Согласно мнению Сэммона, фильм стал образцом, на который ориентировались при съёмках кино жанра фэнтэзи, пока не был снят дебютный фильм [[Джексон, Питер|Питера Джексона]] «[[Властелин колец: Братство Кольца]]» (2001){{Sfn|Sammon|2007|c=107}}; несколько картин аналогичного жанра признавались критиками копиями «Конана»{{Sfn|Cook|1999|с=32}}, например, «[[Повелитель зверей]]» (1982){{Sfn|Gunden|1989|с=247}}{{Sfn|Maltin|2008|с=97}} и низкобюджетные фильмы «Непобедимый Атор» (1982) и «Ловчий смерти» (1983){{Sfn|McDonagh|2008|с=135}}{{Sfn|Andrews|2006|с=101}}{{Sfn|Falicov|2003|с=26}}. Продолжение фильма, «[[Конан-разрушитель]]», было выпущено в 1984 году; Шварценеггер, Мако и Поледурис также приняли в нём участие{{Sfn|Thomas|1997|с=326}}{{Sfn|Sammon|1984|с=5}}. Более поздние адаптации сюжетов Говарда были признаны Сэммоном не настолько качественными, как оригинальный фильм{{Sfn|Sammon|2007|с=108}}. С 1983 по 1993 года выходило шоу [[The Adventures of Conan: A Sword and Sorcery Spectacular]], являющееся [[спин-офф]]ом «Конана-варвара»<ref name="kopplpole"/>{{Sfn|Sammon|2007|страницы=114, 117}}{{Sfn|Universal Studios, 1983}}{{Sfn|Moleski|1985}}.

[[Файл:Dino de laurentiis crop.jpg|thumb|upright|right|Более поздние фильмы продюсера Дино Де Лаурентиса (фотография 2009 года) не имели такого успеха, как «Конан-варвар»]]

Некоторые участники съёмок на короткое время приобрели популярность. Премия «Золотой глобус», полученная актрисой Сэндал Бергман за роль Валерии, стала её самым большим достижением в киноиндустрии; её последующие роли не были так же успешны{{Sfn|Flynn|1996|страницы=79—80}}. После успеха фильма «[[Кинг-Конг (фильм, 1976)|Кинг-Конг]]» в 1976 году продюсер Дино Де Лаурентис потерпел серию коммерческих неудач; фильм «Конан-варвар» должен был стать для него «поворотным моментом». Однако несмотря на то, что и оригинальный фильм, и сиквел были коммерчески успешны, последующие крупнобюджетные проекты продюсера оказались провальными, и в 1988 году Де Лаурентис был вынужден объявить о своём банкротстве{{Sfn|Behar|1990}}. Для Джона Милиуса «Конан-варвар» стал «наибольшим режиссёрским успехом» к моменту выпуска{{Sfn|Kendrick|2009|с=87}}; его дальнейшая работа не принесла такого же успеха и популярности{{Sfn|Cook|1999|страницы=32—33}}.

Прессман не получил какого-либо дохода от сборов фильма, однако он продал права на франшизу о Конане Де Лаурентису за 4,5 млн долларов и договорился о том, что получит 10 % от выручки любого сиквела фильма «Конан-варвар»{{Sfn|Carney|1987|с=72}}. Данная сделка спасла его от финансового краха, так как ранее при работе над фильмом «Старые парни» (1979) он накопил долги{{Sfn|Carney|1987|с=74}}{{Sfn|Pulleine|1986}}. Он также договорился с компанией [[Mattel]] о производстве коллекции игрушек по мотивам кинофильма. И хотя впоследствии руководители компании сочли фильм «Конан-варвар» слишком жестоким для детей и приостановили лицензию, Прессман убедил их дать ему разрешение на съёмки фильма об их новой линии игрушек ''Masters of the Universe''{{Sfn|Carney|1987|с=74}}. [[Властелины вселенной|Одноимённый фильм]] обошёлся создателям в 20 млн долларов, а его кассовые сборы на территории США составили 17 млн.{{Sfn|Twitchell|1992|с=248}}{{Sfn|Rossen|2008|с=169}}.

Наибольшего успеха после выхода фильма достигли Бэзил Поледурис и Арнольд Шварценеггер. Поледурис приобрёл известность в киноиндустрии, а его музыка заслужила хвалебных отзывов от критиков{{Sfn|Thomas|1997|с=325}}. Макдональд назвал работу Поледуриса в фильме «одним из самых захватывающих музыкальных сопровождений десятилетия»{{Sfn|MacDonald|1998|с=294}}, а Пейдж Кук указал музыку в качестве единственной причины, по которой стоит смотреть данный фильм{{Sfn|Cook|1983|с=120}}. После прослушивания музыки к фильму «Конан-варвар» [[Верховен, Пол|Пол Верховен]] пригласил Поледуриса стать композитором своих фильмов «[[Плоть и кровь]]» (1985) и «[[Робот-полицейский (фильм, 1987)|Робот-полицейский]]» (1987)<ref>{{cite web |url=http://www.runmovies.eu/index.php?option=com_content&view=article&id=50:basil-poledouris-on-flesh-a-blood |title=Basil Poledouris on Flesh & Blood |author=Randall D Larson, Basil Poledouris. |date=2008 |work=CinemaScore • Soundtrack • Archives |archiveurl=https://www.webcitation.org/62LUAKNB7?url=http://www.runmovies.eu/index.php?option=com_content |archivedate=2011-10-11 }}</ref>{{Sfn|Morgan|2000|с=55}}. Музыкальное сопровождение к фильму Верховена «[[Вспомнить всё (фильм, 1990)|Вспомнить всё]]» также было создано под влиянием «Конана-варвара»; композитор [[Джерри Голдсмит]] при написании музыки основывался на композициях Поледуриса{{Sfn|Karlin|1994|с=6}}.

«Конан-варвар» принёс Шварценеггеру мировую известность в качестве кинозвезды{{Sfn|Kendrick|2009|с=87}} и установил образ его будущих ролей: «холодный, мускулистый, невыразительный, но всё же привлекательный»{{Sfn|Rees|1992|с=1992}}. Его роль варвара часто ассоциировалась с ним самим — участвуя в предвыборной кампании [[Буш, Джордж Герберт Уокер|Джорджа Буша]], Шварценеггер был представлен как «Конан-республиканец»{{Sfn|Popadiuk|2009|с=96}} — данное прозвище сопровождало его на протяжении всей политической карьеры и часто повторялось прессой, пока он занимал пост губернатора Калифорнии<ref name="grovpalm">{{cite web |url=http://www.businessweek.com/magazine/content/04_27/b3890040_mz011.htm |title=Arnold Is Hitting His Marks |author=Ronald Grover, Christopher Palmeri.|date=July 5, 2004 |work=BW Online |publisher=Bloomberg|archiveurl=https://web.archive.org/web/20080907160106/http://www.businessweek.com/magazine/content/04_27/b3890040_mz011.htm |archivedate=September 7, 2008}}</ref>. Сам Шварценеггер был доволен тем, какую славу ему принёс данный фильм, и называл роль Конана «подарком судьбы для своей карьеры»{{Sfn|Geringer|1987|страницы=89—90}}. Будучи губернатором Калифорнии, он держал у себя в кабинете экземпляр меча атланта, иногда позируя с ним перед посетителями<ref name="grovpalm"/><ref>{{cite web |url=http://www.vanityfair.com/politics/features/2005/01/arnold-schwarzenegger-maria-shriver-200501 |title=Mr. and Mrs. California |author=Marie Brenner. |date=2005 |work=Vanity Fair |publisher=[[Condé Nast Publications|Condé Nast Digital]] |archiveurl=https://www.webcitation.org/62LTXlYfl?url=http://www.vanityfair.com/politics/features/2005/01/arnold-schwarzenegger-maria-shriver-200501 |archivedate=2011-10-11 }}</ref>. В своих речах он часто произносил фразу своего героя «Сокрушать твоих врагов, видеть, как они убегают от тебя, и слышать плачи их женщин»<ref>{{cite web |url=https://www.nytimes.com/2004/06/24/us/schwarzenegger-confident-and-ready-for-prime-time.html |title=Schwarzenegger, Confident and Ready for Prime Time |author=Charlie LeDuff, John M. Broder. |date=June 24, 2004 |work=The New York Times |archiveurl=https://www.webcitation.org/62LTcUzq8?url=http://www.nytimes.com/2004/06/24/us/schwarzenegger-confident-and-ready-for-prime-time.html |archivedate=2011-10-11 |accessdate=July 17, 2011 }}</ref><ref>{{cite web |url=http://www.msnbc.msn.com/id/41856474/ns/technology_and_science-tech_and_gadgets/t/schwarzenegger-get-real-about-climate-change/ |title=Schwarzenegger: Get Real About Climate Change |author=Stuart Fox. |date=March 1, 2011 |work=[[msnbc.com]] |publisher=[[NBCUniversal]] / [[Microsoft]] |archiveurl=https://www.webcitation.org/62LTSQgrl?url=http://www.msnbc.msn.com/id/41856474/ns/technology_and_science-tech_and_gadgets/t/schwarzenegger-get-real-about-climate-change/ |archivedate=2011-10-11 |accessdate=July 17, 2011 }}</ref>.

В честь Суботая, которого в фильме сыграл Джерри Лопес, был назван вид динозавров — ''[[Ozraptor subotaii]]''<ref>[http://polit.ru/article/2014/05/17/ps_taxa2/ Одноклеточный Ктулху, набоковские бабочки и другие персонажи] {{Wayback|url=http://polit.ru/article/2014/05/17/ps_taxa2/ |date=20150621233749 }} // Полит.ру, 17 мая 2014</ref>.

== Ссылки и примечания ==

=== Примечания ===
{{примечания|35em|group=комм.}}

=== Ссылки ===
{{примечания|22em}}

== Список литературы ==
{{refbegin|colwidth=50em}}
; Книги
* {{книга|автор=Aichele, George.|заглавие=Gospel Images in Fiction and Film: On Reversing the Hermeneutical Flow |серия=Biblical Seminar |том=84 |год=2002 |издательство=[[Sheffield Academic Press]] |место=Sheffield, United Kingdom |isbn=1-84127-343-0 |страницы=7—10|ref= Aichele}}
* {{книга|автор=Andrews, David.|заглавие=Soft in the Middle: The Contemporary Softcore Feature in its Contexts |ссылка=https://archive.org/details/softmiddlecontem00andr|год=2006 |издательство=[[Ohio State University Press]] |место=Ohio, United States |isbn=0-8142-1022-8 |страницы=[https://archive.org/details/softmiddlecontem00andr/page/77 77]—109|ref=Andrews}}
* {{книга |автор=Andrews, Nigel. |заглавие=True Myths: The Life and Times of Arnold Schwarzenegger |ссылка=https://archive.org/details/truemythslifetim0000andr_y5o8 |год=1995 |издательство=[[Bloomsbury Publishing]] |место=London, United Kingdom |isbn=0-7475-2126-3 |ref=Andrews}}
* {{книга|автор=Ashley, Michael.|заглавие=Gateways to Forever: The Story of the Science-Fiction Magazines from 1970 to 1980 |год=2007 |издательство=[[Liverpool University Press]] |место=Liverpool, United Kingdom |isbn=978-1-84631-002-7 |страницы=135—139 |ссылка=https://books.google.com/books?id=2qkmF8HvP_gC&pg=PA135 |ref=Ashley}}
* {{книга|автор=Beaver, Frank.|заглавие=Oliver Stone: Wakeup Cinema |серия=Twayne's Filmmakers Series |год=1994 |издательство=[[Twayne Publishers]] |место=New York, United States |isbn=0-8057-9332-1 |страницы=48—66|ref=Beaver}}
* {{книга|автор=Bebenek, Chris.|заглавие=African American Lives|год=2004 |издательство=Oxford University Press |место=New York, United States |isbn=0-19-516024-X |страницы=473—474|ссылка=https://books.google.com/books?id=3dXw6gR2GgkC&pg=PA473 |ref=Bebenek}}
* {{книга|автор=Cross, Gary.|заглавие=Men to Boys: The Making of Modern Immaturity |ссылка=https://archive.org/details/isbn_9780231144308|год=2008 |издательство=[[Columbia University Press]] |место=New York, United States |isbn=978-0-231-14430-8 |ref=Cross}}
* {{книга|автор=Dyer, Richard.|заглавие=The Masculinity Studies Reader |год=2002 |издательство=[[Wiley-Blackwell|Blackwell Publishers]] |место=Oxford, United Kingdom |isbn=0-631-22660-5 |страницы=262—273|ref= Dyer }}
* {{книга|автор=Elley, Derek.|заглавие=The Epic Film: Myth and History |ссылка=https://archive.org/details/epicfilmmythhist0000elle|год=1984 |издательство=[[Routledge|Routledge & Kegan Paul]] |место=London, United Kingdom |isbn=0-7100-9656-9 |страницы=[https://archive.org/details/epicfilmmythhist0000elle/page/136 136]—159 |ref=Elley}}
* {{книга|автор=Flynn, John L. |заглавие=The Films of Arnold Schwarzenegger |издание=Revised and updated |серия=Citadel Press Book |год=1996 |издательство=Carol Publishing Group |место=New York, United States |isbn=0-8065-1645-3 |ref=Flynn}}
* {{книга|автор=Gunden, Kenneth von. |заглавие=Flights of Fancy: The Great Fantasy Films |год=1989 |издательство=[[McFarland & Company]] |место=North Carolina, United States |isbn=0-7864-1214-3 |страницы=14—29 |ссылка=https://books.google.com/books?id=E5oTurPZbdUC&pg=PA14 |ref=Gunden}}
* {{книга|автор=Herron, Don. |заглавие=The Dark Barbarian — The Writings of Robert E. Howard: A Critical Anthology |год=2000|издательство=Wildside Press |место=New Jersey, United States |isbn=1-58715-203-7 |ref=Herron}}
* {{книга|автор=Hoberman, James.|заглавие=Action/Spectacle Cinema |год=2000 |издательство=[[British Film Institute]] |место=London, United Kingdom |isbn=0-85170-756-4 |страницы=29—33|ref=Hoberman}}
* {{книга|автор=Howorth, Henry Hoyle.|заглавие=History of the Mongols: The Mongols Proper and the Kalmuks |серия=History of the Mongols from the 9th to the 19th Century |том=1 |год=1876 |издательство=[[Longman|Longmans, Green and Company]] |место=London, United Kingdom |страницы=49—115|ссылка=https://archive.org/stream/historymongolsm01howogoog#page/n148/mode/1up |ref=Howorth}}
* {{книга|автор=Jovanovski, Thomas.|заглавие=Aesthetic Transformations: Taking Nietzsche at His Word |серия=American University studies |том=204 |год=2008 |издательство=[[Peter Lang]] |location=New York, United States |isbn=978-0-8204-2002-8 |страницы=103—110|ref=Jovanovski}}
* {{книга|автор=Karlin, Fred.|заглавие=Listening to Movies: The Film Lover's Guide to Film Music |ссылка=https://archive.org/details/listeningtomovie0000karl|год=1994 |издательство=Wadsworth Group |место=California, United States |isbn=0-02-873315-0 |страницы=[https://archive.org/details/listeningtomovie0000karl/page/3 3]—16|ref=Karlin}}
* {{книга|автор=Kendrick, James.|заглавие=Hollywood Bloodshed |ссылка=https://archive.org/details/hollywoodbloodsh00kend|год=2009 |издательство=[[Southern Illinois University Press]] |место=Illinois, United States |isbn=0-8093-2888-7 |страницы=[https://archive.org/details/hollywoodbloodsh00kend/page/79 79]—105 |ref=Kendrick}}
* {{книга|автор=Kurohashi, Yuko.|заглавие=Asian American Culture on Stage: The History of the East West Players|год=1999|издательство=[[Taylor & Francis|Garland Publishing]] |место=New York, United States |isbn=0-8153-3147-9 |ref=Kurohashi}}
* {{книга|автор=Larson,Randall D.|заглавие=Musique Fantastique: A Survey of Film Music in the Fantastic Cinema |год=1985 |издательство=[[Rowman & Littlefield|Scarecrow Press]] |место=New Jersey, United States |isbn=0-8108-1728-4 |страницы=347—356|ref=Larson}}
* {{книга|автор=Maltin, Leonard.|заглавие=Leonard Maltin's Movie Guide 2009 |ссылка=https://archive.org/details/isbn_9780452289789|год=2008|publisher=[[Penguin Group]] |место=London, United Kingdom |isbn=978-0-452-28978-9 |ref=Maltin}}
* {{книга|автор=MacDonald, Laurence E.|заглавие=The Invisible Art of Film Music: A Comprehensive History |ссылка=https://archive.org/details/invisibleartoffi0000macd/page/291|год=1998 |издательство=Ardsley House |место=New York, United States |isbn=1-880157-56-X |страницы=291—294|ref=MacDonald}}
* {{книга|автор=Morgan, David.|заглавие=Knowing the Score: Film Composers Talk About the Art, Craft, Blood, Sweat, and Tears of Writing for Cinema |ссылка=https://archive.org/details/knowingscorefilm00morg|год=2000 |издательство=[[HarperCollins|HarperEntertainment]] |место=New York, United States |isbn=0-380-80482-4 |ref=Morgan}}
* {{книга|автор=Moya, José Enrique Martínez.|оригинал=Almería, un Mundo de Película |заглавие=Almería, A World of Film |серия=Almería y Los Almerienses |том=11 |год=1999 |издательство=Almería Studies Institute |место=Almería, Spain |isbn=84-8108-169-8 |ref=Moya}}{{ref-es}}
* {{книга|автор=Nicholls,Peter.|заглавие=The World of Fantastic Films: An Illustrated Survey |год=1984 |издательство=Dodd, Mead, and Company |место=New York, United States |isbn=0-396-08382-X |ref=Nicholls}}
* {{книга |автор=Peary, Danny. |заглавие=Guide for the Film Fanatic |год=1986 |издательство=[[Simon & Schuster]] |место=New York, United States |isbn=0-671-61081-3 |страница=101  |ref=Peary}}
* {{книга|автор=Popadiuk, Roman.|заглавие=The Leadership of George Bush: An Insider's View of the Forty-First President |ссылка=https://archive.org/details/leadershipofgeor0000popa|серия=Joseph V. Hughes, Jr., and Holly O. Hughes Series in the Presidency and Leadership Studies |год=2009 |издательство=[[Texas A&M University Press]] |место=Texas, United States |isbn=1-60344-112-3 |страницы=[https://archive.org/details/leadershipofgeor0000popa/page/92 92]—110|ref=Popadiuk}}
* {{книга |автор=Richards, Jeffrey. |заглавие=Films and British National Identity: From Dickens to Dad's Army |год=1997 |издательство=Manchester University Press |место=Manchester, United Kingdom |isbn=0-7190-4743-9 |ref=Richards}}
* {{книга|автор=Riordan, James.|заглавие=Stone: The Controversies, Excesses, and Exploits of a Radical Filmmaker |ссылка=https://archive.org/details/stonecontroversi00rior|год=1994 |издательство=[[Hyperion Books]] |место=New York, United States |isbn=0-7868-6026-X |ref=Riordan}}
* {{книга|автор=Roberts, Adam.|заглавие=Silk and Potatoes: Contemporary Arthurian Fantasy |серия=Costerus New Series |том=114 |год=1998 |издательство=[[Rodopi Publishers]] |место=Amsterdam, Netherlands |isbn=90-420-0306-5 |страницы=110—131|ref=Roberts}}
* {{книга|автор=Rossen, Jake.|заглавие=Superman vs. Hollywood: How Fiendish Producers, Devious Directors, and Warring Writers Grounded an American Icon |ссылка=https://archive.org/details/supermanvshollyw0000ross|год=2008 |издательство=Chicago Review Press |место=Illinois, United States |isbn=978-1-55652-731-9 |страницы=[https://archive.org/details/supermanvshollyw0000ross/page/158 158]—173|ref=Rossen}}
* {{книга|автор=Ryan, Michael; Kellner, Douglas.|заглавие=Camera Politica: The Politics and Ideology of Contemporary Hollywood Film |издание=First Midland Book |год=1990 |издательство=[[Indiana University Press]] |место=Indiana, United States |isbn=0-253-20604-9 |страницы=219—228|ссылка=https://books.google.com/books?id=S9KZQ3iHeE0C&pg=PA219 |ref= Ryan, Kellner}}
* {{книга|автор=Sammon, Paul. |заглавие=Conan the Phenomenon: The Legacy of Robert E. Howard's Fantasy Icon |год=2007 |месяц=September |издательство=[[Dark Horse Comics|Dark Horse Books]] |место=Oregon, United States |isbn=1-59307-653-3 |ref=Sammon}}
* {{книга|автор=Saunders, Dave.|заглавие=Arnold: Schwarzenegger and the Movies |ссылка=https://archive.org/details/arnoldschwarzene00saun_083|год=2009 |издание=[[I.B. Tauris]] |место=London, United Kingdom |isbn=978-1-84511-948-5 |страницы=[https://archive.org/details/arnoldschwarzene00saun_083/page/n57 47]—120|ref=Saunders}}
* {{книга|автор=Schubart, Rikke.|заглавие=Super Bitches and Action Babes: The Female Hero in Popular Cinema, 1970-2006 |ссылка=https://books.google.com/books?id=GYOeGrtUjAoC |год=2007 |издательство=McFarland & Company |место=North Carolina, United States |isbn=978-0-7864-2924-0 |ref=Schubart}}
* {{книга|заглавие=Heritage Vintage Movie Posters #7025 |год=2010 |издательство=[[Heritage Auctions]] |место=Texas, United States |isbn=1-59967-471-8 |страницы=103—196 |ссылка=https://books.google.com/books?id=Yiymh5Qicd8C&pg=PA103 |ref=Heritage}}
* {{книга|автор=Shaw, Tony.|заглавие=Hollywood's Cold War |ссылка=https://archive.org/details/hollywoodscoldwa00shaw|год=2007 |издательство=[[Edinburgh University Press]] |место=Edinburgh, United Kingdom |isbn=978-1-55849-612-5 |страницы=[https://archive.org/details/hollywoodscoldwa00shaw/page/n277 267]—300|ref=Shaw}}
* {{книга|автор=Solomon, Robert C.|заглавие=The Joy of Philosophy: Thinking Thin Versus the Passionate Life |ссылка=https://archive.org/details/joyphilosophythi00solo|год=2003|издательство=Oxford University Press |место=New York, United States |isbn=0-19-506759-2 |страницы=[https://archive.org/details/joyphilosophythi00solo/page/n45 31]—35|ref=Solomon}}
* {{книга|автор=Thomas, Tony.|заглавие=Music for the Movies |ссылка=https://archive.org/details/musicformovies0000thom|издание=2-е изд.|год=1997 |издательство=Silman-James Press |место=California, United States |isbn=1-879505-37-1 |страницы=[https://archive.org/details/musicformovies0000thom/page/322 322]—329|ref=Thomas}}
* {{книга|автор=Thompson, Graham.|заглавие=American Culture in the 1980s |ссылка=https://archive.org/details/americancultures00thom|серия=Twentieth-Century American Culture |год=2007 |издательство=Edinburgh University Press |место=Edinburgh, United Kingdom |isbn=978-0-7486-1910-8 |страницы=[https://archive.org/details/americancultures00thom/page/89 89]—122|ref=Thompson}}
* {{книга|автор=Twitchell, James B.|заглавие=Carnival Culture: The Trashing of Taste in America |ссылка=https://archive.org/details/carnivalculturet00twit|год=1992 |издательство=Columbia University Press |место=New York, United States |isbn=0-231-07831-5 |страницы=[https://archive.org/details/carnivalculturet00twit/page/193 193]—252|ref=Twitchell}}
* {{книга|автор=Vogel, Harold.|заглавие=Entertainment Industry Economics: A Guide for Financial Analysis |издание=8-е изд. |год=2011|издательство=[[Cambridge University Press]] |место=New York, United States |isbn=978-1-107-00309-5 |страницы=71—111|ссылка=https://books.google.com/books?id=BfyFFCyRvX0C&pg=PA71 |ref=Vogel}}
* {{книга|автор=Weiner, Robert G.|заглавие=Marvel Graphic Novels and Related Publications |ссылка=https://archive.org/details/marvelgraphicnov00wein|год=2008 |издательство=McFarland & Company |место=North Caroline, United States |isbn=978-0-7864-2500-6 |страницы=[https://archive.org/details/marvelgraphicnov00wein/page/215 215]—226|ref=Weiner}}
* {{книга|автор=Whitlark, James.|заглавие=Illuminated Fantasy: From Blake's Visions to Recent Graphic Fiction |год=1988|издательство=[[Associated University Presses]] |место=New Jersey, United States |isbn=0-8386-3305-6 |страницы=110—117|ссылка=https://books.google.com/books?id=QEc7rTbFU7AC&pg=PA110 |ref=Whitlark}}
* {{книга|автор=Wood, Robin.|заглавие=Hollywood from Vietnam to Reagan ... and Beyond |ссылка=https://archive.org/details/hollywoodfromvie00wood_341|издание=Revised and expanded |год=2003|издательство=Columbia University Press |место=New York, United States |isbn=0-231-12967-X |страницы=[https://archive.org/details/hollywoodfromvie00wood_341/page/n192 144]—167|ref=Wood}}

; Очерки и журналы
* {{книга|автор=Capella-Miternique, Hugo.|заглавие=Sustainable Development and Geographical Space: Issues of Population, Environment, Globalization and Education in Marginal Regions |серия=Marginal Regions (and In Association with IGU - Dynamics of Marginal and Critical Regions) |год=2002|издание=[[Ashgate Publishing]] |место=Hampshire, United Kingdom |isbn=0-7546-1860-9 |страницы=270—283|ref=Capella-Miternique}}
* {{книга|автор=Cook, David.|заглавие=The New American Cinema |год=1999|издательство=[[Duke University Press]] |место=North Carolina, United States |isbn=0-7864-2016-2 |страницы=11—37|ссылка=https://books.google.com/books?id=a3nIi8PZVagC&pg=PA11 |ref=Cook}}
* {{статья|автор=Falicov, Tamara L.|год=2003|заглавие=B-Movies in the Pampas: Roger Corman's Co-Productions in Argentina |издание=Hemisphere |том=12 |страницы=25—27 |место=Florida, United States |издательство=[[Florida International University]]'s Latin American and Caribbean Center |issn=0898-3038 |ref=Falicov}}
* {{книга|автор=Grindley, Carl James.|заглавие=The Medieval Hero On Screen: Representations from Beowulf to Buffy |ссылка=https://archive.org/details/medievalheroonsc0000unse|год=2004 |издательство=McFarland & Company |место=North Carolina, United States |isbn=0-7864-1926-1 |страницы=[https://archive.org/details/medievalheroonsc0000unse/page/151 151]—166|ref=Grindley}}
* {{книга|автор=Huckvale, David.|заглавие=A Night in at the Opera: Media Representations of Opera |ссылка=https://archive.org/details/nightinatoperame0000unse|год=1994 |издательство=John Libbey and Company |место=London, United Kingdom |isbn=0-86196-466-7 |страницы=[https://archive.org/details/nightinatoperame0000unse/page/113 113]—144|ref=Huckvale}}
* {{книга|автор=Hunter, Ian.|заглавие=The Cambridge Companion to Literature on Screen |серия=Cambridge Companions to Literature |год=2007 |издательство=[[Cambridge University Press]] |место=New York, United States |isbn=978-0-521-61486-3|страницы=154—166|ссылка=https://books.google.com/books?id=fhJNFc1f0DAC&pg=PA154 |ref=Hunter}}
* {{книга|автор=Irwin, William.|заглавие=Metallica and Philosophy: A Crash Course in Brain Surgery |год=2007 |издание=[[Wiley-Blackwell|Blackwell Publishing]] |место=Oxford, United Kingdom |isbn=978-1-4051-6348-4 |страницы=16—28|ссылка=https://books.google.com/books?id=82bvhAwWaUgC&pg=PA16 |ref=Irwin}}
* {{книга|автор=Kellner, Douglas.|заглавие=Hollywood: Cultural Dimensions: Ideology, Identity and Cultural Industry Studies |серия=Hollywood: Critical Concepts in Media and Cultural Studies |том=4 |год=2004 |издательство=Routledge |место=London, United Kingdom |isbn=0-415-28131-8 |страницы=69—92|ref=Kellner}}
* {{книга|автор=Marklund, Anders.|заглавие=Swedish Film: An Introduction and a Reader |год=2010 |издательство=Nordic Academic Press |место=Lund, Sweden |isbn=978-91-85509-36-2 |страницы=306—310|ссылка=https://books.google.com/books?id=Pao6_-BjqvIC&pg=PA306 |ref=Marklund}}
* {{книга|автор=McDonagh, Maitland.|заглавие=Exile Cinema: Filmmakers at Work Beyond Hollywood |серия=Horizons of Cinema |год=2008 |издательство=[[State University of New York Press]] |место=New York, United States |isbn=978-0-7914-7377-1 |страницы=131—136|ref=McDonagh}}
* {{книга|автор=Palumbo, Donald E.|заглавие=The Fantastic in World Literature and the Arts: Selected Essays from the Fifth International Conference on the Fantastic in the Arts (1984) |серия=Contributions to the Study of Science Fiction and Fantasy |том=28 |год=1987 |издательство=[[Greenwood Publishing Group|Greenwood Press]] |место=Connecticut, United States |isbn=0-313-25526-1 |страницы=211—228|ref=Palumbo}}
* {{статья|автор=Passman, Kristina. |год=1991 |заглавие=The Classical Amazon in Contemporary Cinema |издание=Classics and Cinema |том=35 |серия=Bucknell Review |номер=1 |страницы=81—105 |место=Pennsylvania, United States |издательство=[[Bucknell University Press]]|isbn=0-8387-5198-9 |ref=Passman}}

; Статьи в газетах и журналах
* {{статья|год=1980|заглавие=At Random: Pumping Irony — Lopez Goes Hollywood |издание=Surfing |том=16 |выпуск=10 |страница=27 |место=California, United States |издательство=Western Empire Publications |issn=0194-9314 |ref=Western Empire}}
* {{статья|автор=Behar, Richard.|год=1990 |заглавие=Star Of His Own Dubious Epic |издание=[[Time (журнал)|Time]] |том=135 |выпуск=15 |страница=63 |место=New York, United States |издательство=Louis A. Weil III |issn=0040-781X |ссылка=http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,969795,00.html |archiveurl=https://web.archive.org/web/20081215153910/http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,969795,00.html |archivedate=2008-12-15|ref=Behar}}
* {{статья |год=1982 |заглавие=Blockbuster Risks at the Box Office |издание=[[Bloomberg Businessweek|BusinessWeek]] |выпуск=2746 |страницы=88 |место=New York, United States |издательство=J. R. Pierce |issn=0007-7135 |ref=BusinessWeek}}
* {{статья |автор=Brougher, Kerry. |год=1982 |заглавие=Films: Conan Swings a Heavy Sword — and Misses |журнал=Orange Coast |страницы=102—103 |место=California, United States |издательство=Toni K. Tuso |issn=0279-0483 |url=https://books.google.com/books?id=ZhYEAAAAMBAJ&pg=PA102 |ref=Brougher}}
* {{статья |автор=Brown, Royal S. |год=1982 |заглавие=Soundtracks |журнал=[[Fanfare]] |том=6 |издание=1 |страницы=483—491 |место=New Jersey, United States |издательство=Joel Flegler |issn=0148-9364 |ref=Brown}}
* {{статья|автор=Bruzenak, Ken.|год=1981|заглавие=The Making of an Adventure Epic Conan the Barbarian |издание=Mediascene Prevue |том=2 |выпуск=6 |страницы=51—57, 65 |место=Pennsylvania, United States |издательство=[[Jim Steranko|James Steranko]] |issn=0199-9257 |ref=Bruzenak}}
* {{статья |заглавие=Film View — Thoughts While Held Captive by an 'Escapist' Movie |автор=Canby, Vincent. |url=https://www.nytimes.com/1982/05/23/movies/film-view-thoughts-while-held-captive-by-an-escapist-movie.html?pagewanted=all |издательство=[[Arthur Ochs Sulzberger]] |место=New York, United States |год=1982 |ref=Canby-a}}
* {{статья |заглавие=Film View — Questions Grown in the Dark |автор=Canby, Vincent. |газета=The New York Times |издательство=Arthur Ochs Sulzberger |место=New York, United States |год=1982 |ref=Canby-b}}
* {{статья|автор=Carney, Thomas. |год=1987 |заглавие=The Maverick Producer |издание=[[The New York Times Magazine]] |серия=The Business World |страницы=65—66, 72, 74 |место=New York, United States |издательство=Arthur Ochs Sulzberger |issn=0028-7822 |ref=Carney}}
* {{cite news |title=Conversations — Winning According to Arnold Schwarzenegger |last=Christy |first=Marian |url=http://proquest.umi.com/pqdweb?did=666350881&sid=2&Fmt=3&clientId=13402&RQT=309&VName=PQD |format=Subscription required |newspaper=[[The Boston Globe]] |publisher=[[William O. Taylor II]] |location=Massachusetts, United States |issn=0743-1791 |id=ProQuest ID: 666350881 |date=May 9, 1982 |page=1 |ref=Christy, 1982}}
* {{статья|автор=Churcher, Sharon. |заглавие=Intelligencer — Studio Brass Said to Cringe at 'Barbarian' Movie |тип=журнал |издание=[[New York (magazine)|New York]] |том=14 |выпуск=34 |страницы=11—13 |место=New York, United States |издательство=[[Cathie Black|Cathleen Black]] |год=1981 |issn=0028-7369 |ссылка=https://books.google.com/books?id=J-QCAAAAMBAJ&pg=PA14 |ref=Churcher}}
* {{статья|автор=Clarens, Carlos. |год=1982 |заглавие=Barbarians Now |журнал=[[Film Comment]] |том=18 |издание=3 |страницы=26—28 |место=New York, United States |издательство=[[Film Society of Lincoln Center]] |issn=0015-119X |ref=Clarens}}
* {{статья|заглавие=Conan el Bárbaro |ссылка=http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/abc/1982/04/15/007.html |формат=PDF |издание=ABC |издательство=Prensa Española |место=Madrid, Spain |год=1982a |страницы=7 |язык=испанский |archiveurl= |archivedate= |ref=ABC}}
* {{статья|автор=Cook, Page. |год=1983 |заглавие=The Sound Track — 1982's Best Sound Tracks |журнал=Films in Review |том=34 |страницы=118—122 |место=New York, United States |издательство=[[National Board of Review of Motion Pictures]] |issn=0015-1688 |ref=Cook}}
* {{статья|автор=Denby, David. |год=1982 |заглавие=Sweat and Strain |журнал=[[New York Magazine]] |том=15 |выпуск=21 |страницы=68, 70 |место=New York, United States |издательство=Cathleen Black |issn=0028-7369 |url=https://books.google.com/books?id=recCAAAAMBAJ&pg=PA68 |ref=Denby}}
* {{cite web |url=http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/19820101/REVIEWS/201010313/1023 |title=Conan the Barbarian |author=Rodger Ebert|year=1982 |publisher=[[Chicago Sun-Times]] |archiveurl= https://web.archive.org/web/20070430030056/http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=%2F19820101%2FREVIEWS%2F201010313%2F1023 |archivedate=2007-04-30 |accessdate=5 августа 2012 |lang=en |ref=Ebert, 1982}}
* {{статья|заглавие=Fotogramas de Plata |ссылка=http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/abc/1982/03/06/068.html |формат=PDF |издание=ABC |издательство=Prensa Española |место=Madrid, Spain |год=1982b |страницы=48 |язык=испанский |archiveurl= |archivedate= |ref=ABC}}
* {{статья|автор=Franck, Loren. |год=1985|заглавие=The Crash Course in Sword Training: It Works for the Stars, but How About Martial Artists? |издание=[[Black Belt (журнал)|Black Belt]] |том=23 |выпуск=11 |страницы=20—24, 98 |место=California, United States |издательство=Michael James |issn=0277-3066 |ссылка=https://books.google.com/books?id=2tsDAAAAMBAJ&pg=PA20 |ref=Franck}}
* {{cite news |title="Conan, el Bárbaro", Una Superproducción Internacional en Los Estudios Españoles |last=Galindo |first=Carlos |url=http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/abc/1981/03/11/083.html |format=PDF |newspaper=ABC |publisher=Prensa Española |location=Madrid, Spain |date=March 11, 1981 |at=p. 11 aerial edition |language=Spanish |trans_title="Conan the Barbarian", a Spanish Study of an International Blockbuster |archiveurl= |archivedate= |ref= Galindo, 1981}}
* {{статья|автор=Geringer, Dan.|год=1987 |заглавие=Pex Sell Tix |издание=[[Sports Illustrated]] |том=67 |выпуск=25 |страницы=80—84, 86-90 |место=New York, United States |издательство=Donald J. Barr |issn=0038-822X |ссылка=http://sportsillustrated.cnn.com/vault/edb/reader.html?magID=SI&issueDate=19871207&mode=reader_vault |archiveurl= |archivedate= |ref=Geringer}}
* {{статья |заглавие=Reporter's Notebook—Crowded Previews Thrust Universal's 'Conan' into Spotlight |автор=Harmetz, Aljean. |издание=The New York Times |издательство=Arthur Ochs Sulzberger |место=New York, United States |год=1982  |ref=Harmetz}}
* {{cite news |title=1982 A Bonanza Year at Movie Box Offices |last=Harmetz |first=Aljean |newspaper=The New York Times |publisher=Arthur Ochs Sulzberger |location=New York, United States |date=January 25, 1983 |at=section C, p. 11, col. 1 |ref=Harmetz, 1983}}
* {{статья |автор=Helman, Christopher. |год=2003 |заглавие=Schwarzenegger's Sargent |издание=[[Forbes]] |том=172 |номер=11 |страницы=276—280 |место=New York, United States |издательство=Forbes Publishing |issn=0015-6914 |ссылка=http://members.forbes.com/forbes/2003/1124/276_print.html |archiveurl=https://www.webcitation.org/5xoqPcmBb?url=http://members.forbes.com/forbes/2003/1124/276_print.html |archivedate={a |ref=Helman }}
* {{статья|автор=Kilday, Gregg. |год=1999 |заглавие=The Industry — The Selling of Summer |издание=[[Los Angeles (журнал)|Los Angeles]] |том=44 |выпуск=4 |страницы=38, 40, 42, 44, 46, 48, 50 |место=California, United States |издательство=Liz Miller |issn=1522-9149 |ссылка=https://books.google.com/books?id=Dl4EAAAAMBAJ&pg=PA38 |ref=Kilday}}
* {{статья|автор=Kroll, Jack. |год=1982 |заглавие=A Cut-up Called Conan |издание=[[Newsweek]] |том=99 |выпуск=20 |страница=100 |место=California, United States |издательство=[[Donald E. Graham]] |issn=0028-9604 |ref=Kroll}}
* {{статья|автор=Mérigeau, Pascal |год=1982 |заглавие=Conan le Barbare |издание=La Saison Cinématographique |том=26 |страницы=82 |место=Paris, France |издательство=L'Ufoléis |язык=французский |issn=0019-2635 |ref=Mérigeau}}
* {{статья|год=1985|заглавие=Video Track |издание=[[Billboard (журнал)|Billboard]] |том=97 |выпуск=40 |страница=36A |место=New York, United States |издательство=Billboard Publications|автор=Moleski, Linda. |issn=0006-2510 |ссылка=https://books.google.com/books?id=DCQEAAAAMBAJ&pg=PT27 |ref=Moleski}}
* {{статья|год=1982 |заглавие=Musync: Computerized Music Editing |ссылка=https://archive.org/details/sim_american-cinematographer_1982-08_63_8/page/783 |тип=журнал |издание=[[American Cinematographer]] |том=63 |выпуск=8 |страницы=783—786 |место=California, United States |издательство=[[American Society of Cinematographers]] |issn=0002-7928 |ref=ASC}}
* {{статья|год=1982 |заглавие=New on the Charts |журнал=[[Billboard]] |том=94 |издание=39 |страница=42 |место=New York, United States |издательство=Billboard Publications |issn=0006-2510 |url=https://books.google.com/books?id=giQEAAAAMBAJ&pg=PT69 |ref=Billboard}}
* {{статья|автор=Pulleine, Tim.|год=1986|заглавие=Edward R. Pressman: From Phantom of the Paradise to Plenty and Beyond |издание=Films and Filming |выпуск=381 |страница=21 |место=London |издательство=Brevet Publishing |issn=0015-167X |ref=Pulleine}}
* {{статья|автор=Rees, Matt.|год=1992 |заглавие=Corporate America's Most Powerful People — Arnold Schwarzenegger |издание=Forbes |том=149 |выпуск=11 |страницы=159—160 |место=New York, United States |издательство=Forbes Publishing |issn=0015-6914 |ref=Rees}}
* {{статья|автор=Robb, David.|год=1994|заглавие=Does AHA Have Enough Bite? |издание=[[The Hollywood Reporter]] |том=332 |выпуск=9 |страницы=1, 6, 90 |место=California, United States |издательство=Robert J. Dowling |issn=0018-3660 |ref=Robb}}
* {{статья|автор=Sammon, Paul.|год=1981|заглавие=Nine Days in Cimmeria |издание=[[Cinefantastique]] |том=11 |выпуск=3 |страницы=16—37 |место=Illinois, United States |издательство=Frederick S. Clarke |issn=0145-6032 |ref=Sammon}}
* {{статья|автор=Sammon, Paul.|год=1982a|заглавие=Conan the Barbarian |издание=Cinefantastique |тип=журнал |том=12 |выпуск=2 и 3 |страницы=28—63 |место=Illinois, United States |издательство=Frederick S. Clarke |issn=0145-6032 |ref=Sammon}}
* {{статья|автор=Sammon, Paul.|год=1982b|заглавие=Reviews — Conan the Barbarian |издание=Cinefantastique |том=12 |выпуск=4 |страницы=49 |место=Illinois, United States |издательство=Frederick S. Clarke |issn=0145-6032 |ref=Sammon}}
* {{статья|автор=Sammon, Paul.|год=1984|заглавие=Conan II |издание=Cinefantastique |том=14 |выпуск=4 и 5 |страницы=4—7 |место=Illinois, United States |издательство=Frederick S. Clarke |issn=0145-6032 |ref=Sammon}}
* {{статья|автор=Schickel, Richard. |год=1982 |заглавие=Cinema: Overkill |издание=[[Time]] |том=119 |выпуск=21 |страница=76 |место=New York, United States |издательство=John A. Meyers |issn=0040-781X |url=http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,953529,00.html |archiveurl=https://web.archive.org/web/20050113073410/http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,953529,00.html |archivedate=13 января 2005 |ref=Schickel}}
* {{статья|заглавие=Special to The Globe |автор=Segaloff, Nat. |тип=газета |ссылка=http://proquest.umi.com/pqdweb?did=684374661&sid=3&Fmt=3&clientId=13402&RQT=309&VName=PQD |издание=The Boston Globe |издательство=William O. Taylor II |место=Massachusetts, United States |issn=0743-1791 |id=ProQuest ID: 684374661 |год=1981 |page=1 |ref=Segaloff}}
* {{статья|автор=Turan, Kenneth.|год=1980|заглавие=The Barbarian in Babylon |издание=[[Savage Sword of Conan]] |том=1 |выпуск=48 |страницы=56—66 |место=New York, United States |издательство=[[Marvel Comics]] |issn= |ref=Turan}}
* {{cite news |title=Movie Making Magic |author=Universal Studios |authorlink=Universal Studios |newspaper=The Enterprise Newspapers |publisher=[[The Herald (Everett)|''The Herald''́s staff]] |location=Washington, United States |date=June 24, 1983 |page=10A |ref=Universal Studios, 1983}}
* {{статья|год=1983 |заглавие=Videocassette Top 40 |журнал=[[Billboard]] |том=95 |издание=9 |страница=31 |место=New York, United States |издательство=Billboard Publications |issn=0006-2510 |url=https://books.google.com/books?id=eCQEAAAAMBAJ&pg=PT30 |ref=Billboard}}
* {{статья|автор=Williams, Owen.|год=2010|заглавие=Conan the Unmade |издание=[[Empire (журнал)|Empire]] |выпуск=251 |страницы=114—120 |место=London, United Kingdom |издательство=[[Bauer Media Group|Bauer Media]] |issn=0957-4948 |ref=Williams}}
* {{статья |автор=Wolcott, James. |год=1982 |заглавие=Movies |журнал=[[Texas Monthly]] |том=10 |издание=7 |страницы=154, 156, 158, 160 |место=Texas, United States |издательство=Mediatex Communications |issn=0148-7736 |url=https://books.google.com/books?id=7y0EAAAAMBAJ&pg=PA154 |ref=Wolcott}}

;Интервью
* {{книга|автор=Gallagher, John Andrew; Milius, John.|заглавие=Film Directors on Directing |год=1989 |издательство=[[Greenwood Publishing Group|Praeger Publishers]] |место=London, United Kingdom |isbn=0-275-93272-9 |страницы=169—181|ref=Gallagher, Milius}}
* {{статья|автор=Larson, Randall|год=1982|заглавие=The Music of Conan |издание=CinemaScore: The Film Music Journal|выпуск=10 |страницы=7—8 |место=California, United States |издательство=Randall D. Larson |issn=0277-9803 |ref=Larson}}
* {{книга|автор=McGilligan, Pat; Stone, Oliver.|заглавие=Oliver Stone: Interviews |серия=Conversations with Filmmakers |год=2001|издательство=[[University Press of Mississippi]] |место=Mississippi, United States |isbn=1-57806-303-5 |страницы=10—38|ссылка=https://books.google.com/books?id=AZSG19XFvwIC&lpg=PR1&pg=PA14 |ref=McGilligan, Stone}}
* {{статья |автор=Mitchell, Blake; Ferguson, Jim; Cobb, Ron. |тип=журнал |год=1982 |заглавие=Conan, the Barbarian |издание=[[Fantastic Films]] |том=4 |выпуск=5 |страницы=10—22 |место=Illinois, United States |издательство=Michael Stein |issn=0273-7043 |ref=Mitchell, Ferguson, Cobb}}
* {{статья|автор=Sammon, Paul; Cobb, Ron.|год=1982|заглавие=Cobb the Designer |издание=Cinefantastique |том=12 |выпуск=2 и 3 |страницы=64—71 |место=Illinois, United States |издательство=Frederick S. Clarke |issn=0145-6032 |ref=Sammon, Cobb}}
* {{статья|автор=Sammon, Paul; Milius, John.|год=1982|заглавие=Milius the Director |издание=Cinefantastique |том=12 |выпуск=2 и 3 |страницы=22—27 |место=Illinois, United States |издательство=Frederick S. Clarke |issn=0145-6032 |ref=Sammon, Milius}}
* {{статья|автор=Steranko, James; Bergman, Sandahl.|год=1982|заглавие=Sandahl Bergman — Sensational Sexy Warrior Woman of Conan |издание=Mediascene Prevue |том=2 |выпуск=9 |страницы=41—46, 73 |место=Pennsylvania, United States |издательство=James Steranko |issn=0199-9257 |ref=Steranko, Bergman}}
* {{статья|автор=Steranko, James; Milius, John.|год=1982|заглавие=John Milius — Behind-the-Scenes Interview with the Writer/Director of Conan |издание=Mediascene Prevue |том=2 |выпуск=8 |место=Pennsylvania, United States |издательство=James Steranko |issn=0199-9257 |ссылка=http://www.prevuemagazine.com/Articles/Thevault/240 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20020805203203/http://www.prevuemagazine.com/Articles/Thevault/240 |archivedate=August 5, 2002|ref=Steranko, Milius}}
* {{статья|автор=Steranko, James; Schwarzenegger, Arnold.|год=1982|заглавие=An Exclusive Conversation With Arnold Schwarzenegger on the Power and Peril of Playing Conan |издание=Mediascene Prevue |том=2 |выпуск=7 |страницы=26—32, 39 |место=Pennsylvania, United States |издательство=James Steranko |issn=0199-9257 |ref=Steranko, Schwarzenegger}}
{{refend}}

== Ссылки ==
* [https://conan.fandom.com/wiki/Conan_the_Destroyer''Конан-варвар'' на сайте Марвел Вики] {{ref-en}}
* [http://www.universalstudiosentertainment.com/conan-the-barbarian/ ''Конан-варвар'' на сайте Universal Studios]{{ref-en}}
* [https://www.youtube.com/watch?v=PkstSwD7r8Y «Конан Освобождённый: Создание „Конана“» (документальный)]
{{ВС}}
{{Джон Милиус}}
{{Фильмы Оливера Стоуна}}
{{Экранизации Роберта Говарда}}

[[Категория:Фантастические фильмы 1982 года]]
[[Категория:Фильмы о Конане]]
[[Категория:Фильмы Джона Милиуса]]
[[Категория:Фильмы США в жанре фэнтези]]
[[Категория:Фильмы на английском языке]]
[[Категория:Фильмы о ворах]]
[[Категория:Фильмы США 1982 года]]
[[Категория:Фэнтезийные боевики]]
{{Навигационная таблица/Портал/Русская Википедия}}
[[Категория:Русская Википедия]]
[[Категория:Википедия]]
[[Категория:Статья из Википедии]]
[[Категория:Статья из Русской Википедии]]