Русская Википедия:Антидизайн
Антидизайн, также радикальный дизайн, контрдизайн (Шаблон:Lang-en), — направление «альтернативного» дизайна и архитектуры в 1960-х и 1970-х годах, в первую очередь в Великобритании и Италии. Концепция антидизайна заключалась в том, что на первое место в предмете ставилась его социальная и культурная роль, главенство же эстетической стороны предмета отвергалосьШаблон:Sfn. Работы в этом направлении были ориентированы в большей степени на самовыражение, а не на функциональностьШаблон:Sfn, на удовлетворение потребностей индивидуума, при этом обычно в гротескной («радикальной»), фантастическойШаблон:Sfn, нередко с опорой на «шутливое начало»Шаблон:Sfn и непрактичность; нередко использовались яркие цвета и нарушение пропорцийШаблон:Sfn.
В этом направлении работали английская архитектурная группа «Аркигрэм» (1961—1974), а также итальянские дизайн-компании «Шаблон:Нп5» (1966—1974) и «Шаблон:Нп5» (1966—1978)Шаблон:SfnШаблон:Sfn.
Группа «Аркигрэм» (название которой было образовано от слов «архитектура» и «телеграмма») в своих проектах воплощала идею «срочного послания новому поколению», опираясь на книги «Теория и дизайн в Первый век машины» английского критика архитектуры Рейнера Бэнэма (1960) и «Фантастическая архитектура» немецких историков искусства Шаблон:Нп5 и Ханса Сперлиха (1960, первое английское здание — 1963). Для проектов группы характерны портативность, опора на личный выбор потребителя, идея одноразовости предметов, а также учёт возможности повторного использования материаловШаблон:Sfn.
Шаблон:Внешнее изображение Большинство проектов группы «Аркигрэм» осталось в виде бумажных проектов, коллажей и моделей. Так, «Проект шагающего города» Шаблон:Нп5 (1964) представлял собой предложение по технологии выживания после ядерной войны: люди, согласно этому проекту, будут жить в огромных движущихся капсулах, которые смогут передвигаться среди руин городовШаблон:Sfn.
Члены «Архизума» развивали идею о пост-урбаническом обществе, местом обитания которого является бесконечный город, охватывающий пространство полностью и, поэтому, делающий бессмысленным такое понятие, как «окружающий пейзаж»Шаблон:Sfn.
«Суперстудия», ставя под сомнение необходимость рационализма, разрабатывала проекты «суперструктур», которые должны в будущем заменить традиционный город. В основе этих проектов лежали различные стандартизированные модули, с помощью которых как города, так и ландшафты можно было расширять до бесконечности. Предполагалось, что в новой среде обитания у каждого индивидуума будет собственное пространство, «свободное от объектов и давления потребительской идеологии». Позже «Суперстудия» на основе некоторых идей «суперструктур» разработала коллекцию мебели из дешёвого пластмассового ламинатаШаблон:Sfn.
Примечания
Литература
