Русская Википедия:Арест принца Дипонегоро (картина Салеха)

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Не путать Шаблон:Произведение искусства

«Арест принца Дипонегоро» (Шаблон:Lang-id; Шаблон:Lang-nl) — картина яванского художника Радена Салеха, написанная им в 1857 году.

В 1829—1851 годах Раден Салех по протекции правительства Голландской Ост-Индии жил в Европе, где получил художественное образование. После возвращения на родину он решил претворить в жизнь то, чему научился в Европе, и таким образом внести свой вклад в модернизацию Явы. Для будущей картины Салех выбрал сюжет из яванской истории, а именно капитуляцию лидера яванского восстания Дипонегоро перед колониальными силами под командованием лейтенант-генерал-губернатора Голландской Ост-Индии генерал-лейтенанта Хендрика Меркуса де Кока, состоявшуюся в 1830 году. Известно, что семья Салеха поддерживала Дипонегоро, многие его родственники приняли участие в восстании. По мнению критиков, в связи с этим Салех хотел представить свою, неколониальную, версию данного события, которое уже было запечатлено голландским художником Николасом Пинеманом в работе «Пленение принца Дипонегоро генерал-лейтенантом бароном де Коком» (1830—1835). На картинах обоих художников Дипонегоро стоит рядом с де Коком на ступенях колониального особняка в окружении голландских офицеров и разоружённых яванцев. Однако Салех наполнил свою работу атмосферой печали, изобразив Дипонегоро и де Кока как равных на фоне рассвета нового дня, намекнув таким образом, по мнению критиков, на будущее освобождение Явы от колониализма. Салех написал картину в 1856—1857 годах, после чего лично подарил её королю Нидерландов Виллему III. В последующие годы полотно хранилось во дворцах Хет Лоо (Апелдорн), Хёйс-тен-Бос (Гаага), Шаблон:Нп5 (Арнем). В 1978 году картина была передана в дар правительству уже независимой Индонезии, после чего выставлялась в Национальном музее Индонезии и президентском дворце Шаблон:Нп5 в Джакарте. Ввиду плохой сохранности работы в 2013 году была проведена её полная реставрация. Ныне картина находится в коллекции Шаблон:Нп5 во дворце Шаблон:Нп5 в Джокьякарте.

Историческая справка

Файл:Diepo Negoro.jpg
Дипонегоро. Литография по рисунку де Стюэрса

Дипонегоро (1785—1855), потомок султанов Джокьякарты и старший сын Хаменгкубувоно III, был обойдён при наследовании престола, но не отказался от своих притязаний на лидерство в среде Шаблон:Нп5[1][2]. Объявив «священную войну» против неверных и провозгласив себя новым мессией — «Шаблон:Нп5» (Шаблон:Lang-id), он поднял восстание против правящего султана и голландского колониального правительстваШаблон:SfnШаблон:Sfn[1]. В последовавшей войне, ведшейся пять лет на большей части современной Центральной Явы, было убито более 200 тысяч яванцев и 15 тысяч голландских солдатШаблон:SfnШаблон:Sfn. После ряда крупных побед, пленения большей части лидеров восстания и достижения перелома в войне в пользу голландцев, 28 марта 1830 года Дипонегоро был приглашён лейтенант-генерал-губернатором Голландской Ост-Индии генерал-лейтенантом Хендриком Меркусом де Коком в дом Шаблон:Нп5 Шаблон:Нп5 в Магеланге для заключения мира и прекращения боевых действий, где был арестован ввиду тупика в переговорах после отказа признать за ним статус религиозного лидера мусульман всей ЯвыШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn[3]. Затем он был посажен в экипаж до Батавии, откуда выслан в Манадо на острове Сулавеси; затем переведён в Макасар, где и умер в изгнании два десятилетия спустяШаблон:SfnШаблон:Sfn[4]. После себя Дипонегоро оставил самолично написанную историю яванского восстания[2], а также автобиографию[5]. В рамках идеологического конструкта независимой Индонезии считается, что индонезийская нация появилась в огне яванской войны, а память о борьбе, свершениях и страданиях Дипонегоро проложила дорогу к окончательному избавлению индонезийцев от оков колониализма в 1945 годуШаблон:Sfn. В 1973 году он был посмертно провозглашён «Национальным героем Индонезии»[6]. Почти в каждом городе Индонезии есть улицы и площади в честь Дипонегоро, его именем названы Шаблон:Нп5 в Семаранге и Шаблон:Нп5, а в Джакарте установлен Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn. В доме в Магеланге, где был арестован Дипонегоро, организован музейШаблон:Sfn.

Композиция

Картина размерами Шаблон:Num написана маслом на холстеШаблон:Sfn[3]. Рассвет нового дня, гористый и засушливый пейзаж, тихая безветренная погода, на деревьях не колышется ни один листШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Сюжет раскрывается в сторону правого края полотна, с видом на северо-восток, где виднеются лучи встающего солнцаШаблон:Sfn.

Принц Дипонегоро, являющийся центральным персонажем картины, стоит перед генерал-лейтенантом Хендриком Меркусом де Коком на ступенях особняка с колоннамиШаблон:SfnШаблон:Sfn[7]. Дипонегоро Шаблон:Нп5 как воин-мусульманин — в белый Шаблон:Нп5 с накидкой и шароварами, через плечо перекинута шаль, а на талии — расшитый золотом пояс, на котором висят чёткиШаблон:Sfn[3]. Так как арест Дипонегоро произошёл во время месяца Рамадан, во время которого мусульманам запрещено вести боевые действия, на поясе у принца не видно характерного для него оружия — криса, что должно было продемонстрировать его мирные намерения[3]. На голове у принца зелёный тюрбан, намотанный на колпак, окрашенный в бело-красные цвета — символ борьбы и сопротивления колониальному владычеству, возникший задолго до его принятия в качестве национального флага ИндонезииШаблон:Sfn[3].

Дипонегоро стоит перед де Коком в вызывающей позе, на одном уровне, глаза в глаза — в качестве проявления того, что яванцы находятся на равных с голландцамиШаблон:Sfn[7][4][3]. Генерал-лейтенант повелительным жестом указывает принцу на конный экипаж, который повезёт его в изгнаниеШаблон:Sfn[4][8]. Дипонегоро, кажется, изо всех сил пытается сдержать свои чувства, как и следовало ожидать от представителя Шаблон:Нп5, однако его лицо всё же полно гнева и презренияШаблон:Sfn[4]. Язык тела Дипонегоро, в частности, решительная поза в сочетании с гордо поднятым подбородком и раздутой грудью, говорит о том, что он не боится голландцев[3][9]. Рядом по левую сторону от де Кока видна группа голландских офицеров, среди которых искусствоведами опознаны полковник Луи дю Перр, подполковник В. А. Руст, майор-адъютант Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn. Голландцы застыли в статичных позах и смотрят куда-то вдаль, не фиксируя ни на ком свой взглядШаблон:Sfn[4]. Справа от Дипонегоро стоит, возможно, его сын — Дипонегоро-младший, за которым видны Шаблон:Нп5 Шаблон:Нп5 Франсискус Герард Валк, майор Йохан Якоб Перие, капитан Йохан Якоб РупсШаблон:Sfn. К ногам Дипонегоро припала женщина, возможно, его жена Раден Айю Ретнанингсих — желая, чтобы принца не уводили, она протягивает к нему рукуШаблон:Sfn. Дипонегоро окружает нестройная толпа его разоружённых последователей, как рядовых воинов, так и аристократов в узорчатых саронгахШаблон:Sfn.

Прибегнув к технике глубины резкости, Салех изобразил в мельчайших деталях людей, стоящих на переднем плане, тогда как очертания остальных на заднем плане оказались намеренно размытыми[8]. Головы изображённых голландцев кажутся слишком большими для их тел, в то время как головы яванцев отличаются реалистичными пропорциямиШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Сам Салех в качестве свидетеля этого события дважды изобразил себя на своём же полотне в толпе последователей Дипонегоро — его приметы можно разглядеть в яванце, павшем в ноги лидеру восстания, и в ещё одном стоящем рядом человекеШаблон:Sfn[4]. Композиция отличается постепенным возрастанием своей структуры по диагонали, что наблюдается в последовательности поз персонажей картины — от сидящих и коленопреклонённых до стоящих в полный ростШаблон:Sfn. Полотно наполнено атмосферой печали, отличаясь изображением задумчивых лиц последователей Дипонегоро и суровых методов голландских офицеров, при отсутствии всяких примет победы колониализма над достоинством яванцев[4][3].

Контекст и создание

Файл:Raden Saleh - Self Portrait.jpg
Раден Салех, автопортрет, 1841 год

Раден Салех родился в Тербойо, близ Семаранга; в качестве года его рождения указываются разные даты — 1806, 1807, 1811, 1814 годыШаблон:Sfn[10][11][12]. Салех был родом из знатной яванско-арабской семьи, своего рода аристократов местного обществаШаблон:SfnШаблон:Sfn[11][12]. В 1829 году, за год до ареста Дипонегоро, Салех уехал из Ост-Индии, прожив дальнейшие 20 с лишним лет в Европе (Нидерланды, Германия, Франция, Бельгия, Италия, Великобритания)Шаблон:SfnШаблон:Sfn[13][10]. За переезд Салеха в Европу заплатил лично генерал-губернатор Голландской Ост-Индии Годерт ван дер Капеллен, не отличавшийся познаниями в яванском искусстве, а жил он там на пенсию, выплачиваемую голландским правительствомШаблон:SfnШаблон:Sfn[11]. Салех учился у бельгийца Шаблон:Нп5, голландцев Шаблон:Нп5 и Андреаса Схелфхаута, норвежца Юхана Даля, французов Эжена Делакруа и Ораса Верне, испытав сильное влияние романтизмаШаблон:SfnШаблон:Sfn[10]. Будучи любезно принятым в высшие слои европейского общества и научившись говорить на нескольких языках, Салех познакомился с многовековым интеллектуальным наследием и стал частью истории изобразительного искусства Европы, ввиду чего принял решение перенести свой опыт и знания на землю Явы, отразить её историю в своих произведениях и принять участие в процессе демократической модернизации родиныШаблон:SfnШаблон:Sfn[13][3].

Интерес Салеха к Дипонегоро возник задолго до его возвращения на ЯвуШаблон:Sfn[13]. В 1825 году, в год начала яванского восстания, Салеху было четырнадцать лет и он жил на Западной Яве, вдали от театра военных действий, а в 1830 году, во время ареста Дипонегоро, художник уже учился в ЕвропеШаблон:Sfn[3]. Салех никогда лично не встречался с Дипонегоро, но его семья имела отношение к яванскому восстаниюШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn; так, в частности, дядя и двоюродный брат Салеха сражались на стороне восставших, а после поражения были арестованы и отправлены в изгнаниеШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn[11]. В 1831 году, через год после окончания восстания, Салех, как известный эксперт по культуре Явы, был приглашён директором Шаблон:Нп5 Рейниром Питером ван де Кастеле к идентификации одного криса. Этот яванский кинжал был в числе нескольких взятых при аресте Дипонегоро в 1830 году, а затем был отправлен в качестве подарка королю Нидерландов Виллему I. Салех составил отчёт, в котором дал свою расшифровку надписи «Маг-властитель змей» (Шаблон:Lang-id) на крисе, указав, что он принадлежал Дипонегоро. Дальнейшая судьба кинжала неизвестна, что породило множество кривотолков, вплоть до того, что Салех мог взять крис себеШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Файл:Nicolaas Pieneman - The Submission of Prince Dipo Negoro to General De Kock.jpg
«Пленение принца Дипонегоро», Пинеман

В 1830—1835 годах, по заказу семьи де Кока, или, может быть, его самого, голландский художник Николас Пинеман написал картину «Пленение принца Дипонегоро генерал-лейтенантом бароном де Коком» (Шаблон:Num, 1830—1835 гг., Рейксмюсеум)Шаблон:Sfn[14]. Вместо разгневанного и неповинующегося лидера восстания, на полотне изображён полный смирения, покорный и побеждённый человек с опущенными руками. Дипонегоро стоит ниже де Кока, указывающего ему на экипаж, который отвезёт принца в изгнание — Пиннеман таким образом символически показал, что тот уже потерял свою властьШаблон:SfnШаблон:Sfn[4][3]. В целом, довольно официозная картина Пинемана создаёт впечатление того, что, хоть де Кок и проявил жестокость в отношении Дипонегоро, принятые меры по его аресту и ссылке наилучшим образом отвечают интересам яванцев — точно так же, как любящий отец изгоняет своего заблудшего сына для того, чтобы преподать ему ценный урокШаблон:Sfn[4][3]. Искусствоведы называют работы Пинемана и Салеха двумя самыми известными картинами на тему истории ИндонезииШаблон:Sfn[4]. При этом Пинеман написал свою картину сразу после окончания яванской войны, и следовательно — раньше СалехаШаблон:Sfn[4][3]. Пинеман никогда не был на Яве и в своей работе ориентировался на эскиз адъютанта и зятя де Кока — майора Шаблон:Нп5, который также первым зарисовал Дипонегоро после его пленения (рисунок известен по литографиям, так как хранился в библиотеке герцогини Анны Амалии в Веймаре и сгорел вместе с ней в 2004 году)Шаблон:Sfn[15]. Примерно в то же время де Кок также заказал у Пинемана свой портрет (Шаблон:Num, после 1826 г., Рейксмюсеум)Шаблон:Sfn[16]. Салех, возможно, был учеником Пинемана и оказался привлечён к написанию портрета, например, мог быть занятым в работах по заполнению фонаШаблон:Sfn.

В 1851 году Салех сел на пароход до Макасара и вернулся домой, на ЯвуШаблон:Sfn[12]. Будучи лучше образованным, чем подавляющее большинство голландцев, живущих в Ост-Индии, он не считал себя их «младшим братом», и поэтому делал всё для того, чтобы бороться с предубеждениями местного общества, в частности, с основополагающим столпом колониализма — господством белыхШаблон:Sfn. Салех, разумеется, был знаком с картиной Пинемана, одного из самых известных голландских художников своего времени, и, возможно, даже успел снять с неё копиюШаблон:Sfn. Желая бросить вызов голландской «визуальной версии» такого важного исторического события, как арест Дипонегоро, Салех захотел изложить его в собственном, яванском, варианте, а не в русле колониального мышления ПинеманаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Разница также наблюдается и в названиях картин — «Пленение» у Пинемана против «Ареста» у Салеха, в чём можно разглядеть намёк на то, что Дипонегоро не покорился голландцамШаблон:SfnШаблон:Sfn. Толчком к выбору темы, возможно, могла послужить смерть Дипонегоро, последовавшая в 1855 годуШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1856 году, для создания эскизов к будущей картине, Салех обратился в колониальное правительство за разрешением на поездку в туземные княжества Центральной Явы, связанные с яванским восстанием. Художнику было отказано в этом желании, причём аргументация заключалась в том, что и спустя 30 лет ещё не пришло время для того, чтоб местные жители освежали в своей памяти ожесточённые бои той уже далёкой войныШаблон:Sfn.

Файл:Raden Saleh, Arrest of Diponegoro sketch.jpg
Эскиз Салеха

Отсутствие поддержки со стороны правительства не помешало Салеху осуществить свой планШаблон:Sfn. Ранее, в 1852—1853 годах, он съездил в гости к своему дальнему родственнику — Радену Адипати Харио Даноэ Нинграту, регенту Магеланга, и поэтому располагал хорошими познаниями в ландшафте и населении данного районаШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1856 году Салех сделал первый, и единственный известный, предварительный эскиз к будущей работе (Шаблон:Num, чернила на бумаге, музей «Шаблон:Нп5» в Роттердаме)Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Ранее он никогда не работал над такой композицией, в которой должны были найти своё место более чем сорок человек, и, следовательно, более «оживлённой» по сравнению с работой Пинемана, но должным образом справился с такой задачейШаблон:SfnШаблон:Sfn. Набросок отличается схожестью с работой Пинемана, но показанные Салехом взаимоотношения между де Коком и Дипонегоро построены уже совершенно по-другомуШаблон:Sfn. Большая картина (Шаблон:Num, холст, масло) была закончена в 1857 году в БатавииШаблон:SfnШаблон:Sfn[8]. В письме своему другу Эрнсту II, герцогу Саксен-Кобург-Готскому, с которым у Салеха установились тесные и доверительные отношения, тот описал свою новую работу как «историческую сцену, захват яванского вождя Дипонегоро»Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. «Арест» стал первой картиной в жанре исторической живописи в Юго-Восточной Азии, первой работой на историческую тему у Салеха, который в свою очередь был первым яванским живописцем с европейским художественным образованием и первым восточноазиатским художником, запечатлевшим произошедшее на своей же родинеШаблон:SfnШаблон:Sfn[3]. Между тем, Салех был слишком образованным как для самих яванцев, так и для голландских колонистов, жаждавших слепого послушания, ввиду чего не мог обрести своего места ни в одном из этих двух мировШаблон:SfnШаблон:Sfn. Так и не сумев добиться признания себя равным голландцам, Салех скончался в 1880 году в Бейтензорге, будучи уставшим и эмоционально опустошённым человекомШаблон:Sfn[11].

Последующая судьба

Файл:Willem III der Nederlanden door Pieneman crop 1849.jpg
Портрет Виллема III, Пинеман, 1849 год

Завершённая картина вместе с двумя другими была лично Салехом подарена королю Нидерландов Виллему III в «знак благодарности» за то, что голландское правительство в течение почти двадцати лет платило за получение им образования в ЕвропеШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1883 году работа экспонировалась на Шаблон:Нп5 в Амстердаме, и в 1894 году на Шаблон:Нп5 в АнтверпенеШаблон:Sfn. До 1905 года картина висела во королевском дворце Хет Лоо в Апелдорне, затем была перемещена во дворец Хёйс-тен-Бос в Гааге, а потом — во дворец Шаблон:Нп5 в Арнеме, где была организована трофейная галерея при доме ветеранов колониальной армииШаблон:SfnШаблон:Sfn. В начале 1970-х годов картина была отреставрирована, в частности, был нанесён второй слой лака поверх авторского[8]. В 1978 году Фондом Оранских-Нассау была организована передача картины в дар индонезийскому правительству, вместе с другими яванскими артефактами, в соответствии с условиями «Соглашения о сотрудничестве в области культуры между правительством Республики Индонезия и правительством Королевства Нидерландов» от 1969 годаШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn[3]. Ранее, в 1970 году, во время визита президента Индонезии Сухарто в Нидерланды, индонезийскому правительству была возвращена ещё одна из картин Салеха, подаренных им королюШаблон:SfnШаблон:Sfn

До конца 1980-х годов картина выставлялась вместе с артефактами яванского восстания в Национальном музее Индонезии, а затем была передана в коллекцию президентского дворца Шаблон:Нп5Шаблон:SfnШаблон:Sfn[8]. К 2005 году картина находилась в чрезвычайно плохом состоянии, вследствие чего не была задействована на выставкахШаблон:Sfn. Края полотна приобрели хрупкость[17], тогда как старый лак придал краскам картины зеленовато-коричневый оттенок[8]. Ввиду огромного ущерба, нанесённого полотну, имеющему большую историческую ценность, в 2013 году Институтом имени Гёте и Фондом Ансари Джоджохадикусумо была организована реставрация картины под руководством реставратора Сюзанны Эрхардс из Кёльна, уже имевшей дело с восстановлением работ Салеха[17][18][8][19]. После проведения анализа состава старого лака он был снят, после чего краски приобрели первозданную яркость, а затем холст был укреплён подкладкой и перенесён на новый подрамник[8][17]. Потом реставраторами были восполнены потери красочного слоя с помощью акварели для того, чтобы не затронуть употреблённые художником масляные краски, а затем нанесён новый слой лака[8]. После реставрации, в 2015 году, картина экспонировалась на выставке работ Салеха в Национальной галерее Индонезии[20][21].

В 2014 году картина была передана из дворца Шаблон:Нп5 во дворец Шаблон:Нп5[22]. Примечательно, что дворец был построен как раз во время восстания Дипонегоро, причём архитектором стал Шаблон:Нп5, бывший учителем рисования у СалехаШаблон:Sfn[23]. Картина находится в главном выставочном зале дворца, в коллекции Шаблон:Нп5[3][22]. Там же хранится ряд других работ Салеха[10]. В 2016 году картина выставлялась на экспозиции в Национальной галерее Индонезии, посвящённой 71-й годовщине провозглашения независимости Индонезии и открытой президентом Джокови[24][25].

Восприятие

Картина, отличающаяся сбалансированной и выдержанной композицией, считается одним из шедевров Салеха, примером его замечательной художественной техники, а также своего рода иконой национального индонезийского искусстваШаблон:Sfn[3][13].

Ряд критиков воспринимает картину Салеха как один из первых примеров азиатского национализма в искусствеШаблон:Sfn[4]. Вернер Краус отмечал, что, изобразив де Кока по левую руку от Дипонегоро, а это в видении яванцев воспринимается как «женская» сторона, Салех поставил его на второе место по статусу после Дипонегоро. Краус указал и на чрезмерно большие головы голландских офицеров, чего не было на предварительном эскизе — такое намеренное «упущение» Салеха может навести яванцев на мысль о том, что все они являются ракшасами, злыми монстрамиШаблон:Sfn[4]. Некоторые критики посчитали это некомпетентностью Салеха как художника; в частности, Шаблон:Нп5 нашёл картину не очень красивой по причине непропорциональности голов по отношению к телам, а также отметил, что «арест принца произошёл не у колоннады, как показано на картине, а внутри дома»Шаблон:Sfn. Ещё один момент — это то, что на картине Салеха отсутствует голландский флаг, в отличие от работы Пинемана, где он гордо развевается на ветруШаблон:Sfn. Также картина Салеха по своему композиционному строению является как будто отражением работы ПинеманаШаблон:Sfn. В связи с этим, по мнению Крауса, полотно Салеха приобретает двойной смысл — один для яванцев, другой для голландцев, которые незнакомы с яванской культурной традицией и не могут понять того, что работа является «горьким суждением о голландском колониальном правлении», а сам Дипонегоро — «обманутым человеком, жертвой коварных действий голландцев»Шаблон:Sfn. Между тем Джон Кларк писал, что картина является «одним из самых ранних примеров выражения» национализма, заключая в себе при этом необычный посыл в отношении короля, считавшегося довольно либеральным правителем: «Ты сделал это с нами, но мы всё ещё с тобой»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Между тем, кажется маловероятным, что яванцы успели ознакомиться в должной мере с полотном Салеха и открыть для себя его тайные смыслы, так как работа сразу же была отправлена королю в НидерландыШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение В то же время другие критики, как индонезийские, так и западные, указывают на отсутствие на картине каких-либо элементов национализмаШаблон:Sfn[13]. Так, Шаблон:Нп5 писал, что в преподнесении картины в дар королю нет никакой подоплёки — в этом действии Салеха скорее можно разглядеть отражение отношений придворного со своим господином, художника и его покровителяШаблон:Sfn. Астрид Райт выразила аналогичную точку зрения, расценив запечатление необратимого исхода яванского восстания как «предупреждение для потенциальных мятежников», в связи с чем предположила, что картина, возможно, была заказана самим голландским колониальным правительствомШаблон:Sfn. Сьюзи Протшки также не нашла на картине никаких признаков проявления фронды в отношении колониального правления, отметив, что, подарив свою работу королю Нидерландов, Салех признал его власть над своей родинойШаблон:Sfn. В этом контексте она и другие критики провели параллель с остальными работами Салеха — несколькими из сохранившихся портретов генерал-губернаторов, которые изображены на них как «неоспоримые правители» Ост-ИндииШаблон:SfnШаблон:Sfn; например, портреты Шаблон:Нп5 (Шаблон:Num, 1835 г., Рейксмюсеум)[26], Йоханнеса Ван ден Босха (Шаблон:Num, 1836 г., Рейксмюсеум)[27], Хермана Виллема Данделса (Шаблон:Num, 1838 г., Рейксмюсеум)[28]. В свою очередь Шаблон:Нп5 указал, что преподнесение картины в дар королю Нидерландов является «любопытным двусмысленным жестом», так как восход солнца, изображённый на заднем фоне полотна, намекает на то, что сохранение «памяти о Дипонегоро — его гении и его страданиях — однажды приведёт к освобождению нации от оков колониализма»Шаблон:Sfn. Питер Кэри же отметил, что изображённый Салехом рассвет вносит в атмосферу великолепных яванских пейзажей некую полупрозрачную дымкуШаблон:Sfn. Несмотря на то, что фактический арест Дипонегоро произошёл во второй половине дня, восход, по мнению Крауса, был введён Салехом в композицию намеренно и символизирует начало новой эры в истории как самой Явы, так и будущей Индонезии в целомШаблон:Sfn.

Файл:Barend Wijnveld - Anno 1821. De overwinning bij Palembang - SA 5039 - Amsterdam Museum.jpg
«Победа в Палембанге», Вейнвелд
Файл:Abdication de charles quint Louis Gallait.jpg
«Отречение Карла V», Галле

Салех, вероятно, находил вдохновение в работах своих предшественников, в частности, голландцевШаблон:SfnШаблон:Sfn. Использованная в «Аресте» цветовая палитра напоминает натурные полотна Ораса Верне и Эжена Делакруа, с которыми Салех был знакомШаблон:Sfn. Поза и жесты де Кока схожи с запечатлёнными на работе голландца Шаблон:Нп5 «Победа в Палембанге» (Шаблон:Num, после 1835 г., Музей Амстердама), где тот же де Кок отправляет Шаблон:Нп5 Шаблон:Нп5 в изгнание, что произошло за девять лет до ареста ДипонегороШаблон:SfnШаблон:Sfn[29]. По-видимому, де Кок был написан Салехом в такой позе в том числе и под влиянием итальянской живописи эпохи ВозрожденияШаблон:Sfn. Параллели можно провести и с картиной бельгийского художника Луи Галле «Шаблон:Нп5» (Шаблон:Num, 1841 г., Королевские музеи изящных искусств Бельгии)Шаблон:Sfn[30]. «Арест» и «Отречение» схожи направленностью композиции по диагонали, динамическим решением поз персонажей, в частности, двух центральных действующих лицШаблон:Sfn. Отречение Карла V стало переломным моментом в истории Нидерландов и Бельгии, так как вскоре после воцарения Филиппа II вспыхнуло восстание голландцев против испанского правленияШаблон:Sfn. Салех, несомненно, видел работу Галле на выставке бельгийской живописи в Дрездене, в связи с чем «Арест», по мнению Крауса, может трактоваться как заявление в адрес голландского правительства: «Та война за независимость, которую мы ведём сегодня, напоминает войну, которую вы вели 400 лет назад»Шаблон:Sfn.

Отражение в культуре

В 1995 году, восхитившись картиной Салеха, поэт Тауфик Исмаил посвятил ей своё стихотворение[31][32]. В 2001 году джокьякартский художник Руди Винарсо создал пародийную версию картины, на которой Салех вместе с Дипонегоро изображены пленёнными Пинеманом, де Коком и королём Виллемом III[33]. В 2010 году индонезийский хореограф Шаблон:Нп5 использовал крупномасштабную репродукцию картины в качестве декорации для своей оперы «Дипонегоро», поставленной по книге Шаблон:Нп5[34][35]. В 2012 году сюжет картины был воспроизведён в кукольно-теневом представлении на выставке работ Салеха в Национальной галерее Индонезии[36].

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Refbegin

Шаблон:Refend

Ссылки

Шаблон:Хорошая статья

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 Шаблон:Cite web
  2. ↑ 2,0 2,1 Шаблон:БРЭ
  3. ↑ 3,00 3,01 3,02 3,03 3,04 3,05 3,06 3,07 3,08 3,09 3,10 3,11 3,12 3,13 3,14 3,15 3,16 Шаблон:Cite web
  4. ↑ 4,00 4,01 4,02 4,03 4,04 4,05 4,06 4,07 4,08 4,09 4,10 4,11 4,12 Шаблон:Cite web
  5. ↑ Шаблон:Cite web
  6. ↑ Шаблон:Cite web
  7. ↑ 7,0 7,1 Шаблон:Cite web
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 8,4 8,5 8,6 8,7 8,8 Шаблон:Cite web
  9. ↑ Шаблон:Cite web
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 Шаблон:Cite web
  11. ↑ 11,0 11,1 11,2 11,3 11,4 Шаблон:Cite web
  12. ↑ 12,0 12,1 12,2 Шаблон:БРЭ
  13. ↑ 13,0 13,1 13,2 13,3 13,4 Шаблон:Cite web
  14. ↑ Шаблон:Cite web
  15. ↑ Шаблон:Cite web
  16. ↑ Шаблон:Cite web
  17. ↑ 17,0 17,1 17,2 Шаблон:Cite web
  18. ↑ Шаблон:Cite web
  19. ↑ Шаблон:Cite web
  20. ↑ Шаблон:Cite web
  21. ↑ Шаблон:Cite web
  22. ↑ 22,0 22,1 Шаблон:Cite web
  23. ↑ Шаблон:Cite web
  24. ↑ Шаблон:Cite web
  25. ↑ Шаблон:Cite web
  26. ↑ Шаблон:Cite web
  27. ↑ Шаблон:Cite web
  28. ↑ Шаблон:Cite web
  29. ↑ Шаблон:Cite web
  30. ↑ Шаблон:Cite web
  31. ↑ Шаблон:Cite web
  32. ↑ Шаблон:Cite web
  33. ↑ Шаблон:Cite web
  34. ↑ Шаблон:Cite web
  35. ↑ Шаблон:Cite web
  36. ↑ Шаблон:Cite web
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Арест_принца_Дипонегоро_(картина_Салеха)&oldid=9021039