Русская Википедия:Архитектура Венгрии
Стилевые направления архитектуры Венгрии формируются с приходом венгерских кочевых племен в 895 году. На протяжении своей истории Венгрия не раз, и довольно существенно, меняла границы своей территории. Во времена наибольшего расширения в XII—XV веках она включала территории современных Словакии, Закарпатской Украины, Трансильвании и Хорватии с выходом к Адриатике. Учитывая это, некоторые достопримечательности венгерской архитектуры могут рассматриваться в контексте развития архитектуры других стран.
История
Венгерские кочевые племена, пришедшие с востока в 895 году, на рубеже IX — X веков осели в долинах рек Дуная и Тисы, на территории бывшей римской провинции Паннонии, создав здесь своё государство. На этих землях они застали славянское, аварское население, представителей племен германцев, а также государство, что называлось Большой Моравией. У всех из них венгры часто заимствовали приёмы в строительстве и архитектурно-градостроительную культуру, основанную на римском наследии. Однако, даже когда венгерские города вырастали на развалинах римских (Шопрон, Дебрецен), или вблизи них (Буда), они не воспроизводили старой распланированной структуры. Основные города — Вышеград, Шарошпатак, Буда — имели замки, центральные площади нерегулярного плана с собором и кладбищем, были окружены внешними оборонительными стенами. Первыми королевскими столицами были Эстергом, Секешфехервар, а с середины XIII века — Буда.
Около 1000 года при короле Стефане I (Иштване) Венгрия приняла христианство. Кочевые венгры в то время не имели градостроительных и архитектурных традиций. Поэтому в страну пригласили Бенедиктинский монашеский орден, который взял в свои руки не только духовно-образовательные дела, но и сферу архитектуры. Именно бенедиктинские строительные артели ввели в Венгрии развитый тип католического храма — трехнефную базилику с западным фасадом, фланкированную двумя башнями. Кроме того, Венгрия как преемница Моравского государства стала наследницей его архитектурных традиций, в частности в строительстве центрических храмов — ротонд и тетраконхов.
Периодизация
Романская эпоха — XI — середины XIII вв
Для романской эпохи характерна работа архитектурных артелей с севера Италии (из Ломбардии), которые построили две самые значительные базилики времен Иштвана I (1000 — 38) — в Секешфехерваре и Пече, с деревянными перекрытиями (храмы не сохранились). Собор в Секешфехерваре использовался как место коронации и усыпальница венгерских королей, поэтому имел пышный декор и мозаики на золотом фоне в интерьере по византийским образцам. Кафедральный собор в Пече, завершенный после 1064 года, имел восточный (трёхапсидный) и западный фасады, франкованные парами высоких башен.
Собор в Калоче конца XII века имеет французский бенедиктинский план: это трехнефная базилика с трансептом, полукруглым хором, деамбулаторием, венцом капелл и очень развитым перспективным порталом на главном фасаде.
С начала XIII века ведущую роль в архитектуре начинает играть Орден цистерцианцев, а ломбардийское влияние вытесняется французским. Примером этого является романская церковь цистерцианского монастыря в Белапатфальве 1232 года — трехнефная базилика с трансептом и прямоугольным пресвитерием, без башен, с перспективным порталом и окном-розой над ним (цистерцианцы в своих храмах избегали башен).
Выдающийся, сохранившаяся до сих пор памятник венгерской романики — церковь бенедиктинского аббатства в Яке вблизи Сомбатхея в 1220 году — трехнефная базилика без трансепта, завершенная с востока тремя полукруглыми апсидами, с двумя башнями с палаточными крышами на западном фасаде, между которыми очень развит перспективный портал с вимпергом. Фасады украшены аркатурными фризами (влияние ломбардской архитектуры).
С 1220-х годов большое влияние в Венгрии приобрёл Орден премонстранцев. Им принадлежали церковь монастыря в Оча первой половины XIII века и церковь 1221 — 56 гг в Жамбеке, сохранившаяся в руинах. Она принадлежит к традиционному в Венгрии типу двубашенных базилик, однако имеет романо-готические черты (контрфорсы на фасадах, стрельчатые форма арок, нервюрный свод).
Отдельная архитектурно-художественная школа, основанная на французской традиции, сформировалась в XII веке в городе Эстергом, который развивался с X века как княжеская, а с XI-го — как королевская резиденция. Примером является портал Эстергомского собора и королевская капелла, сочетающая стрельчастость арок, готические нервюры, окно-розу, романскую скульптуру и мозаику.
В сакральной архитектуре применялись и другие виды храмов — ротонды, тетраконхи (кладбищенская капелла в Папоци XIII в.), храмы общего типа с нефом, алтарем и башней по оси западного фасада (церковь первой половины XIII в. в Эгреге). Последний тип стал каноническим для сельских храмов. Вместе ротонды и тетраконхи повлияли на появление аналогичных храмов в Польше и Чехии.
Под влиянием южногерманских образцов в Венгрии строились так называемые двойные капеллы — как в королевском замке в Эгере конца XII века, где две капеллы с алтарями расположены друг над другом и соединены хорами, а также большим отверстием в центре: нижняя капелла предназначалась для прислуги, верхняя — для короля или князя.
В XII—XIII веках активно строятся каменные замки двух типов: жилые башни (в Шарошпатаке, XIII в.; Королевский замок в Эстергоме 1180 г. с тронным залом, «залом Стефана», капеллой); замки с донжонами (замок в Вышеграде).
В целом домонгольский этап был временем завершения формирования и наивысшего расцвета венгерской архитектуры.
Готическая эпоха — середина XIII — середина XV вв
Схватка с Золотой Ордой 1241 года является условной хронологической гранью между романским и готическим этапами в культуре, включая искусство и, в частности, архитектуру на землях Венгрии. В это время венгерские короли поддерживали династические связи с французским королевским домом, что способствовало французским влияниям в архитектуре. В течение 1244 — 47 гг. в Венгрии работал знаменитый французский архитектор готической эпохи Вилар д`Оннекур, после которого здесь остались архитектурные проекты и ученики.
От этой эпохи сохранилось мало значительных храмов, что связано с поздними турецкими разрушениями XVI — XVII веков: собор Богородицы в Буде XIV-XV веков, башня церкви Марии Магдалины в Буде (1274), францисканская церковь в Шопроне с залом капитула середины XIV века (трехнефный зальный храм с удлиненным граненым пресвитерием). Зато сохранилось немало сельских готических храмов — в Матраверебее (1400; трехнефная базилика с башней) и однонефная церковь XV века в Ноградшап.
В эпоху готики замки получили регулярную форму, приблизившись к типу конвента. Например, замок в Диошдёр XV века — с конвентом, четырьмя угловыми башнями, окруженный внешней полосой стен и башен. Замок в городе Тата начала XV века также принадлежал к типу конвента — в его архитектурных формах видится сильный итальянский влияние. С середины XIV века началась перестройка королевского замка-дворца в Вышеграде.
Во времена правления короля Сигизмунда Люксембурга (годы жизни — 1368—1437) лучше всего развивается столица — город Буда. Здесь на горе над Дунаем построен новый королевский дворец (от 1412 года), окруженный крепостными стенами (сохранились Южный бастион, Большой барбакан и башня с Большими воротами); такими же стенами окружили центра города. Стилистика этой архитектуры была под сильным влиянием чешской поздней готики (король Сигизмунд был родом из Праги). Силуэт тогдашней Буды формировали три высотных доминанты: башни собора (1470), доминиканской церкви (1496) и церкви Магдалины (1274).
Для средневековой Венгрии характерны каменные двухэтажные жилые дома со вторым этажом, нависающим над первым благодаря аркатуре на консолях. Они расположены длинным фасадом вдоль улицы. В первом этаже был проезд на всю глубину здания, с нишами для сидения (такие дома сохранились с XV в. В Будапеште и Софроне).
Благодаря тесным связям с Италией, в венгерской готике довольно рано появились черты Ренессанса. Однако в XV веке Венгрия вступает в длительную борьбу с турецкой экспансией, которая помешала развитию страны в целом и архитектуры в частности.
Ренессанс — середина XV — начало XVI веков
Ренессанс в Венгрии был стилистике связан прежде всего с королевским двором Матиаша Корвина. В этой стилистике мастера, приглашенные из Италии, выполняли небольшие постройки — гробницы и табернакли в храмах.
Всего же в архитектуре Венгрии этого времени, особенно в церковной, продолжали доминировать формы готики, однако нервюрный свод нередко превращается в декорации, навешенные на цилиндрический свод (церковь Иштвана Батори в Нирбаторе (1488).
В 1470 году Матиаш Корвин перестроил королевский дворец в Буде, создав ренессансный внутренний двор с аркадой (не сохранился). Одновременно правитель перестроил замочно-дворцовый комплекс в Вышеграде, который имел размеры в плане 600 х 200 м, 350 помещений и совмещал стилистику готики и ренессанса (сохранился в руинах).
Ведущим и хорошо сохранившимся памятником этой эпохи является замок и дворец Ракоци в Шарошпатак 1534 — 67 лет (мастер Петер Перени) — четырёхугольного плана, с краеугольными башнями и аркадным внутренним двором. Вершиной зрелого ренессанса в венгерской архитектуре является капелла архиепископа Бакоца в Эстергоме (1507) — кубическая, увенчанная куполом, с тонким ренессансным декором.
Этот период был недолгим и оставил после себя мало памятников, учитывая исторические реалии: в 1526 году турки победили венгерскую армию в битве под Могачем, а 1541 году — они захватили столицу страны Буду и большую часть страны. С тех пор строительная деятельность в Венгрии замерла и продолжалась лишь на территориях Словакии и Трансильвании. В память о тех временах остались турецкие бани «Кирали», Рудаш построенные в Буде (1566 — 70).
Барокко — конец XVII — конец XVIII века.
Архитектура барокко в Венгрии получила возможность развития только с 1686 года, когда после битвы под Веной (12 сентября 1683 года) Османскую империю вытеснили из Австрии и Венгрии. Последняя вошла в состав Габсбургской монархии, и её архитектура развивалась в единой стилистике с другими землями империи. Эта стилистика близка к так называемому динамическому барокко, которое из Италии распространилось в Центрально-Восточной Европе, однако в Венгрии она представлена в упрощенном, несколько провинциальном варианте.
В то время здесь строят прежде всего новые храмы в этой стилистике, а также замки, среди которых преобладает один тип — прямоугольный в плане, с четырьмя угловыми башнями (замок Ракоци в Эгервари, перестроен в 1712 — 13 гг. из замка XVI века). В городах появляются жилые дома с барочным декором на фасадах (дома в Секешфехерваре, Будапеште). В Венгрии в то время работают итальянские, австрийские и немецкие мастера, в том числе и такие знаменитые, как Иоганн Лукас фон Хильдебрандт, Андреас Меергофер.
Этапными памятниками стиля барокко в Венгрии являются:
- дворец на развалинах королевского замка в Буде, построенный в 1749 — 69 годах по проекту знаменитого австрийского архитектора Иоганна Фишера фон Эрлаха для размещения университета-военного штаба, а впоследствии — королевской резиденции;
- дворец принца Евгения Савойского в Рацкеве 1702 года (работы архитектора Хильдебрандта) — с характерным для барокко центрально-симметричной П-образной композицией главного корпуса с боковыми флигелями и замкнутым курдонёром;
- дворец Гроссалькович в Гёдёллё 1744 — 47 годов (архитектор А. Меергофер) — с очень пластичной и парадной композицией, в которой центральная часть дворца увенчана массивным куполом;
- двухэтажный дворец Петерфи (Кристхауз) в Пеште 1755 года (архитектор А. Меергофер) со стилистикой фасадного декора, приближенной к рококо.
Свободной репликой парижского комплекса инвалидов является дом инвалидов (ратуша) в Будапеште (1727 — 35, архитектор Антон Эрхард Мартинелли).
К лучшим барочным храмам Венгрии относятся:
- Университетская церковь в Пеште архитектора А. Меергофера (1722 — 42) — свободная композиция на тему римской базилики Иль-Джезу;
- зального типа церковь миноритов в Эгере (1758 — 73) Матиаша Герли;
- двубашенные церкви Св. Стефана в Секешфехерваре (1758 — 68), св. Игнация в Дьёре, в Тати и в Тихани середины XVI и века.
Классицизм: конец XVIII — первая половина XIX вв
Классицизм в Венгрии не обозначился эпохальными архитектурными творениями. Именно в это время активно застраивается город Пешт, который впоследствии объединится с городом по ту сторону Дуная — Будой, образовав новую метрополию — Будапешт. Классический архитектурный облик Будапешта создали три архитектора — Михай Поллак (здание Национального музея), Й. Хильда и М. Зиттербарт.
Лучшим произведением последнего является главный корпус Комитата (областного совета) в Пеште 1841 года, фасад которого решён в виде большого коринфского ордера на аркаде. К классицистической стилистике относится и знаменитый Цепной мост в Будапеште 1839 — 49 гг. (автор проекта англичанин В. Кларк).
Интересным классицистическим храмом является реформатская церковь в Сильвашваради (1837 — 41) архитектора И. Хильда, которая представляет собой упрощенную реплику римского Пантеона. К этой же классицистической стилистике, правда с реминисценциями барокко, принадлежит двубашенный реформатский храм в Дебрецене 1805 — 23 гг. (архитекторы И. Талер и М. Печи).
Выдающейся достопримечательностью венгерского классицизма является также архиепископский собор в Эстергоме, построенный в 1802 — 69 годы (архитекторы П. Кюнель и Я. Пак), с величественным восьмиколонным портиком коринфского ордера на главном фасаде, могучим куполом, подбанники которого опоясаны колоннадой, и двумя колокольнями на обочине, соединенными с основным объёмом собора монументальными арками.
Историзм и эклектика — вторая половина XIX в.
Историзм и эклектика в венгерской архитектуре доминировали на протяжении второй половины XIX века. Это было время национально-государственного возрождения венгров, что ярко проявилось в архитектуре, особенно — в формировании ансамблей столицы — города Будапешта, который с 1867 года стал второй столицей двуединой монархии Австро-Венгрии.
Основная черта этой эпохи — архитектурное соперничество с Веной. По примеру венского Ринга в Будапеште также была создана система кольцевых бульваров. В 1896 году в Будапеште открыт самый первый в континентальной Европе метрополитен.
Важным для престижа нации проектом в конце XIX — начале XX вв стало строительство королевского дворца на территории Будайского замка в Будапеште по проекту архитекторов М. Ибла и А. Гаусмана (1890—1904 гг) в характерной для тогдашнего австро-венгерского официоза неоренессансной стилистике, с сохранением барочного дворца и остатков готических зданий. Центральный ризалит увенчан высоким необароковым куполом, благодаря которому это здание на горе стало главной доминантой Будапешта.
Символами Будапешта также стали два монументальных здания: купольная двубашенная базилика Св. Стефана (1848—1905 гг, архитекторы И. Хильда и М. Ибл), решенная в смешанной ренессансно-барочной стилистике; и здание парламента на набережной Дуная (1885—1904 гг., архитектор — И. Штейндл) — в стилистике, сочетающей формы неоготики, необарокко и неовизантийского стиля, с симметричным планом и безупречно решенной функцией.
Кроме того, этапными памятниками архитектуры Венгрии этой эпохи, являются:
- Западный вокзал в Будапеште (1874— 77) — с металло-стеклянным дебаркадером, выполненным по проекту фирмы знаменитого французского инженера Гюстава Эйфеля.
- Концертный зал (казино) «Вигадо» в Будапеште (1859 — 65 гг, архитектор Ф. Фесль) — крупнейшее произведение венгерского романтизма, объединяющее стилистику романскую, мавританскую и византийскую;
- Оперный театр (Будапештская государственная опера) в стилистике «Рингштрассе»; построен в 1873 — 84 годы по проекту архитектора М. Ибла.
Образцом поздне-романтических стилизаций является Рыбацкий бастион в Будапеште (1905) — откровенная историческая декорация в неороманских формах.
В целом архитектурный облик Будапешта окончательно сформировался именно в этот период.
Модерн: 1890—1914
Модерн в Венгрии развивался как местное, несколько провинциальное ответвление венского сецессиона. В то же время архитекторы младшего поколения — Э. Лехнер, Б. Лайта т.д. прибегли к поискам венгерского национального стиля в архитектуре.
Основные произведения Е. Лехнера: церковь св. Ладислава в районе Будапешт-Кебан (1894—1906), фасады которой облицевали цветной майоликой; Музей прикладного искусства (1893 — 96 гг), Геологический институт (1896 — 99 гг), Национальный банк (1899—1902), дом почтовой сберегательной кассы (1901) — все в Будапеште.
Другие тогдашние яркие произведения архитектуры: театр им. Я. Арана (1909) и дом Рожевальди начала XX в. (архитектор Б. Лайта), здание банка Османского (1906) — все в Будапеште, а также немало доходных домов и особняков там же.
Отдельные образцы венгерского модерна есть и в других городах — ратуши в Кечкемете и Кишкунфеледьхазе, частные дома (дворцы) и гостиницы в Сегеде и Мишкольце, здание Музея Лайоша Кошута в Цегледе и др.
См. также
Шаблон:Европа по темам Шаблон:Венгрия в темах Шаблон:Нет ссылок
_005.jpg){kind=link}
_5.jpg){kind=link}
_7.jpg){kind=link}
_9.jpg){kind=link}
.JPG){kind=link}
_7.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}