Русская Википедия:Атлантис (фильм)

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Другие значения Шаблон:Фильм «Атла́нтис» (Шаблон:Lang-fr) — ненарративный[1] музыкальный фильм Люка Бессона, основанный на натурных съёмках животных подводного мира. Фильм снимался на протяжении трёх лет начиная с 1988 года и вышел в прокат в 1991 году. Музыку для фильма написал постоянный композитор Бессона Эрик Серра. Сам Бессон выступил в роли режиссёра, сценариста, сопродюсера, одного из двух операторов и монтажёра фильма. Фильм остаётся единственным документальным в карьере Бессона.

История

Увлечение морем связано ещё с ранними годами Люка Бессона, которые он провёл с родителями, работавшими инструкторами по плаванию с аквалангом. Лишь из-за травмы, полученной Бессоном в возрасте 17 лет, он перестал сам заниматься подводным плаванием и уехал в Париж, чтобы учиться киномастерству[2].

Хотя «Атлантис» был выпущен после «Никиты», его съёмки начались ещё в 1988 году, и тематически фильм скорее примыкает к «Голубой бездне», продолжая поднятую в этом фильме тему экологии. Фильм Бессон снимал три года совместно с Кристианом Петроном, который работал над дизайном камер для «Голубой бездны»[3].

В сентябре 1991 года фильм был показан вне конкурса на 48-м Венецианском кинофестивале.

Структура фильма

Фильм разделён на две неравные части, первая из которых включает несколько небольших «глав» со своими названиями и основными действующими лицами. Закадровый голос присутствует только в небольшом прологе до начала первой части. Всё действие происходит под водой, кроме последнего кадра, показывающего сверху гладь моря и плывущий по нему корабль.

Первая часть называется «День первый» (Шаблон:Lang-fr) и включает далее разделы «Свет» (Шаблон:Lang-fr), «Дух» (Шаблон:Lang-fr), «Движение» (Шаблон:Lang-fr), «Игра» (Шаблон:Lang-fr), «Грация» (Шаблон:Lang-fr), «Ночь» (Шаблон:Lang-fr), «Вера» (Шаблон:Lang-fr), «Нежность» (Шаблон:Lang-fr), «Любовь» (Шаблон:Lang-fr) и «Ненависть» (Шаблон:Lang-fr). Вторая часть называется «Последний день» (Шаблон:Lang-fr) и включает единственную главу «Рождение» (Шаблон:Lang-fr).

Файл:Sea snake.jpg
Морская змея
Файл:Antillian manatee Manatí Antillano (5840507054).jpg
Ламантин

Финальные титры начинаются с перечисления основных «актёров» фильма[4], наиболее крупных из показанных в нём животных с указанием места съёмок:

Художественные особенности

В интервью итальянской газете Corriere della Sera, данном 7 мая 1991 года, Бессон сказал, что «Атлантис» начинается там, где закончилась «Голубая бездна», когда герой опускается в морские глубины, чтобы уже не вернуться. Он также признался, что в «Атлантисе» вновь нашла отражение его любовь к природе и желание жить с ней в симбиозе. По мнению Бессона, его фильм не является документальным (Шаблон:Lang-fr). Автор книги о Бессоне, Массимо Жиральди, считает, что эта характеристика режиссёра очень важна: действительно, на первый взгляд фильм можно охарактеризовать как документальный, однако в нём отсутствует текст, закадровый голос, какие-либо пояснения или комментарии. В сущности, в фильме не о чем рассказывать, однако в нём много того, за чем можно наблюдать, чем восхищаться и о чём размышлять[5].

Файл:Corl0112 (28034475541).jpg
Манта

Рецензент Дэвид Стрэттон называет фильм «морской оперой» (marine opera)[6]. Аналогично, исследовательница творчества Бессона Сюзан Хейворд называет этот фильм «документальной оперой» (documentary-opera) или «подводной оперой» (underwater opera), также подчеркивая, что «Атлантис» не является научно-популярным фильмом о подводном мире в стиле Жака Кусто. Весь фильм сопровождает музыка Эрика Серра, используется замедленная съёмка (в сцене «Игра» с морскими львами), отсутствует закадровый авторский текст[3]. При этом жанры музыки варьирует от поп, диско и восточных мотивов (сцена с морской змеёй) до кантат и реквиемов. Сцена с мантой идёт в сопровождении оперной арии из «Сомнамбулы» Беллини, исполненной Марией Каллас. Контрапункт операторской работы и музыки тут особенно ярок, придавая животному красоту, которая вряд ли осознавалась бы при его обычном изображении. Передние плавники манты можно принять за рукава оперной певицы, а особая колоратура арии заставляет осознать сложность этого необыкновенного морского организма[3].

Музыка и операторское искусство придают сценам жанровые особенности, благодаря чему возникает эффект антропоморфизма: так, сцена с осьминогом выглядит как триллер и научная фантастика, а акула заставляет вспомнить фильм ужасов «Челюсти»[3].

Критика

Критики отмечали, что название фильма отсылает к мифической Атлантиде, а сам фильм воспевает флору и фауну подводного мира и вместе с тем затрагивает проблемы уничтожения морской природы[3].

Джо Браун в рецензии для Washington post назвал эффект, производимый фильмом, успокаивающим и умиротворяющим (tranquil and soothing), сравнив фильм с лавовой лампой и назвав его кинематографическим аналогом альбома Энии[4].

Дэвид Стрэттон, оценив фильм на 4,5 балла, особо отметил потрясающую работу операторов, заслуживающую безусловной похвалы[6].

Саундтрек

Музыка к фильму, написанная Эриком Серра, вышла на пластинке и диске в 1991 году[7][8][9]. Всего в саундтрек вошло 12 композиций, большинство из них инструментальные. Вокал присутствует лишь в композиции Iguana Dance, исполняемой самим Серра и в песне Time to Get Your Lovin', исполняемой Серра в дуэте с Ванессой Паради[10][11]. Также в композициях участвовал хоровой коллектив Ambrosian Singers.

Примечания

Шаблон:Примечания

Ссылки

Шаблон:ВС Шаблон:Фильмы Люка Бессона

  1. Шаблон:Cite web
  2. Bill Marshall. France and the Americas, Том 1. ABC-CLIO, 2005. P. 149.
  3. 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 Susan Hayward. Luc Besson. Manchester University Press, 15 мар. 1998 г. P. 49—51.
  4. 4,0 4,1 Шаблон:Cite web
  5. Massimo Giraldi. Luc Besson. Gremese Editore, 2004. P. 53—58.
  6. 6,0 6,1 Шаблон:Cite web
  7. Шаблон:Cite web
  8. Eric Serra - Atlantis (1991, Boxset, CD) | Discogs
  9. Шаблон:Wayback Atlantis [Original Soundtrack] - Eric Serra | Songs, Reviews, Credits | AllMusic
  10. Шаблон:Cite web
  11. Шаблон:Cite web