Русская Википедия:Болото в лесу. Осень
Шаблон:Произведение искусства «Болото в лесу. Осень» — пейзаж русского художника Фёдора Васильева (1850—1873), написанный в 1872 (или 1873) году. Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (Шаблон:Инв. Ж-4103). Размер картины — Шаблон:NumШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn (по другим данным, Шаблон:Num[1]). Употребляются также другие названия: «Осень на болоте»Шаблон:Sfn, «Осень в лесу»Шаблон:Sfn и «Осенний пейзаж»Шаблон:Sfn. На полотне изображены стоящие у лесного болота деревья, покрытые осенней листвой, золотой цвет которой пылает на фоне сине-свинцового неба[1]Шаблон:Sfn.
Васильев приступил к работе над полотном «Болото в лесу. Осень» в 1872 году в Крыму, где он лечился от туберкулёзаШаблон:SfnШаблон:Sfn. По-видимому, в сюжете произведения соединились ностальгические воспоминания художника о северных болотах, впечатления от лесов Харьковской губернии, а также крымские осенние видыШаблон:Sfn. Картина не была завершена из-за смерти художника, скончавшегося Шаблон:DateStyle в Ялте в возрасте 23 летШаблон:Sfn.
По мнению искусствоведа Дмитрия Сарабьянова, построенное «преимущественно на цветовом начале» полотно «Болото в лесу. Осень» можно считать одним из шедевров художникаШаблон:Sfn. Искусствовед Николай Новоуспенский считал, что в этой картине Васильев показал себя «смелым новатором, активно искавшим новые средства и способы живописи, заглядывавшим далеко вперёд и предугадывавшим направление, в котором будет развиваться изобразительное искусство»Шаблон:Sfn. По словам искусствоведа Фаины Мальцевой, оставшаяся неоконченной картина «Болото в лесу. Осень» — «живой след неугасимой, страстной энергии творческого духа художника, которую могла прервать только рухнувшая надежда на выздоровление»Шаблон:Sfn.
История
В 1863—1867 годах Фёдор Васильев учился в вечерних классах рисовальной школы Общества поощрения художников. К концу обучения основной областью его интересов стала пейзажная живописьШаблон:SfnШаблон:Sfn[2]. В 1867 году вместе с художником Иваном Шишкиным Васильев ездил на остров Валаам, где много работал на пленэреШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Лето 1868 года Васильев провёл в деревне Константиновка близ Санкт-ПетербургаШаблон:Sfn; в том же году за картину «Возвращение стада» (ныне в ГТГ) он получил первую премию Общества поощрения художниковШаблон:Sfn. Летом 1870 года он путешествовал по Волге вместе с художниками Ильёй Репиным и Евгением МакаровымШаблон:Sfn, создав по результатам этой поездки полотно «Вид на Волге. Барки» (ныне в ГРМ) и ряд других произведенийШаблон:Sfn.
В начале 1871 года Васильев написал картину «Оттепель» (ныне в ГТГ), которая также была отмечена первой премией Общества поощрения художниковШаблон:SfnШаблон:Sfn. Её авторское повторение, посланное в 1872 году на международную выставку в Лондон, получило высокую оценку критиковШаблон:Sfn. Работая над «Оттепелью», Васильев сильно простудился. Болезнь приняла затяжной характер и, по-видимому, именно она спровоцировала обострение туберкулёза, к которому художник имел наследственную предрасположенностьШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Для лечения было рекомендовано поехать на юг, и по приглашению графа Павла Строганова в мае 1871 года Васильев выехал в усадьбу Хотень, расположенную в Харьковской губернииШаблон:Sfn. Там он прожил до июля, а затем переехал ещё южнее, в Крым, поселившись в ЯлтеШаблон:SfnШаблон:Sfn. Жизнь в Крыму сопровождалась серьёзными трудностями — в письме к Павлу Третьякову, посланном вскоре после приезда в Ялту, Васильев писал: «Положение моё самое тяжёлое, самое безвыходное, я один, в чужом городе, без денег и больной»Шаблон:SfnШаблон:Sfn.
Находясь на юге, Васильев скучал по северным пейзажам — в письме к художнику Ивану Крамскому он писал: «О болото, болото! Если бы Вы знали, как болезненно сжимается сердце от тяжкого предчувствия! Ну, ежели опять не удастся мне дышать этим привольем, этой живительной силой просыпающегося над дымящейся водой утра?»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Используя свои прежние впечатления и сохранившиеся этюды, в Крыму Васильев продолжал работать над «картинами среднерусской природы»Шаблон:Sfn. Возможно, одним из таких этюдов послужило небольшое произведение «Осенний лес»Шаблон:Sfn (1869—1871, холст, масло, Шаблон:Num, ГТГ)Шаблон:SfnШаблон:Sfn.
По-видимому, Васильев приступил к работе над полотном «Болото в лесу. Осень» в 1872 году. Подробности сюжета произведения в письмах художника отсутствуют, есть только упоминание о начатой им в 1872 году картине «Болото большое»Шаблон:SfnШаблон:Sfn, при этом просто «Болотом» Васильев называл законченное в 1872 году полотно «Мокрый луг» (ныне в ГТГ)Шаблон:Sfn. Васильев создавал «Болото в лесу. Осень» одновременно с работой над полотном «Заброшенная мельница»Шаблон:Sfn (1871—1873, холст, масло, Шаблон:Num, ГТГ)Шаблон:Sfn. Обе картины не были завершены из-за смерти художника, скончавшегося Шаблон:DateStyle в Ялте в возрасте 23 летШаблон:Sfn.
Впоследствии полотно «Болото в лесу. Осень» находилось в коллекции купца 1-й гильдии Михаила Гренстранда (1856—1937), проживавшего в Санкт-Петербурге — Петрограде. В 1920 году его собрание было передано в Отдел по охране, учёту и регистрации памятников искусства и старины. В том же году картина «Болото в лесу. Осень» поступила в Государственный Русский музейШаблон:SfnШаблон:Sfn.
В настоящее время полотно «Болото в лесу. Осень» выставляется в зале № 20 Михайловского дворца, где, кроме него, находятся другие произведения Фёдора Васильева, среди которых «Деревня», «Вид на Волге. Барки», «В церковной ограде. Валаам», а также авторское повторение картины «Оттепель»[3].
Описание
В глубине картины изображён лес, простирающийся от левого до правого края полотнаШаблон:Sfn. Деревья, среди которых есть берёзы и осиныШаблон:Sfn, покрыты осенней листвой — частично сильно пожелтевшей, частично слегка тронутой «ржавым налётом ненастных осенних дней». На переднем плане — поросшее осокой болото, на кочках которого расположились белые цаплиШаблон:Sfn. Там же находится небольшое озерцо, написанное в зеленовато-голубых тонах, а его берег, усеянный опавшими листьями, содержит розовато-охристые цвета. В целом художественный образ болота перекликается с аналогичным образом в созданном ранее полотне «Мокрый луг»Шаблон:Sfn.
В центре композиции находится группа деревьев (вероятно, дубов[1]), которая образует «наиболее звучное цветовое пятно»Шаблон:Sfn, ярко выделяющееся на фоне неба, покрытого тёмными «свинцовыми» тучамиШаблон:Sfn. При написании неба художник использовал сложную технику быстрых мазков с широкой градацией цветовых оттенков, которая позволила передать «изменчивую структуру и причудливую игру света в надвигающихся тучах». Приглушённость цветов на переднем плане и тяжесть покрытого тучами неба создают впечатление, что вечернее солнце, лучи которого выявили «всё праздничное многообразие осенних красок леса», выглянуло лишь на короткое время — «радость красоты мимолётна, тучи победят, скроют солнце, и великолепное цветовое богатство природы потухнет»Шаблон:Sfn. Декоративность золотого цвета осенней листвы, пылающей на фоне сине-свинцового неба, «предугадывает» более поздние эксперименты и находки Архипа Куинджи и Исаака ЛевитанаШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение
В произведении «Болото в лесу. Осень» соединились ностальгические воспоминания художника о северных болотах, впечатления от лесов Хотени, а также крымские осенние виды — оранжево-медные тона дубовой поросли и золотистые цвета буковых лесов, растущих на горных склонахШаблон:Sfn. Незавершённость картины создаёт впечатление, что она написана в той же манере, как и та, которая впоследствии использовалась импрессионистамиШаблон:SfnШаблон:Sfn, — на этом основании некоторые исследователи даже называли Васильева «родоначальником»Шаблон:Sfn (или, по крайней мере, «одним из родоначальников»)Шаблон:Sfn русского импрессионизма. Напряжённость и насыщенность колорита полотна оранжевым цветом свидетельствуют о том, что «художник всё более и более погружался в стихию цвета, осознав в себе незаурядного колориста»Шаблон:Sfn.
Отзывы
Обуждая эффект освещения, использованный в полотне «Болото в лесу» («Осень в лесу»), искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов сравнивал его с более ранним произведением Васильева «Перед дождём» (1870—1871, ГТГ) — в обеих картинах фоном является тёмная свинцово-серая туча, которая подчёркивает интенсивную красочность других предметов. При этом, по мнению Фёдорова-Давыдова, живописное решение этого эффекта особенно наглядно выражено в картине «Болото в лесу» вследствие её незаконченностиШаблон:SfnШаблон:Sfn.
По мнению искусствоведа Дмитрия Сарабьянова, незаконченные картины «Болото в лесу. Осень» и «Заброшенная мельница» можно считать «шедеврами Васильева». В частности, полотно «Болото в лесу» вызывает у зрителя ассоциацию с произведениями Исаака Левитана «зрелого периода» его творчества, такими как «Золотая осень» (1895, ГТГ) и другие. По словам Сарабьянова, композиция «Болота» построена Васильевым «преимущественно на цветовом начале», причём, по сравнению с созданным ранее полотном «Перед дождём», в «Болоте» этот приём использован более открытым образомШаблон:Sfn.
Искусствовед Николай Новоуспенский отмечал многоплановость поэтического строя и содержания картины «Болото в лесу. Осень», называя её «гимном красоте осенней природы, в котором к радостной восторженности примешано чувство грусти». По его мнению, «по совершенству и силе живописи» этот пейзаж Васильева едва ли был превзойдён «Золотой осенью» Исаака Левитана. Отмечая исключительную музыкальность Васильева, Новоуспенский писал, что его живопись вызывает прямые аналогии с музыкальными произведениями и, в частности, «Болото в лесу» «хочется сравнить с хоралом в его многоголосии и торжественной праздничности»Шаблон:Sfn. По словам Новоуспенского, в этой картине Васильев показал себя «смелым новатором, активно искавшим новые средства и способы живописи, заглядывавшим далеко вперёд и предугадывавшим направление, в котором будет развиваться изобразительное искусство»Шаблон:Sfn.
Искусствовед Фаина Мальцева писала, что полотна «Болото в лесу. Осень», «Утро» и «Заброшенная мельница» свидетельствуют о наступлении нового этапа в творчестве художника и дают «ясное представление о том, сколь многообразны были у Васильева поиски волновавшей его темы», которые «проявлялись не только в вариациях сюжета, но и в чисто живописных решениях»Шаблон:Sfn. При этом Мальцева отмечала, что «Болото в лесу. Осень» и по своему мотиву, и по живописному строю выделяется среди последних пейзажей Фёдора ВасильеваШаблон:Sfn, поражая «„горением“ почти чистых красок»Шаблон:Sfn. По словам Мальцевой, оставшаяся неоконченной картина «Болото в лесу. Осень» — «живой след неугасимой, страстной энергии творческого духа художника, которую могла прервать только рухнувшая надежда на выздоровление»Шаблон:Sfn.
См. также
Примечания
Шаблон:Колонки Шаблон:Примечания Шаблон:Колонки
Литература
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
Ссылки
Шаблон:Фёдор Васильев Шаблон:Хорошая статья
- Русская Википедия
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Картины Фёдора Васильева
- Картины из собраний Государственного Русского музея
- Пейзажи русских художников XIX века
- Осень в живописи
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
