Русская Википедия:Великий гражданин

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Фильм

Файл:1937. Великий гражданин.webm
Фильм, 1 серия
Файл:1939. Великий гражданин. 2 серия.webm
Фильм, 2 серия

«Вели́кий граждани́н» — советский двухсерийный художественный фильм 1937 и 1939 годов режиссёра Фридриха Эрмлера, политическая драма. В основу сюжета положена официальная точка зрения властей СССР на историю жизни и смерти Сергея Кирова. Фильм вышел на экраны 13 февраля 1938 года (1 серия)Шаблон:Sfn и 27 ноября 1939 года (2 серия)Шаблон:Sfn. Экспериментальная телевизионная трансляция фильма стала первой в истории телевидения СССР (1938).

Творческий коллектив был удостоен Сталинской премии I степени (1941).

Сюжет

События вокруг крупного партийного руководителя Петра Шахова (Николай Боголюбов) разворачиваются в 1925 и 1934 годах (1 и 2 серии соответственно). История его борьбы с представителями троцкистско-зиновьевского блока и их лидером Карташовым (Иван Берсенев) становится делом всей жизни. Сюжет заполнен диалогами, острыми спорами между непримиримыми противниками. Шахов распознаёт в директоре завода «Красный металлист» Авдееве — противника рационализаторства и социалистического соревнования, и назначает вместо него молодого специалиста и настоящего большевика Надю Колесникову (Зоя Фёдорова). Чутьё не подводит партийного лидера: Авдеев оказывается вредителем.

Кульминацией становятся пламенные выступления Шахова на митинге на заводе «Красный металлист» и на слёте передовиков (2-я серия). Слова Шахова находят поддержку у трудящихся и представителя ЦК партии товарища Максима (Борис Чирков). Но враги Шахова и ВКП(б) не дремлют. В финальной сцене Шахова застрелил убийца, притаившийся за одной из дверей дома культуры, который посетил руководитель. Советские граждане клянутся над могилой героя, что дело Шахова будет продолжено и никто из врагов не уйдёт от возмездия.

В ролях

Шаблон:Колонки

Шаблон:Конец колонки

Предыстория

В 1920-е годы Фридрих Эрмлер уже заслужил авторитет как режиссёр-нравоописатель в фильмах «Парижский сапожник» и «Обломок империи». Последующими картинами политического толка «Встречный» и «Крестьяне» Эрмлер выдвинулся в число ведущих кинематографистов страны[1], заслужив личную аудиенцию со Сталиным, на которого творчество режиссёра произвело самое благоприятное впечатление. Как считают историки кино, называющие Эрмлера «партийным художником», он (Эрмлер) совершенно искренне верил в коммунистическую идеологию, будучи членом партии по убеждениям[2].

Убийство С. М. Кирова в 1934 году серьёзно повлияло на жизнь всей страны. Работа над фильмом началась в ноябре 1935 года. По воспоминаниям создателей, их вдохновляло реальное обострение политической борьбы. Центральным для картины, по отзыву Эрмлера[3], должен был стать вопрос о возможности построения социализма в отдельно взятой стране. В январе 1937 года, после приблизительно года работы, сценарий был утверждён[3].

История создания

Работу над картиной начала та же творческая группа, что делала предыдущую картину Эрмлера «Крестьяне» и, прежде всего, Николай Боголюбов в главной роли — воплощая примерно один и тот же типаж большевика и непримиримого борца за советскую власть[4].

Основная сложность при подборе актёров возникла с образами врагов советской власти — никто из актёров не хотел браться за отрицательных персонажей[3]. После длительных переговоров Иван Берсенев согласился воплотить на экране образ троцкиста Карташова[2]. Небольшую, но важную роль представителя ЦК партии, Максима, сыграл Борис Чирков — это собственно герой «трилогии о Максиме», популярной киносерии в СССР 1930-х годов[5].

Композитором картины стал Дмитрий Шостакович. После творческих экспериментов с оперой «Леди Макбет Мценского уезда» Шостакович попал в категорию неблагонадёжных, получив в 1936 году суровую отповедь в статье «Сумбур вместо музыки». Создание музыки для классики соцреализма «Трилогии о Максиме» и «Великого гражданина» вновь вернули расположение к композитору[6].

Сценарий фильма дорабатывался при непосредственном участии Сталина[7] и под воздействием реальных громких политических процессов 1935—1938 годов в СССР. Ознакомившись со сценарием 2-й серии, вождь сделал несколько замечаний. Шаблон:Начало цитаты Дело надо поставить так, чтобы борьба между троцкистами и Советским правительством выглядела бы […] как борьба двух программ, из которых первая программа соответствует интересам революции и поддерживается народом, а вторая противоречит интересам революции и отвергается народом. Но из этого следует, что сценарий придётся переделать, сделав его по своему содержанию более современным, отражающим все то основное, что вскрыто процессом Пятакова — Радека. Шаблон:Конец цитаты

В ответ на это Эрмлер с соавторами выступил со статьёй в журнале «Кино», в которой полностью поддержал поправки Сталина. Уточнения по сценарию «Великий гражданин» были сделаны 27 января 1937 года, то есть приговор вынесен ещё не был. 30 января Пятаков и некоторые другие обвиняемые по «Процессу антисоветского троцкистского центра» были расстреляны[8]. Первая серия была закончена в 1937 году и вышла на экраны страны в 1938, вторая вышла в прокат в 1939 году[9][10].

В ходе съёмок, как вспоминали создатели, они неоднократно сталкивались со случаями вредительства, серьёзно мешавшего процессу работы над картиной[11]. В один из съёмочных дней осветители обнаружили, что кабели к прожекторам были перерублены топором.

Хотя «Ленфильм» и не подвергался таким чисткам кадров, как, например, «Мосфильм», в течение периода работы над фильмом четверо членов съёмочной группы были арестованы, двоих расстреляли[2].

После XX съезда фильм был подвергнут критике и в 1950-е годы практически исчез с экранов. Только с конца 1980-х годов, на волне перестройки, интерес к этой картине в СССР возродился вновь, и ей были посвящены несколько публикаций и передач[7][12][13][14].

Критика и значение

…Процесс заключается в том, что… партизанский сборный кинематографический отряд превращается в армию… Это есть борьба кинематографического руководства за полное подчинение кинематографии воле партии, за то, чтобы кинематография стала в полном смысле этого слова организованным орудием партии и правительства на всех фронтах

Михаил Ромм (1937)[15]

Критик Джулия Кэссиди прямо пишет о нём: «„Великий гражданин“ демонстрирует, насколько важна была мученическая смерть Кирова в рамках сталинской мифологии, став парадигмой социалистического реализма»[16]. История убийства всенародно любимого партийного лидера Сергея Кирова послужила отправной точкой сценария и, в итоге, фильм сам стал материалом для построения фундамента традиций социалистического реализма в советском кинематографе. Выход фильма на экраны сопровождался целой серией критических статей в СМИ СССР, всецело поддерживающих отображённый на экране конфликт — между представителями лучшего, наиболее благородного и высокого в человеческом роде с подонками человечества, отребьем, отвергнутым историей[17], осуждая путь троцкистско-бухаринских бандитов, выродившихся в штурмовой отряд фашизма[7][18]. Несколько ходульные персонажи[2], однозначно разделённые в сценарии на «положительных» и «отрицательных», тем не менее, также привлекли внимание довоенной советской критики, в особенности работа Николая Боголюбова, воплотившего образ Шахова-Кирова[17].

Фильм был вполне положительно оценён властями. В 1939—1940 году съёмочная группа была удостоена Сталинской премии I степени и других правительственных наград. С 1940 года Эрмлер становится художественным руководителем киностудии «Ленфильм»[19].

Современные критики отмечают, что в основном конфликте ощущается влияние романа «Бесы», а сам фильм занял достойное место среди классики кинематографа — работ Рифеншталь, Уэллса и Хичкока[12].

Явно выделяющееся пропагандистское начало «Великого гражданина» не может скрыть художественных достоинств картины[11][12]. Уже на этапе работы над сценарием Фридрих Эрмлер заметил, что создаёт совершенно новый материал для звукового советского кинематографа[20] — фильм-диспут, фильм, где ключевую роль играют диалоги, споры и выступления героев[2]. При этом сами споры героев риторичны и лишены конкретного смысла. Шахов, уничтожая противников в идеологическом споре, не предлагает ничего определённого. Герои становятся от этого абстрактными, что только усугубляет атмосферу иррационального саспенса, присущего картине[11]. Помимо всех прочих поправок, которые сделал Сталин при прочтении сценария, он также попросил убрать все упоминания о нём самом (заменить на ЦК партии) и о конкретных убийцах Шахова. Концовка картины, по утверждению Г. Марьямова, оставляет пространство для толкования и тягостную недосказанность — зритель видит только тень убийцы, домысливая сам, кто же это мог быть[8].

Недостаток движения и действия заменяется словом. Режиссёр и оператор выстроили важнейшие мизансцены на внутрикадровом монтаже, совместном движении камеры и актёров. Этот приём придал дополнительную реальность происходящему на экране, что предвосхитило эксперименты с киномонтажом 1960-х годов[2].

В картине находят отражение все животрепещущие темы конца 1930 годов: стахановское движение, каналстрой (аллюзия на «Беломорканал»).

Картина вошла в историю советского телевидения. Опытная телетрансляция кинофильма из Московского телецентра на Шаболовке прошла 25 марта 1938 года, став первой программой, которую посмотрели несколько десятков москвичей[21].

Изучение фильма входит в образовательную программу российских ВУЗов[22]. По мнению профессора РГГУ Леонида Козлова, фильм опередил своё время[1]. Шаблон:Начало цитаты Что такое «Великий гражданин»? Это удивительный конгломерат. Строго говоря, это не вполне тоталитарный фильм…хотя мы сейчас знаем прекрасно, да и тогда знали, что по сути это всё враньё, что агентами иностранных разведок ни Троцкий, ни Бухарин не являлись. И хоть все догадывались, что это не так, на основании поэтики и эстетики Достоевского, на попытке анализа интеллигентского «самгинского» сознания Эрмлер создает историческое полотно. С точки зрения сопоставления с действительностью оно достаточно фальшиво, а с точки зрения психологической убедительности внутри произведения искусства, на мой взгляд, не утратило интереса по сей день. Шаблон:Конец цитаты

Награды

Технические данные

  • Чёрно-белый, звуковой, 2 серии (12 частей, 3211 метров и 14 частей, 3640 метров)

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Ссылки

Шаблон:ВС Шаблон:Фильмы Фридриха Эрмлера

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 «Кино тоталитарной эпохи», Нея Зоркая, журнал «Искусство кино» № 1/1990 Шаблон:Wayback Шаблон:V
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 Житие партийного художника / Пётр Багров / журнал «Сеанс» № 35—36, к 110-летию со дня рождения Эрмлера Шаблон:Wayback Шаблон:V
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 «Работа над сценарием „Великий гражданин“» Блейман М., Большинцов М., Эрмлер Ф. //. Документы, статьи, воспоминания. Л., 1974.Шаблон:Недоступная ссылка Шаблон:V
  4. ↑ «Шахов-Боголюбов» Юренев Р. // Кино. 1939. 11 нояб.Шаблон:Недоступная ссылка Шаблон:V
  5. ↑ Борис Чирков. Творческая биография Шаблон:Wayback Шаблон:V
  6. ↑ «Музыкальный фронт»// «Радио Свобода» эфир 24/02/2002 Ведущий Владимир Тольц Шаблон:Wayback Шаблон:V
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 Фридрих Эрмлер в энциклопедии «Хронос» Шаблон:V
  8. ↑ 8,0 8,1 «Кремлёвский цензор. Сталин смотрит кино» Марьямов Г. / М., 1992.Шаблон:Недоступная ссылка Шаблон:V
  9. ↑ Политическое кино. «Великий гражданин» Шаблон:Wayback Шаблон:V
  10. ↑ Процесс антисоветского троцкистского центра (23-30 января 1937 года) М.: НКЮ Союза ССР; Юридическое издательство, 1937. — 258 с. Шаблон:Wayback Шаблон:V
  11. ↑ 11,0 11,1 11,2 «Stalinist cinema and the production of history: museum of the revolution» By Evgeny Dobrenko // 263 pages, 228—236 pages / ISBN 0-7486-3445-2 Шаблон:V
  12. ↑ 12,0 12,1 12,2 «The most important art: Soviet and Eastern European film after 1945» By Mira Liehm, Antonín J. Liehm, page 41/ 1977—467 pages / ISBN 0-520-04128-3 Шаблон:V
  13. ↑ Книга, разделившая судьбу Сталина Шаблон:Wayback Шаблон:V
  14. ↑ «Шестая версия» Александр Сабов «Российская газета» — Неделя № 3639 от 26 ноября 2004 г. Шаблон:Wayback Шаблон:V
  15. ↑ Из выступления Михаила Ромма на собрании по поводу судьбы фильма Бежин луг (1937) Шаблон:Wayback Шаблон:V
  16. ↑ «Kirov and Death in „The Great Citizen“ The Fatal Consequences of Linguistic Mediation.» By Julie A. CassidayШаблон:Ref-enШаблон:V
  17. ↑ 17,0 17,1 «Великий Гражданин» Н. Коварский «Искусство и жизнь». 1939. № 11-12. С. 19-22 Шаблон:Wayback Шаблон:V
  18. ↑ Под фашистами понимали тогда не нацистов, а представителей троцкистско-бухаринско-зиновьевского блока внутри страны.
  19. ↑ биография Фридриха Эрмлера на kinoteatr.ru Шаблон:Wayback Шаблон:V
  20. ↑ Первый советский звуковой фильм «Путёвка в жизнь» вышел на экраны в 1931 году
  21. ↑ «Как создавалось телевидение» / Connect № 4/2006 Шаблон:Wayback Шаблон:V
  22. ↑ «Видеть вещи в перспективе» / Леонид Козлов «Киноарт» № 3 2006 Шаблон:Wayback Шаблон:V
  23. ↑ Великий гражданинШаблон:Недоступная ссылка Шаблон:V
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Великий_гражданин&oldid=9363210