Русская Википедия:Всемирный паук
Шаблон:К удалению «Всемирный паук», «Вселенский паук» (Шаблон:Lang-fr, Шаблон:Lang-fr2), также просто «Паук» (Шаблон:Lang-fr) — часто используемое прозвище французского короля Людовика XI Валуа, данное тому за методы ведения политики — лесть, подкупы, шпионаж и нескончаемую сеть интриг, которую искусно он умел плести. Предпочитая столь мягкие и гибкие методы грубой силе, Людовик смог устранить практически всех своих политических противников, избегая открытой атаки, заманивая их в свои сети и уничтожая.
Само прозвище происходит от выражения, используемого хронистом и оруженосцем бургундского герцога Филиппа Доброго Жоржем Шателеном, для описания крайней степени коварства и искушённости в интригах главного противника его господина[1]. Для современного французского выражение «universelle aragne» скорее эквивалентно «Великому Пауку» (Шаблон:Lang-fr) или даже «Великому ткачу Шаблон:Comment» (Шаблон:Lang-fr), нежели дословному переводу. Другой хронист, Жан Молине, говоря о Людовике Валуа, пишет «это была сирена»[2], а миланский посол Малета, следивший за дипломатической игрой Людовика, сказал о нём: «Похоже на то, как будто король всегда жил и воспитывался в Италии»[2].
Прозвище Людовика XI
Иллюстрация сцены из романа Собор парижской Богоматери (Johannes de Mare d’après Ernest Meissonier, 1844.
Впоследствии термин «Всемирный паук» пользовался «неожиданной удачей»Шаблон:Sfn, будучи используемым в адрес Людовика XIШаблон:Sfn.
В своих мемуарах, опубликованных посмертно в 1524—1528 годах[3], Филипп де Коммин устанавливает «задним числом вынужденную связь между различными событиями, чтобы подчеркнуть политический гений его господина короля», в то время как в 1530 году швейцарский летописец Валериус Ансельм рисует портрет швейцарских конфедератов, которыми манипулирует Валуа[4]. Существовавшее начиная с XVI в. «ориентированное видение» «очень умелого, разумного и эффективного» монарха было популяризировано в XIX и XX в. историографией и литературой, сосредоточенной на борьбе Людовика XI против Карла Смелого. Преобладали «идеологические и позитивистские» интерпретации короля Франции, олицетворяющего собой современное и централизующее государство, ликвидировавшее беспорядочный феодализм, воплощенный импульсивным бургундским герцогом[5][6].
В дополнение к унаследованной от политической мысли времён Старого режима и Революции образу тирана Людовика XI[7], фигура правителя нашла отображение в популярных художественных произведениях, в частности, в исторических романах Квентин Дорвард (1823) Вальтера Скотта и Собор Парижской Богоматери (1831 г.) Виктора Гюго[8]. Таким образом круг замкнулся: упрощённая формула Всемирного Паука сохранилась из-за её характера и блестящего образа.[9] [10]. Король обычно изображается терпеливо плетущим свою паутину вместо того, чтобы полагаться на воинственную силу, сосредоточив свое правление на сокрытии, дипломатии и обширной сети осведомителей, чтобы победить своих политических противников, не сталкиваясь с ними в военном отношении[9], в соответствии с полным и сложным портретом, написанным его мемуаристом Коммином[11].
Хотя историк Жозеф Кальметт и ограничивает эту интерпретацию, он описывает Карла Смелого как «неосторожную и жужжащую муху, которая позволила опутать себя тонкими сетями королевского паука»[10]. Затем писатели Марсель Брион и Жорж Бордонов затрагивают эту аналогию, сравнивая герцога Карла со львом или «черным бархатным шмелем, который, обманутый своей силой и великолепием, решительно жалит паутину», чьи нити он несколько раз обрывает, прежде чем окончательно запутаться в них. Таким образом, пчела уступает сероватому пауку, который, подобно Людовику XI, лишённый большого портняжного величия, неустанно ремонтирует и укрепляет свою работу[12] или тот, чьи нити он обрывает несколько раз, прежде чем окончательно запутаться в них; таким образом, пчела уступает сероватому паукообразному, который, подобно лишенному большого портняжного величия Людовику XI неустанно ремонтирует и укрепляет свою работу".[13]. В то же время в сборнике «Тридцать дней, которые создали Францию» Пьер Фредерикс изображает короля в виде паука, который благодаря интригам и золоту как-бы дернул за нити как «истинный мастер» участников Фрибургского конгресса (25 июля 1476 г.) с целью убедить Конфедерацию VIII швейцарских кантонов продолжить бургундские войны против их общего врага Карла Смелого.[14]
Более того, Пол Мюррей Кендалл в своем исследовании, посвященном государю, заходит так далеко, что приписывает Людовику XI изобретение практики холодной войны[15]. «Огромный коммерческий успех», участие в «возрождении» биографического жанра, которым тогда пренебрегали университетские историки[16], работа американского профессора с подзаголовком The Universal Spider была первоначально опубликована в 1971 г. и переведена на французский язык в 1974 г.[17] под названием L'universelle araigne... («с тревожным многоточием», как отмечал медиевист Лидвин Скордиа). Этот бестселлер способствовал популяризации образа паука, связанного с королем[18].
Однако этот историографический подход к правлению Людовика XI обычно считается устаревшим[19]Шаблон:,[16], его виднейшими критиками являются историки Карл Биттманн[20]Шаблон:,[4] и Жан-Мари Коши[21]Шаблон:,[22]. Последний отходит от редуктивной и франкоцентричной интерпретации событий исключительно в свете противостояния между королем Франции и герцогом Бургундским, потому что такое прочтение имеет тенденцию пренебрегать «постоянными экономическими и финансовыми структурами», чтобы сосредоточиться на «ярком» характере двух главных героев[23], опуская при этом различные области их вмешательства, а также действия других исторических участников[24]. Именно из-за своих территориальных амбиций, нацеленных на Священную Римскую империю, Карл Смелый в конечном итоге создал коалицию врагов, в частности из швейцарских конфедератов и герцога Рене II Лотарингского, но, как подчёркивает медиевист Бертран Шнерб, «многие интриги имели место далеко от руки Людовика XI» и многие союзы были заключены без его вмешательства». Более того, король Франции держался в стороне от Бургундских войн и не поддержал герцога Рене во время решающих сражений, выигранных против Карла Смелого[25]. Поэтому Бертран Шнерб предписывает нам следовать за Жаном-Мари Коши, «когда он говорит нам, что герцог Бургундский столкнулся с «камнями преткновения истории» больше, чем запутался в паутине[26]. В том же духе медиевист Моник Сомме утверждает, что работы Коши «демонстрируют, что Людовик XI был не «всемирным пауком» и препятствующим всем проектам герцога Бургундского манипулятором, а современным королем, который должен был хорошо знать людей и уметь наблюдать и ждать.[25].
Примечания
Литература
- ↑ Histoire du Moyen Âge Шаблон:WaybackШаблон:Ref-fr
- ↑ 2,0 2,1 Морис Дрюон, «Париж от Цезаря до Людовика Святого: Истоки и берега». Пер. с фр. С. Васильевой, Н. Васильковой. — Шаблон:М. КоЛибри, Издательская группа «Азбука-Аттикус», 2015. — 336 с. ISBN 978-5-389-08124-6; стр. 239 Шаблон:Wayback.
- ↑ Joël Blanchard, Introduction, dans Philippe de Commynes, Mémoires, tome I : Introduction, édition des livres I à VIII, Genève, Droz, coll. « Textes littéraires français » (no 585), 2007, CLXXII-1754 p. (ISBN 978-2-600-01122-8), p. XXXVIII.
- ↑ 4,0 4,1 Sieber-Lehmann, Claudius, « Bourgogne, guerres de », in: Dictionnaire historique de la Suisse (DHS), version du 17.03.2011, traduit de l’allemand. Online: https://hls-dhs-dss.ch/fr/articles/008881/2011-03-17/ Шаблон:Wayback, consulté le 23.11.2020.
- ↑ Шаблон:Harvsp.
- ↑ Шаблон:Chapitre.
- ↑ Шаблон:Article.
- ↑ Шаблон:Ouvrage.
- ↑ 9,0 9,1 Шаблон:Article.
- ↑ 10,0 10,1 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>; для сносокCalmette 1928 p.282не указан текст - ↑ Шаблон:Article.
- ↑ Шаблон:Article.
- ↑ Шаблон:Ouvrage.
- ↑ Шаблон:Ouvrage.
- ↑ Шаблон:Harvsp.
- ↑ 16,0 16,1 Шаблон:Harvsp.
- ↑ Шаблон:Article.
- ↑ Шаблон:Harvsp.
- ↑ Шаблон:Harvsp.
- ↑ Шаблон:Article.
- ↑ Шаблон:Harvsp.
- ↑ Шаблон:Harvsp.
- ↑ Шаблон:Harvsp.
- ↑ Шаблон:Harvsp.
- ↑ 25,0 25,1 Шаблон:Harvsp.
- ↑ Шаблон:Harvsp.
