Русская Википедия:Гайдн, Йозеф
Шаблон:Redirect Шаблон:Музыкант Франц Йозеф Гайдн (Шаблон:Lang-de[1], 31 марта 1732[2], Рорау — 31 мая 1809, Вена) — австрийский композитор, представитель венской классической школы, один из основоположников таких музыкальных жанров, как симфония и струнный квартет, также внес вклад в такой жанр, как сонаты для клавира. Создатель мелодии, впоследствии лёгшей в основу гимнов Германии и Австро-Венгрии. Сын каретного мастера[3].
Биография
Франц Йозеф Гайдн родился 31 марта 1732 года в имении графов Гаррахов — нижнеавстрийской деревне Рорау, недалеко от границы с Венгрией.
Гайдн — сын каретного мастера Матиаса Гайдна (1699—1763). Родители, серьёзно увлекавшиеся вокалом и любительским музицированием, обнаружили в мальчике музыкальные способности и в 1737 году Йозефа забрал его дядя Иоганн Матиас Франк и увез его в город Хайнбург-на-Дунае, где Йозеф стал учиться хоровому пению и музыке. В 1740 году его заметил Георг фон Рейттер, директор капеллы венского Собора Святого Стефана. Рейттер взял талантливого мальчика в капеллу, и тот в течение девяти лет (с 1740 по 1749 годы) пел в хоре (в том числе несколько лет — вместе со своими младшими братьями) собора святого Стефана в Вене, где обучался также игре на инструментах[4].
Последующий десятилетний период был для него весьма трудным. Йозеф брался за разную работу, в том числе был слугой у венского композитора и преподавателя пения Никола Порпоры. Гайдн пламенно желал быть учеником Никола Порпоры, но его уроки стоили очень больших денег. Поэтому Гайдн договорился с ним о том, что во время уроков он будет сидеть за занавеской и слушать, не мешая никому. Гайдн старался восполнять пробелы в своём музыкальном образовании, усердно занимаясь изучением творений Эммануила Баха и теорией композиции. Изучение музыкальных произведений предшественников и теоретических трудов И. Фукса, И. Маттезона и других восполнило Йозефу Гайдну отсутствие систематического музыкального образования. Написанные им в это время сонаты для клавесина были изданы и обратили на себя внимание. Первыми крупными его сочинениями были две мессы brevis, F-dur и G-dur, написанные Гайдном в 1749 году ещё до ухода его из капеллы собора святого Стефана. В 50-х годах XVIII века Йозеф написал целый ряд произведений, положивших начало его известности как композитора: зингшпиль «Хромой бес» который был поставлен в 1752 году в Вене и других городах Австрии и не сохранился до наших дней, дивертисменты и серенады, струнные квартеты для музыкального кружка барона Фюрнберга[3], около десятка квартетов (1755), первая симфония (Шаблон:Год в музыке).
В период с 1754 по 1756 год Гайдн работал при венском дворе на правах свободного художника. В 1759 году он получил должность капельмейстера при дворе графа Карла фон Морцина, где под его началом оказался небольшой оркестр — для него композитор сочинил свои первые симфонии[3]. Однако вскоре фон Морцин начал испытывать финансовые трудности и прекратил деятельность своего музыкального проекта.
В 1760 году Гайдн женился на Марии-Анне Келлер. Детей у них не было, о чём композитор весьма сожалел. Жена холодно относилась к его профессиональной деятельности, использовала его партитуры на папильотки и подставки для паштета[5]. Брак был несчастливый, однако законы того времени не позволяли им разойтись. На этой почве между ним и неаполитанской певицей Луиджи Польцелли завязался роман, однако, когда через несколько десятилетий обстоятельства перестали препятствовать их браку, престарелый композитор отказался жениться, но упомянул её в завещании. Стендаль в очень вольной биографической книге «Жизнеописание Гайдна, Моцарта и Метастазио» писал о сварливом, ханжеском характере жены композитора и приводил следующую историю о его взаимоотношениях с женой и любовницей:
« |
Бедный Гайдн пытался найти утешение в приятном обществе м-ль Бозелли, придворной певицы князя. Мир в семье, разумеется, от этого прочнее не стал. В конце концов Йозефу пришлось расстаться с женой, с которой в материальном отношении он обошёлся совершенно безупречно. <…> Скромный досуг, остававшийся ему в обычные дни, Гайдн уделял либо друзьям, либо м-ль Бозелли. Так выглядела его жизнь на протяжении более тридцати летШаблон:Sfn. | » |
— Анонимус |
Служба при дворе князей Эстерхази
После расформирования в 1761 году музыкального проекта, потерпевшего финансовый крах графа фон Морцина, Йозефу Гайдну была предложена аналогичная работа у князя Пауля Антона Эстерхази — главы богатой медиатизованной венгерской семьи Эстерхази. Поначалу Гайдн занимал должность вице-капельмейстера, однако он сразу же был допущен к руководству большинством музыкальных учреждений Эстерхази, наравне со старым капельмейстером Грегором Вернером, сохранившим абсолютные полномочия только для церковной музыки. В 1766 году в жизни Гайдна произошло судьбоносное событие — после смерти Грегора Вернера он возведён в капельмейстеры при дворе младшего брата и наследника Пауля Антона — Миклоша Иосифа Эстерхази. В обязанности капельмейстера входило сочинение музыки, руководство оркестром, камерное музицирование перед патроном и постановка опер.
1779 год становится переломным в карьере Йозефа Гайдна — был пересмотрен его контракт: в то время как ранее все его композиции были собственностью семьи Эстерхази, то теперь ему было разрешено писать для других и продавать свои работы издателям. Вскоре с учётом этого обстоятельства, Гайдн переносит акцент в своей композиторской деятельности: меньше пишет опер и больше создаёт квартетов и симфоний. Кроме того, он ведёт переговоры с несколькими издателями как австрийскими, так и зарубежными. О заключении Гайдном нового трудового договора Джонс пишет: «Этот документ подействовал в качестве катализатора на пути к следующему этапу карьеры Гайдна — достижение международной популярности. К 1790 году Гайдн находился в парадоксальном, если не сказать странном положении: будучи ведущим композитором Европы, но связанный действием подписанного ранее контракта, он тратил своё время в качестве капельмейстера в отдалённом дворце в венгерской деревне»[6].
За почти тридцатилетнюю карьеру при дворе Эстерхази композитор сочинил большое количество произведений, его известность растёт. В 1781 году во время пребывания в Вене Гайдн познакомился и подружился с Вольфгангом Амадеем Моцартом. Он давал уроки музыки Сигизмунду фон Нейкому, который в дальнейшем стал его близким другом и Францу Лесселю.
11 февраля 1785 года Гайдн был посвящён в масонскую ложу «К истинной гармонии» («Zur wahren Eintracht»). Моцарт не смог присутствовать на посвящении, так как был на концерте своего отца Леопольда.
На протяжении XVIII века в ряде стран (Италии, Германии, Австрии, Франции и других) происходили процессы формирования новых жанров и форм инструментальной музыки, окончательно сложившихся и достигших своей вершины в так называемой «венской классической школе» — в творчестве Гайдна, Моцарта и Бетховена. Вместо полифонической фактуры большое значение приобрела гомофонно-гармоническая фактура, но при этом в крупные инструментальные произведения зачастую включались полифонические эпизоды, динамизирующие музыкальную ткань.
Таким образом, годы службы (1761—1790) у венгерских князей Эстерхази способствовали расцвету творческой деятельности Гайдна, пик которой приходится на 80 — 90-е годы XVIII века, когда были созданы зрелые квартеты (начиная с опуса 33), 6 Парижских симфоний (№ 82 — 87, 1785—1786), оратории, мессы и другие произведения. Имя композитора становится известным даже за океаном: 27 апреля 1781 года две симфонии Гайдна исполняются в Нью-Йорке[5]. В конце 1781 года, когда в Вене находился будущий российский император Павел I, Гайдн посвятил ему 6 квартетов (опус 33), получивших название «русских», а его супруге давал уроки игры на клавесине.
Прихоти мецената нередко заставляли Йозефа поступаться творческой свободой. Вместе с тем работа с руководимыми им оркестром и хором благотворно сказалась на его развитии как композитора. Для капеллы и домашнего театра Эстерхази написано большинство симфоний (в том числе получившая широкую известность «Прощальная», 1772) и опер композитора. Поездки Гайдна в Вену позволили ему общаться с виднейшими из современников, в частности с Вольфгангом Амадеем Моцартом[3].
Снова свободный музыкант
В 1790 году, после смерти Миклоша Эстерхази, его сын и преемник, князь Антал Эстерхази, не будучи любителем музыки, распустил оркестр. В 1791 году Гайдн получил контракт на работу в Англии. Впоследствии он много работал в Австрии и Великобритании. Две поездки в Лондон (1791—1792 и 1794—1795) по приглашению организатора «Абонементных концертов» скрипача и импресарио И. П. Саломона, где он для его концертов написал свои лучшие симфонии (12 Лондонских: симфонии № 92 — 104), расширили кругозор, ещё более упрочили славу и способствовали росту популярности Гайдна[3]. В Лондоне Гайдн собирал огромные аудитории: на его концерты приходило огромное количество слушателей, что повышало известность композитора, способствовало сбору больши́х прибылей и, в конечном итоге, позволило ему стать финансово обеспеченным[7]. Гайдн назвал свою Симфонию № 104 «Саломон, или Лондонец» — в честь Иоганна Петера Саломона[8]. В 1791 году Йозефу Гайдну присуждена степень почётного доктора Оксфордского университета. По этому случаю была исполнена написанная ещё до поездки в Англию симфония № 92, получившая название Оксфордской. Возвращаясь из первой поездки в Лондон в 1792 году и проезжая через Бонн, Гайдн познакомился с молодым Бетховеном и взял его в ученики.
Последние годы
Гайдн вернулся из второй поездки в Лондон и поселился в Вене в 1795 году. К тому времени князь Антал умер, и его преемник Миклош II предложил возродить музыкальные учреждения Эстерхази под руководством Гайдна, выступающим снова в роли капельмейстера. Гайдн принял предложение и занял предлагаемую вакансию, хотя и на неполный рабочий день. Он провёл своё лето с Эстерхази в городе Айзенштадт и в течение нескольких лет написал шесть месс. Но к этому времени Гайдн становится общественным деятелем в Вене и проводит бо́льшую часть своего времени в своём собственном большом доме в Шаблон:Не переведено 2[9], где пишет несколько работ для публичного исполнения. Среди прочего, в Вене Гайдн написал две свои знаменитые оратории: «Сотворение мира» (1798) и «Времена года» (1801), в которых композитор развил традиции лирико-эпических ораторий Г. Ф. Генделя. Оратории Йозефа Гайдна отмечены новой для этого жанра сочной бытовой характерностью, красочным воплощением явлений природы, в них раскрывается мастерство композитора как колориста[3].
Гайдн пробовал свои силы во всех родах музыкального сочинения, однако не во всех жанрах его творчество проявлялось с одинаковой силой. В области инструментальной музыки он справедливо считается одним из крупнейших композиторов второй половины XVIII и начала XIX веков. Величие Йозефа Гайдна как композитора максимально проявилось в двух итоговых его сочинениях: больших ораториях — «Сотворение мира» (1798) и «Времена года» (1801). Оратория «Времена года» может служить образцовым эталоном музыкального классицизма. Под конец жизни Гайдн пользовался громадной популярностью. В последующие годы этот успешный для творчества Гайдна период сталкивается с началом старости и пошатнувшимся здоровьем — теперь композитор должен бороться, чтобы завершить свои начатые работы. Работа над ораториями подорвала силы композитора. Последними его произведениями стали «Harmoniemesse» (1802) и неоконченный струнный квартет опус 103 (1802). Примерно к 1802 году, его состояние ухудшилось до такой степени, что он стал физически не в состоянии сочинять[10]. Последние наброски относятся к 1806 году, после этой даты Гайдн уже не писал ничего.
Гайдн умер 31 мая 1809 года в Вене вскоре после нападения на Вену французской армии под предводительством Наполеона. Среди его последних слов была попытка успокоить своих слуг, когда в окрестностях дома упало пушечное ядро[11]: «Не бойтесь, дети мои, ибо там, где Гайдн, никакого вреда быть не может». Две недели спустя, 15 июня 1809 года, в Шаблон:Не переведено 2 состоялась панихида, на которой был исполнен Реквием Моцарта.
Вскоре после похорон голова Гайдна была отделена от тела последователями френологии, изучавшими связь гениальности и формы черепа человека. Этот факт обнаружился при перезахоронении Гайдна в 1820 году, но лишь в 1954 году череп композитора был воссоединён с прочими частями его праха[12][13].
Музыкальные инструменты
Рояль от фирмы «Антон Вальтер Вена», на котором играл Гайдн, сейчас представлен в Гайдн-Хаусе в Айзенштадте[14][15]. В 1788 г. в Вене Гайдн приобрел себе инструмент мастера Венцеля Шантца[16]. Во время первого визита композитора в Лондон английский изготовитель роялей Джон Бродвуд предоставил ему концертный рояль[16].
Творческое наследие
Композитор создал 24 оперы, написал 104 симфонии, 83 струнных квартета, 52 фортепианные (клавирные) сонаты, 126 трио для баритона, увертюры, марши, танцы, дивертисменты для оркестра и разных инструментов, концерты для клавира и других инструментов, оратории, различные пьесы для клавира, песни, каноны, обработки шотландских, ирландских, валлийских песен для голоса с фортепиано (скрипкой или виолончелью по желанию). Среди сочинений 3 оратории («Сотворение мира», «Времена года» и «Семь слов Спасителя на кресте»), 14 месс и другие духовные произведения[3].
Список произведений содержится в Каталоге Хобокена.
Камерная музыка
- 12 сонат для скрипки и фортепиано
- 83 струнных квартета для двух скрипок, альта и виолончели
- 7 дуэтов для скрипки и альта
- 40 трио для фортепиано, скрипки (или флейты) и виолончели
- 21 трио для 2 скрипок и виолончели
- 126 трио для баритона, альта (скрипки) и виолончели
- 11 трио для смешанных духовых и струнных инструментов
Концерты
36 концертов для одного или нескольких инструментов с оркестром, в том числе:
- 4 концерта для скрипки с оркестром (один утрачен)
- 3 концерта для виолончели с оркестром
- 3 концерта для кларнета с оркестром (принадлежность Гайдну окончательно не доказана)
- 4 концерта для валторны с оркестром (два утрачены)
- концерт для 2 валторн с оркестром (утрачен)
- концерт для гобоя с оркестром (принадлежность Гайдну окончательно не доказана)
- 11 концертов для фортепиано с оркестром
- 6 органных концертов
- 5 концертов для двух колёсных лир
- 4 концерта для баритона с оркестром
- концерт для контрабаса с оркестром (утрачен)
- концерт для флейты с оркестром (утрачен)
- концерт для трубы с оркестром
- 13 дивертисментов с клавиром
Вокальные произведения
- Оперы
Всего 24 оперы, в том числе:
- 1751 — «Шаблон:Нп5» (Der krumme Teufel, утрачена, переписана в 1757 году)
- 1762 — «Ацис и Галатея» (Acide e Galatea, переписана в 1773/1774)
- 1763? — «Мечта маркизы» (La marchesa nespola)
- 1766 — Шаблон:Нп5
- 1768 — «Аптекарь» (Lo speziale)
- 1770 — «Шаблон:Нп5» (Le pescatrici)
- 1773 — «Шаблон:Нп5» (L’Infedeltà delusa)
- 1773 — «Филемон и Бавкида» (Philemon und Baucis)
- 1775 — «Шаблон:Нп5» (L’incontro improvviso)
- 1777 — «Шаблон:Нп5» (II Mondo della luna)
- 1779 — «Шаблон:Нп5» (La vera costanza, переписана в 1785)
- 1779 — «Шаблон:Нп5» (L’isola disabitata)
- 1781 — «Шаблон:Нп5» (La fedeltà premiata)
- 1782 — «Шаблон:Нп5» (Orlando paladino, героико-комическая опера на сюжет поэмы Ариосто «Неистовый Роланд»)
- 1783 — «Шаблон:Нп5»
- 1791 — «Шаблон:Нп5» (L’anima del filosofo, ossia Orfeo ed Euridice)
- Оратории
14 ораторий, в том числе:
- «Шаблон:Iw»
- «Времена года»
- «Семь слов Спасителя на кресте»
- «Возвращение Товия»
- Аллегорическая кантата-оратория «Рукоплескания»
- ораториальный гимн Stabat Mater
- Мессы
14 месс, среди которых:
- малая месса (Missa brevis, F-dur, около 1750)
- большая органная месса Es-dur (1766)
- месса в честь св. Николая (Missa in honorem Sancti Nicolai, G-dur, 1772)
- месса св. Цецилии (Missa Sanctae Caeciliae, c-moll, между 1769 и 1773)
- малая органная месса (В-dur, 1778)
- Мариацелльская месса (Mariazellermesse, C-dur, 1782)
- месса с литаврами, или Месса времён войны (Paukenmesse, C-dur, 1796)
- месса Heiligmesse (B-dur, 1796)
- Нельсон-месса (Nelson-Messe, d-moll, 1798)
- месса Тереза (Theresienmesse, B-dur, 1799)
- месса с темой из оратории «Сотворение мира» (Schopfungsmesse, B-dur, 1801)
- месса с духовыми инструментами (Harmoniemesse, B-dur, 1802)
Симфоническая музыка
104 симфонии, в том числе:
- «Прощальная симфония»
- «Оксфордская симфония»
- «Траурная симфония»
- 6 Парижских симфоний (1785—1786)
- 12 Лондонских симфоний (1791—1792, 1794—1795), в том числе симфония № 103 «С тремоло литавр»
- 66 дивертисментов и кассаций
Произведения для клавира (клавесин, клавикорд, сейчас исполняют на фортепиано)
- фантазии, вариации
- 52 сонаты
Записи, сделанные на инструментах эпохи Гайдна
- Алан Кёртис. Йозеф Гайдн. «Keyboard Sonatas». Записано на оригинальных роялях Антон Вальтер 1796 г. и Шантц 1790 г.
- Рональд Браутигам, Ларс Ульрик Мортенсен, Concerto Copenhagen. «Joseph Haydn Concertos». Записано на реплике рояля Вальтера от Пола Макналти
- Роберт Левин, Вера Бетс, Аннер Билсма. Йозеф Гайдн. «The Last 4 Piano Trios: H 15 no 27-30». Записано на реплике рояля Вальтера от Пола Макналти
- Андреас Штайер. Йозеф Гайдн. «Сонаты и Вариации». Записано на реплике рояля Вальтера от Кристофера Кларка
- Йос ван Иммерсел. Вольфганг Амадеус Моцарт, Йозеф Гайдн. «Fortepiano Sonatas». Записано на реплике рояля Вальтера от Кристофера Кларка
Память
- В Вене создан дом-музей, в котором композитор провёл последние годы жизни.
- В честь Гайдна назван кратер на планете Меркурий.
- «Посвящение Йозефу Гайдну» (фр. Hommage à Joseph Haydn) ― музыкальное произведение 1910 года шесть французских композиторов (Клод Дебюсси, Поль Дюка, Рейнальдо Ан, Венсан д'Энди, Морис Равель и Шарль-Мари Видор), «основанное на одной теме, которая является монограммой фамилии Гайдна, аналогичной известному мотиву B-A-C-H. Ноты B, A, D (HAD), дополняются нотами D и G (YN), полученными при помощи французского метода создания монограмм».
<score raw="1" vorbis="0"> \version "2.18.2" \header {
tagline = ##f
}
\score {
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }
<<
\relative c { \key c \major \time 4/1 \tempo 4 = 62 \override TupletBracket #'bracket-visibility = ##f
%%%% b4^\markup{H} a^\markup{A} d^\markup{Y} d^\markup{D} g^\markup{N}
}
>>
\layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {}
} </score>
В художественной литературе
- Жорж Санд «Консуэло»
- Стендаль опубликовал жизнеописание Гайдна, Моцарта, Россини и Метастазио в письмах.
- Н. Л. Дилакторская. Повесть о Гайдне. Л.: Детская литература, 1974
В нумизматике и филателии
Примечания
Литература
- Шаблон:Книга
- Альшванг А. А. Иосиф Гайдн. — Шаблон:М.—Шаблон:Л., 1947.
- Альшванг А. И. Гайдн, в кн.: Избр. соч. — Шаблон:М., т. 2, 1965.
- Кремлев Ю. А. Йозеф Гайдн. Очерк жизни и творчества. — Шаблон:М., 1972.
- Рабинович А. С. Гайдн, в кн.: Избр. статьи и материалы. — Шаблон:М., 1959.
- Вольман Б. Наследие Гайдна в России. // «Советская музыка», 1959, № 6.
- Баттерворт Н. Гайдн. — Челябинск, 1999.
- Й. Гайдн — І. Котляревський: мистецтво оптимізму. Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: Збірник наукових праць / Ред.‑упорядн. — Л. В. Русакова. Вип. 27. — Харків, 2009. — 298 с. — ISBN 978-966-8661-55-6.Шаблон:Ref-uk
- Шаблон:Книга
- Arnold Werner-Jensen. Joseph Haydn. — München: Verlag C. H. Beck, 2009. — ISBN 978-3-406-56268-6.Шаблон:Ref-de
- Botstiber Н. Haydn. — Bd 3. — Шаблон:Lpz., 1927.
- Dies. Haydn’s Biographie. — Вена, 1810.Шаблон:Ref-de
- Шаблон:H
- Haydn Jahrbuch, hrsg. von H. C. R. Landon. — Bd 1—6. — Шаблон:W., 1962—69.Шаблон:Ref-en
- Hoboken A. van, Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis. — Bd I. — Mainz, 1957.
- H. C. Robbins Landon. The Symphonies of Joseph Haydn. — Universal Edition and Rockliff, 1955.Шаблон:Ref-en
- Koch L. J. Haydn, [Bibliographic]. — Шаблон:Bdpst., 1932.
- Landon, H. C. Robbins; Jones, David Wyn. Haydn: His Life and Music. — Indiana University Press, 1988. — ISBN 978-0-253-37265-9.Шаблон:Ref-en
- Landon H. C. R. The symphonies of J. Haydn. — Шаблон:L., 1955.Шаблон:Ref-en
- Ludwig. Joseph Haydn. Ein Lebensbild. — Нордг., 1867.Шаблон:Ref-de
- Lutz Görner Joseph Haydn. Sein Leben, seine Musik. 3 CDs mit viel Musik nach der Biographie von Hans-Josef Irmen. KKM Weimar 2008. — ISBN 978-3-89816-285-2.
- Nowak L. J. Haydn. — Шаблон:W.—Шаблон:Lpz.—Z., 1951.
- Pohl. Mozart und Haydn in London. — Вена, 1867.Шаблон:Ref-de
- Pohl. Joseph Haydn. — Берлин, 1875.Шаблон:Ref-de
- Pohi С. F. Joseph Haydn, Bd l—2. — Шаблон:Lpz., 1875—82.Шаблон:Ref-de
- Webster, James; Feder, Georg (2001). «Joseph Haydn». The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Published separately as a book: (2002) The New Grove Haydn. — Шаблон:N. Y.: Macmillan. 2002. — ISBN 0-19-516904-2
Ссылки
- Шаблон:IMSLP
- Гайдн Франц Йозеф — Жизнь и творчество // mus-info.ru
- Жизненный и творческий путь Гайдна // haydn.ru
- Йозеф Гайдн. Список основных произведений Шаблон:Wayback // alenmusic.narod.ru
- Записи сонат и других произведений для фортепиано Гайдна // artofpiano.ru
- Партитуры симфоний Гайдна // haydn107.com
- Гайдн. Полные либретто опер на русском языке Шаблон:Wayback // sinor.ru
- ↑ Шаблон:Audio
- ↑ Достоверных сведений о дате рождения композитора нет, официальные данные говорят только о крещении Гайдна, которое произошло 1 апреля 1732 года. Сообщения самого Гайдна и его родственников о дате его рождения различаются — это может быть 31 марта или 1 апреля 1732 года. Сам Гайдн называл днём своего рождения 31 марта, так как не хотел прослыть «апрельским дураком» (Новак Л. Йозеф Гайдн. Жизнь, творчество, историческое значение Шаблон:Wayback. — Шаблон:М., 1973. — стр. 93-94).
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 3,6 Шаблон:БСЭ3
- ↑ Шаблон:ВТ-ЭСБЕ
- ↑ 5,0 5,1 Шаблон:Cite web
- ↑ Jones (2009b:136)
- ↑ According to Jones, the London visits yielded a net profit of 15,000 florins. Haydn continued to prosper after the visits and at his death left an estate valued at 55,713 florins. These were substantial sums; for comparison, the house he bought in Gumpendorf in 1793 (and then remodeled) cost only 1370 florins (all figures from Jones 2009:144-46).
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ The house, at Haydngasse 19, has since 1899 been a Haydn museum ([1] Шаблон:Wayback, [2]Шаблон:Wayback).
- ↑ Diagnosis was uncertain in Haydn’s day, so the precise illness is unlikely ever to be identified. Haydn’s symptoms were weakness, dizziness, inability to concentrate, and painfully swollen legs (Jones 2009a:146). Jones (2009b:216) suggests that Haydn suffered from arteriosclerosis.
- ↑ Шаблон:Harvnb
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Mozart and the Pianos of Gabriel Anton Walter Author(s): Michael Latcham. Source: Early Music , Aug., 1997, Vol. 25, No. 3 (Aug., 1997), pp. 382—400 Published by: Oxford University Press URL: https://www.jstor.org/stable/3128423 Шаблон:Wayback
- ↑ 16,0 16,1 Eva Badura-Skoda. «Prolegomena to a History of the Viennese Fortepiano». Israel Studies in Musicology 2 (1980).
Шаблон:Выбор языка Шаблон:Симфонии Гайдна Шаблон:Венские классики
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Русская Википедия
- Используется шаблон Цитата
- Страницы с цитатами
- Персоны, изображённые на банкнотах Австрии
- Венская классическая школа
- Композиторы Австрии
- Композиторы — авторы гимнов
- Масоны Австрии
- Почётные доктора Оксфордского университета
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии