Русская Википедия:Гилкрист, Конни
Шаблон:Однофамильцы Шаблон:Персона Конни Гилкрист (Шаблон:Lang-en) — сценическое имя, под которым получила широкую известность Констанс Макдональд Гилкрист (Шаблон:Lang-en, 23 января 1865 года, Портси, графство Хэмпшир, Британская империяШаблон:Sfn — 9 мая 1946 года, Шаблон:Не переведено 3, Бакингемшир, Великобритания) — британская натурщица, позировавшая в детстве и юности художникам Фредерику Лейтону, Джеймсу Макнилу УистлеруШаблон:Sfn, Джону Лавери, Шаблон:Не переведено 3, Шаблон:Не переведено 3, Уильяму Пауэллу Фрайту, фотомодель, актриса драматического и музыкального театра, исполнительница пантомимы, танцовщица бурлеска, муза писателя Льюиса Кэрролла в 1877—1878 годах, впоследствии — супруга английского аристократа Эдмонда Уолтера Фицмориса, 7-го графа Оркни, с 1892 годаШаблон:Sfn.
«Её черты каким-то образом захватили воображение викторианцев», — утверждала куратор галереи Гилдхолл Кэтти ПирсШаблон:Sfn. В 2018 году целый ряд картин, для которых Гилкрист позировала, будучи девочкой, были представлены на выставке, посвящённой детям викторианской Великобритании, проходившей в Лондоне. Историей жизни Конни Гилкрист заинтересовались крупные британские и американские средства массовой информации The Daily MailШаблон:Sfn, The GuardianШаблон:Sfn, SmithsonianШаблон:Sfn. Её судьбе посвящены большие разделы в монографии профессора викторианской литературы в Шаблон:Не переведено 3 Энн Варти о детях на театральной сцене во II половине XIX века и статья доктора философии, преподавателя факультета искусств в Шаблон:Не переведено 3, Маргарет Макдональд в вышедшем в 2001 году в Великобритании справочнике, который содержит биографии артистов-моделейШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Биография
Шаблон:Внешние медиафайлы Констанс Макдональд Гилкрист родилась на острове Портси в графстве Гэмпшир 23 января 1865 годаШаблон:Sfn (по другой версии — в районе трущоб за вокзалом Кингс-Кросс в северо-восточной части Лондона — КамденеШаблон:SfnШаблон:Sfn, который в 1851 году писатель У. М. Томас описывал как «болото, полное грязи и отбросов»Шаблон:Sfn). Она была дочерью Матильды Марии Гилкрист, урождённой Портер, и механика (Шаблон:Lang-en) Дэвида ГилкристаШаблон:Sfn. Отец родился в Шотландии, а мать — в Шаблон:Не переведено 3. Констанс была самой младшей из пяти их дочерейШаблон:Sfn. Принято считать, что мать Конни Гилкрист — это натурщица Тилли Гилкрист, которая в 1871 году позировала в качестве модели в жанре ню Джеймсу Макнилу УистлеруШаблон:Sfn. Куратор галереи Гилдхолл Кэтти Пирс считала, что с помощью известности девочки семья пыталась выбраться из нищетыШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Театральная карьера
Первое появление Конни Гилкрист на сцене состоялось в 1873 году, когда она сыграла Принца грибов в постановке пьесы «Джек в коробке» в театре Друри-ЛейнШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Три года спустя её выступление в роли Арлекина в детской пантомиме Театра Адельфи «Маленькая паинька» («Словарь драмы» 1904 года называет пьесу, в которой девочка сыграла Арлекина, «Детьми в лесу»Шаблон:Sfn) вызвало стремительный рост популярностиШаблон:Sfn («Словарь драмы» 1904 года и Энн Варти относили первое выступление девочки в этой роли к 1874 году и не считали его судьбоносным для ГилкристШаблон:SfnШаблон:Sfn). К 1875 году она уже играла на Рождественских праздниках в Вест-Энде, а в 14 лет она получила контракт на полный рабочий день с лондонским театром Гейэти (Шаблон:Lang-en), где сыграла деву Мэриан в «Маленьком Робин Гуде» и Миранду в пьесе «Ариэль» — пародии на «Бурю» Уильяма ШекспираШаблон:Sfn, исполнила роли в «Синей Бороде» и «Пузырях»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Несмотря на то, что она появлялась в сотнях сценических шоу, превращаясь в звезду, те, кто встречал маленькую модель в мастерских художников, вспоминали её как довольно грустную маленькую девочкуШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Талант актрисы музыкального театра в Конни Гилкрист раскрыл импресарио, журналист и писатель Шаблон:Не переведено 3, ставший первым художественным руководителем театра Гейэти в ЛондонеШаблон:Sfn. Его внимание к девочке привлёк актёр и драматург Шаблон:Не переведено 3Шаблон:Sfn. Холлингсхед писал: «Я сделал всё, что мог, чтобы ей было удобно в театре, и она отплатила мне спокойным и дружелюбным отношением и решимостью оставаться со мной, пока я продолжаю наше предприятие. У неё было несколько возможностей „поправить своё положение“, особенно после того, как она добилась успеха с мистером и миссис Флоренс в роли Либби в „Могучем долларе“. Возможно, она занимала бы лидирующую позицию в качестве несовершеннолетней актрисы в Лондонском театре комедии, но она отклонила все предложения — в последнем случае против моего желания». Холлингсхед был противником присутствия детей-актёров в театре и делал исключение только для ГилкристШаблон:Sfn.
Известность в качестве актрисы бурлеска к Гилкрист пришла в 1877 году после того, как она исполнила роль девочки со скакалкой в этом театре. Эту же роль она исполнила позже в Вестминстерском Аквариуме.Шаблон:Sfn. Публика называла Конни «оригинальная девочка театра Гейэти»Шаблон:SfnШаблон:Sfn, «ребёнок»Шаблон:Sfn. Кэтти Пирс отмечала, что карьера Гилкрист проходила по-другому, чем жизнь большинства детей Викторианской эпохи, которые трудились на фабриках, подметали улицы, выполняли другую чёрную работу. Тем не менее, с её точки зрения, девочка подвергалась эксплуатации, как и её сверстники, из-за отсутствия законов о детском труде. Пирс делала вывод: «Хотя она достигла привилегированного положения, на неё с юных лет оказывалось давление, а мать весьма плохо к ней относилась»Шаблон:Sfn. Девочка продолжала много играть на сцене, в 1881 году специально для неё была написана комедия Чарльза Дж. Фосетта «Пузыри», в которой она исполнила главную роль служанки Полли. Энн Варти отмечала, что эта роль привлекла внимание к её переходному статусу от ребёнка к взрослой женщине, потребовала от неё инициативы и ответственности, но также показала, что девушка «нуждается в совете и защите»Шаблон:Sfn.
Личная жизнь
Ада Холл, дочь художника Фрэнка Холла, рассказывала в своих воспоминаниях, что мать Конни была сурова к дочери. Однажды отец Ады, придя домой к Гилкристам, чтобы пригласить девочку для позирования, застал Конни в слезах. Мать избила её за то, что девочка отказалась мыть волосы после одиннадцати часов ночи, так как была измотана тяжёлой работойШаблон:SfnШаблон:Sfn. Ей приходилось позировать одному из художников, затем спешить домой, чтобы вымыться, привести себя в порядок и причесаться. После этого она должна была танцевать весь вечер в театре и, наконец, устав до смерти и вернувшись домой, снова мыть волосы для нового рабочего дняШаблон:Sfn.
Гилкрист ушла со сцены после гастрольного тура по городам США в 1886 году. Два богатых покровителя, Хью Сесил Лоутер, 5-й граф Лонсдейл, и Шаблон:Не переведено 3, 8-й герцог БофортШаблон:Sfn, ввели её в высшее общество: один приобрёл дом в Лондоне, предназначенный для проживания актрис театра Гейэти, собственницей которого стала Гилкрист, а другой стал её приёмным отцомШаблон:Sfn. В июле 1892 года Конни Гилкрист вышла замуж за Эдмонда Уолтера Фицмориса, 7-й графа ОркниШаблон:SfnШаблон:Sfn. Жениху было двадцать пять лет, а невесте — двадцать семь. Брак был заключён в англиканской церкви Шаблон:Не переведено 3 в центре ЛондонаШаблон:Sfn.
Супругам принадлежал дом Фицмориса в Лондоне, находившийся возле Шаблон:Не переведено 3Шаблон:Sfn, но большую часть времени они проводили в загородном поместье в БакингемширеШаблон:Sfn. В браке у них родилась дочь Мэри, которая впоследствии стала супругой Шаблон:Comment Норфолка и получила известность как леди Мэри Констанс Гамильтон ГослингШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Конни Гилкрист умерла в усадебном доме в деревне Стьюкли в графстве Бакингемшир 9 мая 1946 годаШаблон:Sfn. Опубликованный в газете Тhe Star под названием «Скромная отвага» некролог её мужа, умершего через несколько лет после супруги, был больше посвящён Конни, чем покойному. Журналист описывал её «длинные, изящные и невероятно стройные ноги» и «застенчивые фиолетовые глаза, которые выглядывают из-под густой бахромы пшеничного цвета». Энн Варти с иронией отмечала в книге «Дети и театр в викторианской Британии», что некролог графа затмил «Гармонию в жёлтом и золотом» УистлераШаблон:Sfn.
Конни Гилкрист — модель Фредерика Лейтона
Девочка начала позировать художникам в четыре годаШаблон:Sfn, но получила известность в начале 1870-х годов как натурщица живописца Фредерика ЛейтонаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Будучи человеком Викторианской эпохи, Лейтон был озабочен соответствием своей жизни строгим общественным требованиям. Его друзья отмечали напряжённость, свойственную ему из-за этого. Только среди маленьких детей, к которым он испытывал глубокую привязанность, Лейтон мог расслабиться. Эдвард Бёрн-Джонс писал, что «он рисует детей с настоящим восторгом». Лейтон создавал небольшие картины, изображающие детей, которые направлял на выставки Королевской академии художеств вместе с более крупными работами[1].
Картина «Маленькая Фатима»
Впервые Конни позировала для Федерика Лейтона в возрасте шести лет в работе над полотном «Клеобул обучает свою дочь Клеобулину» (Шаблон:Lang-en, около 1871, масляная живопись по холсту, местонахождение неизвестно)Шаблон:Sfn. Первым получившим широкую известность и дошедшим до нашего времени образом Конни Гилкрист стала арабская девочка на картине Лейтона «Маленькая Фатима» (Шаблон:Lang-en, встречается — «Юная Фатима», Шаблон:Lang-en, около 1875, на этикетке, прикреплённой к подрамнику, присутствует надпись «Фред Лейтон / V / Маленькая Фатима», масляная живопись по холсту, по другой версии — на бумаге, наклеенной на холст, размер — 40,7 × 25,4 см, по другим данным — 39,50 × 24,00, картина была представлена на выставках 1875, 1897 и 1989 годов в Лондоне[2][1]). Полотно было представлено на выставке в Королевской академии в 1875 году. Увидевший его там художественный критик Шаблон:Не переведено 3 назвал юную натурщицу «маленькой восточной феей с самой чарующей грацией». Наиболее известный критик Великобритании того времени Джон Рёскин заметил: «Есть ещё одна прекрасная малышка в пурпурной драпировке от мистера Лейтона… которая была бы бесконечно более изящна в розовом платье и с именем Пэтти»Шаблон:Sfn.
Источником вдохновения для «Маленькой Фатимы» была девочка, с которой художник столкнулся во время своих путешествий по Ближнему Востоку. Лейтон писал о ней в своих дневниках 1868 года: «Частым спутником в моей работе является моя подруга, маленькая Фатма (Шаблон:Lang-en), милый маленький ребёнок лет пяти, с ярким лицом и двумя рядами самых белых зубов, которые когда-либо видели. Она садится рядом со мной, иногда глядя на картину, иногда на художника, чаще всего на ящик для краски… Иногда она задумчиво рисует узор маленьким коричневым пальцем на моих пыльных ботинках… маленькие турки не были так хороши, как Фатма, маленькая арабка». Между 1873 и 1875 годами Лейтон изобразил фигуру Фатимы в том же фиолетовом костюме и в похожей позе стоящей во весь рост в интерьере Большой мечети Дамаска (в настоящее время эта картина находится в Шаблон:Не переведено 3[1]). Хотя источником вдохновения Лейтона была Фатма, натурщицей для картины 1875 года стала Конни Гилкрист. Полотно находилось в коллекции Роберта Киркмана Ходжсона (предположительно, племянник Шаблон:Comment — близкого друга Лейтона) до продажи в 1924 году. Затем картина неоднократно переходила на аукционах из одних частных рук в другие, последний раз она была продана в сентябре 2018 года за 125 000 евро[2]
Картина «Дафнефория»
На картине Фредерика Лейтона «Дафнефория» (Шаблон:Lang-en, Шаблон:Lang-ru, 1874—1876, находится в коллекции Шаблон:Не переведено 3 в Порт-Санлайте, инв. № LL3632, масляная живопись по холсту, 231 × 525 см[3]) с Конни Гилкрист был написан целый хор маленьких, стоящих в профиль, похожих друг на друга поющих девочекШаблон:SfnШаблон:Sfn с пухлыми лицами, развевающимися волосами и широко открытыми ртамиШаблон:Sfn. «Не кажется ли вам, что они ловят мух?» — писал с иронией британский еженедельный юмористический журнал «Панч» 13 мая 1876 года. Маргарет Ф. Макдональд отмечала в биографическом очерке, посвящённом модели, что обнажённые плечи девочек придают их группе «необычайную чувственность»Шаблон:Sfn. Ряд восторженно поющих фигур, частью которого являются девочки, написанные с Конни, был вдохновлён фризом скульптора эпохи Возрождения Луки делла Роббиа. Этот фриз, изображающий певчих, выполнен на хорах в соборе Флоренции[4]. Дафнефория — праздник в Древней Греции, проводившийся каждый девятый год в честь Аполлона. Это самая грандиозная из множества огромных процессионных картин, на которых во многом основывается репутация Лейтона. «Дафнефория» была написана для столовой его близкого друга и покровителя, банкира Джеймса Стюарта Ходжсона, который был вынужден продать полотно после первого краха Barings Bank в 1890 году[3]. Картина была куплена Джорджем Маккалоу, британским коллекционером, который разбогател на австралийских золотых приисках. Его коллекция была продана в 1913 году, картину «Дафнефория» приобрёл промышленник и меценат Шаблон:Не переведено 3, 1-й виконт Леверхульм. Когда он скончался в 1925 году, то перед похоронами его гроб в окружении цветов разместили под этой картиной[4].
Другие картины Лейтона
Конни изображена также на картинах «Урок музыки» (Шаблон:Lang-en, 1877, масляная живопись по холсту, 93 × 95 см, Шаблон:Не переведено 3, Лондон)Шаблон:Sfn и «Изучение манускрипта на подставке для чтения» (Шаблон:Lang-en, 1877, масляная живопись по холсту, 63 × 72 см, Шаблон:Не переведено 3, Ливерпуль[5]Шаблон:Sfn)Шаблон:Sfn. Эти две картины были представлены на выставке в Королевской академии в 1877 году. Рецензент The Art Journal назвал первое полотно «самым ярким произведением искусства на всей выставке», а Конни — «прекрасной девочкой»Шаблон:Sfn. На обеих картинах девочка окружена подлинными предметами арабского быта, которые художник привёз из путешествия в ДамаскШаблон:Sfn
Последняя картина Лейтона и Гилкрист — «Скручивание мотка пряжи» (Шаблон:Lang-en, около 1878, масляная живопись по холсту, 100,3 × 161,3 см, полотно не подписано художником и не датировано, Галерея искусств Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия, приобретено в 1974 годуШаблон:Sfn[6]Шаблон:Sfn)Шаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1867 году Лейтон посетил греческий остров Родос и сделал наброски местных натурщиц на террасе крыши дома, а также написал вид на широкий залив и холмы за городом. Он вернулся к этим наброскам в 1877 году, отправившись в Испанию в поисках ясного октябрьского неба. Искусствоведы находили в картине аллюзии на античных мойр, прядущих нити судьбы. Погода не оправдала ожиданий художника, и он писал картину по воспоминаниям и эскизам. Конни Гилкрист позировала художнику для фигуры девочкиШаблон:Sfn.
Лейтон перестал писать Гилкрист, когда она получила известность в качестве актрисы и фотомодели — около 1878 годаШаблон:Sfn. Шаблон:Внешние медиафайлы Шаблон:Внешние медиафайлы
Конни Гилкрист на картинах Джеймса Уистлера
«Гармония в жёлтом и золотом: Золотая девушка — Конни Гилкрист»
Американский художник Джеймс Эббот Мак-Нейл Уистлер посещал театр Гейэти целый год, создавая портреты актёров. Он написал картину «Гармония в жёлтом и золотом: Золотая девушка — Конни Гилкрист» (Шаблон:Lang-en, масляная живопись по холсту, 217,8 × 109,5, в настоящее время находится в музее Метрополитен в Нью-Йорке, поступила в дар от Джорджа Хирна в 1911 годуШаблон:Sfn[7]) — портрет Гилкрист в полный рост на сцене театра, прыгающей через скакалку (Энн Варти ошибочно считала, что это первая картина, для которой позировала КонниШаблон:Sfn). Конни позировала художнику в его студииШаблон:Sfn. Картина «Гармония в жёлтом и золотом: Золотая девочка — Конни Гилкрист» была закончена к 1877 году, когда британская актриса и «светская львица» Лилли Лэнгтри увидела её в студии Уистлера. К тому времени девочка была настолько известна, что Лангтри, которая признавалась, что «видела Конни Гилкрист, но только раз», была уверена в том, что на портрете изображена именно юная актрисаШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1880-х годах картина была куплена депутатом палаты общин от Либеральной партии Генри Лабушером. Уистлер, однако, в дальнейшем одолжил полотно у него, чтобы доработать. Картина продолжала находиться в студии Уистлера до его смерти в 1903 году и только после этого была возвращена ЛабушеруШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Критик Чарльз Паско описывал Гилкрист на картине Уистлера «Гармония в жёлтом и золотом: Золотая девушка — Конни Гилкрист» как довольно симпатичную шестнадцатилетнюю девушку с волосами цвета льна, в светло-коричневом платье и чёрных шёлковых чулках, а саму картину как чувственный и реалистичный портрет без надуманных живописных эффектовШаблон:SfnШаблон:Sfn. Миссис Генри Адамс 15 июня 1879 года описывала картину так: «На Конни фланелевый жилет, достающий до бёдер… сумка и атласные сапоги с высокими каблуками по моде Людовика XV, она прыгает через скакалку с красными ручками»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Газета The New York Times сообщала, что «её простодушие [взяло в плен] все сердца»Шаблон:Sfn. На выставке в галерее Гросвенор, тем не менее, картина была подвергнута критикеШаблон:Sfn. Тhe London Express 24 мая 1879 года писал: «Образование мисс Конни Гилкрист, возможно, столь же скудное, как и её одежда, и ей, несомненно, нужно будет подсказать, что [название картины] „Золотая девушка“ является клеветой на её внешность». Карикатура, появившаяся в издании The Mask под названием «Веселье в позолоте… Конни, о которой никто не думает», показывала Гилкрист стоящей напротив огромной бабочки (монограмма Уистлера). Пресса косвенно затрагивала моральные проблемы, в том числе и такую: «Делает ли юность девушки приемлемой достаточно вызывающую одежду в этой сценической роли?» Сам Уистлер был недоволен картиной по другим причинам. В то время как его рисунки пером, изображающие Гилкрист, сильны и выразительны, картина лишена жизни, и разочарованный художник хотел даже её уничтожитьШаблон:Sfn.
Сохранились наброски художника к картине, сделанные в процессе её доработки. Местонахождение одного из них в настоящее время неизвестно (1878 год, рисунок выполнен чернилами, предположительно, на белой бумаге, размер — 9,8 × 4,8 см, в качестве подписи изображена бабочка — сигнатура Уистлера, в левом верхнем углу — сценическое имя модели)[8]. Второй набросок находится в Британском музее (1879 год, изображение нанесено коричневыми чернилами на бумаге кремового цвета, размер — 15,2 × 9,2 см или 15,4 × 9,4 см, инв. № 1914,0417.2)[9][10]. Сохранились и другие наброскиШаблон:Sfn.
Конни Гилкрист и «голубые девушки» Уистлера
Вторая картина Уистлера, натурщицей для которой была Конни Гилкрист, — «Голубая девушка: портрет Конни Гилкрист» (Шаблон:Lang-en, масляная живопись по холсту, 188,9 × 88,6 см, Художественная галерея Хантериан в Университете Глазго, инв. № GLAHA 46320[11]), начатая в 1879 году. К этому времени девушка находилась в зените своей славы. Картина, изображающая Гилкрист, осталась незаконченной, но свежесть и непосредственность этой работы способствует, по словам Маргарет Ф. Макдональд, «поэтическому раскрытию её юной грации»Шаблон:Sfn. «Голубая девушка» оставалась в собственности художника до самой его смерти, когда по завещанию Уистлера была передана в Университет ГлазгоШаблон:Sfn; по другой версии, картина оказалась в музее как дар Розалинды Бирни Филипп в 1935 году[11].
Художник и мемуарист Шаблон:Не переведено 3 в своей книге воспоминаний об Уистлере писал, что Конни Гилкрист позировала также для картины «Скерцо в голубом» (Шаблон:Lang-en), однако живописец уехал в Венецию, а когда вернулся, то закончил это полотно с другой натурщицейШаблон:Sfn. Ею стала Мод Мэри Уоллер (1862—1942, позже миссис Монк). Согласно Уэю, Уистлер работал над этой картиной в 1880 году, но современные искусствоведы относят её создание к 1882—1884 годам. Картина выполнена в технике масляной живописи по холсту, местонахождение её в настоящее время неизвестно. Портрет девушки выполнен в вертикальном формате. Она стоит, широко расставив ноги и уперев руки в бёдра. На ней платье с юбкой до колена, длинный жилет поверх него. У девушки длинные волосы, поверх них шляпа с пером. Поза и костюм на этом полотне близки к портрету Шаблон:Comment («Голубая девушка: портрет мисс Элинор Лейланд», YMSM 111). «Скерцо в голубом: Голубая девушка» — последняя из серии «Голубые девушки» Уистлера. Единственная сохранившаяся фотография «Скерцо в голубом: Голубая девушка» для современных искусствоведов содержит основную информацию о картине. По ней исследователи устанавливают пропорции полотна «Скерцо в голубом: Голубая девушка». Предполагается, что размер холста был приблизительно 191 × 99 см. Этюд британского художника Уолтера Сикерта запечатлел студию Уистлера во время работы над картиной «Скерцо в голубом». Сикерт изобразил эту картину на мольберте и светловолосую натурщицу (Конни Гилкрист или Мод Мэри Уоллер) в отдалении, позирующую живописцу[12].
Конни Гилкрист и другие художники
Одна из постоянных моделей английского портретиста Фрэнка Монтегю Холла, миссис Доу, порекомендовала ему свою четырёхлетнюю племянницу Конни, а затем привела её в студию. Дочь Холла Ада вспоминала: «Ребёнок был изящным маленьким существом, покорным и послушным, удивительно умным… прекрасной маленькой моделью». Дочери Холла Ада и Олив подружились с Конни, играли с ней в детской, побывали на спектакле с её участием. Хотя Ада вспоминала, что Конни много раз позировала её отцу, современные искусствоведы с уверенностью идентифицировали её лишь на двух картинах: «Я есмь воскресение и жизнь» (Шаблон:Lang-en, масляная живопись по холсту, размер — 116,8 × 162,6 см, Художественный музей Лидса, инв. № LEEAG.PA.1894.0016)[13]Шаблон:Ref+, «Дезертир» (Шаблон:Lang-en, 1874) и, предположительно, на картине «Лица в огне» (Шаблон:Lang-en, 1867, Музей Эшмола, Оксфорд, размер — 46,5 × 67,5 см, полотно подписано и датировано: «F. Holl 1867»Шаблон:Sfn)Шаблон:Ref+. Критики, однако, предполагают, что, когда Холл приступил к работе над иллюстрациями для газеты The Graphic в конце 1871 года, сжатые сроки, установленные для рисунков, требовали, чтобы Конни постоянно ему позировалаШаблон:Sfn. Известно, что она стала моделью для иллюстрации к «Маленькой Мим» У. Гилберта. Ей было в это время около десяти лет. Конни позировала пять часов без перерыва и была так измотана, что едва могла стоять. Холл и его супруга вынуждены были поддерживать девочкуШаблон:Sfn.
Английская художница-викторианка Шаблон:Не переведено 3 вспоминала, что живописец «Шаблон:Не переведено 3… раньше часто рисовал эту милую маленькую модель Конни Гилкрист. Он привлёк к ней внимание высшего общества, пригласив девушку присутствовать при посещении принцем Уэльским его мастерской»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Типичная работа Майлза, датированная 1882 годом («Конни Гилкрист», карандаш, бумага, частное собраниеШаблон:Sfn), изображает лицо Гилкрист: блестящие глаза с тяжёлыми веками под широкими изогнутыми бровями, длинный прямой нос и маленький рот, округлая форма лица, подчёркнутая короткими волнистыми волосами. Техника Шаблон:Comment, выбранная Майлзом, наделяет её классические черты на портрете своего рода анонимностьюШаблон:Sfn. Британский художник Джон Лавери изобразил Конни Гилкрист на картине «Её первое разочарование» (Шаблон:Lang-en, 1880, холст, масло, 68,5 × 51 см[14], частная коллекция)Шаблон:Sfn. Обозреватель Санда Миллер в отчёте с выставки произведений Лавери, состоявшейся в 1984 году в Белфасте, назвала это полотно «неуклюжей юношеской композицией»[15].
Конни и Льюис Кэрролл
Писатель впервые увидел девочку в театре Адельфи 13 января 1877 года в пантомиме «Маленькая паинька», в которой были заняты только дети, а Конни исполняла роль АрлекинаШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Кэрролл был в компании своей маленькой фотомодели Шаблон:Не переведено 3Шаблон:Sfn. Писатель отметил в дневнике в тот же день, что Конни «одна из самых красивых детей, как лицом, так и фигурой, которых я когда-либо виделШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Я должен получить возможность сфотографировать её»Шаблон:Sfn. Кэрролл послал девочке экземпляр сказки «Алиса в стране Чудес»Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn и акростих на имя Констанс, одновременно задав вопрос её матери о полном имени Конни, чтобы написать акростих и на него (для писателя составление акростиха было прелюдией к фотографированию). Матильда Гилкрист приняла подарок писателя и отправила ему имя дочери «Констанс Макдональд Гилкрист»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Две фотографии, сделанные в профессиональных студиях, запечатлели Конни, какой её увидел тогда Кэрролл. Первая показывает лицо девочки крупным планом. На второй актриса изображена в тщательно продуманном наряде, со скакалкой, свисающей со стола на левой стороне изображения. Профессор английского языка в Университете Сассекса и директор его Центра визуальных искусств Линдсей Смит отмечала, что эта фотография передаёт сложный характер одежды, который подчёркивает андрогинность её телаШаблон:Sfn.
Проведя с Гилкрист больше времени (по словам Кейт Райт, полчасаШаблон:Sfn), Кэрролл отметил её утончённость, скромность и стеснительностьШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. 2 июля того же года Кэрролл свозил девочку в Королевскую академию, которая произвела на неё сильное впечатлениеШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn, особенно после того, как Гилкрист увидела там себя на картине Фредерика Лейтона «Урок музыки»Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Линдсей Смит считала, что целью посещения Академии собственно и был просмотр двух картин Лейтона, которые там находились и для которых позировала Конни: «Урок музыки» и «Изучение манускрипта на подставке для чтения». После посещения АкадемииШаблон:SfnШаблон:Sfn Кэрролл вновь написал в дневнике «о самом прекрасном ребёнке (и лицом, и фигурой), которого я когда-либо знал». «Хотелось бы сделать 100 её фотографий» — мечтал онШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Кэрролл даже разработал план, который позволил бы ему сделать фотографии девочки: «Придумал план, который кажется более осуществимым, чем я когда-либо думал, для получения фотографий Конни Гилкрист: остаться в Лондоне, отвезти её в Оксфорд на раннем поезде и забрать её вечером. Это дало бы девять часов в Оксфорде и стоило бы немногим больше, чем оплата за неё и сопровождающего, который был бы обузой». Был ли реализован этот план, осталось неизвестнымШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn.
2 октября 1877 года после спектакля «Красная Шапочка»Шаблон:Sfn Кэрролл назвал Гилкрист «самой прелестной среди арлекинов» в Театре АдельфиШаблон:SfnШаблон:Sfn, но через год свежесть девочки в глазах писателя поблекла (Линдсей Смит отмечала, что это совпало с наступлением у неё половой зрелостиШаблон:Sfn). Кэрролл разочарованно записал 2 октября 1878 года, посмотрев «Маленького доктора Фауста» в театре Гейэти: «Конни Гилкрист была в роли Зибеля: она теряет свою красоту и не может играть, но старый номер „Танец со скакалкой“ она исполнила великолепно»Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Фотография Конни Гилкрист с монограммой CLD
Фотография (15,7 × 10,7 смШаблон:Sfn), которая в настоящее время хранится в библиотеке Университета штата Пенсильвания (приобретена в 1971 году у лондонской галереи Шаблон:Не переведено 3 и КупераШаблон:Sfn), подписана на обороте монограммой Шаблон:Lang-en (Чарльз Лютвидж Доджсон — настоящее имя Льюиса Кэрролла)Шаблон:SfnШаблон:Sfn тёмно-фиолетовым цветом одной непрерывной линиейШаблон:Sfn. На этой фотографии Конни стоит одной ногой на ступеньке садовой лестницы в студии, в туфлях на высоком каблуке с боковыми шнурками. Обувь подчёркивает стройные ноги. Девушка выглядит очень юной. Тёмные волосы ниспадают волнами, на Конни высокий воротник с рюшами под тёмным платьем до колен и опоясывающие бёдра драпировки, собранные сзади в огромный пучок. Сдержанная чувственность изображения, по словам Маргарет Макдональд, подчёркивается грубой окраской фотографии. Костюм может быть датирован примерно 1882 годомШаблон:Sfn. Было высказано предположение, что сделал эту фотографию сам Льюис Кэрролл. Писатель собрал большой альбом фотографий других мастеров, но фотограф и художественный критик Чарльз Манн считал, что Кэрролл не стал бы ставить свою монограмму, которой он придавал большое значение, на чужой фотографии. Манн писал, что хотя фотография несколько грубо окрашена, Кэрролл не возражал против окраски фотографийШаблон:Sfn.
По мнению Маргарет Ф. Макдональд, данная фотография могла быть одной из двух, сделанных с Конни, среди 22 снимков детей, которые были сфотографированы для Кэрролла в 1882 году по его выборуШаблон:Ref+. На второй фотографии Гилкрист, сохранившейся в собрании Кэрролла, девочка изображена крупным планом с такой же причёской и в похожем костюме. Она датируется Маргарет Макдональд приблизительно 1882 годом, хотя другой исследователь, Маас, предложил несколько более позднюю дату — 1885 год. У Гилкрист на снимке тонкий профиль, немного приподнятый прямой нос, маленький рот, глаза с тяжёлыми бровями и большие уши, в которые вдеты серёжки в форме цветка. В 17 лет Конни выглядит очень молодо, причёска оттеняет её юность. Её публичный имидж подчёркивал юную внешность танцовщицы, даже когда она переросла соответствующий возрастШаблон:Sfn.
Конни на фотографиях и литографиях других мастеров
Конни Гилкрист стала самой фотографируемой молодой актрисой своего времениШаблон:Sfn. Были опубликованы большими тиражами не только фотографии, но и литографические портреты Гилкрист в её сценических образах. Наивная цветная хромолитография Шаблон:Comment (Национальная портретная галерея, Лондон, 32,4 × 20,6 см, дар Теренса Пеппера в 2014 году, инв. № NPG D42844[16]) была опубликована под номером 25 в серии «Общественных портретов» фирмы «Чарльз Гуддолл и сыновья» примерно в 1883 году. На ней изображена Конни в роли сестрицы Анны в спектакле «Синяя борода» и нанесена литографическая подпись. Молодость и невинность подчёркивают соломенная шляпа, короткие волосы, жемчужное ожерелье на шее и платье с короткими воланами. Платье позволяет демонстрировать стройные ноги, обутые в туфли на высоком каблуке, низкий квадратный вырез, отделанный кружевом, подчёркивает грудь натурщицы, а туго затянутое корсетное платье показывает узкую талию. Такие фотографии и гравюры поддерживали популярность юной комедиантки. Как модель и актриса, она опиралась в своей карьере на молодость, здоровье, физические навыки и красивую внешность. Конни Гилкрист закончила артистическую и модельную карьеру в 27 лет, когда вышла замуж за молодого аристократа, который был более чем на год младше неёШаблон:Sfn.
Среди фотографов и литографов, неоднократно запечатлевших молодую актрису, были личный фотограф королевы Виктории и владелец фотостудии Шаблон:Не переведено 3 Уильям Дауни[17], английский художник и фотограф голландского происхождения, известный как пионер в использовании электрического света в фотографии, Шаблон:Не переведено 3[18], фотограф, специализировавшийся на съёмках представителей высшего общества викторианской Великобритании, Шаблон:Не переведено 3[19] и ведущий литограф викторианской эпохи Шаблон:Не переведено 3, получивший известность иллюстрированными обложками для нот[20].
-
Конни Гилкрист на фотографии студии Elliott & Fry
-
Конни Гилкрист в роли Амины в пьесе «Маленький Фра Дьяволо», 1879
-
Конни Гилкрист на фотографии Шаблон:Не переведено 3
-
Шаблон:Не переведено 3. Конни Гилкрист
-
Конни Гилкрист на фотографии студии London Stereoscopic Company
-
Конни Гилкрист в роли мальчика на фотографии студии London Stereoscopic Company
См. также
- Минни Терри (1882—1964) — младшая сверстница Конни Гилкрист, фотомодель и наиболее популярная актриса-ребёнок 80-х — 90-х годов XIX века.
Примечания
- Комментарии
- Источники
Литература
- Источники
- Научная и научно-популярная литература
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Статья
Ссылки
Шаблон:Фредерик Лейтон Шаблон:Фотографии Льюиса Кэрролла Шаблон:Избранная статья
- ↑ 1,0 1,1 1,2 Шаблон:Cite web
- ↑ 2,0 2,1 Шаблон:Cite web
- ↑ 3,0 3,1 Шаблон:Cite web
- ↑ 4,0 4,1 Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ 11,0 11,1 Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Статья
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Русская Википедия
- Льюис Кэрролл и фотоискусство
- История фотографии
- Актрисы театра Великобритании
- Актёры XIX века
- Детские портреты XIX века
- Натурщицы
- Дети-актёры Великобритании
- Женщины Викторианской эпохи
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
.jpg){kind=link}
-size1.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}