Русская Википедия:Гиперболоид инженера Гарина (фильм)

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Значения Шаблон:Фильм

«Гиперболо́ид инжене́ра Га́рина» — советский научно-фантастический фильм, снятый в 1965 году, по одноимённому роману А. Н. Толстого.

Сюжет

1925 год. Русский инженер Пётр Гарин, используя открытие профессора Манцева, создаёт оружие небывалой разрушительной силы — гиперболоид, генератор мощного теплового луча. Он решает использовать гиперболоид для осуществления своей идеи — стать правителем мира. За Гариным и его гиперболоидом начинается охота как советских спецслужб, так и иностранных капиталистов.

В ролях

Съёмочная группа

  • Художники-постановщики: Евгений Галей, М. Карякин
  • Звукорежиссёр: Д. Зотов
  • Монтаж: Лидия Жучкова, Н. Карлова
  • Художник-гримёр: Б. Антонов
  • Костюмы: Л. Душина, В. Юдин
  • Исполнение музыки: Государственный симфонический оркестр кинематографии, дирижёр: Эмин Хачатурян

Технические данные

Награды

  • 1966 — Главная премия «Золотая печать города Триеста» на МКФ фантастических фильмов в Триесте (Италия)

Оценки фильма

Многие первоначальные рецензии на фильм отражали недовольство критиковШаблон:Sfn. В частности, специализировавшийся на научной фантастике критик В. С. Ревич предъявил фильму классово-политический упрёк в том, что социальная сторона («механика буржуазных взаимоотношений, биржевой игры, капиталистической экономики и морали») романа А. Толстого «начисто выпала из фильма, осталась опять-таки упрощённо детективная, торопливо объяснённая научная»Шаблон:Sfn. Через полтора десятилетия он оценил фильм несколько иначе: Шаблон:Начало цитаты «Несмотря на редкостный по звучности имён актёрский состав, фильм не удался. Была совершена типичная ошибка экранизаторов больших произведений прозы. Стремление не упустить основные сюжетные ходы приводит к беглости — мелькнул персонаж, пролетело событие — и дальше, дальше, скорее; экранного времени не хватает, чтобы всмотреться в лица, разобраться в сути событий…В результате получился событийно-приключенческий боевик с весьма поверхностной философией»Шаблон:Sfn. Шаблон:Конец цитаты

Кинокритик В. С. Иванова увидела «поразительное в своей унылой дотошности зрелище» и написала: «Только в финале фильма, в длинной панораме пустынного острова с двумя слоняющимися по нему жалкими фигурками почти дикарей… только в этом финале на минуту проглянуло что-то от толстовского уничтожающего сарказма. Проглянуло и… И в зале зажегся свет»Шаблон:Sfn.

В отличие от В. С. Ивановой, киновед и кинокритик А. В. Фёдоров выделял «неординарность аудиовизуального решения» фильмаШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Шаблон:Начало цитаты …явно выделяется изысканное изобразительное решение первой — чёрно-белой экранизации «Гиперболоида инженера Гарина» (1965), выполненное в духе film noir (американские и французские фильмы с криминальным сюжетом 1940-х — 1950-х годов с мрачными мотивами обречённости, фатализма и элементами экспрессионизма): здесь и игра с линейной светотенью в ночных сценах, и контрастные перепады чёрного и белого в сценах дневных, и использование широкоугольного объектива, необычных точек съемки и т. п. <…> Под стать визуальному стилю фильма оказалась и динамично-нервная, а местами и ироничная музыка композитора М. Вайнберга…Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Шаблон:Конец цитаты

По мнению культурологов А. Новиковой и О.Тимофеевой, использование эстетики film noir «не только делает фильм более зрелищно привлекательным, но и позволяет представить средствами кино внутренний мир одержимого фанатичными идеями героя»Шаблон:Sfn. Исполнителю роли инженера Гарина Евгению Евстигнееву удалось показать «его психологически убедительным фанатиком идеи обладания миром: умным, расчётливым и упорным, не чуждым иронии». При этом «лексика, мимика и жесты его персонажа лаконичны и подчинены прагматике сюжетных обстоятельств»Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

См. также

Ссылки

Шаблон:Экранизации Алексея Толстого