Русская Википедия:Головня, Анатолий Дмитриевич

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:ФИО Шаблон:Кинематографист

Анато́лий Дми́триевич Головня́ (2 февраля 190026 июня 1982) — советский кинооператор, теоретик кино, педагог. Герой Социалистического Труда (1980). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935), лауреат двух Сталинских премий (1947, 1951).

Биография

Родился в СимферополеШаблон:Sfn, в раннем детстве потерял отца. Учился в немецкой колонии, в которой его дядя работал учителем. После Октябрьской революции работал в Союзе молодёжи, откуда его направили на прохождение службы в ВЧК в ХерсонеШаблон:Sfn, в период 1919—1922 годов работал там следователемШаблон:Sfn.

С 1925 года работал на Московской фабрике «Совкино» (впоследствии — кинофабрика «Мосфильм»)Шаблон:Sfn. Был ассистентом оператора у Александра Левицкого на фильме «Луч смерти» (1925), в дальнейшем сотрудничал с режиссёром Всеволодом Пудовкиным.
В 1926 году окончил операторский факультет Государственного техникума кинематографии. С 1934 года — преподаватель ВГИКа, в 1936 году возглавил кафедру операторского мастерства и заведовал ею на протяжении многих лет[1]. С 1939 года — профессорШаблон:Sfn, Шаблон:Учёная степень (1966)Шаблон:Sfn. Автор обновлённого курса «Операторское мастерство» (1946)[1].

В 1960-х годах преподавал операторское мастерства на режиссёрском отделении Высших курсов сценаристов и режиссёров[2][3].

Член ВКП(б) с 1944 годаШаблон:Sfn, член Союза кинематографистов СССР. Шаблон:External media Скончался 26 июня 1982 года в МосквеШаблон:Sfn. Похоронен на Донском кладбище[4].

Семья

Первая жена с 1923 года — актриса Любовь Иванова, впоследствии жена директора «Мосфильма» Б. Я. Бабицкого; дочь ОксанаШаблон:Нет АИ.

Вторая жена — Тамара Григорьевна Лобова (1911—2007), кинооператор, педагог, соавтор многих фильмов. Внучка — Евгения Викторовна Головня (1944—2016), правнучка — Екатерина Головня (директор студии документальных фильмов «Золотая Лента»[5].

Особенности творчества

Шаблон:Нет ссылок в разделе С первых своих работ мастер пытался освободиться от штампов старой операторской школы, осваивал новый монтажный метод съёмки с его динамичной сменой планов и ракурсов, позволяющей активно выявить авторское отношение к материалу и придать экранному изображению особую выразительность.

Съёмка фильма «Мать» выдвинула его в первые ряды мастеров советского операторского искусства. Во многом следуя традициям реалистической живописи, А. Д. Головня стремился найти такую форму кадра, чтобы все его элементы с максимальной выразительностью раскрывали содержание эпизода. Эта тенденция отчётливо проявилась в своеобразии ракурсных построений, определивших новизну зрительского восприятия. Несмотря на скупость красок (изображение построено на короткой тональной гамме и контрасте крупных световых пятен), оператор добивается большой выразительности, органично вплетая изобразительную линию фильма в драматическую ткань. Значительную роль в эмоциональной окраске картины играет пейзаж. Усиливая настроение и идейное содержание эпизодов, пейзажи мастера в то же время придают фильму в целом русский национальный колорит.

В дальнейшем А. Д. Головня широко использовал смелые экспрессивные повороты кинокамеры, приёмы оптической деформации, стремился к максимальной динамичности композиции кадра. Жизненная правда — основа творчества оператора.

Фильмография

Оператор

Шаблон:Колонки

Шаблон:Конец колонки


Режиссёр
Сценарист
Актёр

Библиография

Награды и звания

Файл:Plaque to Golovnya.jpg
Шаблон:Center

Память

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Ссылки

Внешние ссылки

Шаблон:Выбор языка