«Динамический супрематизм № 38» был написан Казимиром Малевичем в 1915—1916 годах. Картина была куплена у Малевича Музеем живописной культуры и после расформирования музея была передана в Третьяковскую галерею в 1929-м или 1930 году[1]. Несколько десятилетий полотно Малевича, ввиду запрета в СССР на русский авангард, экспонировалось крайне редко до начала 1930-х годов на временных внутренних экспозициях Третьяковской галереи и находилось в запасниках музея.
Картина Гойи, полученная в дар от Арманда Хаммера и переданная Эрмитажу, не привлекла внимания Брежнева, но привлекла внимание Комитета государственной безопасности СССР. Если эксперты Министерства культуры СССР признали только, что «полотно серьёзно подпорчено позднейшими реставрациями», то неназванные специалисты КГБ, согласно журналистскому расследованию издательского дома «Коммерсантъ», сочли «Портрет актрисы Антонии Сарате» фальшивкой[1]. Версия подделки игнорируется искусствоведами, но продолжает циркулировать в околомузейной среде. Так, Дмитрий Бавильский в своей повести «Невозможность путешествий» (2013) пишет: «…Женский портрет кисти Гойи оказался подделкой (или, скажем мягче, работой школы или круга)»[3].
Екатерина Фурцева, которая не смогла свести Хаммера с Брежневым, решила преподнести американскому предпринимателю ответный дар от советского народа[2]. По приказу Министерства культуры СССР № 4/с от 8 декабря 1972 года картина Казимира Малевича «Динамический супрематизм № 38» по акту выдачи была извлечена из запасников и передана Третьяковской галереей министерству, а затем вручена Фурцевой Хаммеру[1]. Сам Арманд Хаммер утверждал, что картина Малевича стоила 1 миллион долларов США, но, по свидетельствам западных СМИ, он продал её за 750000[2]. В 1978 году «Динамический супрематизм № 38» поступил в коллекцию Музея Людвига в Кёльне[1].
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}