Русская Википедия:Женщина в холодильнике
«Женщина в холодильнике»[1] (Шаблон:Lang-en) — сексистский троп, при котором персонаж женского пола приносится в жертву ради развития сюжетной линии персонажа мужского пола[2]. Исторически использовался в комиксах о супергероях, но позднее появился в мейнстримной поп-культуре, особенно в 2010-х годах, в связи с адаптациями комиксов как блокбастеров[2]. Термин был введён американской писательницей Шаблон:Iw в рамках критики общей тенденции изображения женщин, а не отдельных произведений.
История
Подобные тропы являются частыми в произведениях о супергероях, начиная со 121-го выпуска комикса «The Amazing Spider-Man». В нём Зелёный гоблин сбрасывает подругу Человека-паука Гвен Стейси с моста, Человек-паук ловит её сетью, но Стейси получает хлыстовую травму шеи и умирает. История с Гвен Стейси открыла новую эру тёмных историй в комиксах, с серьёзными последствиями для героев — но более серьёзными для персонажей женского пола, чем для персонажей мужского пола[2].
В 1999 году американская писательница Гейл Симон создала список супергероинь из комиксов, которые были убиты, изнасилованы, изувечены, заражены болезнями или как-то иначе пострадали от мужских рук[1]. Список, а также веб-сайт, на котором он был размещён, были названы «Женщины в холодильниках» (Шаблон:Lang-en)[3]. При этом она указывала, что созданный ей список следует понимать не как осуждение каждого отдельного произведения, в котором троп был использован, или их создателей, а как критику общей тенденции[4].
Название «Женщины в холодильниках» связано с Александрой Девитт, девушкой супергероя Кайла Райнера из 54-го выпуска комикса «Шаблон:Iw» (1994 год), которая была расчленена и засунута в холодильник суперзлодеем Шаблон:Iw[3]. После этого Кайл Райнер героически мстит суперзлодею, что позволяет раскрыть тему его геройства, развить глубину его характера, а вот характер Александры Девитт уже не раскрывается, потому что она была принесена в жертву[2].
Жестокое насилие по отношению к Александре Девитт было изображено в домашней среде и патерналистским тоном («хотя бы оставила записку»), сочетание которых, по мнению некоторых исследователей, показывало положение женщин в комиксах того времени[3]. Страница комикса фокусирует внимание на реакции Кайла Райнера, обнаружившего тело своей девушки; изображения размещены были так, чтобы подчёркивать переживания главного героя, в то же самое время пряча в тень произошедшее с Александрой Девитт[3].
Анализ
С точки зрения некоторых исследователей, соответствующая страница комикса просто использует доступные выразительные средства комиксов для показа ужаса Райнера[3]. С другой стороны, этот случай — яркий и эстетически запоминающийся пример той проблемы, которую пыталась подчеркнуть Симон[3].
Хотя в эпизодах, где используется этот троп, женский персонаж играет существенную роль в развитии повествования, фокус происходит на страданиях мужчины, а не на том, что перенесла женщина[2].
Читательницы комиксов, которые ассоциируют себя с Александрой Девитт или другими героинями, часто не принимаются во внимание[3].
Джон Бартол, один из создателей сайта, в ответ на комментарии о том, что персонажи-мужчины также погибают жестокими способами, вывел следующую закономерность: супергерои возвращаются обратно в исходном виде, а вот женские персонажи — нет[1].
См. также
Примечания
Литература
- ↑ 1,0 1,1 1,2 Шаблон:Cite web
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 Шаблон:Cite news
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 3,6 Шаблон:Cite web
- ↑ Evelyn Deshane Hannibal’s Refrigerator: Bryan Fuller’s Response to Fans’ (Critical) Rage // Everybody Hurts: Transitions, Endings, and Resurrections in Fan Cultures. — University of Iowa Press 2018. — P. 119. — ISBN 9781609385637.
