Русская Википедия:Классификация аккордов
Классификация аккордов — разделение аккордов на группы на основании объективных и субъективных музыкальных критериев.
Существует несколько классификаций аккордов, каждая из которых имеет смысл в контексте категорий той или иной музыкальной теории, либо же музыкального стиля.
Элементарная теория музыки
В соответствии с классической западно-европейской элементарной теорией музыки[1] существуют следующие способы классификации аккордов: по впечатлению на слух, по положению в музыкальной системе, по положению в тональности, по положению основного тона.
Впечатление на слух
По впечатлению на слух аккорды делятся на консонантные и диссонантные. При этом характер звучания зависит от интервального состава аккорда. Если в состав аккорда входит хотя бы один диссонантный интервал, аккорд также называется диссонантным.
Консонантные аккорды, примерами которых являются мажорные и минорные трезвучия, являлись основой доклассической музыки, однако позднее стали использоваться и диссонантные аккорды. Сперва диссонантные аккорды подчинялись консонантным, но постепенно количество диссонантных аккордов в музыкальных произведениях стало расти[2].
Положение в музыкальной системе
По положению в музыкальной системе аккорды делятся на диатонические и хроматические. Как и в предыдущем способе классификации, принадлежность аккорда к той или иной категории зависит от его интервального состава.
Основными хроматическими аккордами являются увеличенное трезвучие (а также производные от него большой минорный и увеличенный септаккорды) и уменьшённый септаккорд.
При повышении или понижении любой ступени аккорда, кроме примы или терции, образуются альтерированные аккорды, то есть аккорды с хроматически изменёнными ступенями[3].
Положение в тональности
По положению в тональности аккорды делятся на устойчивые и неустойчивые. Внутри лада каждый неустойчивый аккорд стремится разрешиться в устойчивый аккорд.
Положение основного тона
По положению основного тона аккорды делятся на основной вид и обращения[4]. Основным критерием в этом случае является внутренний распорядок звуков в аккорде. Основным видом аккорда является тот, при котором тоника совпадает с нижним тоном аккорда.
Иные классификации аккордов
Существуют классификации аккордов, отличные от принятой в элементарной теории музыки[5].
Число тонов
В соответствии с числом тонов, входящих в аккорд, аккорды делятся на двузвучия, трезвучия, септаккорды (состоят из четырёх звуков), нонаккорды (из пяти звуков), ундецимаккорды (из шести звуков) и терцдецимаккорды (из семи звуков). Одним из примеров двузвучия является квинтаккорд или пауэр-аккорд (Шаблон:Lang-en), широко распространенный в рок-музыке[6].
Интервал, определяющий структуру аккорда
Исходя из интервала, определяющего структуру аккорда, существует разделение на аккорды терцового и нетерцового строения. К последним относят созвучия трех и более звуков, расположенных по квартам или имеющих смешанное строение[7].
Аккорды терцовой структуры в зависимости от нижней терции аккорда делятся на мажорные и минорные.
Аккорды, звуки которых расположены по секундам (тонам и полутонам), а также по интервалам меньше секунды (по четверти, трети тона и т. д.), называются кластерами.
Самый широкий из интервалов аккорда
Возможен способ классификации аккордов по самому широкому из интервалов, входящих в состав аккорда: септаккорды, нонаккорды и т. д.
Положение в тональной системе
Аккорды могут называться в соответствии с контекстом, то есть с их положением в тональной системе: аккорд I ступени, II ступени и т. д. Также аккорды могут называться по букве, обозначающей основной тон (C, G и т. д.), по слоговому названию основного тона (до, соль и т. д.) или в соответствии с их функциями (тонический аккорд, доминантовый аккорд, субдоминантовый и т. д.).
Характерные особенности
Некоторые аккорды получают собственные имена. К примеру, мажорный секстаккорд второй ступени с пониженным основным тоном называется «неаполитанским» секстаккордом (первыми его стали использовать композиторы неаполитанской школы)[8]; аккорд, открывающий оперу Вагнера «Тристан и Изольда», получил название «тристанова аккорда»[9], излюбленный аккорд Сергея Васильевича Рахманинова — уменьшенный вводный терцквартаккорд с квартой — получил название «Рахманиновская субдоминанта»[10], Прометеев аккорд А. Н. Скрябина и др.
Особую аккордику разрабатывал и О. Мессиан, используя особые резонансные аккорды[11].
Коэффициент диссонантности
Известны разные классификации аккордов по степени их диссонантности, предложенные П. Хиндемитом[12], Ю. Коном[13], Х. Помероем[14]. Кроме того, вычисление степени диссонантности созвучия (интервальный вектор) является одним из параметров в Шаблон:Не переведено 3[15].
Данные системы основываются на вычислении диссонантности интервалов, образуемых входящими в состав аккорда тонов.
Примечания
- ↑ Примерная программа по дисциплине «Элементарная теория музыки»Шаблон:Недоступная ссылкаШаблон:Ref-pdf — Министерство культуры Российской Федерации
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Книга
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Программа по гармонии Государственного музыкального училища имени ГнесиныхШаблон:Недоступная ссылка
- ↑ A Brief Survey of Olivier Messiaen’s Harmonic Practise, James Wilson
- ↑ Ю. Н. Холопов. Пауль Хиндемит и его Ludus tonalis / / Хиндемита П. Ludus tonalis. М.: Музыка, 1965; М.: Музыка, 1980
- ↑ Ю. Кон. Об одном свойстве вертикали в атональной музыке. // Музыка и современность. Вып. 7, М., 1971, с. 294—318
- ↑ Line Writing Course by Herb Pomeroy
- ↑ Шаблон:Cite web
