Русская Википедия:Кре, Поль Филипп

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Архитектор

Поль Филипп КреШаблон:EfnШаблон:Efn (Шаблон:Lang-fr; 23 октября 1876, Лион — 8 сентября 1945, Филадельфия[1]) — французский и американский архитектор и преподаватель архитектуры, работавший в США, преимущественно в Филадельфии и Вашингтоне.

Один из крупнейших архитекторов-практиков США в межвоенный период, Кре консервативно следовал эклектическим правилам Школы изящных искусств и оставался в стороне от радикальных модернистских теченийШаблон:Sfn. Его стилистика эволюционировала от чистого бозар к Шаблон:Нп5, ар-деко и их синтезу в характерном облике правительственных зданий рузвельтовской эпохи. Единичные постройки 1930-х и 1940-х годов созданы в модернистской стилистике.

Лучшие работы Кре — здания Организации американских государств и Федеральной резервной системы в Вашингтоне, Детройтский институт искусств, башни главных зданий Техасского университета в Остине и госпиталя в Бетесде, Шаблон:Нп5 в Шато-Тьерри и Объединённый вокзал Цинциннати — выдержали испытание временемШаблон:Sfn.

Происхождение. Образование

Поль Филипп Кре родился в рабочей семье в Лионе — центре французской шёлковой промышленности, переживавшей необратимый кризисШаблон:Sfn. Благодаря удачному замужеству тётки Поля его родители сумели выбиться из нищеты и обучать сына в Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn. В возрасте семнадцати лет Поль вернулся в Лион и поступил в местную Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn.

В отличие от академической Школы изящных искусств в Париже, лионская Школа была демократическим институтом, ориентированным на декоративно-прикладное искусствоШаблон:Sfn, и не могла выдавать полноценный диплом архитектораШаблон:Sfn. Однако архитектурные конкурсы, включая самую престижную профессиональную награду — Римскую премию — были открыты любому гражданину ФранцииШаблон:Sfn. На втором курсе обучения Кре начал подготовку к конкурсу на Премию ПарижаШаблон:Sfn и на четвёртом курсе, в 1907 году,[1] выиграл её с классицистическим проектом водоразборного фонтанаШаблон:Sfn. Денежная стипендия позволила Кре продолжить обучение в парижской Школе изящных искусств под руководством Жана-Луи ПаскаляШаблон:Sfn. С учётом обязательной производственной практики курс растянулся на шесть летШаблон:Sfn. Состязания в бумажной архитектуре не прошли даром: Кре приобрёл опыт, позволивший ему впоследствии регулярно выигрывать заказы на проектирование публичных зданийШаблон:Sfn.

В 1903 году Кре получил диплом архитектора и, к неудовольствию Паскаля, отказался участвовать в конкурсе на Римскую премиюШаблон:Sfn. Он принял предложение Пенсильванского университета и переехал в Филадельфию, чтобы преподавать архитектуру по парижскому образцуШаблон:Sfn. Классическое архитектурное образование в США возникло лишь после Гражданской войны; профильная кафедра в Филадельфии была учреждена в 1890 годуШаблон:Sfn. В стране не хватало преподавательских кадров, поэтому профессура формировалась преимущественно из американцев — выпускников парижской Школы, и приглашённых французовШаблон:Sfn. В первые годы жизни в Америке Кре рассматривал и предложения конкурирующих университетов, но по мере роста его частной практики принял решение остаться в Филадельфии[2]. Он активно преподавал в Пенсильванском Университете 1937 года (с перерывом в 1914—1919), и занимал пост почётного советника по архитектуре до конца своей жизниШаблон:SfnШаблон:Sfn. В числе учеников Кре — его младшие партнёры и соавторы Харбисон, Хаф, Ливингстон и Ларсон, и Луис Кан[3].

Предвоенный период

Файл:Indianapolis Public Library. South elevation (extracted).jpg
Библиотека в Индианаполисе (1914—1917) — первый подход архитектора к модернизации классицизма

За предвоенное десятилетие частная практика Кре развилась в успешное предприятие, но реализовала лишь несколько крупных проектовШаблон:Sfn. В 1908 году Кре совместно с Шаблон:Нп5 выиграл конкурс на проектирование Шаблон:Нп5 (IBAR, c 1948 года Организация американских государств) — дома приёмов с внутренним двориком и обширным садом[4]. Композиция проекта восходила к Шаблон:Нп5 Андреа Палладио, проработка фасадов — к стилю бозарШаблон:Sfn, в интерьерах использовались латиноамериканские мотивы[4]. Завершённое в 1910 году здание стало образцом, предвосхитившим последующие проекты КреШаблон:Sfn и, по мнению ряда критиков[5][6], его лучшей работой. В 1912 году Кре спроектировал Шаблон:Нп5 в Велли-Фордж — вариацию на тему Арки Тита. В 1913—1914 годы Кре в соавторстве с Шаблон:Нп5 спроектировал Шаблон:Нп5, построенное в 1915—1917 годыШаблон:Sfn. Эта работа стала первой попыткой модернизации неоклассического стиля в карьере КреШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Первая мировая война

Июльский кризис застал архитектора во Франции. Кре вступил во французскую армию и был зачислен в альпийские стрелки[7][2]. В ноябре 1914 года газеты передали сообщение о его гибели в бою[8], оказавшееся ложным. После вступления США в войну лейтенант Кре был назначен переводчиком — офицером связи с 1-й пехотной дивизией США[7][2]. Командующий войсками США Джон Першинг оценил способности Кре к штабной работе и впоследствии, в мирное время, покровительствовал ему[7]. В течение всей войны Кре поддерживал связь со своими учениками в Филадельфии, фактически продолжая руководить фирмой[2].

Работы межвоенного периода

Воинские мемориалы

Файл:Monument américain de Château-Thierry.jpg
Колоннада Шаблон:Нп5

В 1919 году потерявший на фронте слух архитектор вернулся в Филадельфию и возобновил преподавание в университете и частную практикуШаблон:Sfn. Важной частью послевоенной работы Кре стало проектирование памятников солдатам Первой мировой. В первые годы оно ограничивалось штатом Пенсильвания, где действовала влиятельная и активная комиссия штата по памятникамШаблон:Sfn. В 1922 году в Филадельфии открылся Фрэнкфордский мемориал — первая постройка, в которой архитектор воплотил своё видение модернизированной неоклассики[7]Шаблон:Sfn. В 1923 году, по рекомендации Шаблон:Нп5 и по приглашению Першинга, Кре вступил в должность архитектора-консультанта Шаблон:Нп5 и занимал её до конца жизниШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. В рамках комиссии Кре, как знаток французских творческих конкурсовШаблон:Efn, занимался не столько проектированием, сколько выбором площадок, экспертизой проектов и урегулированием споровШаблон:Sfn. Штат Пенсильвания имел в комиссии непропорционально большое представительство и, к неудовольствию Першинга, продавливал свои проекты в ущерб общенациональнымШаблон:Sfn. Известны случаи, когда Кре был вынужден убеждать представителей штата в правоте ПершингаШаблон:Sfn.

Его собственные работы по федеральной программе — воинские мемориальные кладбища в Шаблон:Нп5 и Шаблон:Нп5 и Шаблон:Нп5 — реализовались в 1930-е годы. В 1927 году на средства штата Пенсильвания был построен памятник павшим пенсильванцам в Варен-ан-Аргон; в 1938 году по проекту Кре был построен Шаблон:Нп5 на поле битвы при ГеттисбергеШаблон:Sfn.

Мосты

Файл:P.P.Cret Delaware River Bridge preliminary proposal.jpg
Проект оформления пилонов подвесного моста через Делавэр (1921, реализован в 1926 году с иным декором лифтовых башен)

Многочисленная, но малозаметная группа работ Кре — архитектурное оформление мостов, спроектированных Шаблон:Нп5. В её составе Шаблон:Нп5 в Луисвилле (проект 1926 года, завершён в 1929 году), Шаблон:Нп5 (1931—1932) и Шаблон:Нп5 (1933—1935) в Вашингтоне, и ряд мостов в Филадельфии (1920-е годы), в том числе самый длинный подвесной мост своего времениШаблон:Sfn.

Железнодорожный дизайн

Файл:20211211 Pioneer Zephyr observation interior.jpg
Интерьер хвостового вагона «Зефира»

В 1933—1934 годы фирма Кре разработала интерьеры пассажирского Шаблон:Нп5 Pioneer ZephyrШаблон:Sfn. Дизайнеры во главе с Джоном Харбисоном создали современный, простой и при этом роскошный интерьер с использованием алюминия, нержавеющей стали, Шаблон:Нп5 и шёлковых тканейШаблон:SfnШаблон:Sfn. По инициативе самого Кре конструкторы «Зефира» внесли изменения во внешний облик поездаШаблон:Sfn. После успеха «Зефира» Кре и Харбисон выполнил интерьеры фирменных поездов Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn, Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn (оба 1937), Шаблон:Нп5 (1938, в соавторстве с Раймоном Лоуи, отвечавшим за внешний облик и планировку состава)Шаблон:Sfn и Шаблон:Нп5 (1941)Шаблон:Sfn.

Градостроительные проекты

Файл:Century of Progress International Exposition, Chicago (NBY 2805).jpg
Чикаго. «Павильон наук» выставки 1933—1934 годов. Фрагмент дворика с атриумом-колодцем. Временная постройка на стальном каркасе, обшитом фанеройШаблон:Sfn.

Ещё в 1907 году Кре составил для Филадельфии генеральный план Шаблон:Нп5 — музейного квартала по образцу Елисейских Полей; в 1919 году город принял к исполнению новый план, составленный Жаком Гребе на основе предложений Кре[9]. Кре был уязвлён, но впоследствии сотрудничал с Гребе в проектировании и строительстве Музея Родена (1926—1929)[9].

В 1928—1933 годы Кре и Шаблон:Нп5 совместно возглавляли архитектурную комиссию Всемирной выставки 1933—1934 годов в ЧикагоШаблон:Sfn. В 1929 году организаторы приняли к исполнению асимметричный генеральный план КреШаблон:Sfn и поручили ему проектирование центрального павильона-небоскрёбаШаблон:Sfn. Из-за недостатка средств проекты несколько раз переделывалисьШаблон:Sfn; фактически построенный «павильон наук» Кре — протяжённая, многоуровневая модернистская композиция из прямоугольных и скруглённых выставочных залов и асимметрично поставленной башниШаблон:Sfn.

В 1933 году Кре разработал генеральный план переустройства Техасского университета в Остине[10]. В соответствии с принципами классицизма, в основу плана были положены четыре луча, исходящие от главного здания[10]. Новое главное здание строгой классической архитектуры охватывало с трёх сторон Шаблон:Нп5, стилистически близкую к ар-деко[10]. Ядро кампуса было завершено в 1937 году, а всего в 1930—1940-е годы Кре построил в Остине полтора десятка учебных, административных и жилых корпусов[10][11].

Общественные и правительственные здания

Общественные здания, построенные Кре в 1920-е годы — Музей Родена и музей Фонда Барнса (1922—1925) в Филадельфии и Детройтский институт искусств (1923—1927) — оставались в рамках историзма. С 1929 года Кре последовательно работал в стилистике модернизированной неоклассики; крупнейшие работы этого периода — Шекспировская библиотека Фолджера (1929—1932) и Шаблон:Нп5 (1935—1937) в Вашингтоне и главное здание военного госпиталя в Бетесде (1939—1944)Шаблон:Sfn.

Файл:Folger facade (Cret).jpg
Шекспировская библиотеки Фолджера. Проект фасада по Ист-Кэпитол-Стрит

Внешний облик Шекспировской библиотеки Фолджера, завершённой в 1932 году — упрощённая модернизированная неоклассика с элементами ар-деко («греко-деко»Шаблон:Sfn), гармонирующая с расположенными по соседству правительственными зданиямиШаблон:Sfn. По словам самого Кре, «фасады проектировались без обращения к историческим источникам, и без следования преходящей моде»Шаблон:Sfn. Интерьеры, напротив, выдержаны в стиле Шаблон:Нп5: такова была воля заказчика, желавшего воссоздать атмосферу старинных университетовШаблон:Sfn. В год постройки Американский институт архитекторов включил библиотеку в десятку наиболее влиятельных проектов в истории США; в опросе 1948 года она заняла первое местоШаблон:Sfn. Стилистика её главного фасада многократно воспроизводилась последователями Кре[12].

Файл:Marriner S. Eccles Federal Reserve Board Building.jpg
Здание Федеральной резервной системы. Главный фасад.

В 1935 году Кре выиграл закрытый конкурс проектов здания Федеральной резервной системы в Вашингтоне. Условия конкурса неявно предполагали классический стиль, но явно рекомендовали отказ от классического ордераШаблон:Sfn. В проекте Кре упрощённый аттический ордер, предложенный в 1890-х годах Огюстом Шуази, применялся лишь в четырёхколонных центральных портикахШаблон:Sfn. В центре Н-образного в плане здания Кре разместил атриум с главной лестницейШаблон:Sfn. В ходе конкурса выяснилось, что жюри предпочитало модернизированной неоклассике традиционный классицизм Шаблон:Нп5, и архитектору пришлось дополнить атриум дорическими колоннами и изменить декор южного (главного) и северного фасадовШаблон:Sfn. Боковые фасады сохранили отделку меандровым орнаментом в соответствии с первоначальным проектомШаблон:Sfn.

Файл:Navy Medicine 09-5013-11 (51205466495).jpg
Госпиталь в Бетесде. Здания первой очереди, задуманные Рузвельтом и спроектированные при участии Кре

Военный госпиталь в Бетесде — детище президента США Франклина Рузвельта. Президент, увлечённый архитектурой и лично управлявший масштабными строительными программами, ценил неоклассическую архитектуруШаблон:Sfn, но был недоволен её воплощением в казённых постройках ВашингтонаШаблон:Sfn. Он восхищался обликом устремлённого вверх здания Капитолия НебраскиШаблон:SfnШаблон:Sfn. Проект, вдохновивший президента и целое поколение американских архитекторов, был создан в 1920 году, но достроен лишь в 1936 годуШаблон:Sfn. Год спустя, когда Конгресс выделил финансирование на постройку госпиталя в Вашингтоне, Рузвельт набросал своё видение будущего здания — пятнадцатиэтажная башня на двухэтажном стилобатеШаблон:Sfn. Шаблон:Нп5 ВМФ США, при негласном участии Кре в роли архитектора-консультанта, воплотило президентский набросок в предварительный проектШаблон:SfnШаблон:Sfn. Однако эксперты строительных ведомств наотрез отказались согласовывать его из-за «неподобающей» стилистики, чрезмерной высотыШаблон:Efn и неудачного выбора местаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Летом 1938 года Рузвельт лично подыскал более подходящий участок за городской чертой Вашингтона, в Бетесде, и добился утверждения видоизменённого проектаШаблон:Sfn. Высота башни возросла до 23 этажей, из которых 17 использовались для размещения пациентов[13]. Кре в качестве уже официального консультанта сопровождал проектирование и постройку первой очереди госпиталяШаблон:Sfn. Практика показала, что идея Рузвельта разместить больницу в башне-небоскрёбе была неудачной[14]. Полезная площадь каждого этажа была намного меньше оптимальной для больничного отделения; предусмотренные проектом лифты не справлялись с непрерывно возраставшей нагрузкой[14][13]. По этим причинам при расширении госпиталя высота новых корпусов была ограничена четырьмя этажами[14].

Кре как ведущий архитектор и как архитектор-консультант участвовал в проектировании множества федеральных построек и в Вашингтоне, и за его пределами — в Техасе, Западной Вирджинии и КоннектикутеШаблон:Sfn. Его сотрудничество с негосударственным консорциумом, строившим объединённый вокзал Цинциннати, переросло в полноценное соавторство. Кре предложил идеи оформления здания, которые и были реализованы в 1931—1933 годыШаблон:Sfn. Отказ от ренессансного декора, предусмотренного первоначальным проектом Роланда Уэнка, в пользу чистого ар-деко позволил создать цельный образ вокзала и снизил стоимость его строительстваШаблон:Sfn.

В самом конце жизни Кре довелось работать и в модернистской стилистике. В конкурсном проекте нового здания Смитсоновского института (1940 год) главный фасад, выходящий на Национальную аллею, сохранил лишь следы классической архитектуры, а южный фасад был чисто модернистскимШаблон:Sfn. Проект Кре получил одну из восьми поощрительных премий, а победителем конкурса стал авангардистский монументальный проект Элиэля и Ээро СаариненовШаблон:Sfn. В том же 1940 году Кре спроектировал и заложил модернистское здание отделения химии (ныне «корпус Кре», Шаблон:Lang-en) Пенсильванского Университета — единственную свою постройку в кампусе, где он служил с 1903 года[15].

Работы Кре удостоились множества профессиональных премий. В 1938 году он был награждён высшей архитектурной премией США — Шаблон:Нп5 Американского института архитекторов — с формулировкой «Архитектор. Учитель. Учёный. [Кре] заслужил признание, выделившее его среди равных. Он принёс на свою новую родину [США] здравый смысл, чёткую логику и взыскательный вкус, принадлежавшие классической традиции старой цивилизации… и решил, с редким умением, проблемы, поставленные новыми технологиями в Новом свете»Шаблон:Sfn.

Частная жизнь

В 1904 Кре женился на француженке Маргарит Лааль, сестре его товарища по парижской школе, архитектора Пьера Лааля[2]. Супруги не имели детей. Во время военной службы мужа Маргарит служила медсестрой в военном госпитале[2]. В 1927 году Кре получил гражданство США, но продолжал поддерживать частные и профессиональные связи с Францией[2]Шаблон:Sfn. Он каждое лето приезжал с Маргарит на родину, и финансово поддерживал родственников во Франции до конца своей жизни[2].

Утраченный на войне слух никогда не восстановился. Глухота не мешала Кре преподавать и руководить фирмой, но в 1939 году рак гортани и хирургическая операция привели к полной утрате голоса[2]. С тех пор Кре мог общаться только с помощью записок. Он уже не мог преподавать, но продолжал творческую работу, регулярно публиковался в прессе, выполнял авторский надзор[2]. 16 августа 1945 года Кре скоропостижно скончался на стройплощадке от сердечного приступа[2].

Шаблон:Нп5, воглавляемая его учениками и партнёрами, продолжила работу и действовала под именами Harbeson, Hough, Livingston & Larson (до 1976 года) и H2L2 (до слияния с NELSON в 2012 году). В 1960-е годы спроектированное ею неоклассическое здание Рэйберна вошло в историю как наиболее затратная, и самая критикуемая казённая постройка своего времениШаблон:Sfn.

Философия и стилистика

Файл:Richard D Tulisano Courthouse, Hartford Connecticut.jpg
Здание суда в Хартфорде (1929)Шаблон:Sfn. Неоклассика с рудиментарными капителями и развитым антаблементом
Файл:Folger Shakespeare Library (27697850612).jpg
Шекспировская библиотека Фолджера (1929—1932). Фрагмент стены: плоские каннелированные пилястры, заполнение пазух барельефами, декоративные решётки
Файл:USCourthouse1 (1 of 1).jpg
Федеральный суд в Форт-Уэрте (1933—1934). Переход от ар-деко к упрощённому «рузвельтовскому стилю» (Шаблон:Lang-en)

Мнение о модернизме

В 1920-е годы американские архитекторы столкнулись с потоком новейших идей европейского модернизмаШаблон:Sfn. В дискуссиях об эволюционном и революционном в искусстве Кре занял консервативную позицию: развитие архитектуры — постепенный, медленный процесс, не допускающий революционных поворотов «все вдруг»Шаблон:Sfn. Всякий архитектор, утверждал Кре, обязан быть современным и создавать собственные, новые художественные ценности, а не слепо копировать опыт предшественниковШаблон:Sfn. Копирование, как таковое, он не считал пороком: «я вправе делать то, что полагаю уместным, даже если кто-то уже делал это»Шаблон:Sfn. Кре отказывал модернистам в монопольном праве на функциональность, так как последняя есть свойство всякого удачного проектаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Неприятие радикальных новшеств не мешало Кре сотрудничать с модернистами в практических вопросах: так, с 1938 года он входил в состав негосударственного Национального конкурсного комитета, в котором численно преобладали архитекторы-модернистыШаблон:Sfn.

После всемирной выставки 1925 года он признал, что радикальный эксперимент имеет право на существование; буквальное повторение классического наследия ушло в прошлое, и архитекторам пора вернуться к простым и эффективным формам. «Пройдёт немного времени, и эта элементарная истина войдёт в наше подсознание. Когда это случится, на свет родится новый классицизм, создающий изящество не украшательством, но пропорциями»Шаблон:Sfn.

Принципы композиции

Стиль зрелого творчества Кре — его собственный «новый классицизм» — начал складываться после возвращения с войны. Его формирование прослеживается от Фрэнкфордского мемориала (1922) и мемориала в Варен-ан-Аргон (1924), через ряд нереализованных проектов, к мемориалу в Шато-Тьерри (1928)Шаблон:Sfn. Он характеризуется шестью особенностямиШаблон:Sfn:

С течением времени проекты Кре, как и его современников и конкурентовШаблон:Sfn, последовательно упрощались, оставаясь в рамках одних и тех же композиционных принципов. Cтили отдельных построек, в зависимости от выбора декоративного оформления, характеризовались и как ар-деко, и как модернизированная «голая» или «оголодавшая»Шаблон:Efn неоклассика (Шаблон:Lang-en или starved classicismШаблон:SfnШаблон:Sfn), и как предельно упрощённый казённый рузвельтовский стиль («модерн WPA», Шаблон:Lang-en). Рассматриваемые в целом, они все принадлежали к одному и тому же направлениюШаблон:Sfn.

Стилевая классификация

Долгое время это направление не поддавалось однозначному определениюШаблон:Sfn. «Ребристый стиль» с рядами вертикальных пилонов, с колоннами без капителей, каннелированными пилястрами и барельефными фризами восходил и к небоскрёбам чикагской школы, и к европейским экспериментам 1910-х годовШаблон:SfnШаблон:Sfn. Он был частью общемирового процесса, проявившегося в том числе в Германии, Италии и в СССРШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Eго активно поддерживала государственная власть и тоталитарных, и демократических стран, и международные институцииШаблон:SfnШаблон:Sfn. Однако в Америке это направление, ставшее в 1920-е годы «маркёром международной моды»Шаблон:Sfn, а затем «интернационалом властей» (Шаблон:Lang-en)Шаблон:Sfn, считалось национальным искусствомШаблон:SfnШаблон:Sfn. Критик Шаблон:Нп5 назвал его «американским стилем» (Шаблон:Lang-en) — продолжением классической традиции, отрицающим копирование исторического наследия, избегающим ордера, но ценящим скульптуру и качественные отделочные материалыШаблон:Sfn.

«Голый классицизм» был официальным стилем федеральной власти, утверждавшимся в реальных постройках и журнальных статьяхШаблон:Sfn. Столичные здания, соседствующие со старыми классическими образцами, декорировались относительно щедро, а за пределами Вашингтона преобладали предельно упрощённые формыШаблон:Sfn. Шаблон:Нп5 при федеральном казначействе пропагандировало «уникально американскую» природу нового стиля и противопоставляло его «аристократизму» французской школы — при этом называя француза Кре вторым из столпов американской архитектуры после Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn.

Для большинства же современников работы Кре были просто «современной (Шаблон:Lang-en) архитектурой»Шаблон:Sfn. Понятие «модерн» в США ассоциировалось не с ар-нуво и не с модернизмом, но с универсальной модернизированной неоклассикой по образцу Капитолия НебраскиШаблон:Sfn. Сам Кре полагал, что «у современной архитектуры множество источников; в ней более нет того прекрасного единства, которое привлекает многих в искусстве прошлых веков»Шаблон:Sfn. В 1970-е годы понятие уточнил Шаблон:Нп5. «Модерн» по Гебхарду — множество стилей, пришедших на смену ар-нуво после Первой мировой войны и противопоставленных радикальному модернизму. Оно включает и модернизированную неоклассику, и разнообразные варианты ар-деко: тяготеющее к классицизму «греко-деко», «зигзаг-модерн» 1920-х годов, «Шаблон:Нп5» 1930-х годов и «модерн WPA» казённых построек[16]Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

Консервативная философия Кре и его единомышленников преобладала в США и после его смерти, в первые послевоенные годыШаблон:Sfn. Профессионалы, опрошенные в 1948 году Институтом архитекторов, посмертно поставили Кре на первое место среди современниковШаблон:Sfn. Его работы заняли первое (библиотека Фолджерса) и пятое (здание ФРС) места списка лучших построек; единственная модернистская постройка первой десятки списка, здание PSFS в Филадельфии, заняла седьмое местоШаблон:Sfn. Радикальный модернизм в форме «интернационального стиля» восторжествовал в США лишь в 1950-е годы. Институт архитекторов признал свершившийся факт в 1957 годуШаблон:Sfn, и примерно тогда же появились первые бесспорно модернисткие постройки на средства федерального бюджетаШаблон:Sfn.

Комментарии

Шаблон:Комментарии

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Ссылки

Шаблон:Хорошая статья

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок AGORHA не указан текст
  2. ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 Шаблон:Cite web
  3. ↑ Шаблон:Книга
  4. ↑ 4,0 4,1 Шаблон:Книга
  5. ↑ Шаблон:Книга
  6. ↑ Шаблон:Cite web
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 Шаблон:Cite web
  8. ↑ Шаблон:Cite web
  9. ↑ 9,0 9,1 Шаблон:Cite web
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 Шаблон:Cite web
  11. ↑ Шаблон:Cite web
  12. ↑ Шаблон:Книга
  13. ↑ 13,0 13,1 Шаблон:Cite book
  14. ↑ 14,0 14,1 14,2 Шаблон:Cite web
  15. ↑ Шаблон:Cite web
  16. ↑ Шаблон:Книга
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Кре,_Поль_Филипп&oldid=10193491