Русская Википедия:Кун, Юлия Альбертовна

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:ФИО Шаблон:Художник

Ю́лия Альбе́ртовна Кун (Шаблон:ВД-Преамбула) — советский скульптор, совмещала деятельность в разных видах изобразительного искусства: от мелкой декоративной пластики до монументальных форм.

Биография

Родилась в Москве в семье потомственных почётных гражданШаблон:Ref+. Отец, Альберт Францевич, работал заведующим искусственным освещением Императорских Московских Большого и Малого театров, мать, Антонина Николаевна Игнатьева, была пианисткой, выпускницей Московской консерватории, ученицей П. И. Чайковского и Н. Г. Рубинштейна. Юлия любила рисовать, изучала историю изобразительного искусства и культуры, три иностранных языка[1]. Проводя много времени в родовой усадьбе близ Фатежа, она познакомилась с курским гимназистом В. М. Сметским, в 1913 году ставшим её мужем[2]. Окончила историко-филологический факультет Московского городского народного университета имени А. Л. Шанявского, работала в Рабкрине[3].

Начав учиться искусству в Императорском Строгановском Центральном художественно-промышленном училище, с 1922 года продолжила обучение в Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС)Шаблон:Ref+, среди её педагогов были А. С. Голубкина, Б. Д. Королёв, И. М. Чайков. Тогда же увлеклась созданием камей на слоновой кости[4]Шаблон:Ref+.

Завершила обучение в 1926 году[5], тогда же участвовала в первой всесоюзной выставке Общества русских скульпторов[6], на которой представила витрину с камеями и скульптурный портрет сына. Там же на выставке состоялось знакомство со скульптором Степаном Эрьзей[7]. В ноябре того же года при участии А. В. Луначарского, Наркома просвещения РСФСР, была откомандирована вместе с Эрьзей в Париж для организации и проведения его выставок; согласно официальным бумагам — в качестве секретаря и переводчика[8][9][10][11].

Весной 1927 года вместе с Эрьзей отправились из Франции в Аргентину, — с целью «пропаганды советского искусства»[8]. В Буэнос-Айресе она продолжала ваять. Осваивала вдвоём с Эрьзей в качестве материала для скульптур местные экзотические породы: красное дерево (кебрачо), альгарробо, лавровишню, тисс, у неё появился излюбленный приём обработки древесины — гладкая полировка[3]. В конце года из-за окончания срока паспорта была вынуждена вернуться в СССР. Стараниями Эрьзи, обращавшегося к Луначарскому, весной 1929 года стала возможна новая поездка, продолжавшаяся три года. Как совслужащая, Кун была оформлена и числилась в советско-латиноамериканском торговом АО «Южамторг»[5][8]Шаблон:Ref+. За это время в Буэнос-Айресе прошло несколько её персональных выставок[4]. Однако, из-за военного переворота, предпринятого А. Хусто, отношения с СССР стали портиться, в 1931 году по обвинению в шпионаже «Южамторг» было закрыто, многие сотрудники арестованы, в том числе и Ю. Кун[12]. Началась кампания борьбы с левыми и последующее их выдворение из страны. Весной 1932 года Кун окончательно покинула Аргентину[8].

По возвращении в Москву вступила в только что организованное Московское отделение Союза художников России (МОСХ), работала в станковой и монументально-декоративной скульптуре, создала серию работ. На юбилейную выставку «15 лет РККА» (1933)[13] представила четыре работы, выполненные в гипсе и красном дереве. Участница «Бригады скульпторов, работающих в дереве», выступавшей за применение этого материала для внутреннего и внешнего оформления зданий. В 1935 году на организованную ею совместно с Д. Якерсоном, Б. Сандомирской, В. Ватагиным и другими художниками выставку «Скульптура в дереве»[14] представила десять работ[4]. Критикой было отмечено несомненное дарование Ю. Кун, её лиричность[15], но вместе с тем во многих её работах углядели «налёт красивости, порою некоторой слащавости»:

«

…это уводит её порою к решениям, мало для нас приемлемым. Опасность этих тенденций, мне кажется, ощущает и сама художница. В её творчестве намечается поворот к новым поискам. Мы ждем от искусства Кун более активного обращения к темам, близким нашей действительности, к образам, более мужественным, к решениям, смелым, энергичным.

»
— Анонимус

Регулярно выставлялась и на последующих выставках в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, выставочных залах «Всекохудожника» на Кузнецком мосту, Доме архитектора[12][16][17][18][19].

Файл:Moscow North River Terminal Postcard, 1937.jpg
Статуя «Водный путь»
почтовая открытка 1930-х годов

Шаблон:Внешние медиафайлы Приняла участие во всесоюзном конкурсе на скульптурный символ строящегося канала «Москва-Волга» и стала его победителем, создав для центральной аллеи Северного речного вокзала монументальную аллегорическую статую «Водный путь» — женскую фигуру с моделью парусника над головой, эмблемой водного путиШаблон:Sfn, — где «две водные артерии России („руки“) соединены „новой водой“ — водным путём с парусником»[20].

Статуя была установлена к открытию канала имени Сталина в июле 1937 годаШаблон:Ref+. Аналогичная скульптура заняла место на мысу на территории гидроузла шлюза № 5 в районе Икши[21]. Шаблон:Начало цитаты Изваяние (скульптор Ю. Кун) изображает девушку, которая несёт над головой поддерживаемую обеими руками модель парусной яхты. Эта статуя, выдвинутая вперёд со стороны верхнего бьефа канала, встречает суда, идущие к шлюзу от Москвы. Она олицетворяет идею и назначение канала как великого водного пути и места водного спорта. Шаблон:Конец цитаты В 1937 году в дачном посёлке научных работников «Соломенная сторожка» в одноимённой местности на севере Москвы на свои средства построила дом-мастерскую, оборудованную верхним застеклённым световым фонарём[4][22]. Там она продолжала трудиться все последующие годы (ныне — территория ЖСК «Соломенная сторожка»)Шаблон:Ref+.

Осенью 1941 года, в дни обороны Москвы возглавила партизанскую точку. В её доме находился склад оружия и была оборудована подпольная типография, где печатались листовкиШаблон:Sfn. Бывавший там в гостях по окончании войны вместе с сыном Юлии Альбертовны Юлием их сосед по коммунальной квартире Наум Ардашников, будущий кинорежиссёр, тогда подросток, описывал увиденное: Шаблон:Начало цитаты …меня поражал большой дом с огромным участком, на котором был даже пруд. В те годы такой дом, да ещё в Москве, был невиданной редкостью. В доме была фотолаборатория, где Юлий Михайлович терпеливо учил меня премудростям фото. Шаблон:Конец цитаты Член Союза художников СССР[23].

Семья

  • старший брат — Николай Альбертович Кун (1877—1940), российский и советский историк, учёный, составитель сборника мифов и легенд Древней Греции[1];
  • муж — Михаил Васильевич Сметский (1892—1940), окончил Московский университет, преподаватель истории и математики[2];
    • сын — Юлий Михайлович Кун (1914—1980), советский оператор, режиссёр и киносценарист[7];
      • внук — Юлий Юльевич Кун (род. 1955), кинодокументалист, преподаватель телевизионного мастерства[4].

Творчество

Кун работала в миниатюре, в станковой и монументально-декоративной пластике, она не отдавала предпочтения какому-либо одному виду скульптуры. Отличаясь «особой приверженностью к камерным темам и мотивам, Кун тем не менее стремилась продолжить лучшие традиции русской скульптурной школы». Для достижения эмоционального звучания вдобавок к пластическому образу всегда использовала цветовую выразительность самого материала, его естественный цвет, — именно этим объясняется частый выбор в пользу дерева[3].

«

К моменту встречи с Эрьзей она была уже самостоятельным художником, но именно под его влиянием у Кун появился стойкий интерес к дереву как материалу для творчества.

»
— Анонимус
«

На протяжении всей жизни она постоянно делала наброски с разных моделей, постоянно пополняла своё представление о пластике человеческого тела. На основе этих живых набросков-наблюдений, впечатлений от натуры Кун создавала в своём воображении синтетический образ, закрепляемый впоследствии в пластике. Умение мыслить образами, стремление переплавлять жизненные впечатления, выражая их в аллегорической форме, связано с тем, что истоком творчества Кун было русское искусство рубежа веков.

»
— Анонимус

Произведения Ю. А. Кун находятся в собрании Государственной Третьяковской галереи, Государственного Русского музея, Государственного исторического музея, Музея Советской армии, Российского национального музея музыки, в коллекции Национальной галереи Республики Коми[24], в художественных музеях Кемерово, Новокузнецка, Хабаровска, частных коллекциях, а также за границей[7].

Избранные скульптурные работы

Шаблон:Часть изображения Шаблон:Колонки

  • Восточный мотив. 1927, красное дерево
  • Ностальгия. 1928, красное дерево
  • Восточный мотив. 1929, дерево
  • Мать и дочь. 1929, красное дерево
  • Напряжение. 1929, дерево
  • Воля. 1930, красное дерево
  • Герой. 1930, бронза
  • Ожидание. 1930, красное дерево
  • Счастье. 1930, красное дерево
  • Кариатида. 1931, красное дерево
  • Скорбь. 1932, красное дерево
  • Возвращение с разведки. 1933, гипс
  • Призывник. 1933, красное дерево
  • Смерть бойца. 1933, красное дерево
  • Группа командного состава. 1933, гипс
  • Водный путь. 1937, бетон, гранит
  • Юноша. 1930-е, красное дерево
  • Скорбь. 1944, красное дерево
  • Допрос партизана. 1944—1950, вяз
  • Партизанка. 1944—1950, липа
  • Автопортрет. 1951, мрамор
  • Рука скульптора. 1951, бронза
  • Тайна. 1955, мрамор
  • Партизаны. 1955—1957, лавр
  • Мечта. 1957, бронза
  • Моцарт. 1957, шпиатр
  • Погружение. 1957, мрамор
  • Чистый образ. 1958, мрамор
  • Эстонка. 1960, мрамор
  • Бетховен. 1961, шпиатр
  • Мать и сын. 1961, мрамор
  • Крымчанка. 1963, бронза
  • Поющая. 1963, мрамор
  • Вижу ангела. 1969, мрамор
  • Неотвратимость. 1969, гипс
  • Африканка. 1975, дерево, пластик
  • Берёзка. 1970-е, береза
  • Обнажённая. 1970-е, лимон
  • Флора. 1970-е, самшит

Шаблон:Конец колонки

Память

Шаблон:Внешние медиафайлы В 1980 году после смерти Ю. А. Кун её внук Ю. Ю. Кун выступил инициатором историко-культурного проекта «Дом-музей и наследие Кунов» — в целях сохранения исторической памяти о семье. И как часть его — создание «Мемориального музея-мастерской скульптора Ю. А. Кун», предполагая разместить его в доме-мастерской на территории ЖСК «Соломенная сторожка». В одном пространстве должны функционировать экспозиционная, экскурсионно-методическая и историко-архивная составляющие[25]. С 1992 года силами семьи проводились восстановительные работы и ремонт дома-мастерской, а также благоустройство прилегающей территории. В 2018 году проект стал победителем конкурса на предоставление грантов Президента Российской Федерации на развитие гражданского общества и является грантополучателем Фонда Президентских грантов[1].

Комментарии

Шаблон:Примечания

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Ссылки

Шаблон:ВС

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок en.ehp.company не указан текст
  2. ↑ 2,0 2,1 Шаблон:Статья
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sovfarfor не указан текст
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 4,4 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок oms не указан текст
  5. ↑ 5,0 5,1 Шаблон:Книга
  6. ↑ Шаблон:Cite web
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 Шаблон:Cite web
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 Шаблон:Статья
  9. ↑ Шаблон:Статья
  10. ↑ Шаблон:Cite web
  11. ↑ Шаблон:Cite web
  12. ↑ 12,0 12,1 Шаблон:Книга
  13. ↑ Шаблон:Cite web
  14. ↑ Шаблон:Cite web
  15. ↑ Шаблон:Книга
  16. ↑ Шаблон:Cite web
  17. ↑ Шаблон:Cite web
  18. ↑ Шаблон:Cite web
  19. ↑ Шаблон:Статья
  20. ↑ Шаблон:Cite web
  21. ↑ Шаблон:Cite web
  22. ↑ Шаблон:Cite web
  23. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок union не указан текст
  24. ↑ Шаблон:Cite web
  25. ↑ Шаблон:Cite web
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Кун,_Юлия_Альбертовна&oldid=10222584