Русская Википедия:Лондонская серия Моне

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

«Лондонская серия», иначе «Лондонские туманы», сокращённо «Лондоны» — четыре серии картин («Мост Чаринг-Кросс», «Мост Ватерлоо», «Здание Парламента» и «Лестер-сквер») и серия пастелей («Виды Лондона») французского художника-импрессиониста Клода Моне, составляющие единый комплекс произведений и имеющие общую историю появления на свет; в основном созданы в 1899—1905 годах.

История создания

Первые визиты в Лондон и работы соратников Моне

Файл:Monet The Thames at Westminster 1871 Westminster.jpg
К. Моне. «Темза у Парламента». Лондонская национальная галерея
Файл:Charles-François Daubigny - St Paul's from the Surrey Side - National Gallery, London.jpg
Ш.-Ф. Добиньи. «Собор Святого Павла со стороны Суррея». Лондонская национальная галерея

Впервые в Лондон Моне приехал в сентябре 1870 года, когда был вынужден бежать от тягот франко-прусской войны.

Тогда же он исполнил несколько лондонских видов: известны два вида Гайд-парка (в каталоге-резоне творчества Моне, составленном Даниэлем Вильденштейном, они обозначены под номерами W164 и W165), два вида лондонского порта (W167 и W168) и «Темза у Парламента» (W166, холст, масло; 47 × 73 см; Лондонская национальная галерея, инв. № NG6399[1]) — последнюю картину с некоторой долей условности можно считать прообразом серии: уже в этой работе заметно что Моне в первую очередь интересовал свет и атмосферные эффекты, нежели приятный глазу вид.

Файл:James Abbot McNeill Whistler 010.jpg
Д. Уистлер. «Ноктюрн в сером и золотом — Вестминстерский мост».

Моне был очарован лондонским туманом, а позже сказал арт-дилеру Шаблон:Не переведено 4: «Без тумана Лондон не был бы красивым городом. Это туман, который дает ему великолепную широту. Его массивные строения выглядят ещё более грандиозными в этом таинственном укрытии». Во время пребывания в Лондоне Моне познакомился с работами Джеймса Уистлера, который написал несколько ночных видов Темзы с эффектами туманаШаблон:Sfn.

Тогда же в Лондоне вместе с Моне находился Камиль Писсарро — он тоже вынужден был покинуть Францию, поскольку его дом под Парижем был захвачен прусскими войсками (большинство его работ, остававшихся в доме, было полностью уничтожено немцами). Писсарро во время пребывания в Англии писал в основном сельские виды в окрестностях Лондона, урбанистический пейзаж его тогда почти не привлекалШаблон:Sfn. Сам Писсарро писал об этом времени: «Моне и я были в восторге от лондонских пейзажей. Моне работал в парках, а я <…> изучал эффекты тумана, снега и весны. Мы писали с натуры…»Шаблон:Sfn. Там же находился и Шарль-Франсуа Добиньи, писавший виды Темзы в тумане (одна из таких картин, «Собор Святого Павла со стороны Суррея», находится в собрании Лондонской национальной галереи[2]) и с которым оба художника встречались. Тогда Добиньи и познакомил Моне с Полем Дюран-Рюэлем — эта встреча оказала решающее значение для становления импрессионизма в целом: Дюран-Рюэль на долгие годы стал маршаном (арт-дилером) Моне и его товарищейШаблон:Sfn.

Файл:Alfred Sisley - Charing Cross Bridge - National Gallery London.jpg
А. Сислей. «Мост Чаринг-Кросс». Лондонская национальная галерея

В 1875 году в парижском аукционном доме «Отель Друо» состоялась первая большая распродажа картин импрессионистов, в ней также участвовал Моне. Среди прочих картин там была выставлена работа Альфреда Сислея «Вид Темзы: мост Чаринг-Кросс», написанная в предыдущем году (О. Рейтерсверд ошибочно считает что картина была написана в 1871 годуШаблон:Sfn), — Моне несомненно её видел. Эта работа была продана за максимальную на тот момент цену для картин Сислея — 300 франковШаблон:Sfn; впоследствии она оказалась в собрании Лондонской национальной галереи (холст, масло; 33 × 46 см; инв. № L986)[3].

Файл:Charing Cross Bridge, London (Camille Pissarro).jpg
Камиль Писсарро. «Мост Чаринг-Кросс, Лондон». Национальная галерея искусства, Вашингтон

В 1890 году Писсарро вновь приехал поработать в Лондон. В этот период он увлёкся идеями Жоржа Сёра и писал в пуантиллистической манере. Среди выполненных им пейзажей Лондона и окрестностей есть два почти идентичных вида моста Чаринг-Кросс. Одна из этих картин находится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне (1890 год; холст, масло; 60 × 90 см, инв. № 1985.64.82)[4], другая в частной коллекции в Швейцарии (1891 год; холст, масло; 60 × 73 см)Шаблон:Sfn. Моне скорее всего видел эти работы либо в галерее Поля Дюран-Рюэля, либо непосредственно в мастерской Писсарро.

Сам Моне в 1887 году на несколько дней приезжал в Лондон по приглашению Джеймса Уистлера, с которым познакомился ещё в 1870 году. Биограф Моне Мишель де Декер отмечал: «На этот раз его особенно пленил рассеянный свет, плавающий над Темзой. Он дал себе слово, что снова вернется в Лондон»Шаблон:Sfn.

В декабре 1891 года Моне снова ненадолго оказался в Лондоне. Камиль Писарро отмечал, что к этому времени у Моне уже созрел замысел лондонской серии. 9 декабря он писал своему сыну Люсьену: «Моне со вчерашнего дня в Лондоне. Вероятно, он там будет работать. Уже с нетерпением ждут его лондонскую серию»Шаблон:Sfn. Подтверждение о существовании такого замысла есть и в письме самого Моне Дюран-Рюэлю, датированном июлем 1891 года, где он сообщает своему дилеру что в будущем «решил вернуться в Лондон, чтобы возобновить там работу»Шаблон:Sfn. В действительности художник в это время все свои силы отдавал сериям «Стога», «Тополя» и «Руанский собор» и отвлечение на виды Лондона в его ближайшие планы явно не входило.

Создание серии

Файл:Claude Monet 1899 Nadar.jpg
Клод Моне в 1899 году. Фотография Надара

В середине сентября 1899 года Моне с женой и падчерицей поехал в Лондон навестить своего сына Мишеля, который там учился.

Из окон своего номера на седьмом этаже Шаблон:Не переведено 4, выходивших на Темзу, Моне открывался великолепный вид: справа, вверх по течению, возвышалось здание Парламента и арки Вестминстерского моста, а перед ними располагались стальные конструкции Шаблон:Не переведено 4, слева его взгляд был обращён на массивные арки моста Ватерлоо и далее направлен в сторону дымящих заводских труб на противоположном берегу.

Несмотря на чисто семейные цели поездки, Моне взял с собой несколько холстов, надеясь немного поработать, 17 октября он писал Полю Дюран-Рюэлю, что «пытается сделать несколько видов на Темзу», причём Моне сразу сказал, что ему интересны виды моста Ватерлоо и Чаринг-КроссШаблон:Sfn. Первые пять набросков он сделал с мостом Чаринг-Кросс; считается, что картины, обозначенные в каталоге Даниэля Вильденштейна под номерами W 1521—W1524 и W1534, были первыми во всей Лондонской серии.

По возвращении семьи Моне из Англии их в конце октября — начале ноября в Живерни навестил Поль Дюран-Рюэль, и тогда же была достигнута договоренность о создании серии видов Лондона и о приоритетном праве выкупа этих картин Дюран-Рюэлем для продажи их через свою галерею. Дюран-Рюэль в мастерской Моне отобрал первые 11 набросков, по которым художник должен был работать. Для продолжения трудов Моне собирался вернуться в Лондон в ближайшее время, и 6 ноября писал из Живерни своему агенту: «Вы отметили 11 видов Темзы; из них я, как мне кажется, смогу до отъезда в Лондон отдать вам 5—6. <…> Те вещи, которые не смогу закончить здесь, я завершу на месте в Лондоне»Шаблон:Sfn. Вероятно, речь в письме идёт о тех полотнах, которые датированы 1899 годомШаблон:Sfn. Первая готовая картина «Мост Чаринг-Кросс» (W1521) была выставлена в галерее «Буссо и Валадон» в ноябре 1899 годаШаблон:Sfn. Кроме неё ни одной другой картины из серии Моне не успел закончить.

Файл:Frederick H. Evans - London. Embankment.jpg
Лондон. Набережная Виктории в тумане. Вид от моста Чаринг-Кросс на Вестминстерский мост и здание Парламента. Фотография Ф. Эванса, 1908 год. Музей Гетти[5].

В феврале 1900 года Моне вновь приехал в Лондон, теперь уже один, и ему ничто не мешало плотно приняться за картины. Он опять остановился в отеле «Савой», однако его номер на седьмом этаже оказался занят под военный госпиталь для офицеров, раненых во время шедшей тогда англо-бурской войны, и Моне поселился этажом нижеШаблон:Sfn. 17 февраля он писал Дюран-Рюэлю: «Несмотря на дурную погоду, я работаю не покладая рук, но до чего же это трудно из-за неустойчивой погоды! Удастся ли мне сделать то, что хочется?»Шаблон:Sfn. На этот раз его внимание привлекло здание Парламента (Вестминстерский дворец). К 18 марта у него было «что-то вроде 65 картин», и он собирался начать несколько новых. Моне с самого начала работы предполагал завершать картины в своей мастерской и наносил на холст лишь контуры объектов и основные элементы пейзажа, атмосферные эффекты он также не прорабатывал детальноШаблон:Sfn. Ярким примером начального этапа работы над серией является незаконченный «Мост Чаринг-Кросс» из собрания музея Мармоттан-Моне, обозначенный в каталоге Вильденштейна под номером W1553Шаблон:Sfn.

Файл:London. Waterloo bridge and Cleopatra's Needle.jpg
Мост Ватерлоо и обелиск Клеопатры (присутствует на двух картинах из серии «Мост Чаринг-Кросс» W1543 и W1544). Фотография 1878 года. Музей Гетти[6]

Несмотря на то, что Моне в Лондоне старательно избегал общения со своими земляками, с некоторыми из них ему всё равно довелось встретиться. В конце февраля его в отеле посетили Жорж Клемансо и Гюстав Жеффруа. Впоследствии Жеффруа рассказывал об этой встрече следующее: «Всякий раз, когда туман полностью закрывал вид, Моне замечал: „Солнца больше нет“ и переставал рисовать. Когда чуть позже он вдруг взял свою палитру и снова почистил, сказав: „Солнце вернулось“, его гости были ошеломлены. Им потребовалось некоторое время, прежде чем они смогли различить слабое предчувствие свечения зарождающегося солнца; Один Моне смог это обнаружить»Шаблон:Sfn. Сам Моне вспоминал об этом визите: «Клемансо и Жеффруа только что отбыли… Оба вели себя очень мило и нисколько не помешали мне работать»Шаблон:Sfn. О. Рейтерсверд в своей биографии Клода Моне отмечает что при каждом изменении погодных условий Моне сменял на мольберте холст и начинал работу над вариантом с «соответствующим метеорологическим аспектом». Он же приводит утверждение Луи Вокселя что в рабочей комнате в отеле «Савой» сотни(!) имеющихся там полотен передвигались на специальных приспособленияхШаблон:Sfn. Однако ни Клемансо, ни Жеффруа ни о каких подобных устройствах не упоминают.

В начале апреля Моне завершил свои натурные работы в Лондоне и с большим количеством начатых картин и эскизов отплыл в Дьепп.

Продолжая работать над лондонскими картинами в своей мастерской в Живерни, Моне в октябре жаловался на большие трудности: «я работаю не жалея сил, но теперь у меня уходит чудовищно много времени на то, чтобы сделать что-нибудь приличное, да и при таком условии это получается далеко не всегда»Шаблон:Sfn. О. Рейтерсверд писал что прошло немало времени, прежде чем художник окончательно определился с содержанием и характером серииШаблон:Sfn.

Файл:Durand-Ruel et Claude Monet à Giverny 1900.jpg
Клод Моне и Жозеф Дюран-Рюэль, сын Поля Дюран-Рюэля, в Живерни. 1900 год

23 января 1901 года Моне вернулся в Лондон для завершения натурной работы над картинами. Он взял с собой все начатые холсты, однако багаж в пути задержался, и Моне в ожидании холстов исполнил более двух десятков пастельных рисунков с видами мостов Ватерлоо и Чаринг-КроссШаблон:Sfn Шаблон:Sfn.

Когда картины оказались в его распоряжении, он организовал свою работу следующим образом: утро и день были отданы мостам, причем преимущественно он занимался мостом Ватерлоо в ущерб Чаринг-Кроссу, а вечером работал над видами Парламента. Кроме того, несколько ночных зарисовок были сделаны из окна отеля «Савой» с видом на Лестер-сквер. 9 февраля Моне писал Дюран-Рюэлю: «я работаю изо всех сил; настроение бодрое, но это так трудно, а погода так непостоянна, что я добиваюсь своего чертовски дорогой ценой; тем не менее я не теряю бодрости и надеюсь что мне удастся написать несколько полотен, которыми я буду удовлетворён»Шаблон:Sfn.

В это время Моне в отеле навестил Джон Сингер Сарджент, который впоследствии рассказывал, что был «немного удивлен некоторыми полотнами, но полон восхищения другими». Но главное, что впечатлило Сарджента — это чрезвычайно большое количество одновременно выполняемых картин. Его рассказ о визите хорошо известен: он наблюдал, как Моне, окруженный 80 холстами, отчаянно ждал подходящего атмосферного эффекта и сильно расстраивался, когда этот эффект неожиданно быстро проходилШаблон:Sfn.

Моне напряжённо работал и в конце концов силы его истощились. Дни становились всё длиннее, и соответственно художник всё больше времени проводил на ногах. Последний удар нанесла сильная простуда, сопровождаемая головными болями, заставившая его отказаться от нескольких последних сеансов. К тому же атмосфера и свет к этому времени изменились настолько радикально, что Моне уже не мог передавать нюансы зимнего освещения. У уставшего и недовольного художника не оставалось других вариантов, кроме как в начале апреля собрать вещи и вернуться обратно во Францию. Восемь ящиков с полотнами он отправил багажом в ДьеппШаблон:Sfn.

Заканчивал картины Моне уже в своей мастерской в Живерни. Первая партия готовых картин была им передана Дюран-Рюэлю в середине ноября 1901 годаШаблон:Sfn, это были работы из серии «Мост Чаринг-Кросс» (W1522—1524 и W1531), кроме того один «Мост Ватерлоо» (W 1555) был выкуплен одним французским коллекционером напрямую из мастерской художника без посредства Дюран-РюэляШаблон:Sfn.

Дальнейшая работа по-прежнему шла очень трудно и сильно затягивалась, Дюран-Рюэль проявлял недовольство задержкой, на что Моне регулярно оправдывался и сетовал на трудности. 11 марта 1903 года он писал: «Я с головой ушёл в работу и впрягся в свои „Лондоны“; когда те из них, которые я хочу выставить, будут закончены, я дам Вам знать, и на этот раз Вы сможете сделать окончательный выбор». Завершение работ осложнялось тем, что Моне, по его собственному признанию, требовалось видеть всю серию одновременно, 23 марта того же года он писал Дюран-Рюэлю: «Нет, я не в Лондоне — там я только мысленно, а сам вовсю работаю над своими полотнами, которые достаются мне нелегко. <…> Не могу Вам послать ни одного „Лондона“, потому что работа, которой я сейчас занят, требует, чтобы у меня перед глазами была вся серия; кроме того, признаюсь честно: ни одно из этих полотен окончательно не завершено. Я работаю одновременно над всеми ними или над значительной частью их и ещё не знаю, сколько я смогу выставить, так как то, чем я сейчас занят — сложная штука. Сегодня я удовлетворен, а завтра мне опять ничто не нравится; но, разумеется, кое-что недурное всё же есть». 10 мая Моне вновь писал Дюран-Рюэлю: «Сейчас основное — перестать надрываться над „Лондонами“, о которых я не желаю даже думать. Вы тоже не заговаривайте со мной о них…»Шаблон:Sfn. Октав Мирбо всеми силами старался воодушевить художника: «Что же вы, мой дорогой Моне? Снова пали духом? И это вы, который не должен терять уверенности в себе <…> Нет, мой, друг, так нельзя; посмотрите действительности прямо в глаза, возьмитесь за ум…»Шаблон:Sfn.

Файл:Monet dans son atelier.jpg
Клод Моне в своей мастерской. 1920 год. Справа внизу виден один из «Мостов Чаринг-Кросс» (фотография П. И. Шумова)

Наконец осенью 1903 года работа приблизилась к завершению, и Моне в письме Дюран-Рюэлю отмечал, что категорически отказывался кому бы то ни было продавать картины, поскольку они были обещаны ему, и поинтересовался планами своего маршана на счет этих картин. Тем не менее первая большая партия готовых холстов была отправлена в галерею Дюран-Рюэля лишь в середине апреля 1904 года, и в начале мая была выставлена на публичное обозрениеШаблон:Sfn. Основной массив готовых на тот момент картин составляли серии «Мост Чаринг-Кросс» и «Парламент». Всего у Дюран-Рюэля было выставлено 37 полотен, причём в день открытия выставки, 9 мая, публику взбудоражил слух, что сразу вся серия была выкуплена графом де Камондо. На самом деле Исаак де Камондо приобрёл с выставки лишь одну картину «Здание Парламента» (W1610)Шаблон:Sfn.

Часть картин по-прежнему оставалась в мастерской Моне и постепенно дорабатывалась художником, в основном это были «Мосты Ватерлоо». Последние картины Дюран-Рюэль получил от Моне лишь в декабре 1920 года, это были два вида «Моста Ватерлоо» (W1564 и W1583)Шаблон:Sfn. Три ночных вида «Лестер-сквер» (W1615—W1617) оставались в мастерской Моне вплоть до его смертиШаблон:Sfn, публике они стали известны лишь после того, как сын художника Мишель Моне выставил одну из этих картин на продажу. Кроме того, в мастерской по разным причинам оставались и несколько других лондонских видов.

Примеры работ

Значение

Лондонские виды Моне, наряду с другими его серийными работами, вызвали значительный интерес во всём мире и имели огромный успех у публикиШаблон:Sfn. Бывший член совета директоров аукционного дома «Сотбис» Ф. Хук в своём историческом обзоре мирового галерейного арт-рынка писал: «Серии картин Моне были удачей, о которой любой торговец мог только мечтать, ведь они представляли собой визуальную трактовку одного сюжета в различном освещении в соответствии с временем суток»Шаблон:Sfn. Однако они же подверглись и критике. Например, немецкий историк искусства Шаблон:Не переведено 4 в 1910 году высказывался достаточно резко: «В массовом потоке работ, им (Моне) исполненных, многие вещи не являются полноценными и теряются. Насколько можно судить сегодня, он не поспевал за уровнем своего творчества образца 1870-х годов» и далее он обвинил Моне в доведении принципов импрессионизма до абсурдаШаблон:Sfn. Шведский искусствовед Оскар Рейтерсверд, один из ведущих исследователей импрессионизма, упрекал Моне что тот написал слишком много картин в этой серии и «таким образом разрешал проблему спроса и предложения». Он же упоминает что когда публике стало известно что Моне дорабатывал свои лондонские картины в мастерской, то многие возмутились подобными методами работы: «Свободная компоновка картины в мастерской противоречила общепринятому мнению о мгновенном восприятии мотива на природе». Рейтерсверд саркастически отмечает что тридцатью годами ранее публика также яростно порицала Моне за то, что тот всегда работает на пленэреШаблон:Sfn.

Историк импрессионизма Джон Ревалд писал: «В стремлении методически, почти с научной точностью наблюдать непрерывные изменения света Моне утратил непосредственность восприятия. Теперь ему были противны „лёгкие вещи, которые создаются в едином порыве“, но именно в этих „лёгких вещах“ проявился его дар схватывать в первом впечатлении сияющее великолепие природы. Упорство, с которым он теперь вёл состязание со светом (в этой связи он сам употреблял слово „упорство“), шло вразрез с его опытом и дарованием. Тогда как картины его часто дают блестящее решение этой проблемы, сама проблема оставалась чистым экспериментом и налагала строгие ограничения. Напрягая зрение для того, чтобы заметить мельчайшие изменения, он часто терял ощущение целого. Доведя до крайности своё пренебрежение сюжетом, Моне окончательно отказался от формы и в бесформенной ткани тончайших нюансов старался удержать лишь чудо света»Шаблон:Sfn.

Буквально с момента обнародования лондонские картины Моне привлекли внимание фальсификаторов. Моне писал Дюран-Рюэлю: «Только что получил фотографию предложенной вам картины, автором которой, однако, я не являюсь. Она имеет превосходно подделанную, фальшивую подпись. По существу вам следовало бы от моего имени вмешаться в это дело и уничтожить полотно». Через несколько месяцев Моне вновь писал Дюран-Рюэлю по этому же поводу: «Я только что получил обе картины, которые приобрёл один из ваших немецких покупателей <…> Обе эти вещи ужасны, и уверяю вас, что если бы не ваша просьба уничтожить подпись и вернуть их вам в том же виде, я без всяких угрызений изрезал бы их…»Шаблон:Sfn.

Файл:Emile Claus - Sunset over Waterloo Bridge.jpg
Э. Клаус. «Рассвет над мостом Ватерлоо». 1916 год. Частная коллекция

Колоссальный успех всей Лондонской серии вызвал попытки подражания. Так, например, Амбруаз Воллар за свой счёт послал в Лондон работать начинающего художника-фовиста Андре Дерена, и тот создал свою «лондонскую серию». Подобное предложение Даниель Анри Канвейлер делал и Пабло Пикассо, но тот отказалсяШаблон:Sfn. Бельгийский художник Эмиль Клаус оказался наиболее последовательным приверженцем Моне и в 1916—1917 годах также создал серию видов Лондона, включая несколько собственных «Мостов Ватерлоо», изображённых с разного ракурса, в которых вслед за своим идейным вдохновителем исследовал световоздушные эффекты.

Общие характеристики картин

Большинство картин имеют размер близкий к 65 × 100 см (преимущественно «Мост Ватерлоо»), 65 × 90 см (в основном «Мост Чаринг-Кросс»), 80 × 90 см (большинство «Парламентов»), 80 × 64 см (все «Лестер-сквер»); все они написаны масляными красками по холсту. На обороте многих картин сохранились этикетки галереи Поля Дюран-Рюэля с их оригинальными названиями, именно на их основании в приводимом французском названии картин присутствует англицизм «Bridge» вместо более привычного французского слова «le Pont». Всего лондонский цикл состоит из 98 картин, в него входят следующие серии:

  • «Мост Чаринг-Кросс» — 35 картин;
  • «Мост Ватерлоо» — 41 картина;
  • «Здание Парламента» — 19 картин;
  • «Лестер-сквер» — 3 картины.
  • Пастельных набросков с лондонскими видами известно 27: «Мост Чаринг-Кросс» — 5 пастелей, «Мост Ватерлоо» — 17 пастелей; «Виды Темзы» — 5 пастелей. Большинство из них имеет размер близкий к 31 × 47 см. Неизвестно существовали ли пастельные наброски «Парламента», в литературе отсутствуют упоминания о них.

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Клод Моне

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ Шаблон:Cite web
  2. ↑ Шаблон:Cite web
  3. ↑ Шаблон:Cite web
  4. ↑ Шаблон:Cite web
  5. ↑ The Paul Getty Museum. — Frederick H. Evans. London. Embankment.
  6. ↑ Шаблон:Cite web
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Лондонская_серия_Моне&oldid=10285244