Русская Википедия:Лурсель, Жак
Шаблон:Кинематографист Жак Лурсель (Шаблон:Lang-fr; род. 11 января 1940, Париж, Франция) — французский кинокритик, сценарист и историк кинематографа.
Биография
В молодости принадлежал к группе «мак-магонцев» — синефилам, объединившимся вокруг кинозала «Мак-Магон» в 17-м округе Парижа[1]. В 1960-е годы был главным редактором журнала Présence du cinéma, вместе с аналогичными изданиями Positif и Cahiers du cinéma составлявшего легендарную тройку, задававшую критический тон в золотые годы французской синефилии[2]. В 1965 году выпустил монографию об Отто Преминджере, а после закрытия в 1967 Présence du cinéma работал в Positif[3].
В качестве сценариста был соавтором сценариев к нескольким фильмам Паскаля Тома. В 2012 участвовал в документальном телесериале «Синефилы нашего времени» (Cinéphiles de notre temps).
Словарь кино
Основную известность Лурселю принесло издание трёхтомного «Словаря кино», вышедшего в 1992 году, и затем регулярно переиздававшегося. Третий том этого опуса, награждённого литературной премией Люсьена Баррьера[4], весом в килограмм и объёмом в 1728 страниц, содержащий статьи о 1500 фильмах, заменил для обычных любителей кино[5] Словарь Садуля 1960-х годов (быстро устаревший из-за своей коммунистической направленности) и Словарь Тюлара 1982 года (неточный, академичный и неряшливо сделанный)[2].
По словам автора, он проделал значительный труд, просмотрев в 1983—1992 годах 95 % из 3000 фильмов, упомянутых в книге[6]. Критики признают значительные литературные достоинства произведения, отдельные места которого читаются как роман, и отмечают наличие статей о восточноевропейском, русском и азиатском кинематографе[6][2], но указывают на крайнюю субъективность оценок и вкусовщину при отборе фильмов[6][2]. Поклонник кино 1930-х — 1960-х годов (Золотой век Голливуда и «папино кино» во Франции), считающий более поздний период истории кинематографа эпохой тотального упадка, Лурсель и в своём словаре отдаёт предпочтение фильмам и режиссёрам этого времени[K 1], тогда как кинематограф неореализма и послевоенное немецкое кино представлены гораздо хуже[6][2].
Характеристики режиссёров 1960-х — 1980-х годов отражают личные предпочтения автора, резко осуждающего кинематограф одних (Пекинпа и Леоне, «погубившие жанр вестерна»[K 2], «бессильный» Вендерс) и защищающего других (Линч, Кроненберг, Таннер)[6][2]. Наиболее комплиментарная статья посвящена фильму «Зозо» Паскаля Тома, что критики словаря не преминули отметить[6].
Издатели русского перевода третьего тома Словаря учли эту особенность, выпустив книгу под названием «Авторской энциклопедии фильмов», и, как и французские рецензенты, указав на крайнюю предвзятость суждений[7].
Лурсель и Новая волна
Принципиальный противник Новой волны, возлагающий на это движение (и лично на Годара) долю ответственности за приведение мирового кинематографа в состояние упадка, Лурсель либо игнорирует представителей этого направления (Шаброль), либо ограничивается яростными нападками и издевательствами (Годар, Ромер)[2].
Выбрав для характеристики творчества Годара его первый и наиболее известный фильм «На последнем дыхании», Лурсель обвиняет режиссёра в плагиате у американцев («бледная копия американского нуара») и выносит приговор всей Новой волне, разрушившей, по его мнению, и режиссуру, и сценарную, и операторскую работу[8][3].
Шаблон:Начало цитатыЕдинственная причина, по которой «На последнем дыхании» ещё достоин упоминания в наши дни, — в том, что он, как веха, отмечает вхождение кинематографа в эру потери своей невинности и природного волшебства.Шаблон:Конец цитаты
К Трюффо он более снисходителен, хотя и считает, что в его знаменитом дебюте — фильме «Катиться по наклонной» нет почти ничего новаторского[9], а при разборе «Украденных поцелуев» хвалит именно за разрыв с Новой волной и лично с ненавистным автору Годаром[10].
С Ромером Лурсель пытается свести счёты времён журнального противостояния[K 3], выбрав объектом для нападок его фильм «Зелёный луч», и назвав его «одной из худших, если не самой худшей» среди 20 000 картин, из которых он производил отбор[11].
Сценарии
- 1974 — Горячий кролик / Le Chaud lapin Паскаля Тома
- 1976 — Акробат / L’Acrobate Жана-Даниеля Полле
- 1977 — Ёжик в кармане / Un oursin dans la poche Паскаля Тома
- 1979 — Доверие за доверие / Confidences pour confidences Паскаля Тома
- 1981 — Те, у кого не вышло / Celles qu’on n’a pas eues Паскаля Тома
- 1999 — Дилетантка / La Dilettante Паскаля Тома
Комментарии
Примечания
Литература
- Шаблон:Книга
- Lourcelles J. Otto Preminger. — P.: Seghers, 1965
- Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I—II. — СПб.-М.: Rosebud Publishing, 2009. — ISBN 978-5-904175-02-3
Ссылки
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 2,6 Шаблон:Cite web
- ↑ 3,0 3,1 Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 6,4 6,5 Шаблон:Cite web
- ↑ От издательства // Лурселль Ж. Авторская энциклопедия фильмов. Т. I
- ↑ Lourcelles. «À bout de souffle» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. I, с. 3)
- ↑ Lourcelles. «Les Quatre cents coups» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. II, с. 396)
- ↑ Lourcelles. «Baisers volés» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. I, с. 115)
- ↑ Lourcelles. «Le Rayon vert» (Авторская энциклопедия фильмов. Т. II, с. 981)
Ошибка цитирования Для существующих тегов <ref> группы «K» не найдено соответствующего тега <references group="K"/>
