Русская Википедия:Мадонна с Младенцем в пейзаже
Шаблон:Произведение искусства «Мадонна с Младенцем в пейзаже» (Шаблон:Lang-it) — картина итальянского художника эпохи Возрождения Джорджоне из собрания Государственного Эрмитажа.
На картине изображена сидящая на пригорке на берегу реки Мадонна с младенцем Христом на руках. Противоположный берег реки, выступающий фоном, являет собой горный пейзаж, в левой части которого на небольшом ровном участке расположены несколько каменных строений.
Ранняя история картины неизвестна. В начале XIX века она принадлежала петербургскому лейб-медику А. А. Крейтону и в 1817 году была приобретена для Эрмитажа на распродаже его собранияШаблон:Sfn (всего из собрания Крейтона тогда было приобретено 10 картин разных художников)Шаблон:Sfn. Первоначально картина была написана на дереве; в 1872 году реставратор А. Сидоров перевёл её на холст. При переводе Сидоров использовал новый грунт на основе свинцовых белил, из-за чего рентгенограмма картины почти не читается. В инфракрасных лучах заметны авторские переделки картины: немного изменено положение правого бедра и ноги младенца, его голова была увеличена и первоначально имела другой поворот. Платок на голове мадонны был гораздо шире, а сквозь шарф на её шее проглядывают контуры одежды, что указывает на то, что шарф был написан позже; на складках платья просвечивает угольный рисунок, не совпадающий с живописными контурамиШаблон:Sfn.
Картина выставляется в здании Большого (Старого) Эрмитажа в зале 217[1].
При поступлении в Эрмитаж картина была записана в инвентарь как произведение Гарофало, затем была приписана Джованни да Удине. Г. Ф. Вааген, приглашённый в 1863 году в Эрмитаж для консультаций, счёл, что картину написал художник школы Джованни Беллини и отметил в ней «очень чистое чувство природы и необычности»Шаблон:Sfn. Старший хранитель Эрмитажа А. И. Сомов при составлении эрмитажных каталогов 1889—1909 годов указывал в качестве автора Франческо Биссоло, также называлось имя Андреа ПревиталиШаблон:Sfn. Имя Джорджоне в качестве возможного автора первым назвал Шаблон:Не переведено 4, но, посетив Эрмитаж в 1899 году и непосредственно увидев картину, он предположил, что это копия с утерянного оригинала Джорджоне. Л. Юсти в 1908 году утверждал, что автором является сам Джорджоне, мотивируя это явным сходством в манере исполнения эрмитажной картины и «Поклонения пастухов» из Национальной галереи искусства в Вашингтоне[2] и «Испытанием Моисея»[3] и «Судом Соломона»[4] из Уффици Шаблон:Sfn. Главный хранитель Эрмитажа Э. К. Липгарт первоначально поддержал Юсти и в эрмитажном каталоге 1910 года картина была указана как работа Джорджоне, но в каталоге 1916 года он поставил имя Бартоломео Венето. Л. Вентури приписал картину последователю Джованни Беллини, скопировавшему фоновый пейзаж у Джорджоне. С начала 1940-х годов большинство исследователей признавали авторство Джорджоне, за исключением Б. Беренсона, который назвал возможным автором Джованни КарианиШаблон:Sfn.
В 1955 году в Венеции была организована большая ретроспективная выставка «Джорджоне и джорджонески», на которую Эрмитаж предоставил «Мадонну с Младенцем в пейзаже». Т. К. Кустодиева пишет, что «эта выставка сильно продвинула вперёд изучение наследия Джорджоне», а экспонирование картины рядом с другими работами мастера и сравнение их между собой подтвердило его авторствоШаблон:Sfn. Т. Д. Фомичёва отмечает «несомненное сходство» эрмитажной картины с рядом других произведений Джорджоне. По ёё мнению, заметна близость в постановке фигуры Мадонны к «Мадонне с Младенцем (Мадонна Талларда)» из музея Эшмола при Оксфордском университете (ранее считалась работой Джорджоне, но впоследствии атрибуция была отведена)[5]. Младенец внешне очень похож на младенца из вашингтонского «Поклонения пастухов». Фоновый пейзаж совершенно явно перекликается с пейзажем «Мадонны Кастельфранко» из кафедрального собора Кастельфранко[6], а изображение травы из правой части переднего плана почти идентично повторяется в левом нижнем углу эрмитажной «Юдифи»Шаблон:Sfn.
Большинство исследователей относят картину к раннему периоду творчества художника, сходясь в том, что она была написана ранее «Мадонны Кастельфранко» — около 1503 года. По мнению Т. Д. Фомичёвой, это подтверждается особенностями картины: «несколько скованная поза младенца, неловкий жест мадонны, поддерживающей его голову, а также некоторый готицизм в трактовке одежды мадонны, имеющий явную связь с графикой немецкого мастера Мартина Шонгауэра, этот готицизм во всех ранних работах Джорджоне вплоть до „Мадонны Кастельфранко“»Шаблон:Sfn.
Т. К. Кустодиева, анализируя картину, писала: Шаблон:Начало цитаты Мария несколько отстраняет от себя младенца <…>, и рождается совершенно особенное чувство — задумчивости, мечтательности, сосредоточенности и тем самым — интимности образа. Вибрация света на плотной живописной поверхности предвосхищает более поздние работы Джорджоне. Занимая центральное место, фигуры неотделимы от пейзажа, трактованного цельно в его конкретной реальности в то же время внимательно запечатлённого в деталяхШаблон:Sfn. Шаблон:Конец цитаты
Примечания
Литература
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Le Gallerie degli Uffizi. — Barbarelli Giorgio detto Giorgione. Mosè sottoposto alla prova del fuoco.
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Ashmolean Museum, University of Oxford. — Formerly attributed to Giorgione. The Virgin and Child with a View of Venice (The Tallard Madonna)
- ↑ Шаблон:Cite web
