Русская Википедия:Мандолина
Шаблон:Другие значения Шаблон:Музыкальный инструмент Мандоли́на (Шаблон:Lang-it) — итальянский музыкальный инструмент с четырьмя двойными металлическими струнами (хорами), настроенными по квинтам и защипываемыми медиатором. Продолжительное звучание одной ноты обеспечивается использованием специфичного для мандолины приёма тремоло из быстрочередующихся ударов по струне[1].
История
Предком мандолины и других инструментов лютневого семейства является арабский уд, появившийся в VIII веке во времена арабского завоевания Пиренейского полуострова[2] сначала в Испании, а затем, продвигаясь на восток, и в других странах Западной Европы[3]. На его основе стали появляться разновидности инструментов под названиями бандола, пандура[4], пандурина, мандора, мандола и другими, образованными от арабских корней ban, pan, tam, означающих лютневидные инструменты (см. танбур) и происходящих от греческого pandúra[3]. Название мандолина (известно с 1634 г.[5]) является уменьшительной формой слова мандола (известно с 1235 г.[6])[7], то есть это меньший по размеру инструмент.
Один из ранних типов мандолины XVII—XVIII веков, под названием миланская мандолина, похожа на лютню и имеет 4—6 пар жильных (кишечных) струн с квартовой или кварто-терциевой настройкой Gм Hм E1 A1 D2 G2Шаблон:Nbsp[5]Шаблон:Sfn.
В 1720—1730-х годах неаполитанский мастер Антонио Виначчиа создаёт новый вид мандолины, которая после усовершенствования Паскуале Виначчиа в 1835 году получила свою законченную форму. Её новшеством стала возможность установки металлических струн, наличие колковой механики, увеличенный объём резонаторного корпуса и длина инструмента, количество ладов увеличено с 12—13 до 17[8]. Медиатор для игры на мандолине используется со второй половины XVIII века[5].
-
Неаполитанская мандолина 1900 г.
-
Ранняя неаполитанская мандолина Антонио Виначчиа 1781 г.
-
Миланская 6-хоровая мандолина и 7-хоровая мандола 1797 г.
-
Лютня 1596 г.
В XVII веке для миланской мандолины создаются обработки танцев и песен. Вместе с другими струнными щипковыми инструментами она используется в оркестре при исполнении опер, кантат, ораторий, инструментальной музыки, в аккомпанирующей группе бассо континуо. В XVIII веке в операх и ораториях становится популярна ария с мандолинным сопровождением. Сольное исполнение достигает своей вершины в концертах и других крупных произведениях А. Вивальди, И.А. ХассеШаблон:Sfn.
Для неаполитанской мандолины в 1761—1783 годах в Париже издавалось множество сборников с дуэтами мандолин, сонатами для мандолины и баса, вокальными произведениями. Л.В. Бетховеном (1770—1827) написаны три пьесы: Тема с вариациями ре мажор, Сонатина до мажор, Адажио ми-бемоль мажор. В 1963 году они были изданы в переложении В.М. Блока для фортепиано, с предисловием музыковеда Н.Л. Фишмана[9]. В 1799 году И.Н. Гуммелем создан концерт для мандолины. Как инструмент сопровождения серенад мандолина применялась в комических операх Ревнивый любовник (1778, А. Гретри)[10], Севильский цирюльник (1782, Д. Паизиелло), Дон Жуан (1787, В.А. Моцарт)Шаблон:Sfn. Наиболее эффектно звучание инструмента в оркестре проявляется в хоре мандолин, например С. Прокофьев использовал 12 мандолин в «танце шута» балета Ромео и Джульетта (1938)[10].
В России
В 1785 годуШаблон:Sfn историк Яков Штелин так описывал происходящие в культурной жизни России события:
В заключение повествования о музыкальных новостях и достопримечательностях при императрице Елизавете следует упомянуть, что и итальянская гитара, вместе со своей землячкой мандолиной, принесённая разными итальянцами, появилась в Петербурге и Москве, но не успела приобрести себе здесь расположение, тем более, что не могла служить, как в Италии, для сопровождения влюблённых вздохов под окнами возлюбленной, в стране, где не в обычае ни вечерние серенады, ни вздохи на улицеШаблон:Sfn[11].
С гастролями в России выступали итальянские мандолинисты Занебони (1781, 1782)[12], Л. Инвернарди (1795), Пьетро ВимеркатиШаблон:Sfn (1837)[13], Эмилио Коломбо (1891)Шаблон:Sfn, Эрнесто Рокко (1903)[14].
Со второй половины 1880-хШаблон:Sfn начинают издаваться школы и самоучители разных авторов: Э.И. Кёлера (1886Шаблон:Sfn)[15], И. Куликова (1889—1890Шаблон:Sfn)[16], Ф. Кристофаро (1896)[17][18], Л.А. Надежина (1904)[19], П.А. Розмыслова (1904)[20], Н.П. Трапезникова (1909)[21], И.Я. Петрова (до 1917)[22], М.З. БельскогоШаблон:Sfn[23], В.И. Яшнева (1928)[24], К.А. Исакова (1927)[25], В.В. Зарнова[26] (до 1929 года)[27], Д.П. Александрова (1931)[28]. «Заочные уроки» Зарнова подверглись критике композитора С.З. Сендерея, отмечавшего отсутствие в них базовых сведений о технике игры, сложность понимания авторского варианта цифровой нотации, а также легкомысленность предлагаемого репертуара, не соответствующего политике активной индустриализации СССР[26]. Оригинальной особенностью некоторых самоучителей является использование цифровой или нотно-цифровой записи произведений (табулатуры), встречающейся в изданиях разных лет, вплоть до более современных М.Л. Маранцлихта (1974)[1] и В.П. Круглова (2008)[29][30].
Так как сконструированная в 1908 году четырёхструнная домра идентична мандолине по диапазону, строю и приёмам игры, то некоторые авторы специально обозначают направленность своих школ на оба инструмента: С.Н. Тэш и Н.Н. Кудрявцев (1927), Д. Пивоваров (1927), Н.Д. Розов (1932), П. Худяков (1939)Шаблон:Sfn, Г.Г. Михайлов (1957)[31]. То же самое относится и к нотным изданиям. Несмотря на разнообразие самоучителей большинство из них схожи друг с другом по содержанию и принципу подачи материалаШаблон:Sfn. Отдельно следует отметить подходящую для мандолины «Школу игры на четырёхструнной домре» Н.Т. Лысенко (1967, на русском и украинском языках), в которой акцент сделан на подробный разбор техники игры.
С 1926 года[32] овальные (до 1970-х), полуовальные и плоские мандолины массово выпускались на Ленинградской фабрике имени Луначарского[33]. Последними моделями второй половины 1980-х были полуовальные мандолины с пластмассовым корпусом. Также выпуск мандолин был налажен на Ростовской, Московской экспериментальной[34], Шиховской фабрике, украинской Черниговской и Львовской фабрике музыкальных инструментов.
Ансамбли мандолин
Простейшим видом мандолинного ансамбля, называемого «неаполитанским», является коллектив из нескольких мандолин прима и аккомпанирующих им гитар. В лучшем случае к ним присоединяется мандола[10].
Первое упоминание о российском неаполитанском ансамбле «Санкт-Петербургский кружок любителей мандолинистов и гитаристов», под управлением русского итальянца Д.Ф. Париса, датируется 1887 годом[35]. Его примерный состав в 1897 году включал в себя 10 мандолин и 4 гитары[36]. Кроме него в прессе упоминаются два петербургских ансамбля под управлением Е.П. Жуковского (1889) и Н.П. Трапезникова (1899)Шаблон:Sfn. В 1911 году опубликован устав «Первого Санкт-Петербургского кружка мандолинистов и гитаристов»[37], но был ли это новый коллектив или какой-то из упоминаемых ранее — неизвестно.
Немного более подробные сведения имеются об «Обществе мандолинистов и гитаристов любителей в Москве» под руководством В.А. Жемчужникова (устав принят в 1897[38]). В нём принимал участие гитарист В.А. Русанов (в период 1898—1901). Он же в 1907—1909 возглавлял оркестр дачной молодёжи (курируемый «Комитетом по благоустройству дачной местности при станции Быково Московско-Казанской железной дороги»), собиравшийся для совместной игры на мандолинах, гитарах, балалайках и фортепиано. В 1908 В.А. Русанов, вместе со своим учеником В.П. Машкевичем (1888—1971), основал подобный коллектив «Московское общество любителей игры на народных инструментах и любителей светского пения», просуществовавший до 1914 года[39].
Вполне вероятно, что знакомство с неаполитанскими и гитарными видами иностранных оркестров способствовало рождению идеи музыканта В.В. Андреева о необходимости создания первого в истории ансамбля балалаек (1887)[40][41]Шаблон:Sfn, развившегося в домрово-балалаечный Великорусский оркестр (1896), по образцу которого в России стали создаваться многочисленные оркестры русских народных инструментов. Также остаётся открытым вопрос о степени влияния мандолины на процесс воссоздания андреевской домры (1896) и становление Великорусского оркестра в целомШаблон:SfnШаблон:Sfn. Например, критически относившийся к деятельности Андреева музыковед Н.Ф. Финдейзен[42] в своих дневниках отмечал, что «домра их — это окарикатуренная мандолина» (1907)[43].
Уроки игры на мандолине, гитаре и других инструментах входили в программу обучения Общества содействия нравственному, умственному и физическому развитию молодых людей «Маяк» (1900—1918). В 1910 году[44] преподавателем мандолины В.И. Степановым организован учебный оркестр мандолинистов и гитаристов. Другими преподавателями в разное время были Н.П. Трапезников[45], С.А. Сурмилов, Ятков[46], Н.Я. Удал[47], Д.Ф. Парис[48], О.К. Узинг, А.Ф. Радышкевич[49].
-
Группа мандолинистов общества Маяк во главе с В.И. Степановым (СПб., 1912 г.)
-
Студенческий ансамбль на крыльце Хрустального дворца в Лондоне (июнь 1899)
-
Испанский ансамбль Zerega’s Spanish Troubadours (1896)
В 1920—1930-е годы в деревенских и сельских клубах создаются самодеятельные ансамбли случайного состава из любых доступных музыкальных инструментов[50]. Популярным видом ансамбля становится трио мандолины, балалайки и гитары, для которого издавалась нотная литература[33]. В городских клубах организуются неаполитанские оркестры, в том числе смешанного состава (с добавлением балалаек и других инструментов). Их репертуар в основном состоял из разученных по слуху популярных уличных песенок, цыганских романсов, фокстротов и прочего[33].
Во второй половине 1920-х Н.Я. Шмелёвым организован оркестр мандолин, мандол и лют при Доме культуры меховой фабрики «Белка» (г. Слободской Кировской области). После смены руководителя в 1946 году коллектив был постепенно преобразован в оркестр домр, балалаек и баянов[51]. В том же 1946 году на Всесоюзном радио (Москва) организован профессиональный Неаполитанский ансамбль Н.Д. Мисаилова. В период борьбы с космополитизмомШаблон:Sfn (1948—1953) ансамбль был расформирован и возрождён в 1957 году в ДК МВТУ им. Баумана[52][53]. Другие известные коллективы: Неаполитанский ансамбль Н.Д. Розова (Москва, осн. до 1929)[54], Неаполитанский оркестр В.В. Целиковского (Тверь, 1930), самодеятельный Неаполитанский ансамбль Н.Н. Сипкина «Домашнее музицирование» (Москва, 1945), Неаполитанский оркестр А.Г. Катышева при ДК «Кировец» (СПб., 1948)[55], Оркестр Б.Я. Тилеса при ДК им. Первой пятилетки (СПб., осн. до 1952)[56], Ансамбль А.И. Навроцкого при ДК УЗТМ г. Свердловска (1950-е), Ансамбль С.Н. Лачинова (Москва, 1947—1967). Их репертуар в основном состоял из произведений советских композиторов и переложений классической музыки[57].
Высокая популярность мандолинных оркестров в России, на Украине и в Белоруссии сохранялась до начала 1960-х[57]. С другой стороны, музыковед Рогаль-Левицкий ещё в 1956 году отмечал, что их популярность резко снизилась за последние 30—40 лет[10]. Связано это было с возросшей конкуренцией со стороны активно культивируемых в СССР самодеятельных и профессиональных оркестров русских народных инструментов[58].
Неаполитанские оркестры в период второй половины XIX — первой половины XX века, кроме самой Италии и некоторых других стран Европы, также обрели популярность в США, Канаде, Австралии, ЯпонииШаблон:Sfn.
Виды
Идеи по созданию полноценного неаполитанского оркестра и квартета потребовали разработки мандолин регистровых разновидностей. Так в 1890-х годах, по инициативе итальянского музыканта Луиджи Эмбергера, были сконструированы две мандолины увеличенных размеров, предназначавшиеся для создаваемого Эмбергером классического мандолинного квартета, состоящего из двух мандолин, мандолы и люты[10][59]Шаблон:Rp. Кроме «классического» существует и «романтический» вид квартета из двух мандолин, октавной мандолы и гитары (вместо гитары реже используется люта)[59]Шаблон:Rp. Мандолинистом Раффаэле Калаче (1863—1934) в роли солирующего инструмента активно использовалась разновидность люты с пятью хорами и строем CGDAE[59]Шаблон:Rp.
Л. Эмбергером также была создана оркестровая разновидность уменьшенной мандолины пикколо terzini[10]. Создание контрабаса (лиолы[59]Шаблон:Rp, мандолоне[60]) в строе Aк Dб Gб Cм и пикколо quartini и приписывается семейству итальянских мастеров Виначчиа[10]. Мандолина пикколо используется очень редко в больших оркестрах[61] или как инструмент для маленьких детей[59]Шаблон:Rp.
Английское название |
Регистровые разновидности[61] | Строй[61] | Мензура, см[34] | Длина, см[34] | Нотация[61] |
---|---|---|---|---|---|
Piccolo mandolin | Пикколо | C1 G1 D2 A2 (quartini[10]) D1 A1 E2 H2 H<math>\flat</math>м F1 C2 G2 (terzini[10][59]Шаблон:Rp) |
26,6[62] | Транспонируется ниже реального звучания на кварту, квинту или малую терцию в скрипичном ключе | |
Mandolin | Мандолина, прима | Gм D1 A1 E2 | 33,5—35,7 | 61—63,5 | В скрипичном ключе |
Mandola | Мандола, альт[34] | Cм Gм D1 A1Шаблон:Nbsp[34] | 45 | 77 | В альтовом ключе[3] |
Octave mandolin | Октавная мандолина, октавная мандола[63], тенор |
Gб Dм Aм E1 | 52[63] | Транспонируется выше на октаву в скрипичном ключе | |
Mandocello | Люта, виолончель[60] | Cб Gб Dм Aм | 60,1 | 95,7 | В басовом ключе |
Mandobass | Контрабас | Eк Aк Dб Gб (струны одинарные[64]) |
98,8 | 157,3 | Транспонируется выше на октаву в басовом ключе |
Вид | Высота | Ширина | Длина |
---|---|---|---|
Овальная (прима) | 14,5 | 20—21 | 31,5—32 |
Полуовальная | 9,5 | 24,5—25 | 31,5—32 |
Плоская | 7 | 27 | 31,5—32 |
Мандола овальная | 18,5 | 25 | 35—36 |
Люта овальная | 21,5 | 30 | 46—48 |
Контрабас плоская | 13 | 76 | 91—92 |
- По форме корпуса
- Овальная (неаполитанская) — корпус (кузов) выпуклый каплевидный, собирается из 15—30 узких клёпок. Верхняя дека с изломом (перегибом[65]) в 7—10°, находящимся за подставкой на расстоянии 3—4 мм от места её установки[64]. Кузов мандолины прима начинается от 10-го лада на грифе[61].
- Полуовальная (венская) — конструкция схожа с плоской мандолиной, но отличается от неё чуть более узким корпусом и слегка выпуклым дном (нижней декой), которое может изготавливаться из фанеры или 5—7 клёпок равной ширины[64]. Из-за несущественных отличий полуовальной мандолины от плоской, в обиходе её также могут называть «плоской» или «португальской».
- Плоская (португальская) — корпус состоит из двух округлых плоских дек и обечайки[61] (схож с португальской гитарой).
Звучание овальной мандолины приглушённое и мягкое, полуовальной — более яркое, плоской мандолины — открытое и резкое[64].
-
Овальные
-
Полуовальные
-
Плоские (с узким корпусом и обычная)
-
Лицевая сторона полуовальных или плоских мандолин
Мандолина Гибсона — мандолина с выпуклыми деками (archtop) и узкой обечайкой как у скрипки. Разработана О. Гибсоном в 1890-х годах[66]. В 1922 ведущим конструктором компании «Gibson» Л. Лоэром была представлена мандолина со скрипичными резонаторными отверстиями (эфами). Мандолина Гибсона имеет две различные формы корпуса: с завитком (F-стиль) и без завитка (A-стиль)[67]. К 1935 году в США она почти полностью заменила собой овальную мандолину, даже в ансамблях классической музыки. К середине XX века, благодаря мандолинисту Биллу Монро, вошла в состав блюграсс-ансамбляШаблон:Sfn, где одной из её функций стала ритмическая поддержка вторых и четвёртых долей такта игрой приглушёнными аккордами (chop chords)[68].
Мандриола европейская, трихордия мексиканская — мандолина с тройными хорами, настраивающимися в унисон Gм D1 A1 E2 или октаву GбGмGм — DмD1D1 — AмA1A1 — E1E2E2Шаблон:Nbsp[63].
-
Мандолины Гибсона 1904—1924 годов: 1. мандолина, 2. люта, 3. мандола (с завитком), 4. контрабас, 5. мандолина, 6. люта (без завитка)
-
Современная мандолина Гибсона с эфами
-
Мандриола с октавной настройкой хоров
Примечания
Литература
- ↑ 1,0 1,1 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-maranz
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокbre-lut
не указан текст - ↑ 3,0 3,1 3,2 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmodr
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокriman2
не указан текст - ↑ 5,0 5,1 5,2 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокgrove
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmandola
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокriman
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокskroz
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокfish
не указан текст - ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 10,4 10,5 10,6 10,7 10,8 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокrogal
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокfamin
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокzaneb
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsparks1989
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокrocco
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-keler
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-kul
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-krist1
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-krist2
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-nad
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-rozm
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-trap
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-petr
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-bel
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-yashn
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-isak
не указан текст - ↑ 26,0 26,1 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-zarn
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокkauf
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-alex
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-krugl
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокkrugl
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsam-mih
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокotyug
не указан текст - ↑ 33,0 33,1 33,2 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокslovlht
не указан текст - ↑ 34,0 34,1 34,2 34,3 34,4 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокkatalog
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокustav1887
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокkolok
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокustav1911
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокustav1897
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокigl20141
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокbre-andr
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокimh
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокfindkrit
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокfindnev
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmayak10
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmayak3
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmayak4
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmayak6
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmayak7
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmayak16
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокderev
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокperes
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmis
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокbmstu
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокgitime2012
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокkatysh
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокgitime
не указан текст - ↑ 57,0 57,1 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокlach
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокvarl
не указан текст - ↑ 59,0 59,1 59,2 59,3 59,4 59,5 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокsparks
не указан текст - ↑ 60,0 60,1 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmandolina
не указан текст - ↑ 61,0 61,1 61,2 61,3 61,4 61,5 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокprokop
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокpiccolo
не указан текст - ↑ 63,0 63,1 63,2 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокatlas
не указан текст - ↑ 64,0 64,1 64,2 64,3 64,4 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокband
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокkomar
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокgibs1890
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокbriefhist
не указан текст - ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>
; для сносокmcafe
не указан текст
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Русская Википедия
- Щипковые музыкальные инструменты
- Музыка Италии
- Белорусские народные музыкальные инструменты
- Хордофоны
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
- Страницы с ошибками в примечаниях