Русская Википедия:Мун, Кит Джон

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Однофамильцы Шаблон:Музыкант

Кит[1] Джон Мун (Шаблон:Lang-en; 23 августа 1946[2], Лондон — 7 сентября 1978, там же) — британский барабанщик, наибольшую известность получивший как участник рок-группы The Who — благодаря необычному стилю игры на ударных, а также дикому, необузданному образу жизни.

Кит Мун считается музыкантом-новатором; он был одним из первых рок-барабанщиков, кто вывел партию ударных на передний план, подняв на новый уровень роль своего инструмента в рок-группе. Предпочитая выполнять небольшие офф-биты (второй и четвёртый бит каждого такта) на малом барабане, он быстро перестраивался на парадидлы (особые ритмические рисунки с двойными ударами) на том же малом барабане или же крещендо томов сверху вниз по звуковому ряду барабанной установки, которая росла с каждым годом.

Муна считают одним из лучших рок-барабанщиков в мире; в составе группы The Who он был включён в Зал славы рок-н-ролла[3], оказался на третьем месте в списке 50 лучших барабанщиков рок-музыки, составленном в 2005 году британским журналом Classic Rock[4]. В 2010 году читатели журнала Rolling Stone также поставили его на третье место в списке лучших рок-барабанщиков[5]. В списке «100 величайших барабанщиков всех времён» редакции того же журнала занял 2 место[6].

Биография

Кит Джон Мун родился 23 августа 1946 года в Уэллесдене, Лондон, в семье Альфреда и Кэтлин Мунов (Шаблон:Lang-en). Детство мальчика прошло в Уэмбли, северо-восточном пригороде Лондона[7]. У Кита было две сестры: Линда и Лезли, на 3 и 12 лет (соответственно) его младше. Альф Мун работал механиком; Кэтлин подрабатывала уборщицей. По воспоминаниям матери, сын с трёхлетнего возраста часами просиживал у граммофона, раз за разом проигрывая имевшиеся в доме пластинки (Нат Кинг Коул, Оркестр Джонни Стрэнда и др.)[7]. С раннего возраста мальчик стал проявлять комедийные актёрские способности. Семья любила слушать по радио выпуски «The Goon Show» комедийного трио The Goons; каждый раз на следующий день в школе Кит устраивал инсценировки тех или иных эпизодов[7].

В возрасте двенадцати лет Кит присоединился к музыкальной группе из местного Военно-морского кадетского корпуса, играя там на горне, трубе, и большом барабане[8]. Почти сразу же он всерьёз увлёкся игрой на ударных; несколько раз просмотрел фильм «Drum Crazy», рассказывавшем историю джазового барабанщика Джина Крупы[7]. Когда сыну было четырнадцать лет, отец купил ему барабанную установку[9].

Кит рос очень активным ребенком с развитым воображениемШаблон:Нет АИ; в юности его занимала одна только музыка, с учёбой же в средней школе дела обстояли плохо: «В художественном отношении — отсталый, во всех прочих отношениях — идиот»[10] (Шаблон:Lang-en), — таким было резюме учителя искусств. Другой преподаватель, Эйрон Софоклиус, хвалил его музыкальные способности и хаотичный стиль игры, хотя в одной из школьных характеристик отмечалось: «Имеет большие способности, но должен остерегаться своей склонности к хвастовству» (Шаблон:Lang-en[11]). Часто по пути из школы домой Кит заходил в студию звукозаписи на Эйлинг Роуд, где общался с профессиональными музыкантами. В результате Мун завалил выпускные экзамены и оставил школу.

Начало музыкальной карьеры

Осенью 1961 года Кит приобрёл свою первую профессиональную ударную установку (перламутрово-голубой Premier) и приступил к самостоятельным репетициям[12]. Кит Мун вспоминал позже, что поначалу подражал стилю американских исполнителей рока и джаз-сёрфа. Из музыкантов он более других выделял джазовых барабанщиков[11]: Бадди Рича, Джо Джонса и Джина Крупу, примером которого руководствовался, оттачивая мастерство шоумена, а также Сонни Роллинса. В 1962 году он получил пропуск в «Музыкальный клуб» при отеле «Олдфилд» (Oldfield Hotel), где получил возможность наблюдать за игрой многих профессиональных барабанщиков. Его внимание привлёк, прежде всего, Карло Литтл (Шаблон:Lang-en), участник The Savages (группы, которую возглавлял Скримин Лорд Сатч), имевший репутацию самого оглушительного драммера своего времени[12]. Мун попросил Литтла взять его на обучение и занимался несколько месяцев под руководством мастера, оплачивая по 10 шиллингов за урок[13].

Не прекращая учёбы на курсах, Мун присоединился к профессиональной группе The Escorts. «Играл он просто дико, но — подражал Карло Литтлу, и был единственным, кто осмеливался на такое. Это была настоящая личность: безумец на грани гениальности»[12], — вспоминал один из участников ансамбля. В декабре 1962 года Мун откликнулся на объявление кавер-группы Beachcombers, искавшей себе ударника, и провел в её составе полтора года, заслужив прозвище «Горностай» (Шаблон:Lang-en). Барабанил Мун так отчаянно, что его ударную установку приходилось крепить к полу сцены 20-сантиметровыми гвоздями[12]. К лету 1963 года Мун сделался фанатом сёрф-музыки: он начал выписывать из Америки пластинки Дика Дейла, The Chantays и The Beach Boys. В это время он (вплоть до весны 1964 года) служил в компании British Gypsum, где отвечал на звонки и сортировал заказы клиентов[12].

The Who

В возрасте 17 лет Мун присоединился к группе The Who, заменив экс-барабанщика группы Дуга Сэндома[14], из-за которого группа не смогла пройти прослушивание у продюсера Криса Пармеинтера (Шаблон:Lang-en) и подписать контракт со студией звукозаписи[15]. В течение двух недель Мун был участником двух групп: The Beachcombers и The Who. При этом Альф Мун был резко против перехода сына из «стабильного», профессионального коллектива в непредсказуемый, взрывной рок-квартет[12].

На первом концерте в составе The Who Мун (к удивлению участников группы) привязал свою барабанную установку к колоннам зала; в ходе его получасового соло (пока техники меняли сгоревшие усилители) установка «разъезжалась в разные стороны, но её удерживали верёвки». После концерта Мун подошёл к подружке Энтвисла, взял у неё пустой бокал и выжал в него свою футболку, наполнив его до краёвШаблон:Sfn.

На раннем этапе своей карьеры The Who не выделялись среди многих себе подобных, но — лишь до того момента, когда во время концерта летом 1964 года в клубе The Railway гитарист Пит Таунсенд случайно сломал гриф гитары о низкий потолок во время концерта. Зрителям это понравилось, и неделю спустя, когда Таунсенд ничего подобного не сделал, они начали выражать неудовольствие. В результате разбил свою установку Мун — утверждавший, впрочем, что сделал это от раздражения аудиторией, которая «только требует, ничего не отдавая взамен»[16]. Вскоре музыканты стали использовать такое поведение как сценический трюк: завершая выступления, они теперь намеренно ломали свои инструменты. Это привлекло к группе внимание прессы; вскоре многие рок-музыканты стали громить сцену во время выступлений, подражая The Who.

Киту Муну нравилось такое сценическое поведение; во время выступлений он громил, пинал, а затем и разбивал свою ударную установку, в результате чего и заслужил себе прозвище Мун-безумец (Шаблон:Lang-en). Публика по достоинству оценивала — как скоростную и высокопрофессиональную игру на ударных, так и «зажигательное» поведение барабанщика на сцене. Мун стал одним из самых известных барабанщиков своего поколения, а впоследствии был признан одним из величайших барабанщиков в истории рок-музыки [17].

Файл:Roger Daltrey -left and Keith Moon-right 1967.jpg
Долтри (слева) и Мун перед выступлением в Людвигсхафен-ам-Райне, Германия. 1967 год

В 1964 году The Who подписали свой первый контракт, обязывавший их создавать собственный материал. В начале 1965 года группа записала «I Can't Explain» (#8 UK Singles Chart)[18] — сингл, принесший им национальную известность[19]; многие отметили исполнение Муна, который «играл так, словно от его выступления зависела судьба всего свободного мира»[16]. Столь же заметной была партия ударных во втором сингле «Anyway, Anyhow, Anywhere» (#10 UK): она играла важную роль, словно бы обрамляя фидбэк таунсендовского гитарного звука[16].

В декабре 1965 года The Who выпустили дебютный альбом My Generation. Кит Мун стал соавтором инструментальной композиции «The Ox», написанной им совместно с Таунсендом, Энтвислом и клавишником Ники Хопкинсом. Исполнение Муна в альбоме было признано новаторским лишь впоследствии[20]; тогда многим его игра казалась иррациональной — из-за этого, в частности, из американского варианта альбома оказалось вырезанным барабанное соло в одной из песен («The Kids Are Alright»); в полной версии композиция была издана лишь в бокс-сете Thirty Years of Maximum R&B.

Весной 1966 года вышел сингл «Substitute» (#5 UK); Мун записал свою партию здесь на таком порыве вдохновения, что позже не мог вспомнить, как это произошло[16]. Между тем, склонность Муна к розыгрышам и привычка смеяться во время записи вокальных партий вынуждала коллег выгонять его из студии на время, пока там продолжалась работа. Возвращался он, чтобы записать собственные партии ударных и вокала, добавляя их практически уже к готовой песне. Характерная реплика слышна в конце песни «Happy Jack» (сингла 1966 года, #3 UK): «Я видел тебя!» — говорит Таунсенд, имея в виду Муна, прокравшегося в комнату, куда вход ему был запрещён[21].

В мае 1966 года произошёл инцидент, осложнивший отношения Муна и Таунсенда. Всё началось с того, что Мун и Энтвистл опоздали на концерт, будучи в гостях у Брюса Джонсона из Beach Boys. Долтри и Таунсенд вынуждены были срочно искать новую ритм-секцию, с которой и начали концерт. Вскоре состав воссоединился на сцене, но к концу исполнения «My Generation» Таунсенд случайно сильно ударил Муна гитарой в голову и нанес тому не слишком серьёзное, но болезненное повреждение. Энтвистл и Мун немедленно объявили об уходе из группы. Таунсенд принёс барабанщику самые искренние извинения; тот их принял, но некоторое время искал себе новое место работы, в частности, в The Animals[21].

Файл:Keith Moon.jpg
Кит Мун на концерте в Торонто (21 октября 1976 года)

Впоследствии Кит Мун исполнил основные вокальные партии в нескольких песнях The Who, в частности, в «Bucket T» и «Barbara Ann» (с мини-альбома Ready Steady Who, 1966) и «Bell Boy» (с альбома Quadrophenia, 1973), а также бэк-вокал во многих композициях, включая «Pictures of Lily» и «Guitar and Pen»[22][23].

Он стал автором композиций «I Need You», в которой сам пел, инструментальной «Cobwebs and Strange» (с альбома A Quick One, 1966); а также сингловых би-сайдов: написанной с Джоном Энтвистлом «In the City», «Dogs Part Two» (1969 — в числе соавторов тут упоминаются Таузер и Джейсон, собаки Таунсенда и Энтвистла — соответственно)[24] «Waspman» (1972), и «Girl’s Eyes» (из The Who Sell Out, они стали доступными после переиздания в 1995 году альбома, куда они вошли в качестве бонус-треков)[21]. Кроме того, в альбоме The Who Sell Out, своего рода трибьюте пиратскому радио, между песнями Таунсенда звучат рекламные «джинглы», написанные Муном и Энтвистлом[24].

Авторство композиции «Tommy’s Holiday Camp» (с Tommy) также было отдано Муну: именно он предложил перенести действие в лагерь отдыха. Песня была написана Таунсендом, и хотя существует ошибочное мнение, что там звучит голос Муна, в действительности в альбом вошла версия с демо-плёнки гитариста группы. Впрочем, именно Мун исполнял здесь вокальную партию — как на концертах The Who, так и в киноверсии альбома Tommy[24]. Кит Мун, кроме того, предложил ввести соло на скрипке в композицию «Baba O’Riley» (с альбома Who's Next), и сам спродюсировал запись, осуществлённую его другом Дейвом Арбусом из группы East of Eden.

Роджер Долтри позже говорил, что именно Мун своей игрой соединял группу воедино; что Энтвисл и Таунсенд «были как спицы…, а Кит — клубком шерсти» (Шаблон:Lang-en)[14].

Анализ творчества

Кит Мун участвовал в записи восьми студийных и одного концертного альбома The Who, записал сольный альбом, работал со многими рок-исполнителями в качестве сессионного и приглашённого музыканта. Внимание критиков он привлекал как своим поведением, так и талантом инструменталиста. Рецензенты, как правило, высоко отзывались о его игре; высоко оценивали стиль и коллеги[25][26].

Файл:The who my generation.jpg
На обложке дебютного альбома группы Кит выглядел довольно молодо, что и подмечали критики[27][28]

На дебютном альбоме The Who My Generation Кит записал очень мощные и тяжёлые для ранней рок-музыки барабанные партии[20]. Как отмечал рецензент Allmusic, «Кит Мун играл на ударных с молниеносной атакой, беспощадно-искусно на протяжении всего альбома» (Шаблон:Lang-en)[29]. Кит не только исполнил в альбоме барабанные партии; он стал соавтором инструментальной композиции «The Ox», по сути — импровизации. Впрочем, согласно книге Тони Флетчера, эта песня основывалась на идеях «Waikiki Run», композиции The Surfaris, разве что мелодии был придан более зловещий характер[30]. Критики отметили в «The Ox» гитарные фидбэки, пауэр-аккорды и безостановочный характер игры барабанщика[31]. На этом альбоме Кит Мун отступил от стандартов[32], играя безостановочные барабанные партии[29].

Следующий альбом группы, A Quick One, в сравнении с дебютом, отличался более лиричным и спокойным звучанием[33], однако ударные звучат здесь всё так же неистово — особенно в композициях «I Need You» и «A Quick One While He’s Away». В альбоме участники группы по задумке менеджера Криса Стампа (Шаблон:Lang-en) разделили между собой авторские обязанности: все написали по несколько песен, и только Роджер — одну. Вклад Кита составляли «I Need You» (рабочее название — «I Need You (Like I Need A Hole In The Head)») и инструментальная композиция «Cobwebs and Strange» (первоначально — «Showbiz Sonata»), написанная словно бы «в укор» The Beatles, которые, как он полагал, говорили на каком-то секретном языке за его спиной[34]. Хоть сам Мун и отрицал, что вокальная партия в песне имитировала Джона Леннона, Энтвистл утверждал, что фактически дело обстояло именно таким образом[34].

В альбоме The Who Sell Out барабанные партии были выдержаны в различных стилях, от спокойного блюза до угрожающего рока[35]. Такое разнообразие было обусловлено тем обстоятельством, что альбом был выдержан в жанре психоделического рока[36]. На бонусном диске переиздания (Deluxe Edition) тихие, лёгкие ударные партии сменяются фирменным маниакальным стилем Муна[37]. В переизданный вариант пластинки была включена и песня Кита «Girl’s Eyes», оставшаяся «за бортом» при записи и составлении альбома[37]. Шаблон:External media На первой полноценной рок-опере группы Кит не проявил себя на авторском поприще (исключение составили бонус-треки, вошедшие в делюкс-переиздание), но Таунсенд отдал ему как авторство композиции «Tommy’s Holiday Camp», так и право на вокал в ней на живых выступлениях. Альбом, сразу же прекрасно принятый критикой, спустя какое-то время был признан шедевром. Однако критики, не вдаваясь в подробности, касавшиеся вклада отдельных участников коллектива, автором альбома считали Пита Таунсенда[38][39][40].

В вышедшем следом концертном альбоме группы Live at Leeds мастерство Кита проявилось в полной мере, так что, релиз в какой-то мере исправил для него положение, сложившееся после Tommy. Альбом ныне считается лучшим концертным альбомом[41][42][43][44][45]. Портал Allmusic даже сравнил звучание альбома со звучанием Led Zeppelin[46]. Кит проявил свою агрессивную манеру игры более явно, нежели на студийных записях[46][47]. Также критики отмечали игру Кита на видеозаписи живого выступления The Who «The Who at Kilburn: 1977», вышедшей в 2008 году[48]. Интересно, что на всех живых выступлениях группы Кит часто смотрел на Пита Таунсенда, ориентируя ключевые моменты своих партий — на гитарные[49]. Однако, несмотря на буйство игры, вся ударная установка была у него под контролем[49].

Who’s Next, как отмечают критики, отличался мощным звучанием благодаря как сильному вокалу Роджера Долтри, так и ударной установке Кита Муна[50]. Мощное, ритмичное звучание барабанов, внезапно разрывающее музыкальную составляющую альбома, удачно ложилось на вокальные партии Долтри>. Однако критик Роберт Кристгау заметил, что из-за появления партии акустической гитары и ритмичных партий Кита альбом не имел чистого хард-рокового звучания, характерного для альбома Tommy[51].

Файл:Keith-Moon Bellboy.jpg
Кит Мун исполняет одну из немногих своих основных вокальных партий в композиции «Bell Boy» в альбоме Quadrophenia

На шестом студийном альбоме группы, Quadrophenia, стиль игры участников не изменился: всё те же 3 аккорда и фидбэк. В ходе студийной работы все члены группы распределили альбом между собой и проявили себя каждый наилучшим образом, создав свою вторую рок-оперу. Партия Муна звучит здесь со всей мыслимой небрежностью и развязностью, причём в финале задействованы все ударные инструменты, находившиеся в студии[52]. Аранжировки пластинки отличались при этом мощными, сложными ритмами, в меру уплотнённым, устойчивым барабанным звуком. Журнал PopMatters отметил, что в альбоме Кит исполняет свои партии «просто удивительно» (Шаблон:Lang-en)[52].

Альбом The Who By Numbers, открывающийся песней «Slip Kid», которая начинается с 8 ударов отсчёта и переходит в смешанный ритм, похожий на драм-машину, в сравнении с остальными оказался самым спокойным; поубавилось тяжести и в барабанных партиях Муна[53]. Финальная песня, «In a Hand Or a Face», близка к традиционному року; многие критики сочли её в альбоме слабейшей[54]. Длинный барабанный переход здесь начинает соло, длящееся в обычном роковом стиле до конца композиции.

Последний записанный с Муном альбом, Who Are You, получил довольно высокие рейтинги, что во многом было обусловлено смертью Кита. Критик Роберт Кристгау, высказываясь об альбоме и смерти Кита Муна и заметив: «Я так и не услышал здесь ничего нового; это — не то, каким в моём представлении должен быть весёлый рок-н-ролл» (Шаблон:Lang-en), — при этом поставил оценку «B+»[55]. А портал Allmusic.com отметил: «Вне зависимости от факта смерти Муна, это была последняя довольно интересная запись The Who» (Шаблон:Lang-en)[56].

Работа вне The Who

Кит Мун, помимо творчества в группе The Who, которая доминировала в его карьере, часто общался с другими музыкантами и помогал им в записях. Так Мун стал невольным автором названия группы Led Zeppelin: однажды он заявил, что группа с таким составом провалится, как «свинцовый дирижабль (цеппелин)» (Шаблон:Lang-en). В 1966 году он впервые работал с гитаристом Yardbirds Джеффом Бэком, сессионным музыкантом Ники Хопкинсом и будущими участниками Led Zeppelin Джимми Пейджем и Джоном Полом Джонсом. Они записали инструментальную композицию «Beck’s Bolero», позже выпущенную синглом[24]. На другой композиции Бэка «Ol' Man River» Мун играл на литаврах.

15 декабря 1969 года Мун присоединился к супергруппе Джона Леннона Plastic Ono Band для живого выступления на благотворительном концерте в лицее Барлума в Лондоне. В состав группы входили также Эрик Клэптон, Джордж Харрисон, Ники Хопкинс, Йоко Оно, Билли Престон и Клаус Форман. Они исполнили песню Леннона «Cold Turkey» и песню Йоко Оно «Don’t Worry Kyoko».

В 1971 году Мун сыграл эпизодическую роль в фильме Фрэнка Заппы «200 мотелей» (Шаблон:Lang-en). Он играл наркомана, умершего от передозировки. В 1973 он появился в фильме «Настанет день» (Шаблон:Lang-en), исполнив роль Дж. Д. Кловера, барабанщика в годы становления британского рок-н-ролла. Он сыграл эту же роль в сиквеле фильма в 1974 году, названном «Звёздная пыль» (Шаблон:Lang-en). В нём также снялся его друг Ринго Старр (бывший барабанщик The Beatles). В 1975 году он сыграл роль «дяди Эрни» в экранизации рок-оперы «Tommy»; фильм режиссировал Кен Рассел. В одном из баров в 1975 году он попросил Грэхема Чэпмена и Бернара Маккенна помочь ему подготовиться к роли в «безумном фильме» (Шаблон:Lang-en). Они назначили цену в тысячу фунтов, Мун вывернул карманы и отдал им все наличные из кармана. Так начался проект, который бы стал фильмом «Желтая борода» (Шаблон:Lang-en). Мун хотел играть главную роль в этом фильме, но производство фильма растянулось на много лет, а к началу съемок он уже был в плохом физическом состоянии и непригодным к исполнению роли[57]. В 1976 году он записал кавер песни The Beatles «When I’m Sixty-four» для саундтрека к фильму «Все это и Вторая мировая война» (Шаблон:Lang-en)[58]. Он сыграл дизайнера в фильме «Секстет» (Шаблон:Lang-en) в 1978 году.

Сольное творчество

В 1974 году компания Track Records/MCA выпустила его сольный сингл «Don’t Worry, Baby»/«Teenage Idol», который отразил его любовь к The Beach Boys. Единственный сольный альбом Кита Муна Two Sides of the Moon, выпущенный в 1975 году, был расценен критиками как шутка, самовыражение алкоголика[59] и, несмотря на большое количество приглашенных сессионных музыкантов[60], получил множество отрицательных рецензий. Кит Мун не обратил на них внимание и начал работать над вторым сольным альбомом, по структуре и содержанию схожим с первым; альбом так и не был закончен[61][62]. Портал Allmusic назвал альбом «самым дорогим караоке-альбомом в истории»(Шаблон:Lang-en)[62], отмечая, что вокал и в альбоме, и в его более ранних синглах — «отвратителен» (Шаблон:Lang-en)[62]. Критик Роберт Кристгау написал про Кита, что его «сумасшествие переводилось не только на фильмы („Звездная пыль“, „Томми“), но даже на супер-соло студийную работу так, что его пародии очаровательны» (Шаблон:Lang-en)[63]. В альбоме барабанные партии были сыграны приглашёнными барабанщиками и поэтому в рецензиях не было ни слова о барабанном мастерстве Кита в его сольнике. Сам Мун в основном пел, а на ударных он играл только в трех композициях. Остальные барабанные партии исполняли Ринго Старр, сессионные музыканты Керли Смит, Джим Келтнер и актёр/музыкант Мигель Феррер.

Смерть

Файл:Keith Moon plaque (Golders Green Crematorium).jpg
Табличка в крематории Голдерс-Грин, посвященная Киту Муну
Файл:Keith moon at marquee.JPG
Синяя табличка, посвященная Киту Муну (Лондон, Вардоур стрит, W1)

6 сентября 1978 года Мун был приглашён Полом Маккартни в качестве гостя на просмотр фильма «История Бадди Холли» (Шаблон:Lang-en)[64]. После обеда с Полом и Линдой Маккартни в парке на Ковент-Гарден Мун со своей подругой, Аннетой Вальтер-Лакс, вернулся в свою квартиру под номером 12 на улице Керзон 9 (где четырьмя годами ранее умерла американская певица Касс Эллиот[65]).

Пара вернулась в Керзон Плейс около полуночи, и Мун сразу же заснул. Он проснулся в 7:30 утра, Аннет приготовила завтрак и они посмотрели телевизор. Ночной визит и прогулка дали о себе знать, и им снова захотелось спать. Аннет, зная, что пьяный Мун громко храпит, легла на софу, где и уснула. Когда она проснулась, в 15:40, Мун уже не подавал признаков жизни. Попытки искусственного дыхания ни к чему не привели[66].

Было установлено, что Кит принял 32 таблетки клометиазола (Шаблон:Lang-en) — лекарственного препарата, прописанного ему для борьбы с алкогольной зависимостью[25][64]. Известно, что он отчаянно пытался «очиститься», причём непременно дома, поскольку к перспективе попасть в психиатрическую клинику для детоксикации относился с ужасом. Однако препарат не был разрешён для выдачи на дом во избежание появления наркотической зависимости и высокого риска смертности при смешивании лекарства с алкогольными напитками. Таблетки были выписаны новым врачом Муна, доктором Джефри Даймондом, который не был знаком с характером музыканта, отличавшегося повышенной импульсивностью. Врач выдал Муну полную упаковку (около 100 таблеток) с тем, чтобы тот употреблял по одной таблетке, когда будет испытывать невыносимую тягу к алкоголю (но не более 6 таблеток в день). После смерти Муна полиция установила, что из 32 таблеток в организме покойного растворилось только шесть, что и привело к летальному исходу[25].

Кит Мун умер через несколько дней после релиза альбома «Who Are You». На обложке альбома он изображен сидящим на стуле, чтобы скрыть набранный вес. А на самом стуле (на его спинке) была надпись «NOT TO BE TAKEN AWAY» (Шаблон:Lang-ru)[67].

Тело Кита Муна было кремировано в сентябре 1978 года, а его прах — развеян в саду Поминовения крематория Голдерс-Грин в Лондоне[68].

События после смерти

Файл:Hard Rock Cafe London (4987030323).jpg
Выставка в Hard Rock Cafe

После смерти Кита Муна классический состав The Who был существенно преобразован: место барабанщика занял Кенни Джонс (бывший участник Small Faces), которого в свою очередь заменил Саймон Филлипс; к группе присоединился также клавишник Джон Бундрик. После долгих преобразований группы место за ударной установкой занял сын Ринго Старра — Зак Старки. В детстве Зак проводил много времени с Китом и обращался к нему «дядя Кит»[69].

Долтри записал альбом под названием «Under a Raging Moon», в него вошла одноименная песня, посвященная Киту. В записи альбома участвовали одиннадцать барабанщиков, отдавшие таким образом дань памяти Муна. Трибьют-альбом под руководством Роджера Долтри был выпущен в 1985 году. Биограф Тони Флетчер написал биографию Кита Муна, назвав её «Голубчик: жизнь Кита Муна» (Шаблон:Lang-en). Dear Boy — крылатая фраза, придуманная Муном около 1969 года. Также Роджер Долтри продюсирует байопик о Муне под названием «See Me Feel Me: Keith Moon Naked for Your Pleasure»[70].

В 2005 году британский журнал Classic Rock поставил Муна на третье место в списке лучших рок-барабанщиков всех времен[4].

О том, какое влияние оказала на них игра Кита Муна, говорили многие барабанщики, в частности, Нил Эллвуд Пирт[71] и Дэйв Грол[72]. The Jam записали трибьют Киту Муну — кавер-версию песни The Who, «So Sad About Us», поместив его на сторону Б второго сингла их второго альбома, который вышел через месяц после смерти Муна. Для оформления оборотной стороны обложки сингла была использована фотография лица Кита Муна.

Личная жизнь

Шаблон:Врезка

В 1974 году Мун начал встречаться со шведской моделью Аннетой Вальтер-Лакс (Шаблон:Lang-en). Его превращения в духе мистера Хайда Анетта описывала как нечто из фильма ужасов: перед ней буквально возникал рычащий неконтролируемый зверь. Однажды она попросила соседа из Малибу Ларри Хэгмэна (Шаблон:Lang-en) в очередной раз отправить Муна в клинику для лечения алкоголизма, но когда доктора увидели, чем завтракает Мун (полная бутылка шампанского, коньяк Courvoisier и амфетамины), они пришли к выводу, что это безнадёжно[10].

Элис Купер (как и Мун — член питейного клуба «The Hollywood Vampires»)[73] вспоминал, как последний ходил там в костюме папы Римского, и это была не единственная его выходка[10]. Он любил переодеваться, легко мог входить в образ кого угодно — от Гитлера до сверхсексуальной дамочки, от священника до маленького школьника[74]. Джо Уолш, записывая свои разговоры с Муном, отмечал остроумие барабанщика и проворность речи. Его импровизированные истории носили сюрреалистический, фантастический характер и напоминали по стилю Питера Кука. Купер говорил, что он даже не был уверен, знал ли он Кита Муна, и существовал ли настоящий Кит Мун. Шаблон:Начало цитатыВ самом деле, я не знаю, встречал ли я когда-нибудь Кита Муна. Я не знаю, был ли настоящий Кит Мун.Шаблон:OqШаблон:Конец цитаты

Муну также принадлежал «роллс-ройс» сиреневого цвета, окрашенный краской для дома. В передаче Top Gear[75] Долтри заявил, что Мун любил покупать автомобили высшего класса и делать из них автомобили низшего класса. Автомобиль теперь принадлежит Мидлбрук Гэридж (базируется в Ноттингемшире).

Характер и особенности поведения

Будучи почитаемым, известным музыкантом, Кит Мун вёл весьма разрушительный и безответственный образ жизни. Он крушил гостиничные номераШаблон:Sfn, дома друзей и даже собственную квартиру, выбрасывая мебель из окон.

Помимо ударной установки, у Муна была другая любимая «визитная карточка»: привычка смывать мощное взрывное устройство в туалет, которое, взрываясь, уничтожало унитаз и разрушало канализационную трубу[76]. Было подсчитано, что общая оценка ущерба, причинённого Муном по всему свету за 14 лет, превышает 500 000 долларов США[77][78]. Как результат, многие международные сети отелей отказывали группе в бронировании номеров. Проказы Муна стали настолько известны, что когда Ника Харпера (сына Роя Харпера) спросили о его детских воспоминаниях о времени, которое он провел в компании группы The Who, то его ответ был: «Я помню, Кит взрывал туалеты.»[79] (Шаблон:Lang-en).

Шаблон:Врезка

Согласно биографии Тони Флетчера, увлечение Муна пиротехникой начались в 1965, когда он приобрел 500 «вишневых бомб» (Шаблон:Lang-en)[80]. Впоследствии Мун стал использовать для подрыва туалетов не только «вишневые бомбы», но и римские свечи, M-80 и даже динамит. «Фарфор, летающий в воздухе, — это было просто незабываемо» (Шаблон:Lang-en), — вспоминал Мун. «Я и не подозревал, что динамит такой мощный; до него я использовал копеечные взрывалки» (Шаблон:Lang-en). В течение очень короткого времени Мун, оставлявший пробоины в полах ванных комнат и полностью уничтожая туалеты, приобрёл дурную репутацию среди владельцев отелей. Флетчер говорил, что «не было такого туалета в отеле или раздевалки, где было бы безопасно» (Шаблон:Lang-en), пока Мун не взрывал свой последний заряд.

В 1981 году Джон Энтвисл признался в интервью Los Angeles Times, что неоднократно, когда Кит взрывал туалеты, стоял за спиной у того со спичками. Однажды, когда гостиничный менеджер попросил прекратить шум (у того на полную громкость играл кассетный магнитофон с последним альбомом The Who)Шаблон:Sfn, барабанщик пригласил служащего к себе в номер, поджёг брусок динамита, кинул в туалет и закрыл за собой дверь ванной. То, что заявил Мун после взрыва, поразило менеджера: «Вот это, голубчик, был шум…» (Шаблон:Lang-en), — заметил он, после чего вновь включил магнитофон и добавил: «А это — The Who» (Шаблон:Lang-en). В другом отеле в Алабаме, Мун и Энтвисл взорвали туалет «вишневой бомбой», будучи неудовлетворенными уровнем гостиничного обслуживания. Энтвисл вспоминал: «Туалет превратился в сплошную пыль на стенах… Менеджмент доставил нам чемоданы прямо на концерт со словами: „Не возвращайтесь…“» (Шаблон:Lang-en)[81].

Поступки Муна, которые зачастую объяснялись воздействием наркотиков или алкоголя, в действительности служили средством самовыражения для этой эксцентричной личности; Мун испытывал радость, шокируя окружающих. В биографии Муна его давний друг, барабанный техник Дугал Батлер замечал: «Он готов был проделать что угодно, если знал, что рядом есть люди, которые не хотели бы, чтобы он это сделал»[82].

Между тем, Вивиан Стэншолл из группы Bonzo Dog Band (чью версию песни «Suspicion» Терри Стаффорда Мун как-то раз спродюсировал) отмечал, что проделки барабанщика The Who, при всей своей возмутительности, носили, в основном, юмористический характер[83]. Пит Таунсенд же считал, что Мун сознательно создавал себе такую репутацию. Однажды, по пути в аэропорт, Мун настоял на возвращении в отель, заявив: «Я кое-что забыл, нам надо вернуться». Подъехав к гостинице в лимузине, он вбежал в свой номер, схватил включённый телевизор и выкинул его из окна в бассейн, после чего вернулся в машину со словами: «Чуть не забыл!»[84]

Двадцать первый день рождения

В 1967 году Кит Мун принял участие в истории, ставшей одной из рок-легенд. На банкетной вечеринке во Флинте в честь своего двадцать первого дня рождения Мун (начавший выпивать с 10 часов утра), реагируя на угрозу менеджера вызвать полицию (к тому времени захмелевшие гости швырялись друг в друга пирожными и тортом, выполненным в форме барабанной установки), случайно въехал на «кадиллаке» (Lincoln Continental) в бассейн отеля Holiday Inn[85]Шаблон:Sfn. Потом он взорвал туалет в своей комнате, выскочив из ванной в самый последний момент, чтобы спастись от осколков фарфора[86]. Кит утверждал, что эта история с автомобилем привела к пожизненному запрету посещения отелей во Флинте, в частности, The Holiday Inn, но в действительности этого не было[87]. Питер Кавана (Шаблон:Lang-en) свидетель этих событий, рассказал о них в документальном фильме о рок-сцене 60-х[88]. В книге «The Who In Their Own Words» Мун сам поведал о случившемся, причём утверждал, что именно тогда сломал передний зуб (убегая от местного шерифа). Другие свидетели произошедшего, включая Джона Энтвисла, высказывали сомнения в подлинности истории об автомобиле в бассейне, но подтверждали другие факты. Тони Флэтчер в своей книге приводит иную версию событий той ночи: Шаблон:Начало цитаты После битвы пирогами кто-то закричал: «А давайте стащим трусы с именинника!»… Музыканты (в основном из The Who и Herman's Hermits, групп, в те дни выступавших «на разогреве») погнались за Китом, прижали его к полу и стащили штаны. Девушки стали хихикать; полицейские — хмуро выражать неудовольствие. Кит, голый ниже пояса, бросился вон из комнаты — тут-то и выбил себе передний зуб.Шаблон:Oq Шаблон:Конец цитаты Полиция увезла Муна к дантисту (который отказался делать наркоз); вечеринка окончилась, и 30-40 гостей стали расходиться. Некоторые из них взяли автомобильные огнетушители и залили бассейн[85] и машины, находившиеся на стоянке (шесть из них нуждались в перекраске из-за разъевшего корпус химсостава). С учётом разрубленного в щепки пианино Муну был выставлен счёт в 24 000 $ (по свидетельству Долтри — 50 000 $)Шаблон:Sfn.

Влияние здоровья Муна на выступления

Файл:Keith the ballerina.jpg
Мун выступает на своей ударной установке

Склонность Муна к дикому образу жизни не только создала ему дурную репутацию: она подорвала здоровье музыканта (который был лишь на третьем десятке), что сказалось на качестве сценических выступлений группы. В 1973 году во время тура The Who в поддержку альбома «Quadrophenia» на концерте в зале «Коу Палас» (Далли Сити, Калифорния) Мун, принявший большую дозу животных транквилизаторов, дважды терял сознание во время исполнения — сначала «Won’t Get Fooled Again», затем — «Magic Bus». Таунсенд обратился к аудитории: «Есть ли кто-то, кто играет на барабанах? — Я имею в виду, хорошо играет?». Один из присутствующих, Скот Халпин, и исполнил за Муна все оставшиеся барабанные партии. После выступления Таунсенд сказал в интервью, что Мун принял таблетки, запив их брэнди[89]. В период с 1975 по 1978 год, когда группа не записывалась, Мун набрал лишний вес. Тем не менее, Джон Энствил утверждал, что Кит Мун и The Who достигли своего творческого пика в 1975—1976 годах. За то самое турне, в ходе которого барабанщик терял сознание, The Who получили приз «Красные подтяжки» от журнала Rolling Stone — как лучшая концертная группа.

Ринго Старр, близкий друг Муна, выражал серьёзную озабоченность состоянием здоровья последнего, замечая, что тот в конечном итоге убьет себя, если будет продолжать в том же духе. На что Кит просто отвечал: «Да, я знаю»[90].

Автомобильный инцидент

4 января 1970 года Мун был участником дорожно-транспортного происшествия неподалёку от паба «Красный Лев» (Шаблон:Lang-en). После церемонии открытия клуба, когда Мун думал, куда же отправиться дальше, а находившиеся рядом подвыпившие местные бритоголовые стали выражать недовольство его роскошным «Бэнтли» и стали нападать на него, выпивший Мун сел за руль и, пытаясь отъехать, сбил насмерть своего охранника, водителя, личного телохранителя и друга, Ника Боланда[91]. Хотя следователь и подтвердил то, что смерть Боланда была результатом несчастного случая, Мун, обвинённый в неосторожном вождении и вождении в пьяном виде, всё равно получил условный срок[91].

Близкие музыканта позже говорили, что этот инцидент преследовал его всю жизнь. Дочь Боланда потратила значительное время на расследование и на допрос каждого свидетеля и пришла к выводу, что Мун не был виновен в том ДТП[91]. Тем не менее, Кит так и не оправился от чувства вины. Памела Дес Баррес (известная групи), с которой Мун поддерживал постоянную связь в течение трёх лет в Лос-Анджелесе, была встревожена: она рассказывала, что Муна постоянно мучали ночные кошмары, навязчивая мысль о том, что он не имеет права на жизнь. Шаблон:Начало цитаты Часто просыпался среди ночи — с плачем и криками. Приходилось его долго успокаивать и утешать, чтобы он снова смог заснуть. Шаблон:Конец цитаты

Ударная установка

Файл:Pictures of Lily drumkit.jpg
Классическая (красная) ударная установка Кита Муна Spirit of Lily

Первой ударной установкой Кита Муна стала установка Premier синего цвета, купленная в кредит его отцом, Альфом. Она была куплена по совету его друга и коллеги, ударника Джерри Эванса. В течение 1964 и 1965 годов он играл на обычной установке из четырёх барабанов, затем добавил пятый, в июне 1966 года он начал использовать два бас-барабана. Новая комбинация инструментов расширила возможности его игры: он почти полностью отказался от тарелки хай-хэт и начал основывать свою игру на двойных рифах бас-барабана с восьмыми нотами форшлага и стены белого шума, создаваемой с помощью крэш- и райд-тарелок. Эта манера игры на тарелках стала его визитной карточкой. Кит в основном использовал тарелки Paiste, иногда использовал и Zildjian[92].

Файл:KeithMoon kit 1967-69.jpg
Схема расстановки инструментов:
A — крэш-тарелки, B — райд-тарелка, С — хай-хэт
1 — бас-барабан, 2 — напольный том-том, 3 — навесной том-том, 4 — малый барабан

Классическая красная ударная установка Муна (Premier цвета Red Sparkle) состоит из двух 14x22-дюймовых бас-барабанов, трёх навесных томов 8x14, одного 16x16 дюймового напольного тома, малого барабана 5x14 Ludwig Supraphonic 400 и одного дополнительного тома разных размеров, но довольно часто — 16x18 или 16x16 дюймов. Также установка состояла из двух и более 18-дюймовых крэш-тарелок фирмы Beat Paiste Giant и одной 20" райд-тарелки. В 1973 году Мун добавил второй ряд том-томов (вначале — четыре, затем — шесть), а в 1975 году добавил ещё два тимбалеса. Уникальное покрытие установки — это ручная работа художника по мотивам хита The Who — «Pictures of Lily»[93]. Этот вариант ударной установки Муна стал широко известен благодаря появлению в фильмах «Звёздная пыль» и «Томми», а также записям BBC выступления в Чарльтоне 1974 года. В 1975 и 1976 году установка была белой с золотой фурнитурой, на самом деле изготовленной из меди. Эта установка была отдана Заку Старки, сыну Ринго Старра. Его последняя установка была темно металлической, видна в кадрах фильма «The Kids Are Alright» на выступлении в Шэппертоне в 1978 году.

Кит использовал лёгкие, тонкие барабанные палочки и симметричный хват. Иногда он использовал свой, оригинальный хват палок и играл противоположным концом палки[92]. Стиль игры Муна был на границе гениальности и безумия, он настолько сильно бил по барабанам, что их приходилось крепить к сцене гвоздями и веревкой[94].

В январе 2006 году Премьер выпустили копию установки Spirit of Lily[95]; в том же году она была представлена на шоу NAMM.

Дискография

Шаблон:Main

Год Альбом Самые верхние позиции в чартах Сертификация RIAA США
Шаблон:Флаг USA
[96] 		Шаблон:Флаг
AUS

[97]

Шаблон:Флаг FRA
[98] 		Шаблон:Флаг GER
[99] 		Шаблон:ФлагNLD
[100] 		Шаблон:Флаг SWE
[101] 		Шаблон:Флаг SWI

[102]

Шаблон:Флаг UK
[103] 		Nielsen SoundScan
1965
5 августа 		My Generation
1-й студийный альбом группы The Who 		— — — 14 — — — 5 UK: золотой
236 место в списке «500 величайших альбомов всех времён» журнала Rolling Stone
1966
29 июня 		A Quick One
2-й студийный альбом группы The Who 		67 — — — — — — 4 383 место в списке «500 величайших альбомов всех времён» журнала Rolling Stone
1967
15 декабря 		The Who Sell Out
3-й студийный альбом группы The Who 		48 8 — — — — 48 13 113 место в списке «500 величайших альбомов всех времён» журнала Rolling Stone
1969
23 мая 		Tommy
4-й студийный альбом группы The Who 		4 8 143 50 14 — — 2 UK: 2 × платиновый
96 место в списке «500 величайших альбомов всех времён» журнала Rolling Stone
1970
16 мая 		Live at Leeds
1-й концертный альбом группы The Who 		4 6 — 8 5 — — 3 US: 2 × платиновый
170 место в списке «500 величайших альбомов всех времён» журнала Rolling Stone
1971
май 		Smash Your Head Against the Wall
1-й студийный сольный альбом Джона Энтвисла 		126 — — — — — — —
1971
31 июля 		Who's Next
5-й студийный альбом группы The Who 		4 3 — 18 4 — — 1 US: 3 × платиновый
28 место в списке «500 величайших альбомов всех времён» журнала Rolling Stone
1972
май 		Whistle Rymes
2-й студийный сольный альбом Джона Энтвисла 		138 — — — — — — —
1973
19 октября 		Quadrophenia
6-й студийный альбом группы The Who 		2 35 — 7 17 — — 2 UK: золотой
US: платиновый
266 место в списке «500 величайших альбомов всех времён» журнала Rolling Stone
1975
март, апрель 		Two Sides of the Moon
1-й студийный сольный альбом 		— — — — — — — —
1975
3 октября 		The Who by Numbers
7-й студийный альбом группы The Who 		8 29 — — 30 — — 7 UK: золотой
US: платиновый
1977
май 		One of the Boys
3-й студийный сольный альбом Роджера Долтри 		46 — — — — — — —
1978
18 августа 		Who Are You
8-й студийный альбом группы The Who 		2 9 — 49 18 27 — 6 UK: золотой
US: 2 × платиновый

Примечания и источники

Литература

Документальные фильмы

Примечания

Шаблон:Примечания

Ссылки

Шаблон:^

Внешние ссылки

  1. ↑ широко распространена неверная транслитерация — Кейт; английское произношение — «kiːθ»Шаблон:Недоступная ссылка
  2. ↑ Шаблон:Книга
  3. ↑ Шаблон:Cite web
  4. ↑ 4,0 4,1 журнал Classic Rock № 39 (русское издание) стр. 35-42
  5. ↑ Шаблон:Cite web
  6. ↑ Шаблон:Cite web
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 Шаблон:Cite web
  8. ↑ Шаблон:Cite web
  9. ↑ Шаблон:Cite web
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 Шаблон:Cite web
  11. ↑ 11,0 11,1 Шаблон:Cite web
  12. ↑ 12,0 12,1 12,2 12,3 12,4 12,5 Шаблон:Cite web
  13. ↑ Шаблон:Cite news
  14. ↑ 14,0 14,1 I’m the face — Keith John Moon
  15. ↑ Шаблон:Cite web
  16. ↑ 16,0 16,1 16,2 16,3 Шаблон:Cite web
  17. ↑ Шаблон:Книга
  18. ↑ Шаблон:Cite web
  19. ↑ Шаблон:Cite web
  20. ↑ 20,0 20,1 Шаблон:Cite web
  21. ↑ 21,0 21,1 21,2 Шаблон:Cite web
  22. ↑ Шаблон:Книга
  23. ↑ Шаблон:Книга
  24. ↑ 24,0 24,1 24,2 24,3 Шаблон:Cite web
  25. ↑ 25,0 25,1 25,2 Fletcher, Tony: "Moon: The Life and Death of a Rock Legend
  26. ↑ Chapman, Rob (1998). "Moon: The Ultimate Rock Disaster Epic"
  27. ↑ Шаблон:Cite web
  28. ↑ более подробно это видно на американском издании пластинки (ссылка на большой размер Шаблон:Wayback)
  29. ↑ 29,0 29,1 Рецензия песни The Who — My Generation
  30. ↑ Шаблон:Cite web
  31. ↑ Шаблон:Cite web
  32. ↑ Ярким примером которых является инструментальная композиция «Wipe Out» группы The Surfaris
  33. ↑ Шаблон:Cite web
  34. ↑ 34,0 34,1 Шаблон:Cite web
  35. ↑ Шаблон:Cite web
  36. ↑ Шаблон:Cite web
  37. ↑ 37,0 37,1 Шаблон:Cite web
  38. ↑ Шаблон:Cite web
  39. ↑ Шаблон:Cite web
  40. ↑ Шаблон:Cite web
  41. ↑ «Hope I don’t have a heart attack». Шаблон:Wayback Telegraph.co.uk (June 22, 2006). Retrieved on January 3, 2007.
  42. ↑ Live at Leeds: Who’s best… Шаблон:Недоступная ссылка The Independent (June 7, 2006). Retrieved on January 3, 2007.
  43. ↑ Hyden, Steven. THE WHO: Live at Leeds. Шаблон:Wayback PopMatters.com (January 29, 2003)
  44. ↑ The Who: Live at Leeds. Шаблон:Wayback BBC — Leeds — Entertainment (August 18, 2006). Retrieved on January 3, 2007.
  45. ↑ Live at Leeds. Шаблон:Wayback Rolling Stone magazine (November 1, 2003) (Retrieved on June 24, 2008)
  46. ↑ 46,0 46,1 Шаблон:Cite web
  47. ↑ Шаблон:Cite web
  48. ↑ Шаблон:Cite web
  49. ↑ 49,0 49,1 «Amazing Journey: The Story of The Who» Disk 2 — Keith Moon
  50. ↑ Шаблон:Cite web
  51. ↑ Шаблон:Cite web
  52. ↑ 52,0 52,1 Шаблон:Cite web
  53. ↑ Шаблон:Книга
  54. ↑ Шаблон:Книга
  55. ↑ Шаблон:Cite web
  56. ↑ Шаблон:Cite web
  57. ↑ Chapman, Graham: Yellowbeard: high jinks on the high seas
  58. ↑ Шаблон:Cite web
  59. ↑ Шаблон:Amg
  60. ↑ Шаблон:Cite web
  61. ↑ При переиздании Two Sides of the Moon в 1997 году законченные композиции с незаконченного альбома вошли как бонус-треки.
  62. ↑ 62,0 62,1 62,2 [1]Шаблон:Wayback allmusic (((Two Sides of the Moon [Expanded] > Review)))
  63. ↑ Шаблон:Cite web
  64. ↑ 64,0 64,1 Шаблон:Cite web
  65. ↑ Wilkes, R. (2001) «Inside story: 9 Curzon Place Шаблон:Wayback», The Telegraph. 17 февраля 2001.
  66. ↑ Шаблон:Книга
  67. ↑ Шаблон:Cite web
  68. ↑ Шаблон:Книга
  69. ↑ Шаблон:Cite web
  70. ↑ Шаблон:Cite web
  71. ↑ Буклет к DVD «Шаблон:Iw», 2005.
  72. ↑ Шаблон:Cite web
  73. ↑ Шаблон:Cite web
  74. ↑ «Classic Rock»(RUS) #9, 07 г.
  75. ↑ (эфир 2004/12/12)
  76. ↑ Шаблон:Cite web
  77. ↑ Шаблон:Книга
  78. ↑ Шаблон:Книга
  79. ↑ Шаблон:Cite webШаблон:Недоступная ссылка
  80. ↑ Шаблон:Cite web
  81. ↑ Шаблон:Статья
  82. ↑ Шаблон:Cite web
  83. ↑ Шаблон:Cite web
  84. ↑ Шаблон:Cite web
  85. ↑ 85,0 85,1 Шаблон:Cite web
  86. ↑ https://web.archive.org/web/20081231150848/http://www.geocities.com/viciousinterlude/keithbiopage.html Шаблон:Dead link
  87. ↑ Шаблон:Cite web
  88. ↑ Шаблон:Cite web
  89. ↑ Rolling Stone, 14 July 1979
  90. ↑ Шаблон:Cite web
  91. ↑ 91,0 91,1 91,2 Шаблон:Cite web
  92. ↑ 92,0 92,1 Шаблон:Cite web
  93. ↑ Шаблон:Cite web
  94. ↑ Шаблон:Cite web
  95. ↑ Шаблон:Cite web
  96. ↑ Шаблон:Cite web
  97. ↑ Шаблон:Книга
  98. ↑ Шаблон:Cite web
  99. ↑ Шаблон:Cite web
  100. ↑ Шаблон:Cite web
  101. ↑ Шаблон:Cite web
  102. ↑ Шаблон:Cite web
  103. ↑ Шаблон:Cite web
  104. ↑ Шаблон:Imdb title
  105. ↑ Шаблон:Imdb title
  106. ↑ Шаблон:Imdb title

Шаблон:Выбор языка Шаблон:The WhoШаблон:Plastic Ono BandШаблон:Зал славы рок-н-ролла — 1990 год Шаблон:Хорошая статья

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Мун,_Кит_Джон&oldid=10422301