Русская Википедия:Нейдхардт, Иоганн Георг
Шаблон:Не путать Шаблон:Музыкант Иоганн Георг Не́йдхардт (Neidhardt, Шаблон:Lang-lat; ок. 1685, Бернштадт (Нижняя Силезия) — 1 января 1739, Кёнигсберг) — немецкий теоретик музыки, органист и композитор.
Наряду с А. Веркмейстером занимался проблемами музыкальной темперации. Среди прочих, рассчитал 3 неравномерные темперации и (одну) равномерную, которые вызывали разные «движения души» (Шаблон:Lang-de). Отсюда следовали рекомендации Нейдхардта к их применению (соответственно) «для деревни», «для небольшого города», «для большого города» и, наконец, для использования «при дворе»:
Шаблон:Начало цитатыПри том что основной звук (sonus fundamentalis)[1] лада становится то выше, то ниже, меняется и гармоническая триада (Trias Harmonica)[2], из чего несомненно должно возникнуть и более чем двойное движение души[3]. Ну, разве это не свидетельствует слишком явно в пользу равномерной темперации, которая может похвастать совершенно особой прелестью? По-моему, первая [темперация] лучше всего и в большинстве случаев годится для деревни, вторая — для городка, третья для города, а четвёртая — для двора [аристократов].Шаблон:Конец цитаты
В более позднем трактате («Математически исчерпывающее деление... канона-монохорда», 1732) Нейдхардт вновь ограничил использование неравномерных темпераций «деревней», «городком» и «городом» (S.40). Удобства (прежде всего, возможность ладного, акустически единообразного звучания различных инструментов [включая орган] и голосов в ансамбле) и неудобства, которые несёт с собой равномерная темперация, Нейдхардт метафорически сравнил с плюсами и минусами супружества (Ehestand, S.41). Вполне осознавая её акустическое («гармоническое») несовершенство, Нейдхардт тем не менее оценивал равномерную темперацию как «полезную» и специфически «музыкальную», то есть наиболее подходящую для музыки своего времени:
Шаблон:Начало цитатыТаким образом, моя равномерная темперация принадлежит к области Музыкального, непосредственно свойственного нашей музыке — я пишу с полной ответственностью "Музыкального", а не "Гармонического".Шаблон:Конец цитаты
Нейдхардт — автор хоральных обработок (не изданы), многоголосных композиций на тексты псалмов, духовных песен протестантов.
Примечания
Теоретические труды
- Наилучшая и наилегчайшая темперация монохорда (Beste und leichteste Temperatur des Monochordi). Jena, 1706.
- Деление гармонического канона, для достижения абсолютной правильности в родах мелодии (Sectio Canonis Harmonici, zur völligen Richtigkeit der Generum Modulandi). Königsberg, 1724.
- Математически исчерпывающее деление диатонико-хроматического темперированного канона-монохорда (Gäntzlich erschöpfte mathematische Abtheilungen des diatonisch-chromatischen, temperirten Canonis Monochordi). Königsberg, 1732; 2е изд., 1734; перевод на латынь 1735.
- Система диатонико-хроматического рода <...> и равномерной темперации (Systema generis diatonico-chromatici <...> atque temperamenti aequalis). Regiomonti, 1734.
Литература
- Güttler H. Königsbergs Musikkultur im 18. Jahrhundert. Königsberg, 1925.
- Зубов А.Ю. Нейдхардт // Большая российская энциклопедия. Т.22. Москва, 2014, с.289-290.
- ↑ Основной тон трезвучия.
- ↑ Т.е. трезвучие — большое или малое тонального лада (см. Тональность).
- ↑ «Двойное движение души» (doppelte Gemüths-Bewegung), очевидно, ссылается на двойственность гармонической триады — два трезвучия, в современной ЭТМ известные как «мажорное» и «минорное», т.е. большое и малое, с которыми старинные теоретики музыки связывали различные этические характеристики. «Что касается обеих терций, общеизвестно, что их различные биения являются причиной различных движений души (Gemüths-Regungen)» (Нейдхардт. ...Деление... канона-монохорда [1732], S.21.)
