Русская Википедия:Нехорошая лестница
«Нехорошая лестница» — лестница в подъезде № 6 дома № 10 на Большой Садовой улице в Москве, где в коммунальной квартире № 50 в 1921—1924 годах жил русский писатель Михаил Булгаков со своей первой женой Татьяной Лаппой. Эта квартира послужила местом действия нескольких произведений классика. Именно она рассматривается основным прообразом «нехорошей квартиры» из московских глав романа «Мастер и Маргарита», где там в том числе проходил «бал сатаны». Адрес, указанный в романе — Москва, Большая Садовая, 302-бис, пятый этаж, кв. № 50. Летом 1924 году Булгаков, улучшив свое положение, получил возможность перебраться на 5-й этаж, в более спокойную квартиру под номером 34.
Лестница, ведущая к месту обитания Воланда и его свиты, также неоднократно фигурирует в книге. В 1970-е годы, после приобретения романом культового статуса и оглашением адреса дома Булгакова, его стали посещать многочисленные почитатели. С начала 1980-х годов стены подъезда стали украшаться рисунками, надписями, цитатами из романа, комментариями.
История
Предыстория
Коммунальная квартира № 50, расположена на пятом этаже (9 комнат, образовавшихся при объединении квартир № 50 и 41 первоначальной планировки) и лестница, ведущая к ней, находятся в подъезде № 6 (нумерация справа налево) дома № 10 на Большой Садовой улице в МосквеШаблон:SfnШаблон:Sfn. В квартире № 50 коридорного типа в 1921—1924 годах жил Булгаков со своей первой женой Татьяной Лаппой. Построенное в форме трапеции здание состояло из трёх жилых корпусов и секции художественных мастерских. Все квартиры имели расширенную планировку и состояли из четырёх-пяти комнат. Исключение составил только шестой подъезд, квартиры которого были в последний момент перепланированы под общежитие Высших женских курсов. После Октябрьской революции бывший доходный дом, где в основном проживала интеллигенция, обеспеченные москвичи, стал одним из первых жилищно-рабочих кооперативов («рабкоммуна») и в него заселили семьи рабочихШаблон:Sfn. После этого бытовые условия в доме значительно ухудшились, в нём стали происходить пьянки, драки, скандалы и т. д. Квартира послужила местом действия нескольких произведений классика: «№ 13. — Дом Эльпит-Рабкоммуна», «Псалом», «Самогонное озеро», «Три вида свинства…», «Воспоминание», «Записки на манжетах»Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Однако самым известным из них является «последний закатный» (выражение автора) роман «Мастер и Маргарита»Шаблон:Sfn. За два года до начала действия романа из «нехорошей квартиры» за неделю загадочным образом исчезли пять жильцов. После гибели председателя МАССОЛИТа Михаила Александровича Берлиоза под колёсами трамвая чёрный маг Воланд со своей свитой поселяется в «нехорошей квартире», расположенной по адресу Большая Садовая улица, 302-бис. Дом как и в романе был шестиподъездный и оба они были в форме буквы «П»Шаблон:Sfn. Из-за действий Сатаны и его подручных за квартирой окончательно закрепляется плохая репутация. Однако в реальной квартире её комнаты небольшие, каминные и оконные витражи отсутствуют. По предположению булгаковеда и москвоведа Бориса Мягкова, на авторские описания также повлияли интерьеры и планировка пятикомнатной квартиры № 34 из того же дома, а также № 66 дома № 12 в Савельевском переулкеШаблон:Sfn.
Лестница в романе «Мастер и Маргарита»
Действие нескольких эпизодов романа «Мастер и Маргарита» происходит на лестнице парадного № 6. Под ней находилась каморка, в которой отсиделся киевский дядя погибшего Берлиоза Максимилиан Поплавский, натерпевшийся страха после общения с помощниками Воланда. Через разбитое окно площадки лестницы вылетели из окна три отпущенных Воландом незадачливых посетителя «нехорошей квартиры». За этой сценой подсматривала Аннушка из квартиры № 48, находившейся этажом ниже «нехорошей». На лестнице она нашла подарок Воланда — золотую подковку с бриллиантами Маргариты, которую вернул АзазеллоШаблон:Sfn. На площадке третьего этажа дежурил в ночь бала у Сатаны сотрудник силовых структур и после этого по лестнице его сослуживцы идут наводить порядок в «поганой» квартиреШаблон:Sfn. С этим эпизодом связаны слова, ставшие крылатыми[1]. На вопрос Коровьева, кто подымается к ним в квартиру, Азазелло ответил: «— А это нас арестовывать идут…». На что Коровьев заметил: «— Аа... ну-ну…»(Глава 27. «Конец квартиры № 50»)Шаблон:Sfn.
Эволюция и характер оформления стен подъезда
После смерти Булгакова по цензурным соображениям роман не публиковался четверть века. Впервые он появился в сокращённом виде в журнале «Москва» (№ 11, 1966 и № 1, 1967) и со временем приобрёл культовый статусШаблон:Sfn. Первоначально поклонники не знали московские адреса любимого автора и его героев, но постепенно этот вопрос стал проясняться. Впервые широкой публике стало известно о доме Булгакова из очерка Владимира Лёвшина «Садовая, 302-бис…», который был опубликован в журнале «Театр» в конце 1971 года. Ещё одним фактором, послужившим популяризации дома и первой московской квартиры писателя, стал телефильм «Михаил Булгаков: Литературное наследство», показанный в 1978 году. С учётом охвата телевидения адрес дома по улице Большая Садовая стал достоянием многочисленной аудитории, после чего к нему потянулись посетители. По мнению литературоведа Мариэтты Чудаковой, во второй половине 1970-х годов двор, дом, и, в частности, его лестница, стал ассоциироваться уже не столько с адресом первой московской квартиры писателя, а скорее «с местом действия любимого романа»Шаблон:Sfn. В 1983 году в бывшую квартиру Булгакова въехал проектный институт «Гипротехмонтаж». Его сотрудница, Наталья Романова, вдохновившись историей квартиры, устроила в одной из комнат импровизированную булгаковскую экспозицию. В это же время начинается настоящий булгаковский бум в прессе. Один за другим самые разные люди выступают за создание музея Булгакова на Большой Садовой.
С начала 1980-х годов стены подъезда стали украшаться рисунками, надписями, цитатами из романа и т. д. В статье «Михаил Булгаков и Москва», появившейся в однодневной газете «Мастер: Булгаковский вестник: Орган праздника на Патриарших», Чудакова отмечала, что первые рисунки и надписи появились в 1982 году. Впервые она столкнулась с ними в начале июля того же года, когда посетила бывшую коммунальную комнату писателя. Они находились на белой стене на пятом этаже возле двери «нехорошей квартиры». Первые надписи были малозаметны, они были выполнены карандашом, нацарапаны гвоздиком. По её мнению, в то время почитатели романа выражали своё волнение «как можно более скромно, ненавязчиво». Она привела в статье несколько таких текстов: «Ребята! Как грустно», «Спасибо!», «Да святится имя Михаила Афанасьевича!», «Боги, боги мои, как грустна вечерняя земля!». Через год стены были покрыты надписями и рисунками снизу вверх. Чудакова писала, что среди них попадались и удачные. Она привела одно из стихотворений, подписанное неким Д. Панковым: «Кто не читал Аксакова, // — Тому прощу обиду я, // Кто ж не читал Булгакова, // Тому я не завидую»Шаблон:Sfn. Она разделила надписи-цитаты первой половины 1980-х годов на три группы:
- Выразительные в интонационно-комическом плане («Подумаешь, бином Ньютона!», «Не шалю, никого не трогаю, починяю примус…», «…Что же это у вас, чего ни хватишься, ничего нет! », «У меня, может, полный примус валюты…»);
- Окрашенные в эмоционально лирические тона(«Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык!», «Боги, боги мои! Как грустна вечерняя земля! Как таинственны туманы над болотами…»);
- Отсылающие к основам человеческого бытия («Согласись, что перерезать волосок уж наверно может лишь тот, кто подвесил?», «…Ежели Бога нет, то, спрашивается, кто же управляет жизнью человеческой и всем вообще распорядком на земле?»)Шаблон:Sfn.
Чудакова также выделила надписи по мотивам:
- Привязанность к автору и выражение уважения в его адрес;
- Проявления симпатии к любимым персонажам книги, связанные с темами памяти, совести, уподобления себя с этими понятиями («Иешуа, прости нас!», «Маргарита, я жду тебя!» «Маргарита, тебя ищет Мастер!»);
- Цитаты, представляющие эмоции автора надписи;
- Обращение к Воланду как к символу, того кто накажет современное зло, выражение претензий к происходящей действительности;
- Желание проявления чуда, мечты о покое как нирване;
- Игры с текстом книги, выражение удовольствия от её строк (неоднократно, повторявшийся диалог между Азазелло и Коровьевым, в сцене, где идут арестовывать беспокойных обитателей квартиры), а также сокращённые перифразы (например, «Аннушка уже пролила масло!»).
По наблюдению Чудаковой, почти все граффити первой половины 1980-х годов были выполнены в едином стиле, шрифте: чёрной гуашью на белом фоне стены. Видимо к их созданию приложили руки студенты московских вузов. Тексты перемежались рисунками, напоминающие фрески. Наиболее популярными персонажами в тот период были: кот Бегемот, Иешуа, Маргарита, Воланд. Попытки изобразить Мастера были обычно неудачными. Нанесённые на стену любимые тексты из романа она сравнила с записью в рукописный альбом, которые бытовали в школьной среде ещё до 1950-х годов. Кроме того, начиная с середины 1980-х годов надписи в подъезде приобрели функцию ещё не появившегося в СССР интернета, различных блогов, интернет-дневниковШаблон:Sfn.
В 1985 году в газете «Известия» появилась статья Вл. Арсеньева и Ю. Гринько, которые писали, что стали поступать сведения о том, что в подъезде булгаковского «злополучного дома» на стенах вдоль лестницы «чудесным образом проступает едва ли не весь текст романа», а также «исчезают, чтобы вновь появиться, изображения основных персонажей». Кроме того, ходили слухи о том, что на мраморных ступенях проступали следы лап огромного кота, а также, что на адрес «нехорошей квартиры» поступила телеграмма от Воланда. Корреспонденты решили проверить городскую легенду и наведаться в дом. Они узнали, где он он находится, но предусмотрительно не сообщили этого в статье. Зайдя в подъезд они были поражены: «Какая бездна работы проделана — цветными мелками, гуашью, гвоздями, наконец! Сколько тысяч поклонников романа прошли мимо этих стен, оставив после память, надо признать, не всегда интересную? В борьбе за чистоту стен в подъезде ДЭЗ [домоуправление] 16 Краснопресненского района — сторона не столько сражающаяся, сколько сражаемая»Шаблон:Sfn. После этой публикации по решению местного райисполкома стены были закрашены зелёной масляной краской, а их верхняя часть побеленаШаблон:Sfn. После того как на некоторое время своеобразный музей исчез Арсеньев и Гринько 7 февраля 1985 года опубликовали в «Известиях» вторую статью на булгаковскую тему («Не стучать, не звонить. Садовая, 302-бис» № 50), где сожалели о появлении трёх «фей» в ватниках, закрасивших стены: «…Такие вот непредвиденные последствия публикации, вся цель которой в том только и состояла, чтобы по-доброму улыбнуться над необычным проявлением читательского интереса к „Мастеру и Маргарите“», — писали соавторыШаблон:Sfn. Однако через несколько месяцев подъезд вновь был украшен, но уже менее художественно. В связи с тем, что теперь стены были покрыты масляной краской изменился характер надписей, так как гуашь плохо наносится на такое покрытие. «Всё стало попроще, потопорнее. И всё же это — самосильно действующий музей, естественное выражение чувств к писателю: народная тропа, протоптанная к дому», — писала Чудакова в 1989 году. Если ранее рисунки отделялись друг от друга, то теперь они стали смешиваться, напоминая разноцветную «паутину»Шаблон:Sfn
В 2004 году квартира № 50 была передана фонду Булгакова. После этого там был организован музей писателя. Это повлияло на тематику настенных работ. Многие посетители мемориальной квартиры стали подолгу рассматривать содержимое стен и оставлять свои отметки. Слои рисунков и надписей наносились один на другой, пока администрацией музея не было принято решение об обновлении подъездаШаблон:Sfn. В середине 2000-х годов на пролётах лестницы были проведены консервационные работы. Первые красочные слои осторожно сняли и поместили на хранение, кроме того, на стенах местами оставили исторические «окна»[2]. По настоянию Чудаковой, перед ремонтом фотограф сделал снимки всей поверхности стен. Решение о реставрации было вызвано также тем, что многие надписи не имели связи с Булгаковым и были заурядными обывательскими объявлениями, проявлениями фанатских эмоций к футбольным клубам, банальным выражением любви к кому-либо и т. д. (словно на скамейке или заборе); причём это делалось поверх слоя с примечательными изображениями персонажей книги. В ходе реставрации по фотографиям стен художники восстановили наиболее интересные рисунки. Однако результаты приведения стен в более художественное состояние были уничтожены в декабре 2006 года неизвестными вандалами. Они залили чёрной краской ступени лестницы, замазали восстановленные рисунки, написали на стенах нецензурную брань, националистические лозунги, изобразили фашистскую свастику. После этого помещение подъезда вновь пришлось перекрашиватьШаблон:Sfn. В 2009 году при поддержке музея Булгакова вышла книга Чудаковой, посвящённая феномену «нехорошей лестницы»Шаблон:Sfn. С 12 по 17 мая 2021 года на лестнице, ведущей в мемориальную квартиру Булгакова, проводилась выставка, где посетители могли не только ознакомиться с рисунками и надписями разных лет, но и самим создать, что-то новое в духе этого явленияШаблон:Sfn.
Оценки
Чудакова отмечала, что для поклонников Булгакова лестница приобрела «первостепенный мемориально-музейный смысл» за три десятилетия до учреждения музея-квартиры. «На ней они и сегодня задерживаются подолгу, изучая каждую пядь. Вся лестница является несомненной частью охраняемой мемориальной зоны квартиры № 50»Шаблон:Sfn. Ещё до появления интернета, подчёркивала она, стены вдоль лестницы приобрели личный характер: «Шла активная интерпретация романа — и интерпретация своей повседневности посредством романа»Шаблон:Sfn. Чудакова также находила взаимосвязь между граффити с титрами немого кино, диафильмами, театральной зрелищностьюШаблон:Sfn.
Литературоведы Ирина Белобровцева и Светлана Кульюс писали, что популярность Булгакова создала «безудержное паломничество» к местам его жизни и творчества: «Сотни самых разнообразных записей покрывают стены подъезда дома, где находится квартира 50. Этот стихийный музей свидетельствует, что многими читателями роман был воспринят как откровение и ответ на вопросы, задавать которые было немыслимо в тоталитарной стране с официальной культурой»Шаблон:Sfn. Писатель и критик Дмитрий Быков, отмечая негативные последствия любви интеллигенции 1960-1970-х годов к демонологии Булгакова, вспоминал, что относится к той категории москвичей, которые ещё помнят лестницу, ведущую к «нехорошей квартире» и сожалел о характере некоторых надписей. Также, по его мнению, в этом отношении в русской литературе (и топографии) имеется ещё другая такая «великая» лестница: из романа Фёдора Достоевского «Преступления и наказания», которая ведёт в комнатушку в мансарде Родиона Раскольникова. Сопоставляя с булгаковской, Быков привёл несколько отрицательно окрашенных надписей на лестнице в петербургском доме, отождествлённом с жильём Раскольникова («Родя, мочи старух», «Вернись, Раскольников, мы ждём тебя» и т. д.)[3].
Примечания
Литература
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
Ссылки
