Русская Википедия:Не ждали

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Значения Шаблон:Произведение искусства «Не жда́ли» — картина русского художника Ильи Репина (1844—1930), датируемая 1884—1888 годами. Хранится в Государственной Третьяковской галерее в Москве (Шаблон:Инв. 740). Размер картины — Шаблон:NumШаблон:Sfn[1]. Полотно относится к так называемой «народнической серии» Репина, в которую, кроме него, включают картины «Перед исповедью» (1879—1885), «Арест пропагандиста» (1880—1889, 1892), «Сходка» (1883) и другиеШаблон:Sfn. Момент, изображённый на холсте, показывает первую реакцию на возвращение ссыльного членов его семьи. По разным интерпретациям, вошедший в комнату мужчина — либо революционер-народоволецШаблон:SfnШаблон:Sfn, либо «народник более умеренных взглядов»Шаблон:Sfn.

Репин работал над основным вариантом картины летом 1883 года на даче в Мартышкине под Санкт-ПетербургомШаблон:SfnШаблон:Sfn (хотя, возможно, работа над полотном была начата в 1882 году на подмосковной даче в ХотьковеШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn), а затем, осенью и зимой, в своей мастерской в Санкт-ПетербургеШаблон:Sfn. Картина была представлена на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в Санкт-Петербурге в феврале 1884 годаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Мнения критиков разделились — в частности, Владимир Стасов писал, что картина «Не ждали» — «самое крупное, самое важное и самое совершенное» произведение Репина, в котором «выражены трагические типы и сцены нынешней жизни, как ещё никто у нас их не выражал»Шаблон:Sfn, а Алексей Суворин отмечал, что внешний вид ссыльного «совсем не гармонирует с его семьёй и вместе с тем ослабляет впечатление, производимое на зрителя картиною»Шаблон:Sfn. В 1885 году картина была куплена у автора Павлом Третьяковым. Тем не менее впоследствии Илья Репин продолжал её дорабатывать — в 1885, 1887 и 1888 годах он вносил в неё изменения, которые главным образом касались лица входящего мужчиныШаблон:Sfn.

Художник и искусствовед Игорь Грабарь писал, что картины «Не ждали» и «Иван Грозный и сын его Иван» (1883—1885) стали «высшими точками в творчестве Репина как по силе выражения, так и по живописной мощи»Шаблон:Sfn. Искусствовед Дмитрий Сарабьянов отмечал, что картина «Не ждали», показывающая «самый многогранный, обаятельный образ одного из героев своего времени», является «одной из вершин русской живописи XIX века»Шаблон:Sfn. По словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, «Не ждали» — «выдающееся полотно Репина по красоте и мастерству её живописного решения»Шаблон:SfnШаблон:Sfn, и оно является «самым значительным и монументальным» из произведений художника на революционные темыШаблон:SfnШаблон:Sfn.

История

Предшествующие события

В 1871 году Илья Репин закончил семилетнее обучение в Академии художествШаблон:Sfn[2]Шаблон:Sfn. В том же году за полотно «Воскрешение дочери Иаира» (ныне в Государственном Русском музее) он был удостоен большой золотой медали Академии, получив звание классного художника 1-й степени, а также право на пенсионерскую поездку за границу. До выезда из России Репин закончил большое полотно «Бурлаки на Волге» (ныне в ГРМ), над которым он работал в 1870—1873 годах. В 1873—1876 годах художник жил и работал за границей, в основном во ФранцииШаблон:Sfn.

Файл:A002Self-portrait. 1878.jpg
Автопортрет И. Е. Репина (1878, ГРМ)

В июле 1876 года Репин вернулся из Парижа в Санкт-ПетербургШаблон:Sfn, а в октябре того же года отправился в свой родной город Чугуев, расположенный в Харьковской губернииШаблон:Sfn, где (с небольшими перерывами) пробыл до сентября 1877 года. После этого он возвратился в МосквуШаблон:Sfn, где жил и работал в течение последующих пяти летШаблон:Sfn. Начиная с 1877 года Репин работал над темой крестного хода. Работа над основным вариантом картины, получившим название «Крестный ход в Курской губернии», была начата в 1880 году в Москве, а завершена в 1883 году в Санкт-ПетербургеШаблон:Sfn, куда художник переехал в сентябре 1882 года, сняв квартиру на Екатерингофском проспектеШаблон:Sfn. Ещё до переезда, в письме от 2 января 1881 года, Репин писал художественному критику Владимиру Стасову: «…переселюсь в Петербург и начну давно задуманные мною картины из самой животрепещущей действительности, окружающей нас, понятной нам и волнующей нас более всех прошлых событий»Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

В начале 1880-х годов Репин находился под большим впечатлением от убийства императора Александра II, совершённого 1 марта 1881 годаШаблон:Ref+, а также от публичной казни принимавших в нём участие народовольцев-первомартовцев, которая состоялась 3 апреля того же годаШаблон:Sfn. Хотя в 1881 году художник жил в Москве, 1 марта он оказался в Санкт-Петербурге — по совпадению, именно в этот день там открывалась 9-я передвижная выставкаШаблон:Sfn, на которой экспонировалось несколько его картинШаблон:Sfn. В начале апреля Репин, по всей видимости, специально приезжал из Москвы, чтобы присутствовать на казни народовольцевШаблон:Sfn.

В середине — конце 1870-х годов Репин задумал создать серию картин, которую впоследствии называли то революционно-освободительной, то народовольческойШаблон:Sfn, а в ряде более поздних публикаций — народническойШаблон:SfnШаблон:Sfn. Самой ранней из этой серии считается картина «Под конвоем. По грязной дороге» (1876, ГТГ), за которой последовали два варианта «Ареста пропагандиста» (1878 и 1880—1889, 1892, оба в ГТГ), «Перед исповедью» (или «Отказ от исповеди», 1879—1885, ГТГ) и «Сходка» (или «При свете лампы», 1883, ГТГ)Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

В марте 1883 года в Санкт-Петербурге открылась 11-я передвижная выставка, на которой были представлены «Крестный ход в Курской губернии» и ряд других произведений РепинаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Во второй половине мая того же года Илья Репин вместе с Владимиром Стасовым отправился в зарубежную поездку, во время которой они посетили Берлин, Дрезден, Мюнхен, Париж, Мадрид, Венецию, а также ряд городов НидерландовШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. В начале июня Репин вернулся в Санкт-ПетербургШаблон:Sfn, а вскоре после этого поселился в дачном посёлке Мартышкино близ ОраниенбаумаШаблон:Sfn — на даче, которую он снял у местного жителя Дмитрия Константинова (дом, где жил Репин, до настоящего времени не сохранился)Шаблон:Sfn.

Малый вариант картины и работа над большим полотном

У картины «Не ждали» есть два варианта — малый (часто называемый «первым»), датируемый 1883—1898 годами, и большое полотно, датируемое 1884—1888 годамиШаблон:Sfn. Среди исследователей творчества Репина нет единого мнения о том, когда была начата работа над большой картинойШаблон:Sfn, — возможные даты варьируют от 1878—1879 годовШаблон:Sfn до середины 1883 годаШаблон:Sfn. По свидетельству Всеволода Мамонтова, сына мецената Саввы Мамонтова, интерьер комнаты на полотне «Не ждали» был взят Репиным с подмосковной дачи в Хотькове, где художник жил летом 1882 года; по его же словам, образ горничной был написан с девушки Нади, которая в то время работала у РепиныхШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. В других источниках утверждалось, что картина была начата летом 1883 года в Мартышкине: Игорь Грабарь утверждал, что работа и над малым, и над большим вариантами картины велась «в те же летние и осенние месяцы 1883 г[ода], в мартышкинской даче, прямо с натуры»Шаблон:Sfn, Алексей Фёдоров-Давыдов подтверждал, что «комнаты этой дачи и изображены на картине»Шаблон:Sfn, а Ольга Лясковская писала, что для большого полотна Репин использовал «ту же комнату в Мартышкине, что и на маленькой доске»Шаблон:Sfn.

Файл:Ne zhdali (1st version).jpg
Не ждали (малый вариант картины, 1883—1898, ГТГ)

На малом варианте картины возвращающейся в семью была изображена девушка-курсистка. Эта картина, написанная маслом по дереву, была относительно небольшого размера, Шаблон:NumШаблон:Sfn[3][4]. Исследователи отмечали определённое сходство (в основном в одежде) между героиней Репина и девушкой, изображённой на полотне Николая Ярошенко «Курсистка», которое было представлено на 11-й передвижной выставке, открывшейся в марте 1883 годаШаблон:SfnШаблон:Sfn. В то же время трудно определить, кто был изображён входящим на самой первой версии, — женщина или мужчина. Известно, что Репин несколько раз переделывал этот образ. В частности, по свидетельству художника Ильи Остроухова, когда эта картина выставлялась в 1886 году на 5-й выставке Московского общества любителей художеств (МОЛХ), «вместо фигуры входящей девушки была фигура вернувшегося ссыльного»Шаблон:Sfn; в каталоге выставки информация о картине сопровождалась комментарием: «в первоначальном виде»Шаблон:Sfn. По словам Остроухова, через несколько лет он снова увидел это произведение в мастерской у Репина, но на этот раз «прежняя фигура входящего была заменена новой» — на картине был изображён «„агромадный“ мужчина, опиравшийся на палку, занимавший своей громоздкой фигурой чуть не добрую треть всей доски, не соответствуя ни пропорциями, ни грубым письмом тонко, мастерски написанному окружающему»Шаблон:Sfn. В 1898 году Репин взялся за доработку этого варианта картины, изменив образ входящего человекаШаблон:SfnШаблон:Sfn — им стала девушка, своим лицом напоминающая его дочь НадюШаблон:Sfn. После этого художник послал своё произведение в магазин Аванцо в Москве, установив цену в три тысячи рублей. Оттуда картина сначала попала в собрание киевского коллекционера Варвары Ханенко, а затем была приобретена у неё Ильёй ОстроуховымШаблон:Sfn. В настоящее время первый вариант картины хранится в Государственной Третьяковской галерее (указываемая дата создания — 1883—1898, Шаблон:Инв. 11162)Шаблон:Sfn.

В том же 1883 году Репин работал и над основным вариантом картины, существенно бо́льшим по размеру, на котором в комнату входит мужчинаШаблон:Sfn. По мнению искусствоведа Ольги Лясковской, «вполне вероятно, что замысел второй картины на большем холсте был задуман Репиным тотчас же после того, как был выполнен первый», и не исключено, что «в какой-то период времени работа художника над обоими вариантами шла одновременно»Шаблон:Sfn. Позировали художнику члены его семьи и другие знакомыеШаблон:Sfn. В частности, жена возвратившегося мужчины была написана с Веры Алексеевны, жены Репина, и Варвары Дмитриевны Стасовой, мать — с Евгении Дмитриевны Шевцовой, тёщи художника, мальчик — с Серёжи Костычева, сына соседей по даче (в будущем известного биохимика, профессора и академика), девочка — с Веры Репиной, дочери художника, а горничная — с прислуги РепиныхШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Некоторые источники упоминают, что для фигуры ссыльного Репину позировали художник Табурин (ни имя, ни инициалы не указаны) и несколько других мужчинШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Файл:Ilja Jefimowitsch Repin 012.jpg
Портрет В. В. Стасова (1883, ГРМ)

Осенью 1883 года Репин продолжил работу над картиной в своей мастерской в Санкт-ПетербургеШаблон:Sfn. Несколько раз художника навещал критик Владимир Стасов, который впоследствии подробно описал свои впечатления в письме к Павлу Третьякову, датированном 8 апреля 1884 года. По словам Стасова, в первый раз он увидел картину «Не ждали» «примерно в октябре» и «был сильно поражён фигурой и позой горничной, великолепным освещением и перспективой». В то же время остальное показалось Стасову «недостаточно интересным», и, в частности, ему не понравилась фигура ссыльного, о чём он и сказал Репину. Художник подтвердил, что он «сам бог знает как недоволен именно главною фигурой», «совсем выбился с нею из сил». Через несколько недель Стасов опять побывал в мастерской у Репина и увидел, что «многое подвинулось и усовершенствовалось в прочих фигурах»: некоторые из них были вовсе удалены с полотна — отец ссыльного, предупреждающий всех остальных о его прибытии, а также ещё фигура «какого-то старика»; а другие — в частности мать ссыльного и мальчик-гимназист — получили «много движения и выражения». Тем не менее, по мнению Стасова, «главная фигура продолжала быть неудачна и не типична как по позе, так и по лицу и выражению». В начале ноября 1883 года Стасов ещё раз зашёл в мастерскую и, «убедившись в этот последний раз, что дело не двигается вперёд в самом главном, в самом существенном, взял и перестал ходить к Репину» — по словам критика, «с ноября до марта я у Репина не был и ни единой чёрточки его картины не видал». В своём письме Стасов также напомнил Третьякову о их ноябрьской встрече, на которой он высказал мнение, что «картина неудачна, кажется, неудачной так и останется, потому что главная фигура, фигура ссыльного, есть во всех отношениях промах». Репину же Стасов говорил, что коренной ошибкой было то, что «ссыльный вошёл в комнату, остановился, словно статуя командора в Дон-Жуане, и декламирует», в то время как он «должен был бы идти, входить только; вот такой мотив и естествен, и прост…»Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Когда Стасов увидел картину в следующий раз, он, по его словам, с восторгом и изумлением убедился, что «Репин шагнул просто громадно за эти последние месяцы», многое переделал, а для фигуры ссыльного «сделал по типу, выражению и позе то, о чём нельзя было в малейшей мере догадываться по прежним наброскам». По словам Стасова, «картина совершенно новая, очень мало имеющая общего с прежнею, а по типу и выражению главного действующего лица — решительно chef-d’œuvre всей русской школы»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. В окончательном варианте полотна Репин оставил только тех персонажей, которые, с его точки зрения, были необходимы для психологического раскрытия избранной им темы, а также для «сохранения действенности сцены»Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

12-я передвижная выставка и продажа картины

Полотно «Не ждали» было представлено на 12-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»)Шаблон:SfnШаблон:Sfn, открывшейся 26 февраля 1884 года в Санкт-Петербурге, а в апреле того же года переехавшей в Москву. Петербургская часть выставки проходила в доме Юсупова (Невский проспект, 86), а московская — в помещении Московского училища живописи, ваяния и зодчестваШаблон:Sfn. На выставке также были представлены и другие произведения Репина, среди которых были портреты Ивана Тургенева, Ивана Крамского, Владимира Стасова и Павла ТретьяковаШаблон:Sfn.

Файл:Repin They did not expect him drawing 1884.jpg
Не ждали (рисунок с версии картины 1884 года, СГХМ)

В статье «Наши художественные дела», вышедшей в издании «Новости и Биржевая газета» (номера за 15 и 19 марта 1884 года), Владимир Стасов писал, что картина «Не ждали» — «самое крупное, самое важное и самое совершенное» произведение Репина, в котором «выражены трагические типы и сцены нынешней жизни, как ещё никто у нас их не выражал»Шаблон:Sfn. В то же время некоторые рецензенты критиковали новое полотно Репина, в частности, за отсутствие однозначной трактовки действующих лиц, включая главного персонажаШаблон:Sfn. В газете «Новое время» (выпуск от 4 марта 1884 года) Алексей Суворин писал, что «вошедший мужчина имеет странный вид», который «как-то совсем не гармонирует с его семьёй и вместе с тем ослабляет впечатление, производимое на зрителя картиною»Шаблон:SfnШаблон:Ref+. В статье «XII передвижная выставка картин», опубликованной в журнале «Русская мысль» (майский выпуск 1884 года), писатель Митрофан Ремезов, признавая достоинства полотна «Не ждали», в то же время отмечал некоторые недостатки — не вполне удачное расположение главных фигур, погрешности в перспективе, а также «неопределённость взаимных отношений изображённых на картине лиц»Шаблон:SfnШаблон:Ref+.

Ещё до начала выставки, в письме от 9 февраля 1884 года, Репин спрашивал Третьякова: «В самом деле, Павел Михайлович, я не знаю, как считать — „Не ждали“ за Вами? или свободной? Вы как-то не ясно высказались в последнем письме. Впрочем, я, до окончания, всё равно не продам»Шаблон:Sfn. В самом деле, поначалу Павел Третьяков не торопился покупать полотно «Не ждали»Шаблон:Sfn. В письме от 28 февраля 1884 года он сообщил Репину: «В картине Вашей много достоинств, но есть и недостатки; содержание её меня не интересует, но на публику она, кажется, очень действует»Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Репин и сам был не вполне удовлетворён тем, как в картине решалась художественная идея, в частности — концепцией главного героя, возвратившегося ссыльногоШаблон:Sfn. В то же время члены семьи Третьякова не понимали, почему он сразу не приобрёл это полотно Репина. Александра Боткина, дочь Павла Третьякова и автор книги об истории создания Третьяковской галереи, писала: «Не знаю, почему Павла Михайловича не заинтересовала картина „Не ждали“, и она прибыла с Передвижной в Москву свободной. Я помню, в день открытия выставки мы вернулись домой взволнованные и недовольные. Мы напали на отца, как он мог не купить такую вещь. Я никогда не могла понять, что не удовлетворяло его в выражении лица вернувшегося»Шаблон:Sfn.

Файл:Ilja Jefimowitsch Repin 011.jpg
Портрет П. М. Третьякова (1883, ГТГ)

В мае 1884 года 12-я передвижная выставка продолжила своё путешествие по другим городам Российской империи, побывав в Варшаве (в мае — июне), Одессе (в августе — сентябре), Елисаветграде (в октябре), Киеве (в ноябре — декабре) и Харькове (в декабре — январе)Шаблон:Sfn. Сопровождавший выставку художник Павел Ивачёв сообщал из Одессы, что наибольшее впечатление на посетителей произвели картины «Не ждали» Ильи Репина и «Неутешное горе» Ивана Крамского, причём «от первой положительно все в восторге»Шаблон:Sfn. По словам Ивачёва, по поводу полотна «Не ждали» «приходится выслушивать такую массу похвал», что он даже не помнит, отзывались ли о какой-нибудь из картин с предыдущих выставок «с таким единодушным энтузиазмом», как об этойШаблон:Sfn. Из Елисаветграда Ивачёв писал, что перед картинами «Не ждали» и «Неутешное горе», в особенности перед первой, «постоянно толпилась куча народа; ахи, вздохи удивления, восторги, всему этому не было конца»Шаблон:Sfn.

В письме от 7 декабря 1884 года Павел Третьяков, наконец, сообщил Репину о том, что он хотел бы купить картину: «Передвижная выставка идёт к концу, и потому теперь, когда она может быть уже на пути в последний город, я решаюсь предложить Вам свою цену за „Не ждали“: цена эта Шаблон:Num. Предлагаю не потому, что находил бы несправедливым более платить, а потому, что нужно же мне умерить свои расходы на созидание своей коллекции!» В ответном письме, также датированном декабрём 1884 года, Репин сообщил Третьякову о срочной телеграмме, полученной им от киевского мецената Ивана Терещенко, который «в первый раз видит конченной картину „Не ждали“ и спрашивает крайнюю и решительную цену». Далее Репин писал, что его всё ещё беспокоит фигура главного героя картины, и он собирается над ней поработать: «И потому я послал Терещенке, что я картину не продаю и намерен ещё поработать над нею. То же самое скажу и Вам теперь. Когда совсем кончу, тогда и буду продавать»Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

В начале 1885 года Репин закончил работу над ещё одним большим полотном — «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года». Третьякову очень хотелось получить и эту картину в свою коллекцию, и ему удалось договориться с художником о её покупке за 14,5 тысяч рублейШаблон:Sfn. Одновременно продолжались переговоры и о приобретении картины «Не ждали» — Репин хотел получить за неё 7 тысяч рублей, а Третьяков уговаривал его снизить цену на 500 рублей и продать обе картины за 21 тысячуШаблон:Sfn. Однако Репин цену не снизил, в результате чего в начале февраля 1885 года была зафиксирована окончательная сумма — 21,5 тысяч, из которых 7 тысяч приходились на картину «Не ждали»Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Доработка картины

После этого Репин дорабатывал картину в 1885, 1887 и, наконец, в 1888 году. В основном эти более поздние изменения коснулись выражения лица входящего мужчины. Картина в том виде, в котором она была до изменений 1885 года, была сфотографирована Андреем Деньером, который в октябре 1884 года подарил эту фотографию художественному критику Владимиру СтасовуШаблон:Sfn (по другим данным, фотография была сделана Иваном ДьяговченкоШаблон:Sfn). Репин также сделал рисунок с версии 1884 года, который в настоящее время хранится в Саратовском художественном музее имени А. Н. Радищева (Шаблон:Comment, цинкография, тушь, карандаш, Шаблон:Num)Шаблон:Sfn.

Файл:Илья Репин - Портрет Всеволод Михайлович Гаршин.jpg
Портрет В. М. Гаршина (1884, Музей Метрополитен)

В феврале 1885 года, после возвращения экспонатов 12-й передвижной выставки из Харькова, картина «Не ждали» опять попала в мастерскую к РепинуШаблон:Sfn. В письме к Павлу Третьякову художник сообщал: «„Не ждали“ у меня, наконец; только сегодня рассмотрел её хорошо; и право — это недурная картина… Хоть бы и так оставить, но я лицо ему поработаю. Жалко, что Вам сделал уступку, обидно»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. В письме от 10 марта 1885 года Третьяков подтверждает: «Да, лицо в картине „Не ждали“ необходимо переписать; нужно более молодое и непременно симпатичное. Не сгодится ли Гаршин?»Шаблон:SfnШаблон:Sfn Вероятно, Репин в самом деле воспользовался этим предложением и придал входящему мужчине черты писателя Всеволода ГаршинаШаблон:Sfn, которого он хорошо знал и над портретом которого работал в 1884 году (в настоящее время этот портрет хранится в музее Метрополитен в Нью-Йорке)[5]. По-видимому, в промежуточном варианте картины 1885 года у лица ссыльного было наибольшее сходство с ГаршинымШаблон:SfnШаблон:Sfn. Доработанное полотно было послано Третьякову 9 апреля 1885 года; в сопроводительном письме художник писал: «Посылаю Вам карт[ину] „Не ждали“; сделал, что мог. Застанет ли она Вас в Москве?»Шаблон:SfnШаблон:Sfn

16 августа 1887 годаШаблон:Sfn, оказавшись в Москве проездом из Ясной Поляны в Санкт-ПетербургШаблон:Sfn, Репин зашёл в Третьяковскую галерею с ящиком красок. В тот день Павел Третьяков был в отъезде, а галерея была закрыта для публики. Из сотрудников там были камердинер Третьякова Шаблон:Comment и его подручный Николай Мудрогель, в будущем многолетний хранитель Третьяковской галереиШаблон:Sfn. По воспоминаниям Мудрогеля, Репин сказал им: «Вы не беспокойтесь. Я говорил с Павлом Михайловичем о поправке лица на картине „Не ждали“. Он знает, что я собираюсь сделать»Шаблон:Sfn[6]. Проникнув таким образом в галерею, Репин несколько часов провёл у полотна «Не ждали», существенно переделав голову входящего мужчины, а также внёс кое-какие поправки в картины «Иван Грозный и сын его Иван» и «Крестный ход в Курской губернии». Когда Третьяков увидел изменения в картине «Не ждали», они ему до такой степени не понравились, что он грозился уволить Ермилова и Мудрогеля, которые оправдывались тем, что они «и думать не смели о том, чтобы остановить автора картины, человека к тому же близкого со всей семьёй владельца галереи, его давнего друга и советчика»Шаблон:Sfn.

Вернувшись в Санкт-Петербург, Репин в письме от 17 августа 1887 года написал Третьякову: «Вы уже, конечно, знаете, что вчера я был в Вашей галерее: я заправил, что нужно, в карт[ине] „Ив[ан] Гр[озный]“, исправил, наконец, лицо входящего в карт[ине] „Не ждали“ (теперь, мне кажется, так) и тронул чуть-чуть пыль в „Крестном ходе“ — красна была»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Не получив определённого ответа, в письме от 24 августа Репин более настойчиво поинтересовался мнением Третьякова: «Пожалуйста, напишите, как Вы находите поправку головы входящего; о прочем я не спрашиваю, там сделаны почти незаметные глазу поправки»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. В письме от 13 сентября Третьяков вежливо ответил: «Поправка входящего хороша, но я в голове и прежде не находил недостатков»Шаблон:Sfn.

Несмотря на это, в 1888 году Третьяков и Репин договорились о дальнейшей доработке полотна. В письме от 22 июля Репин просил при первой возможности прислать ему картину «Не ждали» и портрет Михаила Глинки, а 13 августа Третьяков подтвердил, что обе вещи, наконец, посланы. В том же письме Третьяков писал художнику: «Ужасно опасаюсь, как бы Вы, желая лучше, не сделали хуже, ведь художники часто портят свои вещи. Хорошо бы снять фотографию с головы, а то и лучше сделаете, а мне будет хуже казаться, и без сравнения нет доказательств — кто прав!»Шаблон:Sfn В письме от 29 августа Репин подтверждал получение — «вещи пришли идеально хорошо» — и рассказывал о своей работе над картиной «Не ждали»: «…кажется, я, наконец, одолел его», «картина „запела“»Шаблон:Sfn. 18 сентября художник сообщил, что накануне обе картины — «Не ждали» и портрет Глинки — были посланы обратно в МосквуШаблон:Sfn. Искусствовед Ольга Лясковская полагает, что последняя доработка была проделана «по почину Репина, а не Третьякова», который, впрочем, не препятствовал желанию художника переписать голову входящего ссыльного. При этом, даже если фотография с предыдущей версии полотна и была сделана, она, по всей видимости, не сохраниласьШаблон:Sfn.

По мнению искусствоведа Татьяны Юденковой, в окончательном варианте 1888 года Репин «воскрешает трагическую фигуру писателя В. М. Гаршина, но не внешними своими данными, хотя и здесь можно найти определённое сходство, а некоторой хрупкостью и ранимостью (не слабостью) человеческой души и характера, всего внутреннего строя личности…»Шаблон:Sfn

Последующие события

Файл:They did not expect him by Repin at the 2019 Tretyakov Gallery Exhibition IMG 7783.jpg
Картины «Не ждали» (два варианта) и «Николай Мирликийский избавляет от смерти трёх невинно осуждённых» на выставке 2019 года в Новой Третьяковке

Картина «Не ждали» экспонировалась на ряде выставок в СССР и России, в том числе на проходившей в Третьяковской галерее экспозиции, посвящённой 25-летию со дня смерти П. М. Третьякова (1923)Шаблон:SfnШаблон:Sfn, и на персональных выставках Репина, состоявшихся в 1924 и 1936 годах в Государственной Третьяковской галерее в Москве, в 1937 году в Государственном Русском музее в Ленинграде, в 1957—1958 годах в Москве и Ленинграде, а также на юбилейной, посвящённой 150-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1994—1995 годах в Москве и Санкт-ПетербургеШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1971—1972 годах полотно принимало участие в приуроченной к столетию ТПХВ выставке «Передвижники в Государственной Третьяковской галерее», проходившей в МосквеШаблон:SfnШаблон:Sfn, а в 1980—1981 годах — в выставке «Интерьер в творчестве русских и советских художников XIV—XX веков» (ГТГ)Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Оно также было одним из экспонатов юбилейной выставки к 175-летию со дня рождения Репина, проходившей с марта по август 2019 года в Новой Третьяковке на Крымском Валу[7], а затем, с октября 2019 года по март 2020 года, — в корпусе Бенуа Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге[8].

Полотно также неоднократно экспонировалось в других странах Европы и Азии: в 1995 году — на персональной выставке Ильи Репина в галерее «Ретретти» в Финляндии, в 1996 году — на персональной выставке художника в южнокорейских городах Сеул и Пусан, в 2001—2002 годах — на организованной в Гронингене выставке «Илья Репин. Русский секрет»Шаблон:SfnШаблон:Sfn, в 2005—2006 годах — на проходившей в музее Орсе в Париже выставке русского искусства второй половины XIX векаШаблон:SfnШаблон:Sfn, а в 2018—2019 годах — на проходившей в музеях Ватикана выставке «Русский путь: от Дионисия до Малевича»[9]. С марта по август 2021 года картина принимала участие в персональной выставке Ильи Репина, проходившей в Атенеуме в Хельсинки[10]. С октября 2021 года по январь 2022 года эта экспозиция продолжилась в Пти-Пале в Париже[11][12].

Сюжет, действующие лица и композиция

На картине изображён момент, когда в комнату неожиданно для присутствующих заходит мужчина — возвратившийся из далёких краёв политический ссыльный. Очевидно, его не ожидали, и поэтому различна первая реакция членов семьи на его возвращение. Несомненна радость женщины у рояля (по-видимому, жены ссыльногоШаблон:Ref+) и мальчика, сидящего за столом. Девочка смотрит настороженно — вероятно, она вообще ещё не поняла, кто этот мужчина. Во взгляде горничной, стоящей в дверях, чувствуется недоверчивое удивление и растерянность, из-за её спины так же удивлённо выглядывает кухарка. На переднем плане — пожилая женщина, мать возвратившегося мужчины. Её согбенная фигура передаёт глубокое потрясение от происходящего[1]Шаблон:Sfn.

Главным психологическим узлом композиции картины является динамика фигур ссыльного и его матери, а также пересечение их взглядов. В этот первый момент возвращения фигура матери служит связующим звеном между её сыном, который пока ещё кажется чужим в этом светлом интерьере, и остальными членами семьи. Движение матери, связанное с неожиданным возвращением сына, подчёркнуто сдвинутым креслом, находящимся на переднем плане картиныШаблон:SfnШаблон:Sfn. Мать ссыльного одета в чёрное траурное платье и изображена со спины, её глаза не видны зрителю. Она с трудом выпрямляется, «словно избавляясь от многолетнего груза страданий»Шаблон:Sfn. Убедительно написаны руки матери и жены ссыльного, сидящей у рояляШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Пространство картины, так же как и пространство комнаты, разделено на две неравные части распахнутой центральной дверью. В левой части, пронизанной светом и почти свободной от вещей, находится главный герой — возвратившийся ссыльный, позади которого стоят горничная и кухаркаШаблон:Sfn. В тот момент, который изображён на полотне, вошедший мужчина оказался на пересечении «осей» двух световых потоков, одна из которых направлена от открытой двери на зрителя, а другая — слева направо, от балконной двери к правой стенеШаблон:Sfn. Светлый фон подчёркивает трагичность фигуры ссыльного, одетого в тёмный армяк и стоптанные сапогиШаблон:Sfn. Правая часть, в которой изображены члены его семьи, представляется более замкнутой; там же находятся стол и рояльШаблон:Sfn. Взаимодействие левой и правой частей, в которых использованы разные уровни горизонта, создаёт «ту напряжённость, которая является неотъемлемым свойством картины „Не ждали“»Шаблон:Sfn. Использование «двойной перспективы» не только придаёт композиции дополнительные напряжённость и динамику, но и ведёт к «множественности смыслов»Шаблон:Sfn. Точку стыка двух пространств скрывает массивное кресло, доминирующее на самом переднем плане полотнаШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение

Основной задачей художника было показать неожиданность возвращения ссыльного, а также всю гамму связанных с этим переживаний, как его самого, так и членов его семьи. Выражение лица возвратившегося мужчины, а также наклон его головы Репин переписывал по крайней мере трижды, как бы выбирая между возвышенно-героическим и страдальчески-усталым вариантами и в конце концов остановившись на вопросительно-неуверенном выражении, которое одновременно сочетало в себе и героизм, и страданиеШаблон:SfnШаблон:Sfn. В окончательном варианте облик возвратившегося мужчины ассоциировался с сюжетом «возвращения блудного сына»Шаблон:Sfn. Искусствоведами также отмечалось, что композиция картины — в частности, фигура матери, встающей с кресла навстречу возвратившемуся сыну, — имеет аналогию с евангельскими сюжетами воскрешения Лазаря и ужина в Эммаусе; проводились аналогии и с картиной Александра Иванова «Явление Христа народу»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. При этом, по словам Владимира Стасова, Христос у Иванова «ещё идёт на что-то, а тот, в „Не ждали“, уже возвращается с чего-то», но «причины и мотивы — точь-в-точь одни и те же»Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

Исследователи творчества Репина часто называли главного героя картины «Не ждали» народовольцем. В период, когда многие революционеры-народовольцы были в длительной ссылке, возвращение одного из них в родной дом могло восприниматься как «неожиданное чудесное явление» или даже как «воскресение»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. По мнению историка Екатерины Щербаковой, герой картины — не народоволец, а «народник более умеренных взглядов». Она аргументировала это тем, что в связи с коронацией Александра III, состоявшейся 15 мая 1883 года, политической амнистии, затрагивающей народовольцев, не былоШаблон:Ref+, так что члены террористических организаций не могли досрочно выйти на свободу; если же ссыльному удалось бы бежать, то вряд ли он так открыто вернулся бы к себе домойШаблон:Sfn.

Искусствовед Галина Чурак отмечала, что в картине «Не ждали» присутствует не только «красота пленэрной живописи», но и «маленький кусочек пейзажа», занимающий в ней «очень деликатное место»: через открытую балконную дверь видна умытая недавним дождём свежая зелень, от которой в комнату льётся поток влажного воздуха. По словам Чурак, присутствие пейзажа «вносит в драматическую коллизию сцены важную лирико-поэтическую струю, смягчающую драматический накал человеческих страстей»Шаблон:Sfn.

Многие «мелочи» — такие как фигуры детей, сидящих за столом в правой части полотна, а также детали интерьера комнаты, — придают картине жизненность, жанровую убедительность и лирическую теплоту. К таким деталям относится образ девочки с характерно скрещёнными под столом ножками, а также вся с любовью написанная обстановка типичной квартиры интеллигентной семьи того времениШаблон:SfnШаблон:Sfn. На правой стене висит большая географическая картаШаблон:Sfn.

Интерьер квартиры украшен репродукциями, которые имеют значение для оценки политических настроений в семье и символики картины. Это портреты писателей-демократов Николая Некрасова и Тараса Шевченко, фотография императора Александра II, убитого народовольцами, на смертном одре, а также репродукция картины Карла Штейбена «На Голгофе», изображающая Христа перед распятием, — символ страдания и искупления, соотносившегося интеллигентами-революционерами со своей миссиейШаблон:SfnШаблон:Sfn. Искусствовед Алексей Савинов писал, что изображение штейбеновской «Голгофы» «должно было восприниматься зрителями как знакомая им вещь», указывающая «на всем известный пример самоотверженности ради высоких идеалов» и ведущая «к сопоставлению легендарного подвига с реальным подвигом революционного служения народу»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Картина Штейбена, написанная в 1841 году, была хорошо знакома Репину, поскольку в 1861 году он делал настенную копию с этого произведения для одной из церквей под ЧугуевомШаблон:Sfn. В 1882 году оригинал полотна «На Голгофе» был приобретён Павлом Третьяковым для его галереиШаблон:Sfn. Рентгенограмма картины «Не ждали» показала, что в более раннем варианте на месте репродукции «На Голгофе» находился «погрудный мужской портрет в овале, вписанный в прямоугольник», напоминающий сделанную в начале 1880-х годов Сергеем Левицким фотографию императора Александра IIIШаблон:SfnШаблон:Ref+.

Среди прочих достоинств критики особо отмечали композицию и колорит картины. В частности, искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов писал, что совокупность композиционного и колористического решений этого произведения «представляет столь удачно найденное, ясное построение, что оно кажется само собой разумеющимся, непосредственно натуральным». Продолжая эту мысль, он отмечал, что на самом деле «натуральное здесь упорядочено и приведено в определённую систему, тем более строгую и гармоничную, что кажущаяся случайность живой действительности выполняет задачу показать возвышенную мораль, душевное благородство и величие поступков как естественную жизнь и чувства простых людей». По мнению Фёдорова-Давыдова, действующие лица картины Репина не только сохранили свою естественность, но и стали «столь же подлинно историчными героями, как это было в условной возвышенности героев исторической живописи прошлого»Шаблон:Sfn.

Впоследствии похожая композиция использовалась в некоторых произведениях других художников — например, в картине «Опять двойка» Фёдора Решетникова (1952, ГТГ)Шаблон:Sfn, композицию которой также связывают с картинами «Провалился» Дмитрия Жукова (1885, Вольский краеведческий музей) и «Опять провалился» Алексея Корина (1891, Калужский областной художественный музей)Шаблон:Sfn.

Эскизы и этюды

Первый эскиз-набросок

Файл:Repin They did not expect him first study gtg.jpg
Не ждали (первый эскиз, ГТГ)

В Государственной Третьяковской галерее хранится так называемый «первый эскиз» картины «Не ждали» (бумага коричневая, графитный карандаш, Шаблон:Comment, белила, Шаблон:Num)Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Искусствовед Ольга Лясковская называла его «маленьким композиционным наброском» и писала, что он относится к тому периоду, когда художник, «задумывая картину на большом холсте, ещё колебался, какой формат он должен выбрать». В эскизе используется горизонтальный формат, но его правая часть отсечена вертикальной линией, проходящей через рояльШаблон:Sfn. Искусствовед Людмила Андреева отмечала, что изначальный формат композиционного наброска был аналогичен пропорциям начатого полотна «Арест пропагандиста», но затем художник решил отсечь правую четверть изображения, приблизив формат к квадратуШаблон:Sfn. На рисунке намечены фигуры входящего ссыльного и поднимающейся с кресла матери, однако отсутствует стол с сидящими за ним детьмиШаблон:Sfn.

Живописные этюды

В Третьяковской галерее хранится живописный этюд для головы возвратившегося ссыльного — «Голова мужчины» (1882, холст, масло, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. Ж-415)Шаблон:Sfn. Репин подарил его художнику-передвижнику Ивану Малинину (1866—1952) — об этом свидетельствует дарственная надпись в правой части полотна, в которой также подтверждено, что это произведение является этюдом к картине «Не ждали». Этюд был приобретён галереей в 1967 году у Т. И. МалининойШаблон:Sfn. По мнению искусствоведа Натальи Зограф, по колористической трактовке и характеру образа этот этюд близок к жанровым произведениям Репина 1870-х годов, таким как «Арест пропагандиста» и другиеШаблон:Sfn.

В Государственном Русском музее находится этюд «Голова молодой женщины» (дерево, масло, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. Ж-1007), на котором изображена Варвара Дмитриевна Стасова. Этот этюд, входивший в собрание Николая Ермакова, поступил в музей в 1918 годуШаблон:SfnШаблон:Sfn. По словам искусствоведа Татьяны Юденковой, этот портрет, имеющий этюдный характер, «несомненно, выполнен в процессе работы над большим полотном»Шаблон:Sfn.

Ещё один живописный этюд — «Голова мужчины»[13], «Мужская голова»Шаблон:Sfn или «Голова ссыльного»[14] — хранится в Башкирском государственном художественном музее имени М. В. Нестерова в Уфе (1884, холст на картоне, масло, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. Ж-279)[13]Шаблон:Sfn. Репин подарил этот этюд художнику Михаилу Нестерову, который впоследствии передал его в коллекцию уфимского музея. По словам Игоря Грабаря, на этом полотне представлен образ «типичного интеллигента 80-х годов»Шаблон:Sfn. Ольга Лясковская писала, что «великолепная по живописи голова из Уфимского музея полна большой интеллектуальной силы, но лишь форма черепа и лба, густые брови над тёмными глазами напоминают образ входящего в картине 1884 года»Шаблон:Sfn.

Графические этюды

В процессе работы над картиной Репиным был создан ряд графических этюдов. Несколько рисунков, хранящихся в Третьяковской галерее и в хельсинкском Атенеуме, относятся к работе над образом входящего мужчины: «Фигура входящего»Шаблон:Sfn, или «Идущий мужчина»Шаблон:Sfn (1883, бумага, графитный карандаш, Шаблон:Num, ГТГ)Шаблон:Sfn, «Входящий мужчина» (1883, бумага, карандаш, Шаблон:Num, Атенеум, Шаблон:Инв. A III 1754:15)Шаблон:Sfn[15], «Этюд для двух фигур» (1883—1884, бумага, карандаш, Шаблон:Num, Атенеум, Шаблон:Инв. A V 4457)Шаблон:Sfn[16], «Фигура в рост и голова входящего» (1883—1884, бумага, графитный карандаш, растушка, Шаблон:Num, ГТГ, Шаблон:Инв. Р-769Шаблон:Sfn[17], поступил из мюнхенского собрания М. ВинклераШаблон:Sfn) и «Входящий мужчина» (1884, бумага, карандаш, Шаблон:Num, Атенеум, Шаблон:Инв. A III 1754:14)Шаблон:SfnШаблон:Sfn[18].

Известны графические этюды и для других действующих лиц из разных версий картины. В Третьяковской галерее хранится подготовительный рисунок для образа входящей женщины — «Девушка, идущая с портфелем» (конец 1870-х, бумага, графитный карандаш, Шаблон:Num)Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Ещё один рисунок для того же образа находится в Ростовском областном музее изобразительных искусств — «Женская фигура»Шаблон:Sfn[19], или «Девушка с саквояжем»Шаблон:Sfn (1883, бумага, карандаш, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. ГН-29)Шаблон:Sfn[19]. В Государственном Русском музее хранится этюд для не вошедшего в окончательную версию картины персонажа — «Предупреждающий»Шаблон:Sfn, или «Старик»Шаблон:Sfn (1883, бумага серая, графитный карандаш, растушка, Шаблон:Num)Шаблон:Sfn; эту фигуру Репин рисовал со своего тестя — Алексея Ивановича ШевцоваШаблон:Sfn. В Национальной галерее в Праге находится этюд «Сидящая девушка со спины» (около 1882, бумага, графитный карандаш, растушка, Шаблон:Num)Шаблон:SfnШаблон:Sfn — по словам Ольги Лясковской, «превосходный рисунок», «один из лучших по тонкости моделировки»Шаблон:Sfn. К подготовительным рисункам также относят находящийся в Русском музее «Портрет Веры Репиной в детстве» (1882, бумага зеленовато-серая, соус, уголь, мел, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. Р-7814, поступил в 1916 году от автора)Шаблон:Sfn[20] и хранящийся в Третьяковской галерее набросок «Вера Репина» (1883, бумага, графитный карандаш, Шаблон:Num)Шаблон:Sfn. Эти этюды, на которых изображена дочь художника, были использованы им для образа девочки, сидящей за столом[20]Шаблон:Sfn.

Отзывы и критика

Критик Владимир Стасов высоко ценил картину «Не ждали», называя её шедевром всей русской школыШаблон:Sfn и «одним из самых великих произведений новой русской живописи»Шаблон:Sfn. В 1884 году, когда картина появилась на 12-й выставке передвижников, он писал: «Самая талантливая, самая замечательная картина целой выставки — картина Репина „Не ждали“. В ней всего более глубокого содержания, выражения светлой мысли. Она без румян и фальши изображает современность, её всего более оценила и полюбила за это публика»Шаблон:Sfn.

В статье о 12-й передвижной выставке, опубликованной в мае 1884 года, писатель Митрофан Ремезов не во всём соглашался со Стасовым. Признавая, что картина «Не ждали» «есть несомненно выдающееся художественное произведение», он писал, что «нет в ней ровно ничего великого и из картин самого г. Репина это не лучшее произведение». Главный недостаток композиции, по мнению Ремезова, состоит в «некоторой разрозненности и несоразмерности главных фигур» — в частности, в постановке фигуры матери спиной к зрителям, следствием которой явился неудачный ракурс её лицаШаблон:Sfn. Отмечая «погрешности против перспективы» в правой части полотна, Ремезов писал, что «левая сторона с дверью в сад, с другой дверью, отворённою в следующую комнату, и фигуры прислуги — образцово хороши»Шаблон:Sfn, а фигура вошедшего мужчины «превосходна, верно продумана и художественно исполнена»Шаблон:Sfn.

Файл:The Soviet Union 1969 CPA 3779 stamp (Unexpected).jpg
Картина «Не ждали» на почтовой марке СССР 1969 года[21]

Художник и критик Александр Бенуа говорил о своём двойственном отношении к картине «Не ждали». В своей книге «История русской живописи в XIX веке» он отмечал, что слабое место этой картины — «подстроенность фабулы, гримасы актёров, грубость повествования»Шаблон:Sfn. Он писал, что в этой картине «наш взгляд скользил по ходульной мелодраме, по довольно поверхностно созданным типам, но зато с наслаждением останавливался на превосходно написанном intérieur’е, на сильных серых красках, на бодрой, простой живописи»Шаблон:Sfn.

Художник и искусствовед Игорь Грабарь писал, что картины «Не ждали» и «Иван Грозный и сын его Иван» стали «высшими точками в творчестве Репина как по силе выражения, так и по живописной мощи». По его словам, в дальнейшем у художника уже не было «таких совершенных созданий», не считая некоторых портретов, которые должны рассматриваться отдельно. Отмечая тот факт, что композиция картины составлялась Репиным на месте, путём наиболее оптимальной расстановки действующих лиц, Грабарь писал, что «эта чисто „репинская система композиции в натуре“ и даёт ту необычайную правдивость и жизненность, которой отличается картина „Не ждали“»Шаблон:Sfn.

Искусствовед Дмитрий Сарабьянов писал, что в полотне «Не ждали» Илья Репин стремился добиться «максимальной убедительности и естественности композиционного решения», пытаясь сделать зрителя в некотором смысле очевидцем развёртывающегося действияШаблон:Sfn. По словам Сарабьянова, картина «Не ждали», правдиво изображающая российскую действительность и показывающая «самый многогранный, обаятельный образ одного из героев своего времени», является «одной из вершин русской живописи XIX века»Шаблон:Sfn.

По мнению искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, картина «Не ждали» — «выдающееся полотно Репина по красоте и мастерству её живописного решения». Фёдоров-Давыдов отмечал, что написанная в пленэре картина наполнена светом и воздухом, а «её светлый колорит сообщает ей смягчающую драму мягкую и светлую лиричность»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Искусствовед писал, что внутренней темой полотна стала «проблема отношения общественного и личного» — в частности, того, как будет принят вернувшийся ссыльный своей семьёй, оправдают ли близкие люди его революционный подвигШаблон:Sfn. По словам Фёдорова-Давыдова, «найдя и показав действительных героев своего времени, художник совершил большой шаг вперёд в развитии и жанровой и исторической живописи» и «достиг их особого слияния, которое открывало возможность исторической живописи на современные темы»Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

Искусствовед Татьяна Юденкова отмечала, что картина «Не ждали» находится на «одном из важнейших мест в истории русской художественной культуры второй половины XIX века»Шаблон:Sfn и является одним из самых главных произведений русской реалистической живописи XIX века. По словам Юденковой, в творчестве Репина полотно «Не ждали» остаётся непревзойдённым «по глубине проникновения в смысл жизненно важных для русского художественного сознания проблем», и оно представляет собой «важный эпилог и венец» серии народнических картин художникаШаблон:Sfn.

См. также

Комментарии

Шаблон:Примечания

Примечания

Шаблон:Колонки Шаблон:Примечания Шаблон:Колонки

Литература

Ссылки

Шаблон:Репин Шаблон:Избранная статья Шаблон:Статья года

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 Шаблон:Cite web
  2. ↑ Шаблон:Cite web
  3. ↑ Шаблон:Cite web
  4. ↑ Шаблон:Cite web
  5. ↑ Шаблон:Cite web
  6. ↑ Шаблон:Cite web
  7. ↑ Шаблон:Cite web
  8. ↑ Шаблон:Cite web
  9. ↑ Шаблон:Cite web
  10. ↑ Шаблон:Cite web
  11. ↑ Шаблон:Cite web
  12. ↑ Шаблон:Cite web
  13. ↑ 13,0 13,1 Шаблон:Cite web
  14. ↑ Шаблон:Cite web
  15. ↑ Шаблон:Cite web
  16. ↑ Шаблон:Cite web
  17. ↑ Шаблон:Cite web
  18. ↑ Шаблон:Cite web
  19. ↑ 19,0 19,1 Шаблон:Cite web
  20. ↑ 20,0 20,1 Шаблон:Cite web
  21. ↑ Шаблон:Книга
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Не_ждали&oldid=10451241