Русская Википедия:Овербек, Иоганн Фридрих

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Однофамильцы Шаблон:Художник Шаблон:Comment Овербе́кШаблон:Sfn (Шаблон:Lang-de, 3 июля 1789, Любек — 12 ноября 1869, Рим) — немецкий живописец, график и рисовальщик-иллюстратор. Член художественного объединения «назарейцев» в Риме.

Биография

Фридрих Овербек родился в семье потомственных любекских юристов. Отец Фридриха, Христиан Адольф Овербек, помимо юридической деятельности был каноником, заседал в городском сенате, занимал должность бургомистра и писал стихи.

С 1804 по 1806 год Овербек учился рисованию и живописи у Йозефа Николауса Перуа. В 1806—1810 годах он обучался в Венской академии изобразительных искусств. В 1810 году Овербек, недовольный преобладавшим в академическом обучении классицизмом, бросил учёбу и вместе с Францем Пфорром и Георгом Людвигом Фогелем отправился в Рим.

Ещё в Вене в 1809 году Овербек и его друзья создали по образцу средневековой Гильдии Святого Луки «Союз Луки» — творческое объединение художников, посвятивших себя христианскому обновлению искусства сквозь призму нового прочтения старого итальянского и немецкого искусства. К союзу присоединились Филипп Фейт и Петер фон Корнелиус. В апреле 1813 года Овербек принял католичество.

Файл:Friedrich Overbeck 011.jpg
Автопортрет с семьёй. Ок. 1820 г. Музей Бенхаус

Изначально художников называли «назарейцами» иронически из-за их длинных волос (отпущенным в подражание иудейским отшельникам назореям), однако позднее это название утвердилось в наименования течения в искусстве XIX века. Группа получила признание в 1816—1817 годах, выполнив роспись Дома Бартольди, резиденции прусского посла Якоба Людвига Саломона Бартольди. В работе над фресками по мотивам легенды об Иосифе участвовали Овербек, Корнелиус, Фейт и Вильгельм фон Шадов (в настоящее время хранятся в Старой национальной галерее в Берлине). В 1817-18 гг. Овербек, Корнелиус, Фейт и Юлиус Шнорр фон Карольсфельд участвовали в декорировании Виллы Массимо. В 1826 году Овербек отклонил предложение баварского короля Людвига I возглавить мюнхенскую Академию художеств, как и аналогичное предложение, последовавшее из Дюссельдорфа. В 1829 году Овербек также отклонил предложение стать руководителем Штеделевского художественного института во Франкфурте-на-Майне. Глубоко верующий человек, воспринимавшийся друзьями и многочисленными учениками подобно патриарху, Овербек до конца своей жизни оставался верным консервативным идеалам своей юности несмотря на то, что религиозная живопись поздних назарейцев уже давно потерялась на фоне позднего романтизма и реализма. О его значимости в церковных кругах говорит личный визит папы Пия IX в дом Овербека в Риме.

Художник был похоронен в римской церкви Сан-Бернардо-алле-Терме. Надгробный монумент и эпитафию создал в 1871 году Карл Хоффманн, муж приёмной дочери Овербека.

Последователи

Файл:OSpeckter-Einzug Christi-nach Overbeck.JPG
Вход Иисуса в Иерусалим. Литография Отто Шпектера по мотивам картины Овербека

Фридрих Овербек и Петер Корнелиус считаются основными представителями художественного направления, пытавшегося обновить немецкую живопись в религиозном духе. Творчество лидера назарейцев Фридриха Овербека продолжает привлекать заметный интерес среди ценителей искусства, отражающийся в большом количестве публикаций и крупных выставках во Франкфурте (1977 г.), Риме (1981 г.), Мюнхене (1984 г.) и Любеке (1989 г.). Работы Овербека составляют основу любекского Музея Бенхаус.

Овербек имел определяющее влияние и на работавших в Риме русских художников, приезжавших на академическую стажировку — в первую очередь на А. А. Иванова при создании монументальной картины «Явление Христа народу», а также на Ф. А. Моллера и К. Б. Венига. Об этом с крайне негативными характеристиками отзывались А. П. Боголюбов, называвший Овербека «жонглёром весьма ловким своего времени»[1], и И. Е. Репин, вовсе считавший Овербека сухим стилистом и в целом ничтожным художником[2].

Награды и звания

  • 1831 г. — почётный член римской Академии Св. Луки
  • 1836 г. — член венской Академии
  • 1839 г. — Орден св. Михаила за заслуги перед Баварией
  • 1844 г. — член флорентийской Академии
  • 1845 г. — член берлинской Академии
  • 1863 г. — член Академии художеств Антверпена

Галерея

Фрески

Картины

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Библиоинформация

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ Шаблон:ПубликацияШаблон:Начало цитаты…Моллер увлёкся Овербеком, этим иезуитом живописи, первоклассным вором всего рафаэлевского и даже дорафаэлевского времени. Конечно, он не был без таланта, но, видя, что самобытности достичь не может, пустился, как хитрый немец, поддерживаемый папизмом, в святые сюжеты, мистические толкования которых скоро поставили его в ряды гениев искусства в Германии. Дура-Россия, в виде Орлова-Давыдова, барона Ферзена, тоже попадалась на эту удочку, но теперь всё это хлам и вздор и ученик его, профессор Вениг, разве потому, что глуп от рождения, не сознаёт, что Овербек был жонглёр весьма ловкий своего времени.Шаблон:Конец цитаты
  2. ↑ Шаблон:ПубликацияШаблон:Начало цитатыКого восхитит теперь Болонская школа, Камуччини, Давид, Лессюэр, Энгр, Рафаэль Менгс, Корнелиус, Овербек, наши Угрюмов, Егоров, Басин? <…> В Риме наш гениальный художник Иванов слушает, как оракула, Овербека, сухого стилиста, ничтожного художника немца.Шаблон:Конец цитаты
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Овербек,_Иоганн_Фридрих&oldid=10501116