Русская Википедия:Озеро (картина Левитана)
Шаблон:Значения2 Шаблон:Произведение искусства «Озеро» — картина русского художника Исаака Левитана (1860—1900), над которой он работал в 1899—1900 годах. Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (Шаблон:Инв. Ж-4262). Размер — Шаблон:NumШаблон:SfnШаблон:Sfn. Также употребляются другие названия — «Озеро. Русь»Шаблон:SfnШаблон:Sfn и «Солнечный день. Озеро»Шаблон:SfnШаблон:Sfn.
Картина «Озеро» — последнее крупное произведение ЛевитанаШаблон:Sfn. Художник писал её незадолго до своей смерти, и она осталась неоконченной. Тем не менее это полотно считается главным произведением позднего Левитана, «лебединой песнью» художникаШаблон:Sfn. Впервые эта картина, под названием «Солнечный день», была выставлена на посмертной выставке Левитана, проходившей в Санкт-Петербурге и Москве в 1901 годуШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Полотно «Озеро» является одним из трёх самых больших по размеру произведений художника — наряду с картинами «У омута» (1892) и «Над вечным покоем» (1894), перекликаясь с последней по сюжетуШаблон:SfnШаблон:Sfn. При его написании Левитан использовал большое количество этюдов и эскизов, включая большой отработанный эскиз, находящийся в Нижегородском государственном художественном музее, и малый предварительный вариант картиныШаблон:SfnШаблон:Sfn, хранящийся в Государственной Третьяковской галерееШаблон:Sfn.
Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов относил полотно «Озеро» к «замечательным творениям Левитана» и писал, что оно производит на зрителей «непосредственно большое и сильное впечатление, как могучая и прекрасная картина русской природы»Шаблон:Sfn. По словам искусствоведа Михаила Алпатова, в картине «Озеро» Левитану удалось дать «собирательный образ своей родины» — в ней можно увидеть «и прошлое Руси, и её настоящее, и природу, и человека»; в этом произведении «слились воедино и личные переживания художника, и сама праздничная красота мира»Шаблон:Sfn.
История
Предшествующие события и работа над картиной
Сюжет озера интересовал Левитана с начала 1890-х годов. В 1893 году он написал относительно большую по размеру картину «На озере» (холст, масло, Шаблон:Num, Саратовский художественный музей имени А. Н. Радищева)Шаблон:Sfn[1]. В 1894 году Левитан закончил картину «Над вечным покоем» (холст, масло, Шаблон:Num, ГТГ)Шаблон:Sfn, на которой изобразил широкое водное пространство, хотя было не вполне понятно, озеро это или рекаШаблон:Sfn (над этим полотном художник работал на озере Удомля близ Вышнего Волочка)Шаблон:Sfn. Тема озера присутствует в ряде произведений, которые он написал по итогам своего пребывания у озера Комо в северной Италии, включая картину «Озеро Комо» (холст, масло, 1895, Шаблон:Num, ГРМ)Шаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Также в этой связи упоминаются пастель 1895 года под названием «Хмурый день» (Шаблон:Num, ГРМ) и картина «Лесное озеро» (холст, масло, 1890-е, Шаблон:Num, Ростовский областной музей изобразительных искусств)Шаблон:Sfn[2].
Летом 1898 года Левитан жил в имении Богородское, расположенном в Клинском уезде Московской губернии, недалеко от железнодорожной станции Подсолнечное (ныне — в черте города Солнечногорск), на берегу озера СенежШаблон:SfnШаблон:Sfn. Имение принадлежало семье Олениных — Владимиру Александровичу (правнуку Алексея Оленина — государственного секретаря и президента Академии художеств) и его жене Елизавете Дмитриевне, урождённой СкарятинойШаблон:Sfn. В письме к писателю Антону Чехову от 23 июня 1898 годаШаблон:Ref+ Левитан сообщал: «Живу я здесь в великолеп[ном] месте: на берегу очень высоко[го] громадного озера, кругом меня леса, а в озере кишит рыба…»Шаблон:Sfn. Аналогичное описание можно найти в письме Левитана к художнице Елене Карзинкиной от 5 июля 1898 года: «Живу я в очень милом месте: озеро большое, горы, лес, полная тишина, даже слишком (впрочем, скоро нарушится всё это — приедут владельцы, Оленины), но всё-таки очень хорошо здесь»Шаблон:Sfn.
В Богородском Левитан написал ряд пейзажей, среди которых, в частности, была картина «Озеро. Весна» (холст, масло, 1898, Шаблон:Num, Пензенская областная картинная галерея имени К. А. Савицкого), которую исследователи творчества художника рассматривают как одно из подготовительных произведений для будущей картины «Озеро»Шаблон:Sfn[3]. Впоследствии, признавая сложный и синтетический характер образа, представленного Левитаном на полотне «Озеро», и сочинённость изображённого на нём пейзажа, искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов писал, что этот пейзаж «кажется гораздо более натурным», чем в картине «Над вечным покоем». По его словам, в картине «Озеро» Левитан «бессознательно воспроизводил <…> некое пережитое зрительное представление», которым могло явиться «то общее переживание, которое он получил летом 1898 года на озере Сенеж»Шаблон:Sfn.
С сентября 1898 года Левитан преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ), где возглавлял пейзажный классШаблон:SfnШаблон:Sfn. По воспоминаниям одного из учеников Левитана, художника Бориса Липкина, в начале 1899 года он дал им задание: написать иллюстрацию к стихотворению Александра Пушкина «Туча» («Последняя туча рассеянной бури! Одна ты несёшься по ясной глазури…»)Шаблон:SfnШаблон:Sfn. В том же году, при подготовке к ученической выставке, Левитан показал Липкину большой эскиз, выполненный для картины «Озеро», отметив, что он относится к той же теме, по которой он дал задание. По воспоминаниям Липкина, Левитан сказал ему: «Я давно работаю над этой темой, хотел назвать эту вещь „Русью“, только, пожалуй, немного претенциозно, лучше попроще как-нибудь»Шаблон:Sfn. Литературовед Андрей Турков писал, что замысел Левитана был, возможно, в какой-то мере связан с его работой над иллюстрированием собрания сочинений Пушкина, издание которого к 100-летию со дня рождения поэта готовил Пётр КончаловскийШаблон:Sfn. В то же время Алексей Фёдоров-Давыдов не соглашался с утверждением Липкина о том, что левитановский эскиз был тематически связан с пушкинской «Тучей». Он писал, что «образ картины ни в коей мере не напоминает это стихотворение», поскольку художник изобразил не тучу, не состояние природы после грозы, а светлые облака. Пейзаж, по выражению Фёдорова-Давыдова, «менее всего иллюстративен», и он «смотрится как реальная натура прежде всего»Шаблон:Sfn.
В конце апреля 1899 года Левитан уехал в деревню Окуловка Крестецкого уезда Новгородской губернии, где провёл остаток весны и бо́льшую часть лета. Там им были созданы картины «Сумерки. Луна», «Сумерки. Стога», «Летний вечер», «Сумрачно» и другие. Левитан также продолжал работу над подготовительными этюдами для будущего полотна «Озеро». В августе 1899 года художник вернулся в МосквуШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Над окончательным вариантом картины «Озеро» Левитан работал в Москве, в доме-мастерской в Большом Трёхсвятительском переулке, выделенном ему в 1889 году предпринимателем и меценатом Сергеем МорозовымШаблон:Sfn. В начале февраля 1900 года художника навестил учёный-естествоиспытатель Климент Тимирязев, который пришёл с женой и сыном. В мастерской Тимирязев увидел множество неоконченных полотен, среди которых была большая картина «Озеро». Учёному особенно понравился этюд к этой картине, который выделялся «богатой, радужной гаммой красок»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Левитан работал над полотном «Озеро» до первых чисел маяШаблон:Sfn. В начале мая 1900 года, навещая в Химках студентов своего пейзажного класса, работавших там на пленэре на снятой для них даче, Левитан простудился, что привело к тяжёлому осложнению болезни сердца. Художник возвратился в Москву, но излечиться ему не удалось — он скончался 22 июля (4 августа) 1900 года. После его смерти в мастерской осталось около 40 неоконченных картин (включая «Озеро»), а также около трёх сотен этюдовШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Посмертная выставка и последующие события
Впервые картина «Озеро», под названием «Солнечный день», была выставлена на посмертной выставке Левитана, проходившей в Санкт-Петербурге и Москве в 1901 годуШаблон:SfnШаблон:Sfn. На экспозиции, первая часть которой проходила в залах Императорской Академии художеств, а вторая — в помещении Московского общества любителей художеств, было представлено более 140 картин и множество этюдовШаблон:Sfn. Прямо с выставки полотно было приобретено у Адольфа (Авеля) Левитана (брата художника) для Русского музея императора Александра III (ныне — Государственный Русский музей). На обратной стороне холста сохранилась запись: «Левитан № 27 „Солнечный день“ 2200 руб.»Шаблон:Sfn. Репродукция картины, под названием «Озеро», была помещена в журнале «Мир искусства» (№ 1 за 1901 год)[4].
Впоследствии картина «Озеро» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональных выставках Левитана, состоявшихся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее и в 1939 году в Государственном Русском музее в ЛенинградеШаблон:SfnШаблон:Sfn, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и Киеве (картина принимала участие только в ленинградской части выставки, вне каталога)Шаблон:Sfn. Она также входила в число экспонатов юбилейных выставок к 150-летию со дня рождения Левитана, проходивших в корпусе Бенуа Государственного Русского музея (с апреля по июль 2010 года)[5] и в Новой Третьяковке на Крымском Валу (с октября 2010 года по март 2011 года)Шаблон:Sfn[6]. Во время юбилейной выставки Левитана, проходившей в 2010—2011 годах в Москве, был проведён социологический опрос посетителей экспозиции. Согласно результатам этого опроса, среди десяти наиболее понравившихся зрителям произведений художника оказались только два полотна из Русского музея — «Заросший пруд» (7-е место) и «Озеро» (10-е место); остальные восемь картин из первой десятки входят в собрание Третьяковской галереиШаблон:Sfn.
По рассказам современников Левитана, уже через десять лет после смерти художника картина «Озеро» «потемнела, местами пожухла и в большой мере утратила изначальные осиянность и яркость»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Впоследствии полотно неоднократно реставрировалось — в частности, перед персональной выставкой Левитана 1938 года, проходившей в МосквеШаблон:Sfn, а также в 1958 году, когда работу по восстановлению картины проводил ведущий реставратор Государственного Русского музея Ананий БриндаровШаблон:SfnШаблон:Sfn[7]. В настоящее время картина «Озеро» выставляется в зале № 40 флигеля Росси, где, кроме неё, находятся другие произведения Исаака Левитана, среди которых «Золотая осень. Слободка», «Лунная ночь. Деревня» и «Тишина»[8].
Описание
Композиция картины «Озеро» построена по трём планам. На первом, затенённом плане находятся камыши и водная рябь, на которую нашла тень от облака. На втором плане изображено освещённое солнцем водное пространство большого озера. Наконец, на третьем, самом дальнем плане находятся возвышенные берега с полями, пашнями, рощами, а также селениями с их домами и церквамиШаблон:Sfn. По голубому небу плывут облака, которые отражаются в озёрной воде. У верхнего края полотна изображено большое тёмное облако, которое соединяется с крупным белым облаком, находящимся справа от негоШаблон:Sfn.
По сравнению с первоначальным эскизом, где небо воспринималось в качестве фона, в окончательном варианте оно играет более заметную роль — многочисленные облака словно выплывают из-за горизонта, как будто бы догоняя друг друга; таким образом, возникает ощущение, что они движутся на зрителя и даже выходят за пределы полотна. По словам Алексея Фёдорова-Давыдова, «тема облаков с их движением, тенями от них и отражениями начинает занимать в общем строе пейзажа существенное, если не равноправное с изображением покрытых полями и оживлённых постройками берегов и глади озера место»; эта тема является немаловажной частью пейзажного образа и «средством его выразительности»Шаблон:Sfn. Облака, а также другие находящиеся на первом плане предметы (камыши и водная рябь с отражениями), играющие роль «обрамления», даны фрагментарно и обрезаны краем полотна: «этот импрессионистический приём создаёт впечатление продолжения картины за пределами рамы»Шаблон:Sfn.
Искусствоведы отмечали синтетичность изображённого на картине пейзажа, которая проявляется не только в том, что он был «сочинён» из нескольких натурных этюдов, но и в «собирательном, обобщающем характере самого образа, его идейной синтетичности», в том, что он представляет образ целой страны, — именно поэтому Левитан изначально хотел назвать его «Русью»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Более того, в какой-то мере синтезированным оказалось и состояние природы: с одной стороны, жёлтый цвет листвы деревьев и сжатых полей указывает на то, что дело происходит осенью, а с другой — освещение и облака выглядят совсем по-летнему. Возможно, художник намеренно выбрал день «бабьего лета», когда «торжественность осени сохраняет ещё очарование лета»Шаблон:Sfn.
Основу цветовой гаммы картины составляют сине-голубые, коричнево-зелёные, жёлтые и фиолетовые тона. В целом художник старался использовать яркие и чистые цвета, при этом даже белые облака были написаны им в разных тонах — желтоватых в освещённых местах и фиолетовых в затенённых. Для изображения полей и лугов используются жёлто-коричневые и зелёные цвета, листва деревьев написана в оранжево-коричневых тонах, в селениях на противоположном берегу озера видны красно-коричневые дома, выделяются белые пятна церквей. Для изображения воды используется голубой цвет с синей рябью и разноцветными отражениями. Левитан много раз переписывал воду с рябью на переднем плане, то добавляя, то убирая кувшинкиШаблон:Sfn. При детальном рассмотрении можно увидеть, что кажущиеся чисто декоративными целостные цветовые зоны разработаны с тонкими переходами и нюансамиШаблон:Sfn.
Картина «Озеро» написана большими, широкими мазками, которые подчёркивают весомость и материальную ощутимость изображённогоШаблон:Sfn. Наиболее массивно и корпусно исполнены освещённые солнцем облака и белая церковь. При работе над полотном художник использовал сложную технику, включавшую в себя неоднократные корпусные прописки и лессировки. В частности, для передачи беспокойной ряби воды на светло-голубой подготовительный слой наносились повторные прописки различных оттенков синего, фиолетового, серо-зелёного и розового цветов. В некоторых местах (в частности, при изображении камышей) повторные прописки по рельефному корпусному слою, без его предварительной счистки, вызвали некоторую сбивчивость фактуры, а перегрузка красочного слоя привела к потере эластичности. Кроме этого, более поздние прописки не получили достаточной связи с нижними слоями. Впоследствии это привело к образованию кракелюров и осыпанию повторных прописок, для устранения которых потребовались реставрационные работыШаблон:Sfn.
Этюды, эскизы и варианты
В Государственной Третьяковской галерее хранятся три этюда для картины «Озеро» — «Ветреный день» (бумага на холсте, масло, 1898—1899, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. 5341, поступил в 1917 году из собрания семьи М. А. Морозова и М. К. Морозовой)Шаблон:Sfn, «Последние лучи. Озеро» (бумага на картоне, масло, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. 9117, поступил в 1927 году через Государственный музейный фонд из Государственного музея нового западного искусства; до этого был в собрании И. А. Морозова) и «Ясный осенний день» (дерево, масло, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. Ж-123, приобретён в 1961 году у московского коллекционера А. В. Гордона, до этого был в собрании Н. А. Соколова)Шаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение
В Вятском художественном музее имени В. М. и А. М. Васнецовых хранится этюд «Озеро. Ветреный день»Шаблон:Sfn (картон, масло, 1898—1899, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. Ж-167[9]), а в Государственном художественном музее Алтайского края — этюд «Облака» (холст на картоне, масло, 1890-е, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. Ж-1324[10]; по другим данным — 1899, Шаблон:NumШаблон:Sfn).
Кроме этого, в каталоге юбилейной левитановской выставки 1960 года среди подготовительных работ для картины «Озеро», датированных 1898—1899 годами, были указаны ещё два этюда: «Осень. Река» (холст, масло, Шаблон:Num, собрание Т. В. Гельцер, ранее был в собраниях Е. В. Гельцер и А. Н. Ляпунова) и «Озеро» (бумага на картоне, масло, Шаблон:Num, ГРМ, ранее был в собрании Н. Балашова)Шаблон:Sfn. Составители более позднего каталога Русского музея полагают, что этюд «Озеро» был исполнен не для одноимённого полотна, а для картины «Серый день» (1890-е, Музей-квартира И. И. Бродского, Санкт-Петербург)Шаблон:Sfn.
В собрании Нижегородского государственного художественного музея находится одноимённый эскиз картины «Озеро» (холст, масло, Шаблон:NumШаблон:SfnШаблон:Sfn или Шаблон:Num[11], Шаблон:Инв. Ж-1157). Эскиз поступил в музей в 1954 году из Министерства культуры РСФСРШаблон:Sfn. В разных источниках он датируется 1898-мШаблон:Sfn, 1899-мШаблон:Sfn[11] или 1898—1899 годамиШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение В Государственной Третьяковской галерее хранится первый вариант картины «Озеро» (холст, масло, 1898—1899, Шаблон:Num, Шаблон:Инв. Ж-552). Как и сама картина, он экспонировался на посмертной выставке художника, проходившей в Санкт-Петербурге и Москве в 1901 году. После этого он побывал в коллекциях И. И. Трояновского, К. И. Трояновской, В. Н. Виноградова и О. Ф. Виноградовой, а в 1968 году был приобретён Третьяковской галереейШаблон:Sfn.
Отзывы
Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов относил картину «Озеро» к «замечательным творениям Левитана» и писал, что это полотно производит на зрителей «непосредственно большое и сильное впечатление, как могучая и прекрасная картина русской природы». По словам Фёдорова-Давыдова, в этом полотне — «лебединой песне» Левитана — художник «вновь утвердил те идеалы, которыми было проникнуто его искусство, и оставил его как завещание, вместе с теми новыми художественными проблемами, над решением которых его настигла смерть»Шаблон:Sfn. Отмечая, что Левитану удалось придать сочинённому пейзажу кажущееся единство, Фёдоров-Давыдов писал, что при этом художник не сумел полностью преодолеть его перегруженность и не смог до конца связать друг с другом «все сложные и противоречивые моменты и средства решения своей картины»Шаблон:Sfn.
По мнению искусствоведа Михаила Алпатова, в картине «Озеро» живописное мастерство Левитана «выглядит исключительно зрелым и окрепшим»Шаблон:Sfn. В отличие от более раннего полотна «Над вечным покоем», в котором грандиозность природы вызывает ощущение слабости человека, «Озеро» воспринимается как «настоящая песнь радостной, торжествующей, праздничной природы». По словам Алпатова, в полотне «Озеро» Левитану удалось дать «собирательный образ своей родины» — в нём можно увидеть «и прошлое Руси, и её настоящее, и природу, и человека»; в этом произведении «слились воедино и личные переживания художника, и сама праздничная красота мира»Шаблон:Sfn.
Искусствовед Владимир Петров называл полотно «Озеро» главным произведением позднего Левитана и отмечал, что в нём художник добивался «монументального лиризма образа», пытаясь соединить «почти импрессионистическую непосредственность свежести и яркости солнечного дня» и декоративно-монументальное начало, которое связывает эту картину с традициями старинной фресковой живописиШаблон:SfnШаблон:Sfn. Соглашаясь с Алпатовым, Петров писал, что «Озеро» можно рассматривать в качестве «антиномической пары» по отношению к картине «Над вечным покоем», поскольку в нём слышится не траурная, а «торжественно-мажорная музыка природы»Шаблон:Sfn.
В начале 2000-х годов искусствовед Фаина Мальцева писала, что за столетие, минувшее со времени создания картины «Озеро», она не потеряла «своей высокой художественности и эстетической действенности». Мальцева отмечала, что, несмотря на некоторую живописную незавершённость левитановского пейзажа, он «сам собой ещё больше закрепляет за созданным образом предполагавшееся художником второе, более расширительное название» (имеется в виду альтернативное название «Русь»). По словам Мальцевой, «наличие в творчестве Левитана такого мажорного произведения закономерно», поскольку «оно органично сливается со многими его пейзажами последнего периода»Шаблон:Sfn.
Искусствовед Виталий Манин отмечал, что в последней незавершённой картине Левитана «Озеро. Русь» «с очевидностью проявились живописные поиски художника, открывающие искусство нового века». По словам Манина, в основу нового метода осмысления мира легло «желание уловить мгновенное состояние атмосферы, переменчивость красок, подвижность воздуха и вместе с тем эскизная манера фиксации чувств и переживаний», при этом «былой масштаб мышления уступил место чуткому вслушиванию в жизнь природы, стремлению уловить её „психическое состояние“». Отмечая динамичность мазка и необычайную яркость красок, Манин писал, что «Озеро» «обогащает живопись взволнованной впечатлительностью вибрации цвета» и знаменует собой переход от былого покоя левитановских картин к живому движениюШаблон:Sfn.
По словам искусствоведа Владимира Круглова, полотну «Озеро» свойственны «поиски эпического начала при почти импрессионистической свежести восприятия натуры и исполнения». Круглов писал, что эта картина, несмотря на её неоконченность, производит цельное впечатление, является одной из вершин творчества Левитана и по праву считается «шедевром отечественной пейзажной живописи»Шаблон:Sfn.
Художник Константин Юон писал, что картина «Озеро», так же как и «Март» и «Свежий ветер. Волга», относится к произведениям Левитана, наполненным «радостью и счастливым ощущением жизни»Шаблон:Sfn.
См. также
Комментарии
Примечания
Шаблон:Колонки Шаблон:Примечания Шаблон:Колонки
Литература
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Статья
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
- Шаблон:Книга
Ссылки
Шаблон:Левитан Шаблон:Избранная статья
- Русская Википедия
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Картины 1900 года
- Картины Исаака Левитана
- Картины из собраний Государственного Русского музея
- Пейзажи русских художников XIX века
- Солнечногорск
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
_by_Isaac_Levitan_in_the_State_Russian_Museum.jpg){kind=link}
_by_Isaac_Levitan_(1860-1900)).jpg){kind=link}