Русская Википедия:Он (фильм, 1953)
«Он» (Шаблон:Lang-es) — чёрно-белая мексиканская драма, снятая режиссёром Луисом Бунюэлем по одноимённому роману испанской писательницы Мерседес Пинто. Премьера фильма состоялась 9 июля 1953 года в конкурсе Каннского кинофестиваля. Своей фетишистской тематикой и запутанной структурой с развёрнутыми флешбэками «Он» предвещает последующий фильм Бунюэля — «Попытка преступления» (1955).
Сюжет
Франсиско, немолодой богатый холостяк, никогда не имевший связи с женщиной, придерживается строгих принципов и регулярно ходит в церковь. Именно там его внимание привлекают красивые ножки и невинно-покорное выражение лица Глории. Франсиско ставит целью сделать её своей женой и после настойчивых ухаживаний добивается этого. Он предан жене, но сам одержим чувством ревности, которое доводит его до помешательства. Жизнь Глории превращается в ад, а её знакомые не хотят в это верить и помочь вырваться из сетей мужа-тирана. Однажды ночью Франциско берёт флакончик с эфиром, иголку и нитки и отправляется к постели спящей жены, чтобы навсегда зашить её влагалище и тем самым положить конец своим тревогам[1].
В ролях
- Артуро де Кордова — Франсиско
- Делия Гарсес — Глория
- Аврора Уокер — донна Эсперанса
- Карлос Мартинес Баэна — Веласко, священник
- Рафаэль Банкельс — Рикардо
- Фернандо Касанова — Белтран
- Луис Беристайн — Рауль Конде
- Мануэль Донде — Пабло
- Роберто Мейер
- Хосе Пидаль
В титрах не указаны
- Леон Барросо — слуга
- Антонио Браво — гость
- Чель Лопес — эпизод
- Хосе Муньос — эпизод
- Мануэль Касануэва — эпизод
- Альваро Матуте — эпизод
Съёмочная группа
- Режиссёр-постановщик: Луис Бунюэль
- Сценаристы: Луис Бунюэль, Луис Алькориса
- Оператор: Габриэль Фигероа
- Продюсер: Оскар Дансихерс
- Художник-постановщик: Эдвард Фицджеральд
- Композитор: Луис Эрнандес Бретон (использована также музыка Иоганна Себастьяна Баха)
- Звукорежиссёр: Хесус Гонсалес Ганси
- Монтажёр: Карлос Савахе
- Художник по костюмам: Анри де Шатийон
- Гримёр: Армандо Мейер
Анализ
Бунюэль говорил, что герой фильма его интересует «не более, чем какой-нибудь жук или малярийный комар»[2]. Как свидетельствует название фильма, Франсиско — лишь частное проявление патриархального порядка, который формирует его и оправдывает его ненормальность[3]. Рупорами этого миропорядка в фильме выступают священник и мать Глории. Парадокс в том, что вуайер, садомазохист и фетишист в одном лице ведёт вполне респектабельный образ жизни и более уважаем обществом, чем его невинно-добродетельная супруга. Однако его «Я» не выдерживает конфликта между разнонаправленными силами супер-Эго (католическая мораль) и Оно (извращённые сексуальные фантазии)[3]. По словам режиссёра, Франсиско «всё больше и больше воспринимает окружающий мир сквозь призму своей одержимости, пока наконец вся его жизнь не начинает вращаться вокруг неё. К примеру, стоит женщине сыграть что-то на пианино, как ему приходит в голову, что это сигнал любовнику, ожидающему её во дворе»[4]. На протяжении первой части фильма режиссёр исподволь подготавливает зрителя к погружению вместе с главным героем в пучину безумия. Зритель должен идентифицироваться с ним, чтобы воспринимать безумные выходки Франсиско как нечто само собой разумеющееся[3].
Значение
В фильме «Он» Луис Бунюэль одним из первых в истории кино представил клиническую картину зарождения и развития паранойи, в данном случае — на почве ревности. Зритель ставится на место главного героя и вместе с ним воспринимает мир в искажённом виде — начиная с фетишистской фиксации внимания на женских ногах (включая ритуал омовения ног в церкви) и заканчивая иллюзией тотального заговора окружающих. Жак Лакан считал описание симптомов паранойи в фильме настолько точным, что демонстрировал его студентам на курсах психиатрии[5].
Премьера фильма в Каннах вызвала оторопь. На премьере случайно оказались ветераны войны, пришедшие на какой-то патриотический фильм, и они подняли в зале улюлюканье. В киноведческой литературе отмечается, что «Он» предвещает «Головокружение» А. Хичкока (1958) как тематикой (мужчина тщетно преследует женщину своей мечты и пытается подчинить её своей воле), так и отдельными элементами фабулы (сцена на колокольне)[6]. Считается, что картина оказала влияние на становление художественного метода Романа Поланского и Карлоса Сауры[3][7].
Номинации
Номинация на Гран-при Каннского кинофестиваля 1953 года — Луис Бунюэль[8].
Примечания
Ссылки
Рецензии
- Review by Fernando F. Croce Шаблон:Wayback
- Review by Jonathan Rosenbaum Шаблон:Wayback
- Review by ED GONZALEZ Шаблон:Wayback
- Review by Andrew Sarris Шаблон:Wayback
- Review by Raymond Durgnat Шаблон:Wayback
- Review of the film and DVD by Gary W. Tooze Шаблон:Wayback
- Tourments (1953) de Luis Buñuel Шаблон:Wayback
- Review by Claudia Siefen Шаблон:Wayback
- Review by Samuele Lanzarotti Шаблон:Wayback
Шаблон:Div col end Шаблон:ВС Шаблон:Фильмы Луиса Буньюэля
- ↑ Дж. Розенбаум. Рецензия на фильм Шаблон:Wayback
- ↑ Hitchcock’s Rereleased Films: from Rope to Vertigo (ed. Walter Srebnick). Wayne State University Press, 1991. Page 144.
- ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 Marvin D’Lugo. The Films of Carlos Saura: The Practice of Seeing. Princeton University Press, 1991. ISBN 9780691008554. Pages 69-70.
- ↑ Gwynne Edwards. A Companion to Luis Buñuel. ISBN 9781855661080. Page 73.
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Evans, Peter William. The Films of Luis Buñuel: Subjectivity and Desire. Clarendon Press, 1995. Page 114.
- ↑ Williams, Linda. «Film madness: the uncanny return of the repressed in Polanski’s The Tenant.» // Cinema Journal Vol XX nr 2 (Spring 1981). Pp. 63-73.
- ↑ Official Selection 1953 : In Competition - Festival de Cannes 2016 (International Film Festival)
