Русская Википедия:Парагвайская арфа
Парагвайская арфа Шаблон:L6e — народная арфа, развившаяся в Парагвае из инструмента, привезённого иезуитами в XVII векеШаблон:Sfn, под влиянием культуры гуарани. Национальный инструмент ПарагваяШаблон:Sfn.
Парагвайская арфа в основном сопровождает голос гармонически и ритмически, но в её партии встречаются небольшие мелодические фрагментыШаблон:Sfn. При использовании в качестве солирующего инструмента арфе нередко аккомпанирует одна или две гитарыШаблон:Sfn. Арфисты играют стоя; это почти всегда мужчиныШаблон:Sfn.
Этот инструмент получил широкое международное признание как в Южной Америке, так и в других частях света; в частности, на звукозаписях на парагвайской арфе чаще играют европейцы, чем парагвайцыШаблон:Sfn.
Конструкция
Конструкция парагвайской арфы в целом соответствует европейской: сверху находится колковая рама, на которой колками закреплены струны; одной стороной рама прикреплена к резонансной деке, укреплённой на резонаторном ящике, а с другой — к колонне. Как и все остальные латиноамериканские арфы, парагвайский инструмент легче своего европейского прародителя и настраивается диатоническиШаблон:Sfn. Все части арфы имеют испанские названияШаблон:Sfn:
- колковая рама — Шаблон:L6e — «голова», либо Шаблон:L6e — «консоль»;
- колки — Шаблон:L6e;
- резонансная дека — Шаблон:L6e;
- резонаторный ящик — Шаблон:L6e;
- колонна Шаблон:L6e, Шаблон:L6e — «ручка», либо Шаблон:L6e — «рука».
Средний вес парагвайской арфы — 10 кг; длина консоли — 138 см; ширина резонаторного ящика у основания — 42 см, у верха — 6 см, длина — 133 смШаблон:Sfn. По сравнению с испанской арфой, у парагвайской сильнее изогнута верхняя часть рамыШаблон:Sfn.
Большинство современных арф имеет 36—38 струн, классическая парагвайская арфа имела 32Шаблон:Sfn. Современные струны обычно нейлоновые или сополимерные, тонические струны обычно красные, доминантные — синие или чёрные, а остальные остаются белымиШаблон:Sfn. Дополнительные басовые струны в арфу добавили Шаблон:Нп5 и Эпифанио ЛопесШаблон:Efn, также они изобрели особую конструкцию колковой рамы: струны парагвайской арфы протянуты сквозь неё и проходят сквозь отверстия в нижней частиШаблон:Sfn. Басовые струны делятся на bordonillas (более высокого звучания) и bordonas, последние при этом плотно обмотаны ещё одной струнойШаблон:Sfn. Все струны натянуты слабоШаблон:Sfn.
Колонну часто украшают сложной резьбой, геометрическими фигурами или вырезают на ней силуэт изящной гуараниШаблон:Sfn.
До конца XIX века арфы в основном изготавливали из местных пород древесины: Шаблон:Нп5 и Шаблон:Нп5; с 1960-х обычны парагвайские арфы из обыкновенной сосны, Шаблон:Нп5 и Cedrela fissilisШаблон:Sfn.
Некоторые арфисты настраивают инструмент в фа-мажоре, другие — в соль-мажоре или ми-мажоре; некоторые используют систему Арсамендии: чёрные и красные струны всегда играют ля и ми, соответственно, а остальная арфа настроена в фа-мажореШаблон:Sfn.
Известные мастера-производители парагвайских арф — Папи ГаланШаблон:Efn, Оскар МальдонадоШаблон:Efn, Эпифанио МонгесШаблон:Efn, Аделио ОвеларШаблон:Efn, Марио ОвеларШаблон:Efn, братья СанабрияШаблон:Efn и Абель Санчес ГименесШаблон:EfnШаблон:Sfn. Некоторые из них вносили дальнейшие усовершенствования в конструкцию Эпифанио Лопеса: Мариано ГонсалесШаблон:Efn добавил на парагвайскую арфу рычажки, повышающие звук на полтона, подобно тем, что используются на леверсной арфе; Овелар, Санчес Гименес и некоторые другие мастера также стали использовать рычажкиШаблон:Sfn.
Исполнение
Обычно парагвайские арфисты защипывают струны подушечками пальцев и ногтямиШаблон:Sfn. Правая рука исполняет мелодию октавами и дополняет терциями и секстами той же октавы, а левая аккомпанирует арпеджио, иногда играя полные аккордыШаблон:Sfn.
В этническом отношении 95 % населения Парагвая являются метисами, потомками смешанных браков испанцев и гуараниШаблон:Sfn. Остальные 5 % составляют коренные этнические группы (аче, мака, кадивеу и др.), а также переселенцы из Европы и Японии: Шаблон:Нп5, Шаблон:Нп5, Шаблон:Нп5, украинцы, Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn. Среди последних на арфе играют только некоторые японцы и меннонитыШаблон:Sfn.
Исполнитель должен подобрать репертуар в соответствии с мероприятиемШаблон:Sfn. В случае, если арфисту аккомпанируют гитары, он может сосредоточиться на сложных пассажах, не отвлекаясь на ритм и гармонию, которую играют гитарыШаблон:Sfn. Арфисты Парагвая очень изобретательны и много импровизируют, а также нередко заимствуют друг у друга фрагментыШаблон:Sfn.
Арфисты помимо обычного используют два особых тремоло: trino и trémlo paraguayo: трино — быстрые движения вторым и третьим пальцами по струнам взад-вперёдШаблон:Sfn. Другой приём — bordoneado, быстрый однократный защип басовой струны большим пальцем и заглушение струны ладоньюШаблон:Sfn. Также популярно обильное глиссандо, при котором третий палец приглушает резонанс струн за вторымШаблон:Sfn.
В Парагвае арфистов делят на «популярных» Шаблон:L6e и «профессиональных» Шаблон:L6eШаблон:Sfn. У профессиональных исполнителей со временем появляются индивидуальные особенности игры, помимо музицирования они также преподают и делают записи своей музыкиШаблон:Sfn. Большинство из них родом из провинции и родным языком у них является гуарани или дёпараШаблон:Sfn. Слово arpero имеет несколько значений, в том числе «мошенник, вор», имело отрицательные коннотации и ассоциировалось с пьяницами и людьми, ведущими богемный образа жизни до успешных аргентинских туров, проведённых arpero в 1930—1940-х годахШаблон:Sfn.
Arpero играют в «старом стиле», используя только большой и второй пальцы на правой руке (иногда также и средний) и вальсовый аккомпанемент левой рукойШаблон:Sfn. Они захватывали струны с большой силой, так что их музыка звучала громко и резкоШаблон:Sfn.
История
Арфа считается национальным символом Парагвая наряду с кружевами няндути, блюдом чипая и напитком мате, который в Парагвае пьют холодным и называют теререШаблон:Sfn. В 2010 году президент Парагвая Фернандо Луго подписал постановление конгресса о присвоении парагвайской арфе статуса «символического инструмента национальной музыкальной культуры»Шаблон:EfnШаблон:Sfn. В Европе её часто Шаблон:Нп5 и именуют «индейской арфой», что неверноШаблон:Sfn.
Двое исполнителей, Фелиш Перес Кардосо и Шаблон:Нп5, сделали наиболее яркий вклад в развитие парагвайской арфыШаблон:Sfn. «Эпохой Кардосо» называют период с конца XIX века по 1930-е годы, а «эпохой Бордона» — промежуток с 1950-хШаблон:Sfn.
Появление
Большинство арф в Парагвай завезли в XVII веке испанские иезуиты, однако точные даты их появления неизвестны, в том числе из-за того, что архивы и библиотеки оказались уничтожены во время Парагвайской войныШаблон:Sfn. Первое упоминание арфы на территории Рио-де-ла-Плата относится к 1590 году, что предвосхищает появление в регионе иезуитовШаблон:Sfn. До этого в Южной Америке не было струнных инструментов, за исключением нескольких смычковых, распространённых на небольшой территорииШаблон:Sfn. В Средних веках и в эпоху Просвещения арфа была популярна в Испании, откуда иезуиты отправлялись проповедовать среди гуараниШаблон:Sfn Христианские миссионеры повсеместно использовали музыку как инструмент для обучения местного населения катехизису и сопровождали повседневную жизнь музыкой аналогично тому, как это делали в монастыряхШаблон:SfnШаблон:Sfn.
Аргентинская Кордова стала музыкальным центром этой части Южной Америки в XVII столетии, там работало множество талантливых композиторов, преподавателей и музыкантовШаблон:Sfn. В третьей четверти XVIII века иезуиты были изгнаны из Парагвая, но многие гуарани, обучившиеся в их монастырях музыке, стали заниматься ей профессиональноШаблон:Sfn. В XIX веке арфа прочно вошла в народную музыку региона Рио-де-ла-ПлатаШаблон:Sfn.
До конца XVIII — начала XIX века арфу можно было услышать во время католической мессы, однако популяризация арфы вывела её из сакральной музыкиШаблон:Sfn. В первой четверти XX столетия арфы начали играть вместе с гитарамиШаблон:Sfn.
Эпоха Кардосо
Фелиш Перес Кардосо получил типичное для arpero образование в глубинкеШаблон:Sfn. Вместе с лютнистом Эпифанио Лопесом Кардосо модифицировал конструкцию парагвайской арфы, также он развил гармонию и ритм традиционного аккомпанементаШаблон:Sfn. Он часто выступал на радио Буэнос-Айреса с живыми концертами, играл с различными коллективами и сам, в дорогих ресторанах и студиях звукозаписи, где исполнял аргентинские и парагвайские народные произведенияШаблон:Sfn. Он вдохновлялся народной музыкой, когда сочинял собственные композицииШаблон:Sfn.
Широкую популярность завоевала его аранжировка народной песни Pájaro campana, имитирующая брачное пение одноимённой птицы, а также оригинальная композиция Tren lechero; в обеих можно услышать инновации, введённые в исполнительскую технику самим Кардосо: короткие мелодические глиссандо, особое тремоло trémolo paraguayo и игру на добавленных им же басовых струнах bordoneadoШаблон:Sfn.
Парагвайская арфа впервые завоевала популярность в Аргентине в 1930—1940-х благодаря гастролям КардосоШаблон:Sfn. После Кардосо множество парагвайских арфистов отправились выступать в Аргентине, Боливии, Бразилии, Венесуэле, Колумбии, Перу, Чили, Эквадору, карибским странам, Канаде и СШАШаблон:Sfn. Его техники продолжают имитировать, а его сочинения пользуются большой популярностью в народеШаблон:Sfn.
Эпоха Бордона
До конца 1950-х арфа в основном аккомпанировала голосу вместе с небольшими ансамблями Шаблон:L6e. В 1950-х Дигно ГарсияШаблон:Efn, игравший в коллективе Trío Los Paraguayos, много концертировал в Европе и Азии, познакомив их с парагвайской арфойШаблон:Sfn. С этого времени парагвайские арфисты воспринимают свою игру не только как музыкальное достижение, но и как выражение своего патриотизма, особенно если выступают за границейШаблон:Sfn. Тогда же власти Парагвая стали поощрять «патриотическую» музыку и искусство (это продолжалось до середины 1980-х)Шаблон:Sfn. В 1951 году Дионисио АрсамендиаШаблон:Efn первым из арфистов начал петь в conjuntosШаблон:Sfn.
«Эпоха Бордона» началась 1959 году, когда он озаглавил свою запись Harpa paraguáia: до него у парагвайской арфы не было широко известного имениШаблон:Sfn. Он также стал первым исполнителем, выпустившим сольный LPШаблон:Sfn. Вслед за ним карьеру солиста избрали профессиональные arpista Николас КабальероШаблон:Efn, Сезар КатальдоШаблон:Efn, Шаблон:Нп5, Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn. Другие же знаменитые арфисты продолжали аккомпанировать ансамблям-conjuntosШаблон:Sfn.
Бордон много лет жил в Бразилии, он стал первым парагвайским арфистом, сделавшим записи бразильской музыки на своём инструменте: он играл на арфе карнавальные произведения, болеро и тангоШаблон:Sfn.
Благодаря появлению рычажков, ключей и техник прижимания струн пальцами для извлечения звука на полтона выше парагвайская арфа стала хроматическим инструментом, что открыло ей новый репертуарШаблон:Sfn. В 1960-х парагвайские арфисты начали исполнять интернациональную музыку, что было положительно оценено зарубежной аудиториейШаблон:Sfn. В начале 1970-х парагвайская арфа впервые зазвучала в академической музыке — в исполнении Абеля Санчеса ГименесаШаблон:Sfn.
С 1980-х арфа часто используется на музыкальных фестиваляхШаблон:Sfn. В столице, Асунсьоне, регулярно проводятся фестивали арфовой музыкиШаблон:Sfn. С 1990-х годов популярность инструмента увеличилась, и спрос на них выросШаблон:Sfn.
В XXI веке молодые музыканты ищут современный подход не только к музыке, но и к старинному инструменту. Один из них — Атилио Маттеуччи, больше известный как «Ати» или «Ати сумасшедший арфист» (англ. Athy Freak Harper). Это пока единственный музыкант из Аргентины, сделавший арфу электрической, подобно гитаре[1].
Музыка
Шаблон:Also Классический репертуар парагвайской арфы — польки в размере 6/8 с гемиоламиШаблон:Sfn. Музыка может быть «кырены» (kyre’ỹ) — «живой», и «пурахей-асы» (purahéi asy) — исполняемой с сильным чувствомШаблон:Sfn. С 1950-х на арфе исполняют многие народные произведения других стран Латинской Америки, тоже в основном диатонических с короткими мелодическими фразамиШаблон:Sfn. После последней доли такта часта синкопа, создающее ощущение отстающей мелодииШаблон:Sfn. Испанское влияние видно в использовании фригийского оборотаШаблон:Sfn. Композиции обычно состоят из куплетов, предваряющихся короткими инструментальными проигрышами или бриджамиШаблон:Sfn
Примечания
Комментарии
Примечания
Литература
