Русская Википедия:Первая футуристическая выставка картин «Трамвай В»
Первая футуристическая выставка картин «Трамвай В» (трамвай вэ) — авангардная художественная выставка, проходившая в 1915 году в зале Общества поощрения художеств в Петрограде.
История выставки
Выставка открылась 18 февраля 1915 года и была организована вернувшимися из-за границы Иваном Пуни и его женой Ксенией Богуславской.
На выставке была предпринята попытка объединения левых живописцев. В ней приняли участие 10 художников[1]:
- Ксения Богуславская
- Иван Клюн
- Казимир Малевич
- Алексей Моргунов
- Любовь Попова
- Иван Пуни
- Ольга Розанова
- Владимир Татлин
- Надежда Удальцова
- Александра Экстер
К выставке был издан каталог, согласно которому на ней экспонировалось 92 произведения[2]. Выставка стала предтечей супрематизма, представленного Малевичем в том же году на Последней футуристической выставке «0,10», в которой участвовали многие художники с выставки «Трамвай В». Малевич представил шестнадцать работ: среди них кубофутуристические заумные картины, в которых уже есть всё необходимое для супрематизма: белое пространство-плоскость с непонятной глубиной и геометрические фигуры правильных очертаний и локальной окраски. Против же номеров 21-25, заканчивающих список работ Малевича в каталоге, было проставлено: «Содержание картин автору неизвестно». Однако в соревновании за оригинальность Малевич на этой выставке проиграл Татлину[3].
«Первой футуристической» выставка была названа из-за того, что участники решили публично выступить под общим именем футуристов, продемонстрировав это новое направление в живописи во всём своём многообразии. Название выставки пока не поддаётся расшифровке исследователей. Богатая семантика образа трамвая на начало XX века допускает широкий диапазон смыслов и их использования в искусстве и литературе[2].
В оценке события газеты были почти единодушны; заголовки отражают степень непонимания, граничившего с грубостью: «Бесстыжие», «Навозные жуки», «У прокажённых» и прочее. Даже либеральным критиком А.А.Ростиславовым выставка воспринималась как «сенсация отрицательного характера»[2].
Выставка стала очередной ареной русской авангардной живописи, представляла футуристические и кубофутуристические картины — примеры заумного, сверхлогического искусства. Художники вместе с поэтами-единомышленниками продолжали атаковать общественные представления о «правильном искусстве», представленные полотна взрывали законы обыденного здравого смысла своей иронией и абсурдом.
См. также
Источники
Литература
- Шатских А. С. Казимир Малевич. — М.: Слово, 1996. — 96 с.
- Казимир Малевич. Рождение супрематизма Шаблон:Wayback
- Азизян И. А. К. Малевич и И. Клюн: от футуризма к супрематизму и беспредметному творчеству // «0.10». Научно-аналитический информационный бюллетень Фонда К. С. Малевича. 2001. № 2.
- Русская Википедия
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Художественные выставки по алфавиту
- Художественные выставки русского авангарда
- Русский футуризм
- 1915 год в России
- 1915 год в культуре и искусстве
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
