Русская Википедия:Переход Боба Дилана к электрозвучанию

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

К 1965 году американский музыкант Боб Дилан стал считаться лидером возрождающейся фолк-сцены СШАШаблон:Ref+. После выпуска двух его пластинок The Freewheelin' Bob Dylan и The Times They Are a-Changin’ ведущие национальные СМИ провозгласили его «голосом поколения»Шаблон:Sfn.

В марте 1965 года Дилан выпустил свой пятый альбом, Bringing It All Back HomeШаблон:Ref+, первая сторона которого содержала материал, записанный с помощью электрогитары; вторая же включала более характерные для музыканта акустические песни. 20 июля 1965 года был издан сингл под названием «Like a Rolling Stone», ставший переломным для Дилана, как с точки зрения литературного содержания, так и в отношении ярко выраженного рок-звучанияШаблон:Sfn. 25 июля 1965 года во время Шаблон:Нп3 Дилан отыграл свой первый электрический концерт, во время которого с ним выступили гитаристы Майк Блумфилд и Шаблон:Нп3 из группы The Paul Butterfield Blues Band. Часть аудитории освистала это выступление, а ведущие члены фолк-движения, в том числе Шаблон:Нп3Шаблон:Ref+ и Юэн МакколлШаблон:Ref+, обрушились на музыканта с критикой, обвиняя его в том, что он отошёл от политизированных песен и начал выступать с электрической группойШаблон:Sfn. Тем не менее впоследствии эксперты сходились во мнении, что, «несмотря на недовольство, а временами даже гнев любителей фолк-музыки», музыкант завоевал больше поклонников, чем потерялШаблон:Sfn, а само событие стало считаться историческим[1][2][3][4]Шаблон:Sfn.

Выступление Дилана на Ньюпортском фолк-фестивале в 1965 году

Файл:Dylan 1965 Newport.jpg
Дилан впервые выступает на концерте с электрогитарой, Шаблон:Нп3, 1965-й год

В 1963 году выпустивший на тот момент два студийных альбома молодой музыкант был с энтузиазмом принят публикой Шаблон:Нп3, где исполнил свою композицию «Blowin’ in the Wind» вместе с Джоан Баэз, группой Peter, Paul and Mary и другими гостями мероприятияШаблон:Sfn. В следующем году, во время сета на этом же фестивале, Дилан спел песни «With God on Our Side» и «Mr. Tambourine Man»Шаблон:Sfn. Положительные отзывы прессы о выступлении Дилана 1964 года сопровождались критикой фа́рсового и надменного поведения музыканта[5]: так, один из публицистов писал, что «одурманенное состояние почти не мешало ему отыгрывать потрясающие номера, но он безусловно выходил из-под контроля»[6].

В субботу, 24 июля 1965 года, Дилан исполнил три свои акустические песни, Шаблон:Нп3, Шаблон:Нп3 и Шаблон:Нп3, во время семинара перед фестивалем в НьюпортеШаблон:Ref+. По словам писателя Шаблон:Нп3, роуди Ньюпортского фестиваля (а позже и менеджера Дилана Шаблон:Нп3), Дилан принял спонтанное решение именно в субботу — бросить вызов фестивалю, выступив в сопровождении полностью электрической группы. Позже Тэплин вспоминал, что музыкант был раздражён снисходительными фразами организатора фестиваля Алана Ломакса в адрес блюзовой группы Пола Баттерфилда, когда он объявлял их во время семинара, посвящённого предстоящему концерту. По словам Тэплина, Дилан занял такую позицию: «„Ну, если они, бл*дь, считают, что могут позволить себе прессовать здесь электро-музыку, то с ней выступлю я“. В [эмоциональном] порыве он заявил, что будет выступать под электрический аккомпанемент»Шаблон:Sfn. Дилан собрал группу и той же ночью провёл репетиции в особняке, который арендовал один из организаторов фестиваля — Шаблон:Нп3.

Дилан должен был выступать в ночь на воскресенье, 25 июля, между сетами Шаблон:Нп3 и Шаблон:Нп3 — традиционными для этого мероприятия фолк-исполнителямиШаблон:Sfn. Группа Дилана включала двух музыкантов, которые ранее приняли участие в записи его недавно выпущенного сингла «Like a Rolling Stone»: Майка Блумфилда (соло-гитара) и Эла Купера (электроорган). Также к ним присоединились коллеги Блумфилда по The Paul Butterfield Blues Band: басист Шаблон:Нп3, барабанщик Шаблон:Нп3 и клавишник Шаблон:Нп3[7].

Кадры, снятые во время Ньюпортского фестиваля, фигурируют в ряде документальных фильмов: Шаблон:Нп3 (1967), Шаблон:Нп3 (2005) и Шаблон:Нп3 (2007). Запись начинается с того, что Дилана объявляет Шаблон:Нп3 Шаблон:Нп3: «Дамы и господа, человек, который сейчас выйдет [на сцену], ограничен по времени… Его зовут Боб Дилан». На документальных кадрах видно, что во время исполнения Диланом песни Шаблон:Нп3 слышны как одобрительные возгласы, так и освистывание. Такое поведение публики продолжается на протяжении второй композиции — «Like a Rolling Stone». Затем музыкант и его группа исполнили «Phantom Engineer» — раннюю версию композиции Шаблон:Нп3[8]. Впоследствии Дилан заявил, что «наэлектризовал одну часть своей аудитории, при этом прибив током другую»Шаблон:Sfn. Шаблон:External media После «Phantom Engineer» Дилан покинул сцену под свист и аплодисменты аудитории. Когда Питер Ярроу вернулся к микрофону, он умолял музыканта продолжить выступление. По словам Роберта Шелтона, когда Дилан вернулся на сцену, он обнаружил, что у него нет подходящей гармоники, и сказал церемониймейстеру: «Что ты со мной делаешь?»[9]. Затем музыкант попросил у публики «минорную гармонику» (в тональности ми). Через несколько мгновений по сцене раздался звон гармоник, брошенных из зала. Дилан исполнил для зрителей две песни, аккомпанируя себе на акустической гитаре: «Mr. Tambourine Man», а затем «It's All Over Now, Baby Blue» — в качестве прощальной. Толпа взорвалась аплодисментами, призывая музыканта продолжить, однако это была его последняя песня. После этого Дилан не выступал на Ньюпортском фестивале в течение 37 лет. Он вернулся туда лишь в 2002 году, о чём не объявлялось заранее. Музыкант исполнил так называемый «секретный сет», надев парик и накладную бороду[10].

Анализ поведения аудитории

Шаблон:Врезка Документалист Шаблон:Нп3 и другие присутствовавшие на Ньюпортском фестивале утверждали, что освистывание исходило от возмущённых фанатов фолк-музыки, которым не понравилось, что Дилан выступал с электрогитарой[11]Шаблон:Sfn. Как выразился Блумфилд, они воспринимали рок-н-ролл сродни любимому жанру «гризеров, придурков, танцоров, людей, которые напивались и пускались в пляс»Шаблон:Sfn. По словам друга Дилана, музыкального критика Шаблон:Нп3, «аудитория свистела и вопила „избавься от электрогитары“», в то время как Дилан и сопровождавшие его музыканты довольно неуверенно исполнили новый синглШаблон:Sfn. Однако другие свидетели событий, в том числе музыкант Эл Купер, не разделяли эту точку зрения, утверждая, что аудитория была расстроена плохим качеством звука и короткой продолжительностью выступления Дилана, а не тем, что музыкант выступал под электрический аккомпанемент[12][13]. Купер отмечал: «Причина, по которой начали свистеть зрители, заключалась в том, что Дилан выступал только пятнадцать минут, когда все остальные исполнители — по сорок пять или часу. Они почувствовали себя обворованными, не так ли? Они просто хотели большего»Шаблон:Ref+[14]. Эту версию поддержал музыкант Шаблон:Нп3, один из участников фолк-движения тех лет: «Когда Дилан вышел на сцену, то оказалось, что концерт затянулся и нужно его завершить, поэтому ему дали сыграть только три песни. Слушатели возмущались и кричали: „Ты сыграл только три песни и уже уходишь?“»Шаблон:Sfn По мнению канадского фолк-дуэта Ian & Sylvia, это была «озлобленная, возмущённая реакция», но в том году «аудитория вела себя так враждебно» и в отношении других исполнителейШаблон:Sfn. В свою очередь музыкант Шаблон:Нп3, написавший книгу «Dylan Goes Electric! Newport, Seeger, Dylan, and the Night that Split the Sixties» (Шаблон:Lang-en), отмечал: «Было чрезвычайно громко, никто [из фолковой публики] не слышал ничего такого громкого. Многие присутствующие сочли, что это звучало ужасно. Группа заглушала Дилана. Люди, которые его любили, были настолько потрясены этим, словно были людьми, которые его ненавидели»[15].

Американский фолк-певец Пит Сигер, который находился за кулисами во время выступления Дилана, отмечал плохое качество звукового оборудования в качестве причины негативного восприятия выступления музыканта: по его словам, он даже сделал замечание звукорежиссёрам: «„Уберите это искажение из его голоса“… Это было ужасно. Если бы у меня был топор, я бы незамедлительно перерубил микрофонный кабель»[16]. Сигер отмечал, что у него возникло желание перерезать кабели, потому что он хотел, чтобы зрители услышали тексты Дилана должным образом, так как он считал их очень важными[16]. Слухи о том, что у Сигера действительно был топор или что кто-то из организаторов фестиваля отсоединил или пытался отключить электропроводку[9], имеют под собой Шаблон:Нп3 и сравнимы с легендой[17]. В фильме Шаблон:Нп3 музыкант Шаблон:Нп3 из группы Шаблон:Нп3, который приходился шурином Питу Сигеру, утверждал, что последний хотел снизить громкость музыки группы Дилана, потому что чрезмерный шум нервировал его пожилого отца Шаблон:Нп3, который носил слуховой аппарат[18]. В том же фильме Дилан заявлял, что апатичная реакция Сигера на его выступление была сродни «кинжалу в сердце» и пробудила в нём желание «пойти и напиться»[19]. Шаблон:Врезка По мнению джазового историка Шаблон:Нп3, легенда о том, что Пит Сигер перерезал кабель или выдернул шнуры звукового оборудования (из-за чего у Дилана возникли проблемы со звучанием), скорее всего, возникла из-за инцидента, произошедшего ранее, в первой половине дня. Швед отмечал, что организатор фестиваля Алан Ломакс попросил техасского фольклориста Шаблон:Нп3, открывшего для широкой публики блюзового музыканта Лайтнина Хопкинса, посоветовать ему какую-нибудь техасскую тюремную банду, чтобы привезти их в Ньюпорт для исполнения Шаблон:Нп3, но осознавая то, что Шаблон:Нп3 не позволит этого сделать, Маккормик решил собрать группу бывших заключённых. Поскольку они никогда не выступали на публике вместе и тем более не пели перед микрофоном, Маккормик хотел сперва порепетировать и приучить их к сцене. «Но в это время на сцене репетировала электро-группа Боба Дилана, и какое-то время они отказывалась уходить. Я пытался объяснить Дилану, что нам нужна сцена», — вспоминал Маккормик. — «Однако он игнорировал меня. Поэтому я подошёл к распределительной коробке и выдернул шнуры. После чего он прислушался к моей просьбе»[20].

Ещё один организатор фестиваля, Брюс Джексон, назвал инцидент «мифом о Ньюпорте». Джексон присутствовал на выступлении Дилана в 1965 году, а в 2002 году переслушал аудиозапись. По словам организатора, освистывание было направлено на Питера Ярроу, который расстроил толпу тем, что пытался уместить сет Дилана в отведённый отрезок времени; Джексон считает, что нет каких-либо подтверждений тому, что зрителям не понравилось выступление Дилана, с электрогитарой он выступал или без[21].

Продюсер Джо Бойд, ответственный за сведение звука на фестивале, сказал в интервью Шаблон:Нп3 в 2007 году: «Я считаю, что многих людей расстроило присутствие рок-группы, но, на мой взгляд, [в итоге] мнения разделились поровну. Думаю большинству она понравилась. Но, конечно, были много недовольных и возмущённых выкриков и звук, который характерен для многих бейсбольных стадионов. Ты был готов к подобному хаосу, когда бейсболист Шаблон:Нп3 из „Янкиз“ выходил на 1-ю базу, из-за его прозвища „Лось“ все начинали скандировать: „Лось!“ И это звучало, как будто они освистывали его. В связи со сложной артикуляцией согласных звуков [у человека], толпа, кричащая „Больше, больше, больше“ в конце трёх песен Дилана, звучала очень похоже на освистывание. Недавно я переслушал запись той ночи, и мне не показалось это похожим на освистывание, скорее на рёв, просто своего рода шум толпы в перерыве между песнями, а также во время попытки Ярроу вернуть Дилана на сцену… В действительности я не могу оценить степень недовольства аудитории: составляло ли оно 50 на 50, или две трети против одной, или как-то ещё. Но я считаю, что часть зрителей, где-то между четвертью и половиной, была встревожена или находилась в ужасе либо была в разной степени недовольна действиями Дилана»Шаблон:Ref+[22].

Файл:Dylan fender.jpeg
Гитара Fender Stratocaster, с которой Дилан выступал на Ньюпортском фестивале 1965 года. В 2013 году была продана за $ Шаблон:Num, что является 2-м результатом среди продаж гитар знаменитостей[23][24]

В 2007 году Шаблон:Нп3 выпустил на DVD полную версию снятого им выступления Дилана в Ньюпорте: Шаблон:Нп3. Во время интервью журналу Mojo у Лернера спросили: «На протяжении многих лет муссировалось множество споров по поводу того, кто именно освистывал и кого освистывали. Дилана? Организаторов? Короткое время выступления?» Лернер ответил: «Это хороший вопрос. Когда мы показали фильм на Нью-Йоркском кинофестивале [в октябре 2007 года], один парень встал и сказал: „Что касается этого освистывания… Я сидел прямо перед сценой, в зале вообще не было слышно какого-то свиста. Свист исходил от выступающих“. На что я ответил — „Не думаю, что ты прав“. После чего встаёт другой парень и говорит: „Я находился немного поодаль, сзади, свистела секция прессы, а не аудитория“, я вновь ответил: „Мне кажется, вы заблуждаетесь“. Тут берёт слово третий: „ Я был там, и у меня нет никаких сомнений, что свистела аудитория, а не со сцены“. Это было захватывающе. Люди помнят, что слышали то, что, по их мнению, должны были услышать. Я думаю, они определённо освистали Дилана и в какой-то степени Пита Ярроу, потому что он очень нервничал. Он не ожидал такой реакции публики и переживал по поводу имиджа Боба, так как они были частью общей творческой среды, благодаря Шаблон:Нп3. Но я абсолютно уверен, что они освистали Дилана из-за его измены с электрическим звуком»Шаблон:Ref+[11].

Вероятно, Дилан считал, что освистывание было следствием неодобрения его нового звучания в целом. Во время интервью в Сан-Франциско 3 декабря 1965 года музыканта спросили, был ли он «удивлён, когда впервые услышал освистывание?» Он ответил: «Это произошло в Ньюпорте. Тогда я провернул очень сумасшедшую штуку и не знал, чем всё закончится, но они [зрители] определённо меня освистали, вот что я вам скажу. Свист был слышен отовсюду…. Я имею в виду, они должны были быть довольно богатыми, чтобы иметь возможность пойти на какое-то мероприятие с целью просто освистать меня. Я бы не смог себе этого позволить, будь я на их месте»Шаблон:Sfn.

Местонахождение и продажа электрогитары Дилана

В 2012 году был показан эпизод документального телесериала Шаблон:Нп3, посвящённый истории жительницы Нью-Джерси Доун Питерсон, которая утверждала, что владеет гитарой Fender Stratocaster — на которой Дилан играл во время Ньюпортского фестиваля. По словам Питерсон, музыкант забыл гитару в самолёте, пилотируемом её отцом Виктором Квинто в 1965 году. Во время шоу ведущие обратились к эксперту по винтажным инструментам, Энди Бабюку, который был убежден, что гитара, о которой идёт речь, является тем самым инструментом. В свою очередь, ещё один эксперт телепередачи, коллекционер различных реликвий и редких вещей — Джефф Голд — также идентифицировал тексты песен, найденные в футляре гитары, как принадлежащие музыканту. Однако адвокат Дилана Орин Снайдер опроверг подлинность гитары в своём заявлении: «У Боба есть электрогитара, с которой он выступал на Ньюпортском фолк-фестивале в 1965 году». Снайдер добавил: «У него было несколько гитар модели Stratocaster, которые были украдены у него примерно в то же время, как и некоторые рукописные тексты»[25]. Хотя позже эксперты подтвердили её подлинность, сравнив текстуру покрытия деки инструмента с кадрами крупного плана гитары, сделанными во время фестиваля[26].

После того, как Дилан и Питерсон урегулировали юридический спор во внесудебном порядке (хотя подробные детали сделки так и остались неизвестны), гитара, находившаяся у женщины на протяжении 48 лет, была продана аукционным домом Кристис за $ 965 000 — в декабре 2013 года (с первоначальной целью выручить за лот около $ 300 000—500 000), тем самым превзойдя предыдущий рекорд среди музыкальных инструментов — электрогитары Эрика Клэптона по прозвищу Шаблон:Нп3 (Шаблон:Lang-en), за которую была выплачена сумма в размере $ 959 500 в 2004 году[26]. Этот рекорд продержался 2 года, после чего был побит гитарой Джона Леннона, на которой были записаны песни «Love Me Do» и «P.S. I Love You». Акустическая гитара 1962 года J-160E фирмы Gibson на протяжении десятилетий находилась в руках Джона Маккоу, начинающего музыканта, который купил её в конце 1960-х годов, не зная, что она была украдена у легендарного «Битла» несколько лет назад (в 1963-м). Сумма, которая была выручена за продажу инструмента, равняется 2,41 миллиона долларов[24][27].

26 июля 2015 года впервые за пятьдесят лет на этой электрогитаре сыграли публично. Это произошло на Ньюпортском фолк-фестивале во время трибьют-сета, организованного в честь 50-летия знаменитого «электрического» выступления Дилана. В трибьюте поучаствовали: Гиллиан Уэлч, Шаблон:Нп3, Шаблон:Нп3, ново-орлеанская джаз-группа Шаблон:Нп3, ряд других музыкантов, а также Джейсон Исбелл, который играл на гитаре Дилана. Впоследствии пресса растиражировала слова продюсера фестиваля Джея Свита: «Гитара Дилана дома!»[28].

Концерт в Нью-Йорке (28 августа 1965 года)

Следующий концерт, сыгранный Диланом после выступления в Ньюпорте, состоялся 28 августа 1965 года на Шаблон:Нп3 в КвинсеШаблон:Sfn. Вероятно, музыкант считал, что освистывание в Ньюпорте было следствием того, что некоторым его фанатам не нравился электрический звук, частично фигурировавший на пластинке Bringing It All Back HomeШаблон:Sfn. Фотограф Даниэль Крамер, который сопровождал Дилана на концерте, писал: «Дилан провёл совещание с музыкантами, которые должны были выступать с ним во второй половине концерта. Предупредив их, что они должны быть готовы к возможным инцидентам, вероятно, его не покидали мысли о том, что произошло в Ньюпорте. Дилан сказал им, что зрители могут кричать и свистеть, но они не должны беспокоиться по этому поводу. Их задача заключалась в том, чтобы сыграть лучшую музыку, на которую они были способны, что бы не случилось»Шаблон:Sfn.

В аннотации к концертному бутлегу Шаблон:Нп3 американский музыкант Шаблон:Нп3 процитировал отзыв об этом концерте, напечатанный в газете Variety одним из современных рецензентов: «15 000 фанатов Боба Дилана разделились практически поровну на стадионе „Форест Хиллс“ тем воскресным вечером… Самый влиятельный автор-исполнитель на поп-сцене последнего десятилетия, Дилан, по-видимому, слишком быстро эволюционировал для многих своих молодых поклонников, готовых к радикальным изменениям практически во всём остальном… повторяя ту же сцену, которая произошла во время его выступления на Ньюпортском фолк-фестивале, Дилан выступил с фолк-роковыми песнями, но ему пришлось биться своим материалом о враждебную стену анти-клакёров, некоторые из которых ругали его за предательство дела фолк-музыки»[29].

«Мировое турне» Дилана, 1965—1966

Шаблон:External media

Полярная реакция поклонников Дилана на переход музыканта к электрозвучанию была усугублена структурой его концертов в конце 1965-го — начале 1966-го годовШаблон:Ref+Шаблон:Sfn; первая половина шоу была «фолковой», во время которой Дилан аккомпанировал себе на акустической гитаре и губной гармонике сольно; вторая половина смещала музыкальный акцент в сторону «рока» — к Дилану присоединялась группа The Hawks с рок-н-ролльным материалом. Вторую часть шоу, как правило, встречали с неодобрением и даже враждебно, что хорошо видно на записях концертов музыканта в Шеффилде и Ньюкасле, вошедших в документальный фильм Шаблон:Нп3. Кадры манчестерского концерта, в конце этого фильма, включают в себя скандальный инцидент, известный как «Иуда»: во время паузы между песнями один из зрителей громко крикнул: «Иуда!» Дилан парировал: «Я не верю тебе … Ты лжец!», после этого повернувшись к остальным музыкантам, которые начали исполнять финальную песню вечера — «Like a Rolling Stone», и приказав им: «Играть её чертовски громко!»[30][31] Этот концерт был записан на аудиоплёнку и в 1988 году выпущен (включая сам инцидент) под названием Шаблон:Нп3, как часть серии бутлегов музыканта. Впоследствии один из очевидцев утверждал, что выкрик «Иуда!» принадлежал Джону Кордвеллу (Шаблон:Lang-en); который во время интервью Шаблон:Нп3 рассказал причины случившегося:

«

Думаю, больше всего я злился на Дилана… не из-за того, что он играл с электрическим сопровождением, а из-за того, что он играл свой электрический сет с реально плохой звуковой аппаратурой. Это не было похоже на запись [официального альбома]. Это была мешанина из помех. Так было, и это напоминало развязное представление, халтуру по сравнению с мощью более раннего акустического ряда. Вокруг меня стоял гул, и люди, находившиеся в зале, шумели и переглядывались. И гул всё нарастал[32].

»
— Анонимус

Возможное авторство выкрика «Иуда!» приписывают также Киту Батлеру (Шаблон:Lang-en), который на тот момент был студентом Килского университета. Присутствие Батлера на концерте было задокументировано в фильме «Съешь документ»: 21-летний мужчина был снят на выходе из Зала свободной торговли, недовольно сетуя: «Любая поп-группа может создавать мусор получше этого! Это был грёбаный позор! Он предатель!» В 1999 году Батлер принял участие в документальном фильме радио BBC, посвящённом этому концерту. На вопрос о своей реакции в тот вечер он ответил: «В голове роились мысли: „Ты глупый желторотый педик“»[33].

В 2012 году Дилан сослался на этот инцидент в ответ на критику того, что он не упомянул заимствования из других литературных источников во время создания последних альбомов, в частности Modern Times, после которого его напрямую обвинили в плагиате стихов американского поэта Шаблон:Нп3:

«

Нытики и сучки жалуются на этот отрывок текста. Это старый текст — он часть традиции. Он уходит корнями в прошлое. Такие же люди пытались прикрепить ко мне кличку „Иуда“. Иуда, самое ненавистное имя в истории человечества! Если ты счёл, что тебя обозвали дурным словом, попробуй найти выход из этой ситуации. Да, и из-за чего собственно [обозвали]? Из-за игры на электрогитаре? Как будто это в каком-то смысле равносильно предательству Господа Бога — отправке его на казнь на кресте. Все эти злобные мудозвоны могут гнить в аду[34].

»
— Анонимус

Влияние

Файл:Bob Dylan in November 1963.jpg
Когда альбом Bringing It All Back Home попал в Top-10 чарта Billboard, некоторые ортодоксальные фанаты Дилана надеялись, что его переход к року — лишь временное явление. Однако все разговоры о переходе музыканта к року, как временном эпизоде, стихли летом 1965 года после его хаотичного выступления на фолк-фестивале в НьюпортеШаблон:Sfn

Впоследствии о концерте было написано несколько книг, в том числе «Dylan Goes Electric! Newport, Seeger, Dylan, and the Night that Split the Sixties» Шаблон:Нп3 и «Dylan at Newport, 1965: Music, Myth, and Un-Meaning» Шаблон:Нп3.

Выступление Дилана оказало большое влияние на многих других музыкантов. «Восстать против истеблишмента — это настоящий американский дух», — отмечал Джоуи Бёрнс из инди-рок-группы Шаблон:Нп3. — «Это был момент переворачивания вещей с ног на голову, сомнения, бунтарства и желания быть честным перед самим собой. Дилан остался верен себе как творец. А также переизобрёл себя заново»[15]. В свою очередь, Питер Ярроу из фолк-трио Peter, Paul and Mary соглашался, что Дилан был поэтом, преследующим своё художественное видение. Однако он отмечал, что тогда переход Дилана к электрозвуку имел иное значение в глазах фолкового сообщества, которое было глубоко обеспокоено текущими социальными проблемами, такими как гражданские права чернокожих. До тех пор они думали, что Дилан, который написал «Blowin’ in the Wind» и «A Hard Rain’s a-Gonna Fall», тоже был поглощён злободневной повесткой[15].

В нынешнее время музыковеды расценивают инцидент на Ньюпортском фестивале фолк-музыки как раскол поколений — Дилан восстал против фолковой элиты и закоренелых фанатов жанра (на момент выступления Дилану было 24 года)[15]. Однако Уолд рассматривает в реакции аудитории нечто большее: «Если бы на [нынешний фолковый] фестиваль была приглашена Кэти Перри, многие люди начали бы сокрушаться: „О, боже мой, нет!“ Это был бы тот же раскол, который возник в тогда [в 1965-м]. Дело не в том, что люди ненавидели электрогитары. Они ненавидели глупую поп-музыку»[15]. По мнению Джесси Райтхэнда из американского журнала Smithsonian: «Несмотря на то, что переход Дилана к электрозвучанию, возможно, первоначально превратил его в изгоя фолк-сообщества, движение музыканта к соединению фолка с рок-н-роллом, начавшееся 45 лет назад на Ньюпортском фестивале, было, пожалуй, единственным шагом в его карьере, который катапультировал Дилана в будущие рок-звёзды»[35].

Само событие считается историческим[1][2][3][4]Шаблон:Sfn и по-прежнему является предметом споров между любителями музыки[1]. По словам основателя Ньюпортского фолк-фестиваля Шаблон:Нп3:

«

Поступок Дилана изменил структуру фолк-музыки… В ту самую минуту, когда Дилан перешёл к электрозвучанию, все эти молодые люди [в зале] сказали: „Бобби перешёл к электрозвуку, мы тоже так сделаем“[26].

»
— Анонимус

Несмотря на то, что электро-рок Дилана вызывал «недовольство, а временами даже гнев любителей фолк-музыки», которые хотели, чтобы он продолжал исполнять песни протеста, «не говоря уже о переходе к рок-н-роллу», Bringing It All Back Home стал первым альбомом музыканта, который попал в Top-10 чарта Billboard 200, и в долгосрочной перспективе Дилан завоевал больше поклонников, чем потерялШаблон:Sfn. «Дилан как личность, наконец, обрёл свою естественную среду обитания», — провозгласила в своей рецензии газета Boston Broadside. — «А сам жанр фолка теперь обрёл новое направление»Шаблон:Sfn. По мнению музыкального критика Джона Брима:

«

До 1964 года нельзя было представить, что фолк и рок однажды объединятся и вознесут поп-музыку на высоты, которых они не смогли бы достичь поодиночке. Фолк был подлинным голосом народа, его исполняли на акустических инструментах, он основывался на вековых традициях; рок был громким, дерзким, откровенно коммерческим, и его аудиторию в основном составляли подростки. Но в 1965 году два стиля смешались в фолк-роке, и это бесповоротно изменило то, как создавали и слушали музыку. Ключевую роль в развитии фолк-рока сыграл Боб Дилан, и первые успехи в работе с электрическим звучанием ему принёс альбом „Bringing It All Back Home“ в 1965 годуШаблон:Sfn.

»
— Анонимус

В начале 2020 года появилась информацию, что по книге Элайджи Уолда «Переход Боба Дилана к электрозвучанию» («Dylan Goes Electric») будет снят фильм, режиссёром которого выступит Джеймс Мэнголд, а главную роль сыграет Тимоти Шаламе. В предстоящем байопике будут отражены события перехода Дилана от фолка к рок-музыке[36]. Тем не менее, осенью того же года было объявлено, что работа над лентой отложена на неопределённый срок из-за пандемии коронавируса. Об этом сообщил будущий оператор фильма Фидон Папамайкл: «Мы вместе с Мэнголдом должны были снимать фильм о Дилане с участием Шаламе, но этого так и не случилось». Проблемой послужило то, что действия картины происходят в маленьких тесных клубах, съёмки в которых попадают под ограничение из-за COVID-19, а для воссоздания атмосферы эпохи требуется множество стилистов, парикмахеров и гримеров. При этом Папамайкл подчеркнул, что о закрытии проекта пока речи не идёт. Шаламе даже обращался за советами к Джоэлу Коэну, чтобы узнать, как лучше вжиться в роль культового музыканта, так как режиссёр давно интересуется Бобом Диланом: в частности фильм «Внутри Льюина Дэвиса» был вдохновлён именно его творчеством[37]. В 2023 году появилась информация, что съёмки фильма должны стартовать в августе, а название картины было решено поменять с «Going Electric»[38] на «A Complete Unknown» (как строчка из песни Дилана «Like a Rolling Stone»)[39].

Примечания

Комментарии

Шаблон:Примечания

Источники

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Refbegin

Шаблон:Refend

Ссылки

Шаблон:Bob Dylan Шаблон:Хорошая статья

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 Шаблон:Cite web
  2. ↑ 2,0 2,1 Шаблон:Cite web
  3. ↑ 3,0 3,1 Шаблон:Cite web
  4. ↑ 4,0 4,1 Шаблон:Cite web
  5. ↑ Шаблон:Книга
  6. ↑ Шаблон:Книга
  7. ↑ Шаблон:Cite web
  8. ↑ Шаблон:Cite web
  9. ↑ 9,0 9,1 Шаблон:Публикация
  10. ↑ Шаблон:Cite web
  11. ↑ 11,0 11,1 Шаблон:Cite web
  12. ↑ Шаблон:Cite web
  13. ↑ Шаблон:Cite web
  14. ↑ ISBN 1-84353-139-9 Шаблон:Публикация
  15. ↑ 15,0 15,1 15,2 15,3 15,4 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок DailyRecord не указан текст
  16. ↑ 16,0 16,1 Шаблон:Cite video
  17. ↑ Шаблон:Cite web
  18. ↑ Шаблон:Cite video
  19. ↑ Шаблон:Cite video
  20. ↑ Шаблон:Публикация История также приводится в: Шаблон:Статья
  21. ↑ Шаблон:Cite web
  22. ↑ Шаблон:Cite web
  23. ↑ Шаблон:Cite web
  24. ↑ 24,0 24,1 Шаблон:Cite web
  25. ↑ Шаблон:Cite web
  26. ↑ 26,0 26,1 26,2 Шаблон:Cite news
  27. ↑ Шаблон:Cite web
  28. ↑ Шаблон:Cite web
  29. ↑ Шаблон:Публикация
  30. ↑ Диалог Дилана с аудиторией был показан в документальном фильме Мартина Скорсезе Шаблон:Нп3.
  31. ↑ Шаблон:Публикация
  32. ↑ Шаблон:Cite web
  33. ↑ Шаблон:Публикация
  34. ↑ Шаблон:Cite web
  35. ↑ Шаблон:Cite web
  36. ↑ Шаблон:Cite web
  37. ↑ Шаблон:Cite web
  38. ↑ Шаблон:Cite web
  39. ↑ Шаблон:Cite web
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Переход_Боба_Дилана_к_электрозвучанию&oldid=10578237