Русская Википедия:Персье, Шарль

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Художник

Шарль Персье (Шаблон:Lang-fr; 22 августа 1764, Париж — 5 сентября 1838, Париж) — французский архитектор-неоклассицист, живописец, рисовальщик-орнаменталист и декоратор архитектурного интерьера, педагог. Вместе со своим сокурсником Пьером Фонтеном считается создателем французского стиля ампир. Два архитектора работали совместно и различить вклад того и другого в большинстве случаев затруднительно[1].

Биография

Файл:Paris - Jardin des Tuileries - Arc de Triomphe du Carrousel - PA00085992 - 003.jpg
Триумфальная арка на площади Каррузель в Париже. 1806—1808

Шарль Персье учился архитектуре в Париже, вместе с Пьером Фонтеном, в архитектурной мастерской Антуана-Жозефа Пейра, младшего брата М.-Ж. Пейра. В 1784 году, в возрасте девятнадцати лет, он выиграл Римскую премию Академии архитектуры и уехал в Италию. В 1753 году стал пенсионером Французской академии в Риме. В Вечном городе Персье изучал древнеримскую архитектуру, принимал участие в восстановлении Колонны Траяна. Там же он снова встретился с П. Фонтеном.

Одним из первых результатов их сотрудничества стал альбом проектов «Дворцы, дома и другие современные здания, спроектированные в Риме» (Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome, 1798), который привлек внимание их будущих заказчиков. По возвращении в Париж к концу первой фазы французской революции (Фонтен вернулся в апреле 1790 года, Персье — осенью 1790 года), с осени 1792 года, Шарль Персье руководил оформлением здания Парижской Оперы. Пьер Фонтен, вернувшись из Лондонa (куда он эмигрировал, опасаясь последствий французскoй революции), работал вместе с Персье и Шарлем-Луи Бернье до 1796 года[2].

В 1794—1814 Шарль Персье совместно с Фонтеном стал одним из создателей стиля ампир, или «стиля Империи», отличающегося особой торжественностью и парадностью дворцовой архитектуры и интерьеров, ориентированных не на античную Грецию, а на культуру императорского Рима. Наполеон Бонапарт, восторгаясь пышностью и помпезностью их проектов, назвал Персье и Фонтена своими личными архитекторами, оставил у себя на службе и никогда не колебался в своем выборе. Персье и Фонтен работали над императорскими проектами почти до самого конца пребывания Наполеона у власти. Их отношения нарушились только после ссылки Наполеона на о. Эльбу. После реставрации Бурбонов в 1814 году архитекторы обнаружили, что их бывшая связь с Империей стала препятствовать получению новых заказов.

Поэтому Шарль Персье, подобно ряду художников, поневоле вовлечённых в «стиль Империи», отошёл от проектирования и обратился орнаментальному искусству и к преподаванию, в то время как Пьер Фонтен продолжал строительную деятельность вплоть до начала Второй Империи. Персье открыл свою студию в Школе изящных искусств и за двадцать два года преподавания ученики его мастерской завоевали восемнадцать Римских премий.

В 1811 году Шарль Персье был избран в объединённую Академию искусств (по отделению архитектура), на кафедру V (которую ранее занимали Шарль де Вайи и Жан-Франсуа Шальгрен). Шарль Персье скончался 5 сентября 1838 года. Похоронен на кладбище Пер-Лашез. После его смерти в 1838 году Пьер Фонтен спроектировал гробницу в характерном для них обоих ампирном стиле. После смерти Фонтена в 1853 году его, в соответствии с его пожеланиями, поместили в ту же гробницу.

Творчество

Шарль Персье совместно с Фонтеном создал ряд торжественно-монументальных сооружений. Между 1802 и 1812 годами они работали над Луврским дворцом, чтобы позволить императору находиться в самом сердце Парижа, поскольку бывший королевский замок в Версаль Версале стал непригодным для проживания после революционных событий. Персье и Фонтен преобразовали интерьеры дворца Тюильри, напротив Лувра (сгорел во время Парижской коммуны, затем, в 1883 году был окончательно снесён). Архитекторы перестроили северное крыло двора Тюильри. На площади Каррузель между дворцом Тюильри и Лувром Персье и Фонтен возвели трёхпролётную Триумфальную арку (1806—1808) по образцу триумфальной Арки императора Константина в Риме. Сооружение, построенное в честь победы Наполеона в битве под Аустерлицем, высотой Шаблон:S венчала квадрига святого Марка, вывезенная в 1797 году по распоряжению Наполеона из Венеции[3].

Персье и Фонтеном создано одно из крыльев Луврского дворца — Павильон Маршан (Pavillon Marsan). Персье принимал участие в восстановлении Компьенского дворца, создании интерьеров Мальмезона для императрицы Жозефины, Шато-де-Монгобер для сестры императора Полины Бонапарт, замка Сен-Клу и дворца Фонтенбло. Персье также занимался проектированием мебели, убранства интерьера, оформлением торжеств и празднеств.

Персье и Фонтен продумывали каждую деталь дворцовых и жилых интерьеров: парадные кровати и другую мебель, настенные светильники и подсвечники, люстры, ковры, ткани и обои. Персье создавал проекты для Севрская фарфоровая мануфактура фарфоровой мануфактуры Севра: в 1814 году проекты Персье были адаптированы к производству Александром Броньяром, директором мануфактуры. Большая ваза по рисунку Персье высотой 137 см, известная как «Ваза Лондондерри», была подарена Людовиком XVIII маркизу Лондондерри незадолго до Венского конгресса. Персье и Фонтен опубликовали несколько альбомов своих гравированных проектов, в частности («Сборник проектов декораций интерьера: всего, что связано с меблировкой» (Recueil de decoration intérieure conceptant tout ce qui rapporte à l’ameublement, 1812). Эти гравюры способствовали распространению стиля французского ампира за пределы Империи.

Среди учеников Шарля Персье были:

Персье создал рисунки некоторых банкнот Банка Франции (500 и 1000 франков типа «Жерминаль»).

Шарль Персье и «русский ампир»

На следующий день после взятия Парижа Шаблон:OldStyleDateа, российский император Александр I во главе союзных войск триумфально вступил в столицу Франции. Но ещё до этого события архитекторы Персье и Фонтен, безусловно с одобрения Наполеона, желавшего в то время сближения с Россией, через посредство французского посла Коленкура снабжали императора Александра альбомами, "содержавшими изображения всего замечательного, что строилось в Париже (тринадцать таких альбомов находились в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге, ныне хранятся в библиотеке Государственного Эрмитажа). Эта художественная корреспонденция, прерванная войной, возобновилась в 1814 году при встрече российского императора с П. Фонтеном во дворце Тюильри, и последний альбом был вручён ему в 1815 году. Во Франции эти альбомы были изданы только в 1892 году[4].

Персье и Фонтен просились на русскую службу, но император Александр предпочёл тогда никому не известного рисовальщика и архитектора Огюста Рикара де Монферрана, который в апреле 1814 года преподнёс монарху свой «Альбом разных архитектурных проектов, посвящённых Его Величеству Императору Всероссийскому Александру I»[5]. «Русский ампир» (условное название) во многом отличен от французского стиля Империи, однако известно, что российские архитекторы, работавшие в Санкт-Петербурге, внимательно изучали, а иногда и непосредственно использовали образцы французских архитекторов, в частности это делал Карл Росси в архитектурном декоре и в проектах мебели для Михайловского дворца, созданной в петербургских мастерских В. И. Бобкова и И. И. Баумана[6][7].

Тем не менее, в России творчество Персье и Фонтена чаще оценивали критично, и не только по политическим и историко-культурным мотивам. Так И. Э. Грабарь писал, что Персье и Фонтен были слабыми архитекторами, «сухими, педантичными и эклектичными декораторами». Грабарь иронично называл их «удачливыми компиляторами… довольно надоедливыми, скучными и даже не слишком изобретательными в своих орнаментальных разводах»[8].

Публикации Персье и Фонтена

  • Дворцы, дома и другие современные здания спроектированы в Риме (Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome, 1798);
  • Сборник проектов декораций интерьера: всего, что связано с меблировкой, со знаменитыми линеарными гравюрами, которые распространили свой стиль за пределы ампира и повлияли на стиль Регентства (Recueil de décoration intérieure concernant tout ce qui a rapport à l’ameublement, avec les fameuses gravures au trait qui diffusèrent leur style au-delà de l’Empire, et influencèrent le style Regency, 1801—1812);
  • Описание церемоний и празднеств, имевших место по случаю бракосочетания Наполеона I с эрцгерцогиней Марией-Луизой (Description des cérémonies et des fêtes qui ont eu lieu pour le mariage de Napoléon Ier avec l’archiduchesse Marie-Louise, 1811);
  • Шарль Персье и Пьер Фонтен, Выбор самых известных домов удовольствий в Риме и его окрестностях , Charles Percier et Pierre Fontaine, Choix des plus célèbres maisons de plaisance de Rome et de ses environs, 1809);
  • Резиденции государей Франции, Германии, России и другие (Résidences des souverains de France, d’Allemagne, de Russie, etc., 1833)

Галерея

Примечания

Шаблон:Примечания

Ссылки

Внешние ссылки

  1. ↑ Pevsner N., Honour H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. — München: Prestel, 1966. — S. 482
  2. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. München, E.A. Fleischmann, 1835—1852
  3. ↑ Шаблон:Из БСЭ
  4. ↑ В. Ф. Левинсон-Лессинг. История картинной галереи Эрмитажа (1764—1917). — Л.: Искусство, 1985. — С. 131, 285 (примеч. 175)
  5. ↑ Шуйский В. К. Огюст Монферран. История жизни и творчества. — М-СПб.: ЦЕНТРПОЛИГРАФ, 2005. — С. 13—14
  6. ↑ Кучумов А. М. Русское декоративно-прикладное искусство в собрании Павловского дворца-музея. — Л.: Художник РСФСР, 1981. — С. 30—31
  7. ↑ Власов В. Г. Основы теории и истории декоративно-прикладного искусства. Учебно-методическое пособие. — СПб.: Изд-во С-Петерб. ун-та, 2012. — C. 139
  8. ↑ И. Э. Грабарь. О русской архитектуре. — М.: Наука, 1969. — С. 297. Примечания

Шаблон:Выбор языка

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Персье,_Шарль&oldid=10580533