Русская Википедия:Портрет Дориана Грея

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Redirect Шаблон:Литературное произведение «Портре́т Дориа́на Гре́я» (Шаблон:Lang-en) — роман ирландского писателя и драматурга Оскара Уайльда.

В жанровом отношении представляет смесь романа воспитания с моральной притчей[1]; оказался самым успешным произведением Уайльда, экранизировался в разных странах мира более 30 раз. Существует в трёх версиях — журнальный вариант в тринадцати главах, опубликованный в Lippincott’s Monthly Magazine в июле 1890 года, подвергшийся сокращениям, сделанным редактором журнала; первое книжное издание в двадцати главах (апрель 1891 года), в которое автором были добавлены главы III, V, XV—XVIII, а последняя глава разделена на две, ставшие главами XIX и XX[2][3] и «бесцензурная» версия романа в тринадцати главах, представляющая собой первоначальную оригинальную машинопись Уайльда, впервые опубликованную в 2011 году Издательством Гарвардского университета[4]. В основе всех изданий на английском языке и переводов лежит книжная версия 1891 года.

Сюжет

Художник Бэзил Холлуорд пишет портрет молодого и прекрасного Шаблон:Iw. Любуясь своим изображением, юноша выражает желание, чтобы портрет старел, а он всегда оставался молодым. Дориан знакомится с другом Бэзила, лордом Генри Уоттоном — саркастичным гедонистом, презирающим традиционные викторианские ценности, и попадает под влияние его порочных идей. Дориан влюбляется в актрису, юную красавицу Сибилу Вэйн, но после провала спектакля, на который он пригласил лорда Генри и Бэзила, он объявляет влюблённой в него актрисе о разрыве. Вернувшись домой, он обнаруживает, что в очертаниях губ на портрете появилась складка жестокости, в то время сам Дориан не изменился. Он понимает, что повёл себя плохо, и решает жениться на Сибиле, но лорд Генри сообщает, что она покончила жизнь самоубийством. Генри удаётся развеять сожаления Дориана.

Поддавшись дурному влиянию Генри, Дориан предаётся порокам и разврату. Он видит всё новые изменения на портрете, сам он при этом сохраняет всю красоту молодости.

Спустя несколько лет Бэзил случайно встречает на улице Дориана и настаивает на беседе с ним. Бэзил рассказывает Дориану о кошмарной репутации, которую тот приобрёл. Бэзил не верит рассказам о Дориане, он считает, что пороки человека неизбежно отражаются на его внешности. Однако Дориан сохранил всю красоту своей молодости, что разрушает теорию Бэзила. Бэзил требует откровенного ответа, на что Дориан показывает портрет, на котором изображён отталкивающий постаревший человек, на лице которого отражены его пороки. Бэзил узнаёт свою работу и с ужасом осознаёт, что все слухи о Дориане — правда. Озлобленный Грей убивает Холлуорда. Шантажируя своего бывшего друга учёного Кэмпбелла, Дориан заставляет его уничтожить труп.

Дориан отправляется в притон в дальнюю часть города, где встречает одну из погубленных им женщин. Она называет его Прекрасным Принцем. Услышав это прозвище, задремавший в притоне моряк Джеймс Вэйн вскакивает и догоняет на улице Дориана. Он собирается застрелить Грея, обвиняя его в погибели сестры, но к Дориану приходит спасительная догадка, он просит Вэйна отвести его под свет фонаря. Моряк понимает, что молодой человек не мог погубить его сестру 18 лет назад, и отпускает Дориана. Однако к нему подходит падшая женщина и рассказывает, что Прекрасному Принцу гораздо больше лет, Вэйн осознаёт свою ошибку. Он выслеживает Дориана на охоте, но случайно попадает под выстрел компаньона Дориана. Кэмпбелл кончает с жизнью, общество считает, что Бэзил пропал в Париже.

Дориан решает измениться к лучшему. Сделав, по его мнению, доброе дело — отпустив влюбившуюся в него крестьянскую девушку, не обесчестив её, — он идёт к портрету, надеясь, что тот стал лучше, но, взглянув на него, понимает, что его помыслами руководит лишь тщеславие. Исходя из желания избавиться от единственного свидетеля своих грехов и прекратить это таинственное существование души в портрете, Дориан решает уничтожить портрет. Он вонзает нож в портрет. Слышится ужасный крик. Два прохожих джентльмена слышат этот крик и зовут полисмена, но узнав, кому принадлежит этот дом, с презрением переглядываются и уходят.

Слуги проникают в комнату и находят нетронутый портрет, на котором изображён их хозяин во всём цвете молодости и красоты, а рядом с портретом труп пожилого человека с ножом в груди с увядшим и отталкивающим лицом (возраст Дориана Грея на момент смерти составляет около тридцати восьми лет). «Только по кольцам на руках» они узнают, кто это.

Главные персонажи

  • Шаблон:Iw — юноша, наделённый невероятной красотой. «Ему уже минуло 20 лет»[5]. Попав под влияние идей нового гедонизма, проповедуемых лордом Генри, посвятил свою жизнь жажде наслаждений и порока. В нём сочетаются тонкий эстет, даже романтик и порочный развратник, способный на преступление. Эти две противоположные стороны его характера находятся в постоянной борьбе друг с другом. Данная двойственность героя характерна для многих готических романов.
  • Бэ́зил Хо́ллуорд — художник, написавший портрет Дориана Грея. Его отличает крайняя привязанность к Дориану Грею, в котором он видит идеал красоты и человека. Обречённый погибнуть от его руки, художник является проигравшим ангелом-хранителем Дориана. Со смертью Бэзила и Дориан Грей становится беззащитен.
  • Лорд Ге́нри Уо́ттон — аристократ, проповедник идей нового гедонизма, «принц Парадоксов». Его парадоксальное, противоречивое мышление, изливающееся едкими афоризмами, проникнуто критикой на всё викторианское английское общество. Выступает в роли своеобразного Мефистофеля для Дориана Грея.
  • Сиби́ла Вэйн — актриса, «девушка лет семнадцати»[6]. До встречи с Дорианом жила в своём выдуманном мире, мире театра, была талантливой актрисой. Вспыхнувшая любовь показала ей всю искусственность её мира, где она не жила, а только играла. С первым ярким чувством в душе Сибилы резко пропадает актёрский талант, так как она пытается вырваться из мира иллюзий в мир настоящей страсти. Разочарование Дориана на спектакле приводит её к внезапному самоубийству.
  • Джеймс Вэйн — брат Сибилы на год младше её, желает отправиться моряком в Австралию[7]. Джеймс — суровый и грубоватый, бедно одетый молодой человек военной выправки, ревнующий экзальтированную и влюблённую Сибилу к неприятному ему богатому аристократу Дориану Грею. После самоубийства сестры Джеймс потерял смысл жизни и живёт лишь желанием мести.

Источники вдохновения

Файл:Памятник Оскару Уайльду с лицом, искажённым усмешкой.jpeg
Памятник Оскару Уайльду с лицом, искажённым усмешкой. Аллюзия на Дориана Грея. Дублин

По жанру «Портрет Дориана Грея» — это conte philosophique[8][9], интеллектуально-аллегорическая повесть, столь популярная в эпоху Просвещения, однако написанная с позиций декадентства конца века. В Дориане Грее, главном герое романа, угадываются черты нового Фауста. В роли Мефистофеля выступает лорд Генри, именно он на протяжении всего романа соблазняет Дориана Грея идеями нового гедонизма, превращает невинного и талантливого юношу в порочное чудовище. Под роль Маргариты попадает Сибила Вэйн, новый Валентин — Джеймс Вэйн. Как известно, Фауст также получил от Мефистофеля вечную молодость.

Основным источником вдохновения для Уайльда служил, по-видимому, аллегорический роман Бальзака «Шагреневая кожа»[10]. Декадентский же дух произведения восходит к модному роману Гюисманса «Наоборот» (1884). Вероятно, это и есть та книга, которую лорд Генри даёт Дориану[11][12][13][14]. Готический роман «Мельмот Скиталец» был известен Уайльду с детства, поскольку его автор, Чарлз Роберт Метьюрин, приходился ему двоюродным дедушкой. Именно к «Мельмоту» восходит и идея о таинственном портрете, прототип которого не старится, и отчасти герой, который может позволить себе всё[15][16].

История публикации

Роман был написан всего лишь за три недели. Впервые напечатан в июле 1890 года в американском «Ежемесячном журнале Липпинкотта» (Lippincott’s Monthly Magazine). В апреле 1891 года издан в Лондоне отдельной книгой, дополненной особым предисловием, ставшим манифестом эстетизма, а также шестью новыми главами внутри основного повествования. Некоторые главы во второй версии полностью переработаны[2].

После публикации романа в обществе разразился скандал. Литературный истеблишмент осудил его как аморальное произведение, а некоторые критики требовали подвергнуть его запрету, а автора романа — судебному наказанию. Уайльда обвиняли в оскорблении общественной морали. Однако обычными читателями роман был принят восторженно.

По мнению Ф. С. Фицджеральда, этот роман «в общем-то, лишь несколько возвышенная сказка, которая полезна подросткам лет семнадцати, потому что побуждает их кое о чём серьёзно подумать» и в котором за образец взяты «Шагреневая кожа» Бальзака и «Наоборот» Гюисманса[17].

По наблюдению Екатерины Гениевой, в эстетской прозе Уайльда «живое начало исчезало, его убивали манерность и претенциозность», отсюда характерный для романа «переизбыток описания дорогих тканей, редкостных безделушек, экзотических цветов»[1].

В романе ни один из пороков главного героя чётко не назван, кроме убийства художника и злоупотребления опиумом. Сам Уайльд говорил, что каждый видит в его герое свои собственные грехи и пороки:

«

Каждый человек видит в Дориане Грее свои собственные грехи. В чём состоят грехи Дориана Грея, не знает никто. Тот, кто находит их, привнёс их сам.

»
— Анонимус

Русские переводы

  1. 1905 — имя переводчика не ясно, в выходных данных указано. «С англ. пер. А. Т.». Выходные данные: Санкт-Петербург: редакция «Нового журнала литературы, искусства и науки», 1905. — 78 с.[18] (Вероятно, сокращенный, судя по количеству страниц).
  2. 1906 — перевод оккультистки Анны Минцловой под заглавием «Портрет Дориана Грэя» (М., 1906, Книгоиздательство «Гриф»). Роскошно проиллюстрировано, художник Модест Дурнов[19]. Разгромная рецензия М. Ликиардопуло в символистском журнале «Весы»[20] на это издание гласит, что он сделан, в частности, «с неполного, неотделанного варианта, появившегося в июле 1890 года в Lippincott’s Monthly Magazine, в то время, как существует другое издание, исправленное и дополненное целыми 7-ю главами и массой мелких вставок, признанное самим Уайльдом единственным верным вариантом (…) Мало того, избрав неудовлетворительный английский текст, издательство окончательно исказило его небрежным, неряшливым переводом». Рецензент критикует Минцлову за ошибки в английском языке и неуклюжесть русского.
  3. 1906 — под инициалами «С. З.», опубликован в собрании сочинений Уайльда, выпущенном издательством В. М. Саблина[21]. 2-е изд. — 1907 год[22]. «Редко приходится наталкиваться на пример более бесцеремонной расправы с художественным произведением», писал в рецензии на этот перевод М. Ликиардопуло.
  4. 1909 — в 3-м издании того же собрания сочинений Уайльда от В. М. Саблина (т. II) на титульном листе имя переводчика отсутствует, однако напечатано «исправленный и дополненный перевод под редакцией М. Ликиардопуло».
  5. 1909 — перевод символиста Михаила Ликиардопуло под псевдонимом М. Ричардс для собрания сочинений, вышедшего как приложение к журналу «Нива» в книгоиздательстве А. Ф. Маркса под редакцией Корнея Чуковского. В переводе Ликиардопуло выходил в этой серии пять раз (1909, 1911, 1912, 1915, 1916 гг.)[23]. Отдельным изданием роман переиздан в 1928 году.
  6. 1960 — перевод Марии Абкиной для двухтомника «Избранных произведений» (Государственное издательство художественной литературы). Стал хрестоматийным и переиздаётся до сих пор, около 100 переизданий[24]. При этом, по мнению современного исследователя, сравнивавшего разные переводы, его «можно назвать в большей степени информативно-ознакомительным, так как в нём оказалась „потерянной“ большая часть системы ценностей викторианской эпохи»[25]. Другой филолог, наоборот, хвалит: «если судить об эмоциональном восприятии, то перевод М. Е. Абкиной очень близок к оригинальному тексту»[26]. Третий на примерах показывает, что её перевод характеризуется «проблемой потери идентификации, приобретающей многоаспектный характер (…) обращают внимание своеобразные дополнения переводчика к тексту оригинала и снижение переводчиком регистра стиля романа (…) М. Е. Абкина упрощает и стилистически снижает речь»[27].
  7. 1999 — перевод Валерия В. Чухно («Эксмо»), вторая редакция перевода — 2015 (?). Этот перевод один исследователь хвалит за аккуратность и точность в передаче стилистики[25], а другой ругает: «Перевод В. Чухно, созданный позднее, во время, свободное от идеологического влияния на литературу, был рассчитан на массового читателя, оттого, несмотря на схожесть во многом, характеризуется большей фамильярностью и суетливостью, чем подлинник. (…) В. Чухно характеризуется обилием замен и перестановок»[26].
  8. 2010 — перевод Анастасии Грызуновой и Максима Немцова («Эксмо»)[28]. Этот перевод один исследователь ругал за «контрастные стилистические „скачки“ от возвышенного к низкому, молодёжному сленгу, что не соответствует ни первоисточнику, ни социальному статусу персонажей, которые эти слова произносят[25]».
  9. 2017 — перевод Дарьи Целовальниковой («АСТ Москва»). По мнению исследователя, этот переводчик сильно облегчает грамматическую структуру сложных предложений, но это не вредит тексту: «Д. Целовальникова, на наш взгляд, сохраняет дух оригинального произведения, в угоду ему порой сильно изменяя форму, однако без значительных потерь»[26].
  10. ? — перевод Виктора Н. Лепехи, видимо, имеет несколько редакций, опубликованы в сети.

Сравнение

Переводчик Первая и вторая фразы романа
Оригинал The studio was filled with the rich odour of roses, and when the light summer wind stirred amidst the trees of the garden, there came through the open door the heavy scent of the lilac, or the more delicate perfume of the pink-flowering thorn.

From the corner of the divan of Persian saddlebags on which he was lying, smoking, as was his custom, innumerable cigarettes, Lord Henry Wotton could just catch the gleam of the honey-sweet and honey-coloured blossoms of a laburnum, whose tremulous branches seemed hardly able to bear the burden of a beauty so flame-like as theirs; and now and then the fantastic shadows of birds in flight flitted across the long tussore-silk curtains that were stretched in front of the huge window, producing a kind of momentary Japanese effect, and making him think of those pallid jade-faced painters of Tokio who, through the medium of an art that is necessarily immobile, seek to convey the sense of swiftness and motion.

А. Минцлова

(1906)

?
С. З.

(1906)

Роскошный аромат роз наполнял студию, и каждое легкое дуновение летнего ветерка среди деревьев сада приносило с собою через открытую дверь удушливый запах сирени или едва уловимое благоухание нежных цветов шиповника.

Лежа в углу дивана, покрытого персидскими чепраками и, по обыкновению, куря одну за другой бесчисленные папиросы, лорд Генри Уоттон мог любоваться пышностью красивых, богато окрашенных цветов альпийского ракитника, трепетные ветви которого, казалось, едва выдерживали тяжесть своих огненных уборов; а прямо перед его глазами, по длинным шелковым занавесям громадного окна, напоминая моментальные эффекты японской живописи, проносились фантастические тени пролетавших мимо птиц, и мысль его невольно направлялась к далеким желтолицым художникам, стремившимся выразить движение и порыв в неподвижном по своей природе искусстве.

изд. В. М. Саблина,

«исправленный и дополненный перевод под редакцией М. Ликиардопуло»

(1909)[29]

Мастерская была пропитана роскошным ароматом роз, и каждое легкое дуновение летнего ветерка среди деревьев сада приносило с собой в открытую дверь удушливый запах сирени или более нежное благоухание розоцветного шиповника.

С угла дивана, покрытого персидскими чепраками, где он лежал, куря, по обыкновению, одну за другой бесчисленные папиросы, лорд Генри Уоттон мог любоваться пышностью медвяно-сладких и медвяноцветных лепестков альпийского ракитника, трепетные ветви которого, казалось, едва выдерживали тяжесть столь пламенно-яркой красоты, а прямо перед его глазами, по длинным шелковым занавесям громадного окна, напоминая моментальные эффекты японской живописи, проносились фантастические тени пролетавших мимо птиц, и мысль его невольно направлялась к далеким желтолицым художникам, стремящимся выразить движение и порыв в неподвижном по своей природе искусстве[30].

М. Ричардс (Ликиардопуло)

(1909)

Мастерская была пропитана пряным ароматом роз, и, когда легкое дуновение летнего ветерка проносилось в саду меж деревьями, в открытую дверь вплывал удушливый запах сирени или тонкое благоухание розового шиповника.

Лежа в углу дивана, покрытого персидскими чепраками, и куря, по обыкновению, одну за другою бесчисленные папиросы, лорд Генри Уоттон мог мельком улавливать сияние медвяно-сладких и медово-цветных лепестков альпийского ракитника, трепетные ветви которого, казалось, едва выдерживали тяжесть своей пламенно-яркой красоты; изредка по длинным шелковым занавесям громадного окна, создавая на мгновение эффект японской живописи, проносились фантастические тени пролетавших мимо птиц, заставляя лорда Уоттона думать о токийских желтолицых художниках, стремящихся выразить порыв и движение в неподвижном по своей природе искусстве[31].

М. Абкина

(1960)[32][33]


Густой аромат роз наполнял мастерскую художника, а когда в саду поднимался летний ветерок, он, влетая в открытую дверь, приносил с собой то пьянящий запах сирени, то нежное благоухание алых цветов боярышника.

С покрытого персидскими чепраками дивана, на котором лежал лорд Генри Уоттон, куря, как всегда, одну за другой бесчисленные папиросы, был виден только куст ракитника — его золотые и душистые, как мед, цветы жарко пылали на солнце, а трепещущие ветви, казалось, едва выдерживали тяжесть этого сверкающего великолепия; по временам на длинных шелковых занавесях громадного окна мелькали причудливые тени пролетавших мимо птиц, создавая на миг подобие японских рисунков, — и тогда лорд Генри думал о желтолицых художниках далекого Токио, стремившихся передать движение и порыв средствами искусства, по природе своей статичного[34].

В. Чухно


1999: Студию наполняло пьянящее благоухание роз, а когда по деревьям сада пробегал легкий летний ветерок, через открытую дверь доносился густой запах сирени, перемежаемый с более нежным ароматом розовых цветков боярышника.

На покрытом персидскими чепраками диване лежал лорд Генри Уоттон, по обыкновению куря одну за другой бесчисленные папиросы; через проем двери ему был виден объятый жёлтым пламенем цветения куст ракитника, сплошь увешанный длинными, вздрагивающими при каждом движении воздуха кистями душистых, как мед, цветков, золотым дождем струящихся с тонких веток, гнущихся под тяжестью этого сверкающего великолепия; время от времени по длинным шелковым занавесям, закрывающим огромных размеров окно, проносились причудливые тени пролетающих птиц, на мгновение создавая иллюзию японских рисунков, и мысли лорда Генри обращались к желтолицым художникам Токио, неустанно стремящимся передать впечатление стремительного движения средствами искусства, по природе своей статичного[35].

2015 (отличия подчеркнуты): Студию наполняло пьянящее благоухание роз, а, когда по деревьям сада пробегал легкий летний ветерок, через открытую дверь доносился густой запах сирени, перемежающийся с более нежным ароматом розовых цветков боярышника.

На диване из персидских седельных вьюков лежал лорд Генри Уоттон, по обыкновению куря одну за другой бесчисленные сигареты; через проем двери ему был виден объятый жёлтым пламенем цветения куст ракитника, сплошь увешанный длинными, вздрагивающими при каждом колебании воздуха кистями душистых, будто мед, цветков, золотым дождем струящихся с тонких веток, гнущихся под тяжестью этого сверкающего великолепия; время от времени по длинным шелковым занавесям, закрывающим огромных размеров окно, проносились причудливые тени пролетающих птиц, на мгновение создавая иллюзию, будто окна украшены творениями японской живописи, и мысли лорда Генри обращались к желтолицым художникам Токио, неустанно стремящимся передать ощущение стремительного движения средствами искусства, по природе своей статичного[36].

А. Грызунова и М. Немцов

(2010)

?
Д. Целовальникова

(2017)

Студию художника наполняло благоухание роз. Поднявшийся среди деревьев в саду летний ветерок вносил в распахнутые двери тяжелый запах сирени и более тонкий аромат розового боярышника.

Лорд Генри Уоттон, по обыкновению куря бесчисленные папиросы, возлежал на устеленной персидскими чепраками тахте и любовался кустом золотого дождя, чьи подрагивающие на ветру ветви сгибались под весом золотистых соцветий, источавших медвяный аромат и ярко пылавших на солнце; проносившиеся мимо птицы отбрасывали причудливые тени на длинные чесучовые шторы, закрывавшие огромное окно, и создавали кратковременный эффект японской живописи, напоминая лорду Генри о токийских художниках с бледными желтовато-зелеными лицами, которые стремятся придать своим творениям иллюзию динамики, несмотря на непременную статичность живописи.

В. Н. Лепеха Мастерскую художника наполнял чудесный запах роз, а когда легкий летний ветерок проникал через открытые двери, он приносил с собой из сада то насыщенный аромат сирени, то нежное благоухание алых цветов боярышника.

Лорд Генри Уоттон, по своему обыкновению, лежал на персидском диване и курил сигареты одну за другой. Отсюда он мог поймать взглядом блики солнца на золотисто-медовом цвете ивняка, хрупкие ветви которого едва держали на себе такую красоту; на шелковых портьерах, что закрывали огромное окно, время от времени появлялись странные тени птиц, которые пролетали мимо. Возникало впечатление, что портьеры японские. Это заставляло его задуматься о несчастных художниках Токио, которые пытаются средствами неизменно неподвижного искусства воспроизвести движение и скорость[37].

Мастерскую художника наполнял чудесный запах роз, а когда легкий летний ветерок проникал через открытые двери, он приносил с собой из сада насыщенный аромат сирени или легкие нотки тернового цвета.

Лорд Генри Уоттон по привычке лежал на персидском диване и одну за другой курил сигареты. Отсюда он мог поймать взглядом блики солнца на золотисто-медовом цвете ивняка, хрупкие ветви которого чуть держали на себе такую красоту, на шелковых портьерах, что закрывали огромное окно, время от времени появлялись странные тени птиц, которые пролетали мимо. Возникало впечатление, что портьеры японские. Это заставляло его задуматься о нефритово-бледных японских художниках, которые пытаются средствами неизменно статичного искусства воспроизвести движение и скорость[38].

Экранизации

Существуют как нормальные экранизации романа, так и фильмы, где Дориан фигурирует в качестве «приглашенного» персонажа, либо просто используется его имя[39].

Год Название фильма Страна производства Режиссёр Исполнитель роли Дориана Грея Примечание
Шаблон:Год в кино Dorian Grays Portræt

(en)

Шаблон:DNK Аксель Стрём (Шаблон:Lang-da) Вальдемар Псиландер (Шаблон:Lang-da) Немой фильм. Продолжительность 17 минут. Сохранность неизвестна.
Шаблон:Год в кино The Picture of Dorian Gray

(en)

Шаблон:USA Филлипс Смолли (Шаблон:Lang-en) Уоллас Рид (Шаблон:Lang-en) Немой фильм. Сохранность неизвестна.
Шаблон:Год в кино The Picture of Dorian Gray

(en)

Шаблон:USA Мэтт Мур (Шаблон:Lang-en) Харрис Гордон Немой фильм. Сохранился.
Шаблон:Год в кино Портрет Дориана Грея Шаблон:Флагификация Всеволод Мейерхольд Варвара Янова Немой фильм. Утрачен.
Шаблон:Год в кино The Picture of Dorian Gray

(en)

Шаблон:USA Фред Даррант (Шаблон:Lang-en) Генри Виктор (Шаблон:Lang-en) Немой фильм. Сохранился.
Шаблон:Год в кино Das Bildnis des Dorian Gray

(en)

Шаблон:DEU Рихард Освальд (Шаблон:Lang-de) Бернд Альдор (Шаблон:Lang-de) Немой фильм. Сохранность неизвестна.
Шаблон:Год в кино Az élet királya

(en)

Шаблон:HUN Альфред Деэзи (Шаблон:Lang-hu) Норберт Дан (Шаблон:Lang-hu) Бела Лугоши в роли лорда Генри.
Шаблон:Год в кино Портрет Дориана Грея Шаблон:USA Альберт Левин Хёрд Хэтфилд Премия «Оскар» за лучшую операторскую работу (Harry Stradling).
Шаблон:Год в кино The Picture of Dorian Gray
(фильм из телесериала «Tales Of Tomorrow»)[40] 		Шаблон:USA Франклин Шэффнер
1954 The Picture of Dorian Gray
(фильм из телесериала «General Motors Presents»)[41] 		David Greene Lloyd Bochner
Шаблон:Год в кино Il ritratto di Dorian Gray (телеспектакль из серии «Il novelliere»)[42] Шаблон:ITA Даниэле Д’Анца (Шаблон:Lang-it)
Шаблон:Год в кино The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «Armchair Theatre»)[43] Шаблон:GBR Чарльз Джарротт (Шаблон:Lang-en) Джереми Бретт (Шаблон:Lang-en)
Шаблон:Год в кино The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «Golden Showcase»)[44] Шаблон:USA Пол Богарт (Шаблон:Lang-en) Шон Гаррисон (Шаблон:Lang-en)
Шаблон:Год в кино Портрет Дориана Грея Шаблон:USSR Виктор Турбин
Надежда Марусалова (Иваненкова) 		Валерий Бабятинский В других ролях Юрий Яковлев, Александр Лазарев и другие.
Шаблон:Год в кино El retrato de Dorian Gray (телесериал)[45] Шаблон:MEX Эрнесто Алонсо (Шаблон:Lang-es) Энрике Альварес Феликс (Шаблон:Lang-es)
Шаблон:Год в кино Портрет Дориана Грея (Das Bildnis des Dorian Gray) Шаблон:GBR
Шаблон:ITA
Шаблон:FRG 		Массимо Далламано (Шаблон:Lang-it) Хельмут Бергер Действие перенесено в наше время.
Шаблон:Год в кино The Picture of Dorian Gray (телефильм)[46] Шаблон:USA Гленн Джордан (Шаблон:Lang-en) Шейн Брайант (Шаблон:Lang-en)
Шаблон:Год в кино The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «BBC Play of the Month»)

(en)

Шаблон:GBR Джон Горри (Шаблон:Lang-en) Питер Фёрт (Шаблон:Lang-en) В роли сэра Генри — Джон Гилгуд, в роли Бэзила — Джереми Бретт.
Шаблон:Год в кино Le Portrait de Dorian Gray[47] Шаблон:FRA Пьер Бутрон (Шаблон:Lang-fr) Патрис Александр (Шаблон:Lang-fr)
Шаблон:Год в кино El retrato de Dorian Gray (фильм из телесериала «Los libros»)[48] Шаблон:ESP Хайме Шаварри (Шаблон:Lang-es) Мириам Маезту

(Miriam Maeztu);

Агустин Бескос (Шаблон:Lang-es)

Обрамление сюжета — Оскар Уайльд рассказывает Саре Бернар эту историю и просит сыграть роль Дориана. Из-за этого первую половину фильма Дориана играет женщина (та же актриса, что и Сару), потом мужчина.
1978 The Picture of Dorian Gray (фильм из телесериала «Deadly Earnest’s Nightmare Theatre»)[49] Фильм из телесериала «Deadly Earnest’s Nightmare Theatre».
Шаблон:Год в кино Грехи Дориана Грей

(The Sins of Dorian Gray)[50]

Шаблон:USA Тони Мэйлам (Шаблон:Lang-en) Белинда Бауэр (Шаблон:Lang-en) Дориан Грей — женщина[51]; действие перенесено в современный Лос-Анджелес.

Энтони Перкинс в роли «лорда Генри».

Шаблон:Год в кино Дориан Грей. Дьявольский портрет

(Pact with the Devil)

Шаблон:USA
Шаблон:CAN 		Аллан Голдстайн Этан Эриксон Малкольм Макдауэлл в роли «лорда Генри». Действие перенесено в наше время
Шаблон:Год в кино Портрет Дориана Грея

(The Picture of Dorian Gray)[52]

Шаблон:USA Дэвид Розенбаум (Шаблон:Lang-en) Джош Дюамель Действие перенесено в наше время.
Шаблон:Год в кино Dorian[53] Шаблон:USA Vincent Kirk Matthew Jaeger Короткометражный фильм.
Шаблон:Год в кино The Picture of Dorian Gray[54] Шаблон:USA Данкан Рой (Шаблон:Lang-en) Дэвид Галлахер (Шаблон:Lang-en) Действие перенесено в наше время.
Шаблон:Год в кино Дориан Грей
Шаблон:GBR Оливер Паркер Бен Барнс В роли лорда Генри — Колин Фёрт
2011 The Portrait[55] Шаблон:USA Alex Koziol[56] Raffi Barsoumian Короткометражный фильм. Действие перенесено в наше время, сюжет изменён.
2015 The Picture of Dorian Gray[57] Шаблон:USA Bianca Ilich Эндрю Станев Короткометражный фильм. В роли сэра Генри — Джон Ши.
2018 The Picture of Dorian Gray[58] Andrew Fisher, Khian Bartlett T.J. Sloan Действие перенесено в наше время.

Использование персонажа

Год Название фильма Страна производства Режиссёр Исполнитель роли Дориана Грея Примечание
Шаблон:Год в кино Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpresse

(«Образ Дориана Грея в жёлтой прессе»)[59]

Шаблон:FRG Ульрике Оттингер Верушка Фантасмагорическое футуристическое действо
Шаблон:Год в кино Лига выдающихся джентльменов Шаблон:USA Стивен Норрингтон Стюарт Таунсенд Экранизация комиксов про команду супергероев книг
2014-6 Страшные сказки (сериал) Шаблон:GBR
Шаблон:USA 		Рив Карни Фэнтези-хоррор про викторианский Лондон

Также Дориан Грей появляется во многих других телепроектах, в основном, как вставной эпизодический персонаж[39].

Прочие адаптации

См. также

Примечания

Шаблон:Примечания

Ссылки

Шаблон:ВС

Шаблон:Нет сносок Шаблон:Уайльд

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 Гениева Е. Ю. Уайльд // История всемирной литературы. Том 8. — Шаблон:М: Наука, 1994. — С. 374—378.
  2. ↑ 2,0 2,1 Шаблон:Статья
  3. ↑ Oscar Wilde. The Picture of Dorian Gray. Edited with an Introduction and Notes by Robert Michal. Penguin Books 2000. First edition electronic: August 2001, p. xliii.
  4. ↑ Oscar Wilde. The Uncensored Picture of Dorian Gray. Edited by Nicholas Frankel. The Belknap Press of Harvard University Press, 2012, p. 35.
  5. ↑ Портрет Дориана Грея. Глава I, монолог Холлуорда
  6. ↑ Портрет Дориана Грея. Глава IV, монолог Дориана Грея
  7. ↑ Портрет Дориана Грея. Глава V. Монолог Сибилы
  8. ↑ Le Portrait de Dorian Gray de Oscar Wilde: Les Fiches de lecture d’Universalis — Encyclopaedia Universalis — Google Книги
  9. ↑ Шаблон:Cite web
  10. ↑ Christa Satzinger. The French Influences on Oscar Wilde’s The Picture of Dorian Gray and Salome. Edwin Mellen Press, 1994.
  11. ↑ Шаблон:Cite web
  12. ↑ Шаблон:Cite web
  13. ↑ Шаблон:Cite web
  14. ↑ Отрицая действительность, существующую объективно, вне сознания человека, Уайльд пытается доказать, что не искусство отражает природу, а наоборот — природа является отражением искусства. «Природа вовсе не великая мать, родившая нас, — говорит он, — она сама наше создание. Лишь в нашем мозгу она начинает жить. Вещи существуют потому, что мы их видим». Лондонские туманы, по словам Уайльда, никогда не были такими густыми, пока «поэты и живописцы не показали людям таинственную прелесть подобных эффектов». (Цитируется по: Царенко Я., Надольская Е. Принципы эстетима в произведении Оскара Уайльдда «Портрет Дориана Грея» Шаблон:Wayback // 2014. Идеи. Поиски. Решения: Материалы VII Международной научно-практической конференции, Минск, 25 ноября 2014 г. [Сборник статей] / Редкол.: Н. Н. Нижнева (отв. редактор) [и др.]. Ч. 4. — Минск: БГУ, 2015. — ISBN 978-985-500-282-7. — C. 114—121.)
  15. ↑ Мотив одушевлённого портрета — общее место литературы романтизма (ср. «Портрет» Гоголя).
  16. ↑ Пимонов В. И., Славутин Е. И. «Портрет Дориана Грея» О. Уайльда: структура сюжета Шаблон:Wayback // Известия Самарского научного центра РАН: Социальные, гуманитарные, медико-биологические науки. Т. 18. — 2016. — № 1 (2). — С. 240—246.
  17. ↑ Шаблон:Книга
  18. ↑ Шаблон:Cite web
  19. ↑ Шаблон:Cite web
  20. ↑ Весы, 1906, № 8, с. 64-66
  21. ↑ Шаблон:Cite web
  22. ↑ Шаблон:Cite web
  23. ↑ Шаблон:Книга
  24. ↑ Шаблон:Книга Шаблон:Wayback
  25. ↑ 25,0 25,1 25,2 Кирпичникова Ю. С. Художественный перевод: ценности эпохи и языковая личность переводчика Шаблон:Wayback / Ю. С. Кирпичникова // Актуальные вопросы филологической науки XXI века : сб. статей V Междунар. науч. конф. молодых ученых (12 февраля 2016 г.). — Екатеринбург : Уральский федеральный университет, 2016. — С. 194—200.
  26. ↑ 26,0 26,1 26,2 Краснова, П. А. Сопоставительный анализ переводов романа «Портрет Дориана Грея» на русский язык Шаблон:Wayback / П. А. Краснова. — Текст : непосредственный, электронный // Молодой ученый. — 2019. — № 21 (259). — С. 561—563.
  27. ↑ Коренева, Е. Ю. Роман О. Уальда «Портрет Дориана Грея» в переводе: утрата идентификационной целостности героя Шаблон:Wayback / Е. Ю. Коренева ; БелГУ // Филология и проблемы преподавания иностранных языков : сб. науч. тр. / Моск. пед. гос. ун-т, Фак. иностр. яз. ; отв. ред. В. В. Калиновская. — Москва, 2007. — Вып.3.-С. 90-94.
  28. ↑ Шаблон:Книга
  29. ↑ Опубликован в Харькове (изд. «Фолио», 2011).
  30. ↑ Шаблон:Книга
  31. ↑ Шаблон:Книга
  32. ↑ В сборнике издательства «Вече» (2016) Шаблон:Wayback перепутаны авторы переводов, и вместо М. Абкиной стоят имена Риты Райт-Ковалевой и Маргариты Ковалевой.
  33. ↑ Этот же перевод опубликован в 2017 году как Р. Гальперина, И. Гурова (Издательство «Э»)
  34. ↑ Шаблон:Книга
  35. ↑ Шаблон:Книга
  36. ↑ Шаблон:Книга
  37. ↑ Шаблон:Книга
  38. ↑ Шаблон:Книга
  39. ↑ 39,0 39,1 Шаблон:Cite web
  40. ↑ Шаблон:Cite web
  41. ↑ Шаблон:Cite web
  42. ↑ Шаблон:Cite web
  43. ↑ Шаблон:Cite web
  44. ↑ Шаблон:Cite web
  45. ↑ Шаблон:Cite web
  46. ↑ Шаблон:Cite web
  47. ↑ Шаблон:Cite web
  48. ↑ Шаблон:Cite web
  49. ↑ Шаблон:Cite web
  50. ↑ Шаблон:Cite web
  51. ↑ В 1976 году уже выходил фильм с женщиной в главной роли в современной обстановке, под названием «Das Bildnis Der Doriana Gray» («Портрет Дорианы Грей»), однако это просто порнофильм про лесбиянок (актрисы Lina Romay, Monica Swinn).
  52. ↑ Шаблон:Cite web
  53. ↑ Шаблон:Cite web
  54. ↑ Шаблон:Cite web
  55. ↑ Шаблон:Cite web
  56. ↑ Шаблон:Cite web
  57. ↑ Шаблон:Cite web
  58. ↑ Шаблон:Cite web
  59. ↑ Шаблон:Cite web
  60. ↑ Шаблон:Cite web
  61. ↑ Шаблон:Cite web
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Портрет_Дориана_Грея&oldid=10627367