Русская Википедия:Портрет Д. А. Фурманова

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Произведение искусства «Портрет Д. А. Фурманова»Шаблон:Sfn («Портрет писателя Д. А. Фурманова»Шаблон:Sfn) — картина российского и советского художника Сергея Малютина, созданная в 1922 году. Находится в коллекции Государственной Третьяковской галереи. На ней изображён видный участник Гражданской войны и советский писатель Дмитрий Андреевич Фурманов. «Портрет Д. А. Фурманова» — cамое известное произведение художникаШаблон:SfnШаблон:Sfn и одно из лучших произведений советской портретной живописиШаблон:Sfn. Искусствовед, автор монографии о творчестве художника, И. Илюшин назвал картину «подлинным триумфом портретного искусства», писал, что советский человек не может представить писателя иным, чем изобразил его художник на этом полотнеШаблон:Sfn. По мнению доктора искусствоведения Дмитрия Сарабьянова, художнику удалось запечатлеть на портрете образ нового советского человекаШаблон:Ref+ — интеллигента и гуманиста, ставшего преемником всего прогрессивного, что было в культурном наследии дореволюционной РоссииШаблон:Sfn.

Кандидат искусствоведения Кира Сазонова считала, что «Портрет Д. А. Фурманова» необычен по своей живописно-пластической структуре и использованным художником поэтическим средствам. С одной стороны, он достаточно традиционен (создан в продолжение реалистических традиций дореволюционной России). С другой стороны, портрет не только был произведением нового времени, но и закладывал сам фундамент нового искусстваШаблон:Sfn. Кандидат искусствоведения Валентина Князева считала, что картина Малютина создавала основы будущего метода социалистического реализмаШаблон:Sfn, так как она передаёт в личности героя как индивидуальное начало, так и типичные черты человека своего времениШаблон:Sfn.

История создания и судьба картины

За свою жизнь Малютин создал более 300 пастельных и масляных портретов, при этом портрет, по утверждению Дмитрия Сарабьянова, не был для него только поводом для демонстрации своего мастерства. Героями художника становились не знакомые и близкие ему люди, а крупные деятели русской культурыШаблон:Sfn. Сергей Малютин сразу принял Октябрьскую революцию, большевиков он называл «носителями правды и счастья»Шаблон:Sfn. В 1922 году он вступил в Ассоциацию художников революционной России, фактически был одним из её создателей, первые заседания АХРР проходили на квартире художникаШаблон:Sfn. В конце 1910-х — 1920-х годах Малютин создал целую галерею портретов людей новой эпохи, в которую вошли художники, писатели, учёные, врачи, инженеры, а со временем — ещё и рабочие, а также военнослужащие Красной армииШаблон:Sfn.

В каталоге персональной выставки произведений С. В. Малютина, состоявшейся в Москве в 1934 году, картина фигурирует под названием «Портрет Д. А. Фурманова», датой её создания указан 1920 годШаблон:Sfn. Доктор филологических наук Александр Бережной в своей книге «Фурманов-журналист», вышедшей в 1955 году, относил портрет к 1921 годуШаблон:Sfn. В настоящее время он датируется искусствоведами Третьяковской галереи 1922 годомШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Д. А. Фурманов в начале 20-х годов

К весне 1921 года Фурманов работал начальником политотдела IX армии Рабоче-крестьянской Красной армии. После восстановления советской власти в Грузии, его назначили в XI армию редактором газеты «Красный воин»Шаблон:Sfn. В июне 1921 года Фурманов переехал в Москву, где начал работу сначала в литературном отделе Реввоенсовета, позднее — в Высшем военном редакционном совете, где он занял пост начальника части периодической литературы (А. Калнберзина упоминает также его работу в журнале «Военная мысль и революция»Шаблон:Sfn), а в августе того же года — демобилизовалсяШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. В первое время после приезда в столицу Фурманов испытывал серьёзные материальные затруднения. Он был вынужден писать большое количество статей, рецензий, одновременно, по его собственному выражению, произнося «проклятье гонорару»Шаблон:Sfn. Чтобы разобраться в сложном и бурном литературном процессе того времени, Фурманов посещал диспуты, спектакли, выступления поэтов в Политехническом музее, Всероссийский союз поэтов, Дом печати, кафе имажинистов…Шаблон:Sfn. В октябре 1921 года Фурманов был зачислен студентом 2 курса факультета общественных наук МГУШаблон:Sfn. В сентябре 1923 года он получил работу в Госиздате редактором по современной художественной литературе, а в июне 1924 года — одновременно с ней ещё и работу рецензента в ИстпартеШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1922 году Дмитрию Фурманову шёл 31 год, но на портрете он кажется моложеШаблон:Sfn.

Советский критик, редактор, журналист и историк Вячеслав Полонский писал о встречах с Фурмановым в начале 20-х годов: Шаблон:Начало цитаты«Это был молодой, сухощавый человек, среднего роста, стройный, с красивым лицом… Сильное впечатление производили на меня его глаза. Большие, они казались чёрными и широко открытыми. Его глаза не скользили, а останавливались подолгу… Казалось, что в тёмной глубине этих внимательных глаз горел невидный, но жаркий огонь… Всегда сдержанный, он представлялся скрытным, замкнутым, точно один на один с собой упорно обдумывал что-то, ни с кем не делясь своей внутренней работой. Улыбался он редко, а когда улыбался — белые крепкие зубы блеском освещали лицо, оно делалось мальчишеским и задорным…»Шаблон:Конец цитаты

В январе 1922 года в дневнике Фурманова появилась первая запись о замысле романа «Чапаев». Многие месяцы прошли в размышлениях о будущем романе. Осенью началась непосредственная работа над книгой. В октябре — декабре Фурманов уже работал над романом и ночью и днём. За это время и была создана книгаШаблон:Sfn.

Датировка и обстоятельства создания портрета

Шаблон:Внешние медиафайлы По утверждению искусствоведа Алины Абрамовой, к Сергею Малютину Фурманова привёл русский советский «крестьянский поэт» и художник, последний председатель Товарищества передвижников и первый председатель Ассоциации художников революционной России П. А. РадимовШаблон:Sfn. Мастерская художника находилась тогда на восьмом этаже одного из нескольких строений дома 21 на Мясницкой улицеШаблон:Sfn. Сам Павел Радимов в книге воспоминаний «О родном и близком» упоминал этот эпизод и сообщал, что уговорил Фурманова позировать для неназванной выставки. «Фурманов позировал с великим смущением, очень конфузился и заливался румянцем, как деревенская девушка», — вспоминал РадимовШаблон:Sfn.

Доктор искусствоведения, старший научный сотрудник НИИ Академии художеств СССР Леонид Зингер с удивлением писал, что ни в многочисленных рукописях Сергея Малютина, ни в дневниковых записях Дмитрия Фурманова ему не удалось найти никаких упоминаний о работе художника над портретом писателя. Фурманов вообще только однажды упомянул имя художника: значительно позже — зимой 1923 года в дневнике в связи с посещением мастерской гравёра Шаблон:Comment. Он написал, что там так же неуютно и холодно, как и в мастерской МалютинаШаблон:Sfn. Именно поэтому Зингер считал чрезвычайно ценным записанный им рассказ дочери Сергея Малютина — Шаблон:Comment, посвящённый этому событию (записан 30 июля 1968 годаШаблон:Sfn). По её словам, портрет Фурманова художник писал зимой — либо в начале, либо в конце 1922 года. В нетопленой мастерской Малютина было очень холодно, поэтому Фурманову пришлось накинуть шинельШаблон:Sfn. По мнению Зингера, начало года в расчёт можно не принимать, так как Фурманов изображён на полотне с орденом. Орден Красного Знамени был им получен не раньше весны 1922 года по приказу Реввоенсовета республики 29 марта 1922 годаШаблон:SfnШаблон:Ref+. По утверждению Леонида Зингера, состоялось пять сеансов. Был запланирован ещё один — последний. Художник собирался доработать руки героя и «окончательно пройтись по всему портрету». Фурманов оказался занят созданием романа, поэтому последний сеанс так не состоялся. Сергей Малютин был вынужден заканчивать портрет по памятиШаблон:Sfn. Леонид Зингер предполагал, что именно во время работы над романом «Чапаев» в конце 1922 года писатель позировал Сергею МалютинуШаблон:Sfn.

По другому рассказывает этот эпизод в своей монографии о художнике искусствовед Алина Абрамова, ссылаясь на те же воспоминания дочери художника. Малютин якобы рассчитывал ещё на два сеанса, чтобы дописать руки писателя. Но Фурманов заболел, а затем уехал в командировку летом 1922 года. Телефоны у него после командировки изменились. Осенью он работал, почти не отрываясь, над «Чапаевым». Работа же художника над портретом так и не была возобновленаШаблон:Sfn. Малютин надеялся на продолжение сеансов и поэтому, считая портрет незаконченным, не отдал его на выставку АХРР в 1922 году. Он был представлен только на выставку АХРР в следующем годуШаблон:Sfn. Портрет стал одним из центральных событий этой выставкиШаблон:Sfn.

Абрамова датировала портрет весной 1922 годаШаблон:Sfn. Она обнаружила запись в расходной книге художника (с сохранением орфографии и пунктуации оригинала): «Август 1922 г. 2 — среда. Выписка: 30 получено от Котова Н. Г. (по его словам) подъёмные 150 000 000 из „В. А. X. Р. Р.“ Из этой суммы сделаны взносы: Членский 4 м. 2 % на секретариат 3 м. Итого 7 000 000 Это, пока что? первая получка, а мною по сей день исполнено: сделан портрет Лазаревича, начат портрет Фурманова. Поездка в Т. губ. Намечается вторая г. Дмитров Моск. губ.». Эту запись она считала доказательством, что картина была написана до августа 1922 года. Суточный паёк семьи Малютина составлял в то время 13 000 000 рублейШаблон:Sfn.

Ещё одну версию отстаивал кандидат исторических наук Дмитрий Шелестов. Летом 1922 года состоялась в Москве выставка АХРР «Жизнь и быт Красной Армии», прошедшая с большим успехом (это была вторая по счёту выставка АссоциацииШаблон:Sfn). Было решено в следующем году провести новую выставку по этой же тематике к 5-летию Красной армии (четвёртая выставка Ассоциации получила название позже «Красная Армия»Шаблон:Sfn). Художники получили заказы на полотнаШаблон:Ref+. Сергею Малютину достался портрет Дмитрия Фурманова, только что получившего Орден Красного Знамени за личный героизм. Шелестов, как и Зингер, относил создание портрета к октябрю — декабрю этого годаШаблон:Sfn.

Сеансы позирования, по воспоминаниям О. С. Малютиной, проходили «в оживлённых беседах, которые доставляли отцу большое удовольствие, так как Фурманов был замечательным собеседником»Шаблон:Sfn. Она вспоминала, что, позируя, писатель рассказывал художнику эпизоды своей военной биографии, в частности о Красном десанте 1920 годаШаблон:Sfn. Фурманов написал возле фотографии с портрета Малютина в альбоме, хранящемся, по утверждению Зингера, у наследников писателя: «Фурманов Дмитрий Андреевич. Начальник Политического управления Туркестанского фронта и комиссар Красного десанта, ходившего в тыл к неприятелю осенью 1920 года»Шаблон:Sfn. По утверждению же Алины Абрамовой в её двух монографиях о художнике, такую запись Фурманов сделал в альбоме МалютинаШаблон:SfnШаблон:Sfn. По словам Абрамовой, Малютин увидел в Фурманове человека большого ума и сердца. Он высказывал желание сделать рисунки к «Чапаеву», когда книга будет закончена, показывал Фурманову книги, которые иллюстрировал, а на обложке одной из них («Городок») записал служебный и домашний телефоны писателяШаблон:Sfn.

Картина в собрании Государственной Третьяковской галереи

Картина находится в коллекции Государственной Третьяковской галереи. Инвентарный номер — 27794Шаблон:Sfn. В советское время она экспонировалась в постоянной экспозиции музея в зале № 36Шаблон:Sfn. Техника исполнения полотна — масляная живопись по холсту. Размер — 82 на 74 сантиметраШаблон:Sfn (в каталоге 1987 года приводится другой размер — 82 на 71 сантиметрШаблон:Sfn). Портрет подписан и датирован самим художником 1922 годомШаблон:Sfn. В каталоге Выставки произведений С. В. Малютина в Москве 1934 года утверждалось, что картина на 1934 год уже являлась собственностью Государственной Третьяковской галереиШаблон:Sfn. В книге «Государственная Третьяковская галерея. История и коллекции» и каталоге Третьяковской галереи 2017 года, напротив, утверждалось, что картина поступила в Третьяковскую галерею в 1948 году из Центрального Дома Красной Армии имени М. В. ФрунзеШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Картина была неоднократно представлена на выставках. Среди них: IV выставка АХРР в 1923 году в Москве (картина демонстрировалась на ней под названием «Портрет бывшего комиссара Красного десанта на Кубани Д. А. Фурманова»Шаблон:Sfn)Шаблон:SfnШаблон:Sfn, VI выставка АХРР в Москве «Революция, быт и труд» в 1925 году (под названием «Портрет товарища Фурманова, начальника Политуправления Туркестанского фронта»)Шаблон:Sfn и персональная выставка Сергея Малютина, состоявшаяся в Москве в 1934 годуШаблон:Sfn.

Изображение на картине и его трактовка художником

Фурманов представлен на портрете за литературной работой — с походным портфелем, карандашом и бумагойШаблон:Sfn, на нём одеты военная гимнастёрка и шинель. По мнению кандидата искусствоведения Галины Голынец, герой портрета объединяет в себе две основные темы этого периода творчества Малютина, — изображение человека новой эпохи и человека искусстваШаблон:SfnШаблон:Sfn. Доктор искусствоведения Михаил Лебедянский писал, что в портрете отсутствует малейший намёк на позирование модели или внешние эффектыШаблон:Sfn. Напротив, Галина Голынец утверждала, что художник не скрывал, что его модель позирует. Это, по её мнению, чувствуется в удобном и одновременно выразительном положении тела ФурмановаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Высоко оценивал художественные достоинства картины Леонид Зингер. Кроме биографической конкретности портрета, под ней Зингер понимал соответствие изображения реальной личности писателя, он выделял ещё и историческую — соответствие предметного мира портрета реалиям эпохи начала 20-х годовШаблон:Sfn. Сергей Малютин восхищался ФурмановымШаблон:Ref+, говорил про него: «Мягкая, чувствительная душа». Художник также угадал, по мнению Зингера, такие его особенности, которые ускользали даже от самых близких к Фурманову людей благодаря умению писателя владеть собой. Зингер отмечал, что Малютин сумел «распознать сложный характер в непрерывном развитии и совершенствовании, угадать истинно доминировавшие в нём черты»Шаблон:Sfn.

Образ писателя на портрете

На картине, на время отвлёкшись от записей, писатель погрузился в размышления. Внешний облик Фурманова на портрете Малютина близок биографическим заметкам современников о писателе. Они отмечали худощавую фигуру, красивое умное лицо с шапкой вьющихся волос, высокий лоб и большие тёмные живые и проницательные глаза, тонко очерченный ротШаблон:Sfn. Известны несколько фотографий Дмитрия Фурманова 20-х годов. Зингер отмечал их несхожесть с портретом Малютина. В то же время люди, знавшие Фурманова и видевшие портрет, по словам искусствоведа, признавали его поразительное сходство с оригиналомШаблон:Sfn.

Писатель одет в красноармейскую гимнастёрку, на груди у него боевой орден Красного Знамени, на плечи накинута шинель. Портрет заставляет зрителей вспомнить о Фурманове-комиссаре, герое Гражданской войны. В то же время художник изображает уже не военного, а писателя, студента, общественного деятеля, который хотя и не утратил отдельных черт воина, но уже перестроился на гражданскую жизнь. Внутренне собранный и подтянутый писатель расположился перед художником в свободной, непринужденной, чрезвычайно «мирной» позе. По пояс изображённая фигура немного откинулась назад, плечи даже касаются драпировки фона. Голова писателя склонилась к плечу, а руки расслабленыШаблон:Sfn.

Зингер предполагал, что художник обратил внимание на признаки физического недомогания Фурманова (о котором он писал в это время в дневнике). Эти признаки отразились, по его мнению, на лице писателя (Малютин «разглядел оттенок едва уловимой усталости в ясном, улыбающемся, отзывчивом взоре, необычно яркий румянец на смуглых щеках»)Шаблон:Sfn. Галина Голынец утверждала, что Малютин убедительно показал тяжёлую болезнь писателя через его грусть, физическую усталость и готовность, преодолевая трудности, продолжать работуШаблон:SfnШаблон:Sfn. Она считала, что стихотворение С. А. Кирсанова «Разговор с Дмитрием Фурмановым», созданное в 1928 году уже после смерти писателя, «предвосхищено и навеяно» именно картиной МалютинаШаблон:Sfn.

Образ писателя отличается внутренней силой, но эта сила образа заявлена «негромко, сдержанно». Эта сдержанная скромность была характерна и для самого Фурманова. Малютин глубоко и тонко сумел раскрыть все подспудные пружины сложной натуры писателя, соединившей в себе несгибаемую волю и душевную теплоту, непримиримость и сердечность, математически точный деловой расчёт и почти детскую непосредственность, трезвый ум и страстную эмоциональность. Зингер особо выделял изображённые Малютиным глаза его героя. Их мягкий бархатистый свет излучает «пытливую мысль, как бы сконцентрировал все лучшие свойства портретируемого, из которых складывается одно всеобъемлющее свойство — человечность». Человечность, по мнению Зингера, является доминантой в портрете Дмитрия Фурманова. Поэтому и композиция холста, использованная художником, проста, естественна и спокойна. Подход к натуре Малютина, по мнению Зингера, перекликается с художественной манерой самого Фурманова. Станковая форма портрета Малютина близка живописному строю психологических образов Ильи Репина, Валентина Серова и Николая Ярошенко. С точки зрения Зингера, Фуманов имел много общих черт с лучшими представителями русской демократической интеллигенции конца XIX — начала XX века, которых запечатлели эти художникиШаблон:Sfn.

Новаторство портрета Фурманова Леонид Зингер видел не только в его форме, но и в портретной характеристике образа. Новым был сам типаж — человек, сформированный революцией. Зингер видела новаторство художника также в позе, жесте, выражении лица героя, изображении его костюма. Малютин проявил Шаблон:Начало цитаты«много находчивости, изобретательности, такта, чтобы раскрыть, обобщить, типизировать главное, основное. Портрет убеждает нас абсолютным сходством, поражает жизненностью сюжета, композиции, красок. А между тем, при внимательном рассмотрении, мы обнаруживаем в его деталях немало живописных „условностей“, благодаря которым, собственно, и создается истинно реалистический, а не иллюзорный образ».Шаблон:Конец цитаты Малютин отбросил несущественное или малосущественное и обобщил, укрупнил то, что служит выявлению характера героя: глаза (Сарабьянов отмечал в «обжигающих» взглядом глазах внутренний огонь, «готовый в любую минуту прорваться наружу»Шаблон:Sfn), лоб и рот. Это породило неотразимое впечатление внутренней силы, цельности и красоты героя. По воспоминаниям современника, глаза и волосы Фурманова не были настолько чёрными, а лицо настолько смуглым, румянец па щеках — настолько ярким. Защитного цвета гимнастёрка не могла быть столь серой, а шинель — охристой. Фон портрета, который составляют тёмно-зелёной (слева) и тёмно-коричневая (справа) драпировки, не соответствуют интерьеру, в котором проходила творческая деятельность писателяШаблон:Sfn.

Валентина Князева отмечала, что художник изобразил Фурманова в глубоком раздумье. В мужественном, совсем юном лице отражаются «светлая мечта» и «романтика», серьёзные глаза светятся добротой и благородствомШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Композиция картины

Кандидат искусствоведения Елена Петинова считала композицию портрета характерной для творчества художника. По её мнению, такая композиция привносит динамику во внешне статичное положение модели. Фигура писателя располагается по диагонали почти квадратного холста, что создаёт «внутреннюю подвижность образа». Малютин использовал как графические, так и живописно-пластические средства достижения цели. К лицу сходятся намеренно чётко прорисованные линии одежды, а объёмно вылепленная голова выделяется на «уплощённо» написанной фигуре ФурмановаШаблон:Sfn.

Композиция портрета вводит зрителей в атмосферу неторопливого творческого размышления. Ясный и спокойный ритм полотна создан за счёт едва уловимых движений корпуса и головы писателя, мягким жестом рук, лежащих на портфеле. Фигура Фурманова изображена в трёхчетвертном повороте и сдвинута в левую часть холста. Линейный ритм определяется плавными диагоналями плеч, руки, оси головы и глаз. Они направлены в сторону, противоположную наклону головы. Это придаёт образу сдержанную динамику и усиливает ощущение сосредоточенности писателя, живой заинтересованности. Подобный приём Зингер отмечал в портретах Ильи Репина. Он также выделял кольцеобразное движение линий (от оси глаз через диагонали руки, портфеля, плеча, снова к глазам), которое придаёт композиции «уравновешенность, замкнутость, вполне согласные с изображённым характером»Шаблон:Sfn.

Голынец также отмечала, что фигура писателя развёрнута слева направо, но поворот лица и взгляд противоположны этому движениюШаблон:Sfn, а композиционная ось картины сдвинута влево. В то же время чёрная полоса справа «центрирует положение лица на зелёном участке драпировки». К лицу, по её мнению, сходятся все линии: отвороты шинели, застёжка гимнастёрки. Голова писателя изображена Малютиным подчёркнуто объёмно. Её рельефная пластика особенно заметна в сравнении с пустотами фона и плоскостно-эскизно трактованной фигуройШаблон:SfnШаблон:Sfn. Валентина Князева заметила, что второстепенные детали портрета (шинель, гимнастёрка, сумка, листы чистой бумаги) написаны намеренно «свободнее, шире», чтобы не отвлекать внимание зрителя от лица писателяШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Цветовая гамма полотна

Колорит портрета прост и скроменШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Российский искусствовед Галина Ельшевская объясняла это аскетизмом первых послереволюционных летШаблон:Sfn. Елена Петинова подчёркивала почти монохромную цветовую гамму портретаШаблон:Sfn. Краски, по мнению Зингера, приближены к реальным. В цветовой гамме преобладают спокойные тёмно-зелёные, охристые и сероватые тона. Более яркими красками выделены «внутреннее свечение лучистых глаз портретируемого и алое пятнышко ордена». Лёгкие тени (на щеке, у шеи, уха, подбородка, высветленный лоб) одновременно придают лицу рельефность, подчеркивают внутреннюю выразительность образа и его психологическую глубинуШаблон:Sfn. Голынец также отмечала пятно алой ленты с орденом Красного Знамени на фоне «защитных цветов: охристого, серого и зелёного»Шаблон:Sfn.

Фактура полотна, на первый взгляд, гладка и легка, почти прозрачна. На самом же деле, она плотная, местами пастозная, шероховатая. Единство кажущегося и действительного согласуется со сложностью и многогранностью образа героя, повышает эмоциональный накал портрета. Портрет, в отличие от дореволюционных работ Малютина, преимущественно выполненных пастелью, написан маслом, Зингер связывала это с исторической значительностью образа героя, которая потребовала более устойчивого и долговечного красочного слояШаблон:Sfn.

Второй портрет Фурманова — вариант или этюд

Файл:Портрет Д. А. Фурманова (вариант).png
Сергей Малютин. Портрет Д. А. Фурманова (вариант или этюд), 1922

Существует ещё один портрет писателя, выполненный Малютиным, — малоизвестное произведение художника. Это — погрудный портрет писателя, также исполненный маслом, но на небольшом куске фанеры. Этот портрет хранится в настоящее время в отделе рукописей Института мировой литературы имени А. М. Горького (в 1952 году он находился в Музее А. М. Горького в МосквеШаблон:Sfn). Долгое время было принято рассматривать его как этюд к большому портрету писателяШаблон:Sfn. Именно так его воспринимал автор монографии о творчестве Малютина Дмитрий Сарабьянов. Он отмечал в лице Фурманова на этом этюде мягкость, хрупкость, недостаток силы и уверенности. По его мнению, художник сохранил положение тела модели, но изменил трактовку, выявив в окончательном варианте гуманизм, простоту, душевность, внутреннюю волю, силу, решимость писателяШаблон:Sfn.

В беседе с Зингером дочь художника О. С. Малютина заявила, что малоизвестный портрет Фурманова на самом деле был сделан позже, и не с натуры, а с уже готового основного портрета. Зингер в своей книге приводил слова О. С. Малютиной: «Этюды к портретам Сергей Васильевич, как правило, не писал»Шаблон:Sfn.

Малоизвестный портрет подписан. Датируется он, как и основной портрет, 1922 годом. Художник создал его, по воспоминаниям О. С. Малютиной, когда большой портрет находился ещё на мольберте, то есть сразу после заключительного (пятого) сеанса. Зингер высказывал предположения о возможных причинах создания второго портрета. По его мнению, художник мог быть не удовлетворён основным портретом (в частности, известно, что он был недоволен изображением рук, — на небольшом изображении их просто нет). По другому предположению, художник сделал копию. Так дочь художника вспоминала, что малый портрет был подарен писателю — «в знак искренней симпатии и благодарности за помощь в работе»Шаблон:Sfn. Третье предположение — художник хотел сделать иную версию портрета. Если первый портрет, по мнению Зингера, даёт многогранное представление о Фурманове, соединяя различные качества его натуры, то второй концентрирует внимание зрителя лишь на одноплановых чертах — мягкости, душевности, сердечной теплоте. В нём господствует состояние мечтательной созерцательности. Заметно проступает болезненность модели. Изменены и краски, которые «тоньше, приглушённее», применена кое-где лессировка, усилен розоватый цвет карнации, а чтобы нейтрализовать его, Малютин ввёл розовую краску и в изображение серой ткани шинели, высветлил фон, сделал более расплывчатыми контуры силуэта фигуры. Линии лица не столь чёткие, как на более известном портретеШаблон:Sfn. Дмитрий Шелестов также считал этот портрет самостоятельным произведением художника, отмечал его интимность и лиричностьШаблон:Sfn.

Реплики портрета Фурманова

Шаблон:Внешние медиафайлы Зингер отмечал влияние полотна Малютина на портрет Серго Орджоникидзе, исполненный Евгением Лансере в 1923 году. Лансере использовал те же аксессуары и композицию, но, по утверждению искусствоведа, несмотря на эмоциональный накал, уступил Малютину в психологической глубинеШаблон:Sfn. Также он отмечал, что изображение молодого человека на заднем плане картины Ефима Чепцова «Заседание сельской ячейки» (1924, это персона имеет реального прототипа — руководителя сельских комсомольцев Г. А. Сухомлинова) чрезвычайно близко к картине МалютинаШаблон:Sfn.

«Портрет Д. А. Фурманова» на почтовых открытках

В СССР портрет неоднократно воспроизводился на почтовых открытках: в 1958 году под названием «Портрет писателя Д. А. Фурманова» (Москва, издательство «ИзоГиз», тираж 100 000 экземпляров)[1], в 1964 году — под названием «Портрет писателя Дмитрия Андреевича Фурманова» (издательство «Советская Россия», тираж 50 000)[2], а также в 1973 году — под названием «Портрет Д. А. Фурманова» (издательство «Советская Россия», тираж 50 000)[3].

Примечания

Комментарии

Шаблон:Примечания

Источники

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Сергей Малютин Шаблон:Избранная статья

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ Шаблон:Cite web
  2. ↑ Шаблон:Cite web
  3. ↑ Шаблон:Cite web
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Портрет_Д._А._Фурманова&oldid=10627338